Soundfield Label Group зарегистрирует Вам лейбл и поможет донести свою музыку до каждого.

Почему мы, а не кто-либо еще:

-Вы будете хозяином лейбла, получать отчетность (месячную и квартальную) и сможете донести свое видение музыки до ВСЕГО МИРА.

- Мы представим Вас ВО ВСЕХ МАГАЗИНАХ МИРА (Beatport, Juno, I-Tunes, Track-it-down, e.t.c.)

-Вы сами отбираете музыку и делаете обложки к релизам - ВСЕ ОСТАЛЬНОЕ МЫ БЕРЕМ НА СЕБЯ.

- На фоне множества мошенников мы можем похвастаться постоянными выплатами (Можете спросить у ЛЮБОГО из музыкантов лейбла Soundfield - www.im-music.ru (их более 100) - роялти выплачиваются всегда!)

-Выплата вознаграждений от 1 доллара. Те. не надо НИКАКИХ минимальных плаиежей (как у других, что вы должны накопить 200..300 долларов а тогда мы вам переведем). Нет! У нас все и сразу. Если какие-то проблемы - мы затратим свои средства, но выплатим вам (чему есть реальные примеры)

- Для регистрации лейбла самостоятельно нужен сайт. Мы поможем решить эту проблему. т.е. Ваших затрат по организации лейбла ВООБЩЕ НЕТ! ВЫ НИЧЕМ НЕ РИСКУЕТЕ!!!

-и еще много много всего, о чем мы можем с вами обговорить в ЛС.

Попробуйте и Вам понравится...

Подробности:

E-mail: soundfieldlabel@gmail.com

или ЛС

Джаз мэн .

В одной старой французской комедии инфантильный журналист-неудачник волей случая стал автором сенсации года, написав о том, что самый видный политик страны - активный гомосексуалист. Пытаясь избежать обвинений в разглашении секретных данных, он говорил, что всего лишь натянул за уши несколько очевидных фактов, но не думал, что написанное окажется правдой. А что? Не самый худший способ добраться до истины. Так и сделаем. Вот вам две новости:

— клубная индустрия нашей и соседней страны, быстро двигаясь в обратном направлении, скоро доберется не к финишу, но к старту развития мировой клубной культуры. Что само по себе хорошо;

— и вообще, ди-джеям и ночным клубам дальше не по пути.

Ультра модно было бы поставить на этом точку, но я в силу своего умеренного консерватизма все же продолжу. (more...)

Вот кто по настоящему должен быть в ТОПе :)

1. Моцарт
2. DJ Бетховен
3. Николя Паганини
4. DJ Бах
5. Чайковский
6. Friderix Шопен
7. Франц "Йозеф" Гайдн
8. DJ Шуберт
9. Антуан Вивальди
10. Иоганн "Страус" Штраус

(по заказу журнала "Афиша", опубликовано в августе 2003. Автор пока что в своем уме, и понимает, что джаз - музыка личностей и в нем невозможно выделить 10 "вообще" лучших альбомов, потому что у каждого слушателя есть свои 10 любимых альбомов, но так уж был сформулирован заказ редакции.)

Charlie Parker, Dizzy Gillespie "The Massey Hall Concert" 1953
Энтузиасты из Торонто решили показать Канаде настоящий бибоп. В результате творец бибопа, альт-саксофонист Чарли Паркер играл в торонтском Масси-Холле под чужим именем (потому что имел проблемы с профсоюзом музыкантов) и на прокатном пластмассовом саксофоне (потому что в героиновом угаре как раз потерял свой собственный), контрабасист Чарли Мингус возненавидел сделанную на концерте запись, пианист Бад Пауэлл согласился играть только за 500 долларов (Паркер, к примеру, получил 200), а в зале из 2700 мест оказалась заполнено меньше половины, потому что в этот день Рокки Марчиано бился за звание чемпиона в тяжелом весе. Получился один из величайших концертов в истории джаза.

Miles Davis "Kind of Blue" 1959
Очарование этого альбома странно, но объяснимо. Величайший революционер послевоенной джазовой эры, трубач Майлс Дэйвис, открыл им эру модального джаза, где сложные гармонические модуляции уступили место ладовому развитию: солисты подолгу увлекательно импровизируют всего на одном-двух аккордах поверх летящих, текучих ритмов. Два величайих саксофониста эпохи, тенорист Джон Колтрейн и альтист Кэннонбол Эддерли, своими контрастными манерами игры вносят в звуковую картину дополнительную интригу. (more...)

Евгений Свалов из проекта 4Mal опубликовал статью по материалам интервью с Ником Фанчулли на сайте Beatportal www.beatportal.com/feed/item/n…

1. Первый веский аргумент для запуска собственного лэйбла — это издание на нём собственной музыки. Тем не менее, Вам следует сначала проверить и убедиться, что на Вашу музыку действительно существует спрос. Ник Фанчиулли долгое время работал со своим коллегой Энди Четтэрли под общим псевдонимом The Buick Project и выпустил множество успешных композиций, прежде чем запустить собственный лэйбл Saved Recrords.

2. Второй веский аргумент для запуска собственного лэйбла — это удерживание всех процессов под контролем. Когда Вы управляете лэйблом, Вы сами решаете, какие артисты будут делать для Вас ремиксы и в какое время какие треки издавать.

3. Бизнес план лэйбла должен быть составлен так, чтобы «срабатывать в ноль», не приносить ни прибыли, ни убытков. Не запускайте лэйбл, если рассчитываете, что заработаете на этом деле много денег. Ставя своей целью полностью покрыть затраты, Вы научитесь как минимизировать расходы, а необходимость «сработать в ноль» заставит Вас подписывать на лэйбл и выпускать только самую качественную музыку, на которую действительно будет достойный спрос. Не гонитесь за прибылью, думайте о качестве.

4. Запускайте собственный лэйбл только в том случае, если сможете регулярно уделять ему достаточно внимания и времени. В начале своего пути Ник Фанчиулли не совсем понимал важности этого утверждения, но сейчас он здраво оценивает свои силы и возможности. Сегодня Ник пишет свои треки и подыскивает музыку для лэйбла, а его небольшая команда заботится обо всех остальных этапах работы. Возможно совмещать сочинение музыки и регулярные гастроли, но гораздо сложнее при этом быть ещё и промоутером, дизайнером и Интернет-маркетологом.

5. Не подписывайте музыку к изданию у себя на лэйбле, если планируете выпустить её в свободную продажу только через год. В сегодняшней ситуации рынок движется в новых направлениях очень быстро, и люди не хотят видеть в продаже музыку с ярлыком «новинка», когда на самом деле всё это уже было прослушано ими ещё год назад.

6. Заранее определитесь с направлением движения Вашего лэйбла, с его нишей. Это может быть фирменное звучание или строго определённый стиль музыки. Процесс отбора новинок для издания должен идти в строгом соответствии с выбранным направлением, с Вашей нишей. Не беритесь за выпуск просто хорошего трека, отбирайте только те, которые на 100 процентов соответствуют Вашему бренду.

7. Выстраивайте личные контакты с артистами, стремитесь создать своего рода творческую семью, чтобы поддерживать качество работы на высшем уровне. Ник Фанчиулли стал не только коллегой, но и другом для Joel Mull, Mark Broom, Matt Nordstrum, Steve Mac, Rolando и многих других талантливых музыкантов. Быть на связи, вести общие дела, обмениваться новостями — это значит укреплять союзные связи. Если Вы организуете вечеринки и другие мероприятия, приглашайте своих коллег-артистов выступить с DJ-сетами, стремитесь к постоянному сотрудничеству и взаимному уважению. Лидирующие лэйблы работают скорее как семья, а не безликий бизнес.

8. Планируйте всю свою деятельность на полгода вперёд. Если Вы — ди-джей или владелец лэйбла, то должны стемиться к тому, чтобы обеспечить поддержу новому синглу именно в момент начала официальных продаж.

8. Контроль качества в цифровую эру важен, как никогда раньше. Возможность издавать так много музыки, как только захотите, не означает, что Вам следует это делать. Saved Records выпускает по одному, максимум по два сингла в месяц. Каждая композиция, выходящая в свет под маркой Saved Records, предварительно многократно проверяется самим Ником в его клубных выступлениях, затем проводится ряд подготовительных мероприятий, прежде чем сингл уйдёт в продажу. Спросите сами себя: «Действительно этот трек полностью отвечает концепции моего лэйбла? Станет ли этот трек достойным, ценным пополнением в моём музыкальном каталоге?».

9. Издавать музыку лэйбла на виниловых пластинках? Решайтесь на это лишь в одном случае — когда точно уверены, что на Вашу музыку есть стабильный спрос со стороны ди-джеев, играющих на виниле. (В противном случае Вы изрядно потратитесь на тираж пластинок, а они так и останутся невостребованными никем сувенирами. Дистрибьюторы пластинок, даже если вдруг согласятся взять Ваш товар, через несколько месяцев засыплют Вас возвратами, непроданные экземпляры будут возвращать Вам, чтобы освободить место для новых релизов более сильных конкурентов. Задумайтесь — нужны ли такие вложения только чтобы похвастаться перед всеми остальными: «Мой лэйбл занимается выпуском винила!»).

10. Если Вы всё же будете издавать пластинки, убедитесь, что Ваш бренд выделяется на фоне остальных и у Вашего продукта — эффектное оформление. Если Ваш лэйбл — цифровой, то всё равно это не оправдание низкопробным обложкам. Оформление синглов, логотип лэйбла, вся сопутствующая фирменная символика и атрибутика должны транслировать слушателю Вашу концепцию, быть запоминающимися и хорошо узнаваемыми. То же самое в полной мере относится и к названию лэйбла. Представьте себе, что у Вашего лэйбла есть фирменный голос. Если бы пластинки, диски, обложки умели говорить, как бы звучал этот голос? Серьёзно или шутливо? Энергично или агрессивно? Оформление должно передавать этот голос.

11. Взять лэйбл с собой на гастроли — это отличный способ расширить его аудиторию. Ник регулярно ездит в гастрольные туры под брендом Saved Records и использует его также для поддержания коллег-музыкантов. Если Вы считаете, что Ваш лэйбл уже достаточно силён и популярен, подумайте о возможности проведения регулярных вечеринок лэйбла в каком-нибудь достойном клубе.

12. Не бойтесь совмещать жанры. Saved Records издаёт и хаус, и техно, причём подойдёт и другая музыка, до тех пор, пока она отвечает стандартам и концепции лэйбла.

13. Бросьте вызов Интернету и вступите в онлайновое рекламное соревнование. Социальные сервисы и сети, такие как Facebook, MySpace и Twitter — это новые возможности для самопродвижения, но Вам понадобится время и усилия, чтобы выстроить работающую систему анонсирования Вашей музыки, причём так, чтобы вся промо-работа превратилась в проведение полноценных рекламных кампаний в онлайне. Рассмотрите варианты найма практиканта (который, например, изучает маркетинг и рекламу и напишет свой диплом на материале проведённой для Вашего лэйбла работы), начинающего специалиста (который сможет отработать алгоритмы продвижения каждого сингла «от и до», при этом не наделав ошибок) или же PR-агентство, специализирующееся на продвижении в Интернете.

14. Всегда помните, что не следует широкомасштабно рекламировать сингл, если он ещё не поступил в продажу. Дать предварительный анонс с указанием месяца и числа выхода в свет на сайте лэйбла и на MySpace — да, это допустимо, но будьте благоразумны в объёмах. Излишняя слава и популярность в цифровую эру только ведут к всплеску пиратства и нелегальных скачиваний. Потребители танцевальной музыки в общем и целом готовы заплатить за треки, но они не готовы ждать. Пользователи Интернета хотят получить свой товар немедленно, и если до поступления сингла в продажу ещё несколько недель в запасе — умерьте своё желание его порекламировать. Будьте внимательны с сайтами вроде MySpace, позволяющими Вам размещать аудиозаписи — некоторые ди-джеи настолько нетерпеливы в своём стремлении отыграть Вашу новинку, что если они не могут пока нигде купить эту новинку в онлайне, то запросто «спиратят» Вашу версию с сайта даже в самом низком качестве и сыграют её в клубе. Такой сценарий, в конечном итоге, никому не принесёт ни пользы, ни удовольствия.

15. Будьте готовы к долгосрочной войне с пиратами и владельцами блогов, раздающими Ваши MP3 файлы бесплатно направо и налево. Благо, в Интернете уже сейчас действуют компании профессионалов, которые за небольшую сумму будут «вычищать» Вашу музыку с популярных файлообменных сервисов и торрент-серверов. (Обстоятельный рассказ об одной из таких антипиратских компаний — в «Музыкальных 4Mal’ностях» уже на следующей неделе — прим. Е. Св).

Saved Records (лэйбл Ника Фанчиулли) — www.savedrecords.com
FlipCube Records (лэйбл 4Mal) — www.flipcuberecords.info

Евгений Свалов // 4Mal

несколько полезных ссылок по теории музыки

http://www.all-2music.com/solfegio.html - тренажер по сольфеджио онлайн

а этот каталог ссылок, найденный в рунете - целое сокровище :)

1. 1000 примеров музыкального диктанта_Ладухин (1981) http://depositfiles.com/files/opc5kx2kh

2. Артикуляция_Браудо(1961) http://depositfiles.com/files/1mhnw3owl

3. Гармоническое сольфеджио. Блюм. (1991) http://depositfiles.com/files/95znfgn4l

4. История музыки билеты(Билеты по Истории Музыки-1. Зимняя сессия, Второй курс) http://depositfiles.com/files/wa0gil2br

5. История музыки билеты(Билеты по Истории Музыки-2. Зимняя сессия, Второй курс http://depositfiles.com/files/3p206x0bg

6. Ладухин_Сольфеджио http://depositfiles.com/files/ozg166r18

7. Летопись моей музыкальной жизни_С. Танеев http://depositfiles.com/files/khkj6fuwl

8. Музыкальные диктанты_Г.Фридкин http://depositfiles.com/files/gw71ha11t

9. Об искустве фортепианной игры_Нейгауз http://depositfiles.com/files/wguzi97ti

11. Особенности строения клавирных фуг Баха, 131 стр.,_А. Чугаев http://depositfiles.com/files/8uxhy19rr

12. Пособие-исследование ПЕВЧЕСКИЙ ГОЛОС В ЗДОРОВОМ И БОЛЬНОМ СОСТОЯНИИ_И. Левидов http://depositfiles.com/files/m2x3wssf3

13. Работа пианиста. Григорий Михайлович Коган http://depositfiles.com/files/tspm6221d

14. Сольфеджио для 3 класса ДМШ_Давыдова, Запорожец (1981) http://depositfiles.com/files/5x2upbalp

15. Сольфеджио. 5-класс ДМШ_Давыдова (1991) http://depositfiles.com/files/kibqjnvfm

16. Сольфеджио. Одноголосие_Калмыков, Фридкин (1981) http://depositfiles.com/files/v5tpmlh6j

17. Справочник по музыкальной грамоте и сольфеджио. Вахромеева http://depositfiles.com/files/89lol69qh

18. Теория музыки. Гурулев, Низяев http://depositfiles.com/files/7gdgtpeuw

21. Учебник сольфеджио. Драгомиров http://depositfiles.com/files/75drgu6u7

22. Элементарная теория музыки_Вахромеев(1961) http://depositfiles.com/files/qab368dgv

23. Элементарная теория музыки_И.В.Способин http://depositfiles.com/files/ptnlst77s

24. 2-класс - Сольфеджио_Варламова, Семченко (2004) http://depositfiles.com/files/hs1fjlysc

25. Cправочник по музграмоте_Т.Вахромеева_89стр. http://depositfiles.com/files/o19e1d9sq

26. Quincy Troupe - MILES AND ME http://depositfiles.com/files/uch3bfcxy

27. АБДРАЗАКОВ Аскар http://depositfiles.com/files/8r5ixm97z

28. Азбука ритма,8стр. (1997) Косовский http://depositfiles.com/files/b15nlklju

29. Английская инструментальная музыка XVII века. В. Конен http://depositfiles.com/files/7okjpdtif

30. В защиту композитора_ Альфа и омега искусства интерпретации http://depositfiles.com/files/yk586dj36

31. ВВЕДЕНИЕ В СОВРЕМЕННУЮ ГАРМОНИЮ - Н.Гуляницкая http://depositfiles.com/files/jdofcprz2

32. Вокзал мечты_Юрий Башмет http://depositfiles.com/files/scq8pthht

33. ГАРМОНИЯ - ТЕОРЕТИЧЕСКИЙ КУРС - Ю. Н. Холопов http://depositfiles.com/files/hgik0jymy

34. Гармония в джазе_Ю.Чугунов_156стр. http://depositfiles.com/files/707suizo5

35. Генрих Нейгауз http://depositfiles.com/files/omz4gp02m

36. Горовиц Владимир Самойлович http://depositfiles.com/files/jfl9vlww9

37. Драматургия баллад Шопена_Н.Виеру http://depositfiles.com/files/ie59h8sv9

38. Древнерусская теория музыки. Бражников http://depositfiles.com/files/kmnnnlvwu

42. Из истории форт.педагогики,84стр._А.Алексеев http://depositfiles.com/files/3s3ahqrz1

43. Избранное. Социология музыки. Теодор В. Адорно http://depositfiles.com/files/u8nij8v59

44. Исскуство игры на клавесине_Франсуа Куперен http://depositfiles.com/files/ua13czrsa

45. История западноевропейской музыки до_1789-2all http://depositfiles.com/files/zaqge2luf

46. ИСТОРИЯ ЗАРУБЕЖНОЙ МУЗЫКИ - НАЧАЛО XX ВЕКА _ СЕРЕДИНА XX ВЕКА - Вып. 6 - Учебник для музыка http://depositfiles.com/files/0dxpkj475

47. ИСТОРИЯ ФИЛОСОФСКОЙ МУЗЫКАЛЬНОЙ ЭСТЕТИКИ ОТ ЗАРОЖДЕНИЯ ДО ГЕГЕЛЯ. Золтаи http://depositfiles.com/files/ma1vpxwfr

48. Композитор Альфред Шнитке - Валентина Холопова(книга) http://depositfiles.com/files/tnch8m6kh "

49. Концертная форма у И.С.Баха_Ю.Холопов http://depositfiles.com/files/byu7dcqli

50. ЛОГИКА МУЗЫКАЛЬНОЙ композиции. Е.В. Назайкинский http://depositfiles.com/files/ku993wr5o

51. Музыка во Франции XVII - начала XVIII века_Ф.Куперен_К. К. Розеншильд http://depositfiles.com/files/6hi2bmo0o

52. Музыка доглинкинского периода_Ливанова http://depositfiles.com/files/hczxbfjo6

53. Музыкальная грамота и сольфеджио 2ч (1965) Далматов http://depositfiles.com/files/rin59r1g6

54. Музыкальная культура эпохи борокко http://depositfiles.com/files/na6fl0lev

55. МУЗЫКАЛЬНАЯ ЭСТЕТИКА ЗАПАДНОЕВРОПЕЙСКОГО СРЕДНЕВЕКОВЬЯ и ВОЗРОЖДЕНИЯ_МОСКВА 1966 http://depositfiles.com/files/nssic8owf

58. Музыкальный словарь Гроува http://depositfiles.com/files/gj40jdhge

59. Народная песня и музыка Украины http://depositfiles.com/files/fsnxy34nm

60. Научный вес._про Ивана Карабица_(укр) http://depositfiles.com/files/wyona5lsr

61. Ницше и музыка_Бахтин http://depositfiles.com/files/rbi2ix2sv

62. О музыкальном искусстве - Онеггер А. http://depositfiles.com/files/cf7b5thba

63. О программности в произведениях Шопена_Тюлин http://depositfiles.com/files/qbsekgwzb

64. О роли времени в исполнительском творческом процессе_В.Ю.Григорьев http://depositfiles.com/files/junn1skwb

65. О роли образного контраста в Крейслериане Шумана_Лахутина http://depositfiles.com/files/0hzawsq7u

66. Об основной теме largo из четвертой соннаты Бетховена_Г.Головинский http://depositfiles.com/files/7yz0upnke

67. Одноголосное сольфеджио_Ладухин (1998) http://depositfiles.com/files/m8i7ieov8

68. От примы до октавы,80стр.(4кл сольфеджио) Андреева (1978) http://depositfiles.com/files/j216gw8ev

69. Первые песни Шуберта_Ю.Хохлов http://depositfiles.com/files/vm972r60l

70. По ступенькам музыкальных знаний. Учебное пособие по сольфеджио для учащихся подготовительных групп и первых классов_Цейтлин Б (2002) http://depositfiles.com/files/4ahbbxq8h

71. Полифоническое сольфеджио_Леонова (1990) http://depositfiles.com/files/1wz5eynyf

74. Практический учебник гармонии_Н.Римский-Корсаков http://depositfiles.com/files/tzse69deu

75. Практическое руководство по музыкальной грамоте_Фридкин (1962) http://depositfiles.com/files/vvkoiu6ya

76. Программа сольфеджио для ВУЗов_Шульгин (Музпед 2004) http://depositfiles.com/files/ogx61t2et

77. Расшифровка световой строки Скрябинского Прометея_Римский-Корсаков http://depositfiles.com/files/u3u5f1pod

78. САТИ СПИВАКОВА. НЕ ВСЁ http://depositfiles.com/files/oz9qblys8

79. Словарь иностранных музыкальных терминов_Крунтяева Т., Молокова Н (1968) http://depositfiles.com/files/mhwdv02b8

80. Сольфеджио 1кл_Котляревская, Крафт (1991) http://depositfiles.com/files/8kmaiijlm

81. Сольфеджио 5 кл. ред. Зебряк (4-е издание)_Е. Давыдова http://depositfiles.com/files/fvj4yv2b9

82. Сольфеджио на материале советской музыки_Юсфин (1975) http://depositfiles.com/files/p3p92u0dd

83. Сольфеджио на ритмоинтонационной основе современной эстрадной музыки_Серебряный (1987) http://depositfiles.com/files/tgamgp77s

84. Справочник по музыкальной грамоте и сольфеджио_Вахромеева Т.А (2004) http://depositfiles.com/files/y6irdtzty

85. ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ ОСНОВЫ СОВРЕМЕННОЙ ГАРМОНИИ -Д. ШУЛЬГИН http://depositfiles.com/files/eo40w10p6

86. Теория музыки_ мелодика_ ритмика_ фактура_ тематизм - В. Н. ХОЛОПОВА http://depositfiles.com/files/k8xj8ccfe

87. Ударные инструменты симфонического оркестра (укр.) Андреева http://depositfiles.com/files/wl6e7rhm8

88. Украинская тема в мировой культуре http://depositfiles.com/files/eo40w10p6

89. Упражнение по развитию ритма_О.Алаонова http://depositfiles.com/files/khlwnapqw

90. Упражнения для слуха_Кирюшин http://depositfiles.com/files/mk4p5wbci

91. ФОРМЫ МУЗЫКАЛЬНЫХ ПРОИЗВЕДЕНИЙ - В. Н. ХОЛОПОВА http://depositfiles.com/files/iw8qep425

92. Фортепианная игра. Иосиф Гофман http://depositfiles.com/files/3xtrygsnn

93. ФОРТЕПЬЯННАЯ АЗБУКА,25стр._Е.Гнесина http://depositfiles.com/files/ip5n9y8aa

94. Хоровое сольфеджио. Струве http://depositfiles.com/files/zv70qx4be

95. Эдисон ДЕНИСОВ Ю. ХОЛОПОВ B. ЦЕНОВА http://depositfiles.com/files/j4f98y863

96. Элементы фортепианной техники http://depositfiles.com/files/hubwbcoah

и вот еще.

Анализ музыкальных форм А.Милка - Музыкальное приношение И.С.Баха. К реконструкции и интерпретации. (1999) depositfiles.com/files/… А.Милка - О ХРИСТИАНСКОЙ СИМВОЛИКЕ В ДВОЙНОМ КАНОНЕ И. С. БАХА BWV 1077 depositfiles.com/files/… В.Карцовник - Тропы входных антифонов в истории западноевропейского средневекового хорала. (1988) depositfiles.com/files/… Е.Назайкинский - Стиль и жанр в музыке. (2003) [.pdf] depositfiles.com/files/… И.Способин - Музыкальная форма. (1984) depositfiles.com/files/… К. Пэрриш, Дж. Оул - Образцы музыкальных форм от григорианского хорала до Баха. (1975) depositfiles.com/files/… Л.Бусслер - Учебник музыкальных форм в 30 задачах. (1883) depositfiles.com/files/… Н.Зейфас - Concerto grosso в творчестве Генделя depositfiles.com/files/… Ю.Холопов - Музыкально-теоретическая система Хайнриха Шенкера. (2006) depositfiles.com/files/… Юрий Николаевич Холопов и его научная школа. Сборник статей. (2003) depositfiles.com/files/… Композиция Ц.Когоутек - Техника композиции в музыке XX века. (1965) [.pdf] depositfiles.com/files/… Э.Денисов - Современная музыка и проблема эволюции композиторской техники. (1986) [.tif] depositfiles.com/files/… A.Schoenberg - Fundamentals of music composition. (1967) depositfiles.com/files/… W.Russo - A new approach composing music. (1983) depositfiles.com/files/… А.Веберн - Путь к новой музыке. (1975) depositfiles.com/files/… Е.Месснер - Основы композиции. (1968) depositfiles.com/files/…

надеюсь это поможет не только мне :)