Как часто вы пересматриваете фотографии из личного архива? Уверен, основную часть времени они лежат мёртвым грузом на дальнем секторе жёсткого диска. Сколько у вас есть способов для их просмотра? Задумайтесь. Пара-тройка, не больше. И все они требуют каких-то усилий с вашей стороны. Это ужасно. Надо срочно исправлять положение. И я знаю, что делать :)

Программа PhotoJoy предлагает 25 (на данный момент) новых, удивительных, эффектных и просто красивых форм просмотра снимков. Они делятся на три типа. Давайте их рассмотрим поближе.

Первый и самый простой тип - "коллажи". Это не просто красивые обои на рабочий стол - по ним живописно разбросаны фотографии из выбранных вами при установке программы папок. Фотографии выбираются случайным образом; если сделанный программой выбор вам не понравился - активируете этот (или любой другой) коллаж повторно. Шаблоны коллажей сделаны красиво и со вкусом.

Дальше в нашей культурной программе идут "PhotoToys", а по-нашему - виджеты на рабочий стол. Тут уж для смены фотографий ничего делать не надо - они сменяются сами, да притом так эффектно, что просто диву даёшься. Мой фаворит - "Mobile": три фотографии, мерно покачивающиеся на ниточке; иногда фотографии переворачиваются, меняя изображение. Очень медитативный виджет. Недостаток у PhotoToys только один - их слишком мало, чтобы утолить аппетит настоящего эстета.

Ну а на десерт - набор скринсейверов. Тут уж я не буду раскрывать секреты или давать рекомендации, это надо видеть. Стильные трехмерные заставки умиляют, восхищают и радуют глаз.

Кое-какое представление обо всём, что я вам тут нарассказывал, может дать демо-ролик программы:



Ещё программа умеет таскать самые интересные фотографии с Flikr и показывать их вперемешку с вашими. Слава Ктулху, эта возможность отключается.

PhotoJoy стоит попробовать хотя бы раз. Но учтите - велика вероятность, что после первого раза вы "подсядете" на неё надолго. Кстати, я говорил, что эта программа бесплатна? :)

Это так, размышления на тему. Кто видел начало украинской предвыборной лихорадки, тот поймёт. Можете смело скачивать рисунок себе, распечатывать его на плакатах и футболках, расклеивать на бигбордах и вообще делать с ним всё, что позволит фантазия.


Посмотреть на Яндекс.Фотках

Так называется статья в газете "Вечерний Николаев" от 24 октября 2009 года. Я не буду комментировать, просто приведу полный текст статьи. Советую почитать всем, особенно жителям Украины.

Русскоговорящие украинцы – предатели?

Так считают в Национальном союзе писателей Украины

Поездка на Всеукраинское совещание молодых литераторов в Ирпень не задалась с самого начала. А было так.

Понедельник, 12 октября. Участники семинара постепенно съезжаются в Дом писателей Украины на Банковой, 2 в Киеве, где назначен сбор. Роскошное здание! Паркет, богатая лепка на потолках, старинные красавцы-камины (или это такие печи?). Поскольку отъезд в Ирпень, где, собственно, и должно было проходить совещание, намечался на 16.30, а большинство участников приехали в Киев рано утром, было решено организовать «перекус». Стоим мы (я и еще несколько участниц) у столика с чаем и бутербродами, едим и беседуем, как вдруг подходит к нам один из руководителей совещания и говорит приблизительно следующее: «Ви не можете бути українськими письменниками, якщо в побуті розмовляєте російською. Хочете – їдьте у Тамбов. Там теж проводять різні літературні заходи. І взагалі, для чого Спілка письменників оплачує цю нараду? Щоб ви російською розмовляли?». Не знаю, как у других, но у меня настроение ощутимо испортилось.

И вот – Ирпень. Дом творчества писателей. Собственно, «дом» – это условное обозначение. На деле же это громадный старинный парк с разбросанными по его территории домиками и резными деревянными беседками. Словами не передать красоту этого места! А тут еще сознание того, что дорожками парка ходили Олесь Гончар, Павло Тычина, Александр Довженко, Владимир Сосюра… Но с первых же шагов по территории Дома ко мне, как банный лист, прицепилась мысль: «Да ведь это точь-в-точь булгаковское Перелыгино!». Помните, в «Мастере и Маргарите»: «А сейчас хорошо на Клязьме, – подзудила присутствующих Штурман Жорж, зная, что дачный литераторский поселок Перелыгино на Клязьме – общее больное место. – Теперь уж соловьи, наверно, поют. Мне всегда как-то лучше работается за городом»? Думая так, я никак не могла настроиться воспринимать происходящее серьезно и с почтением.

Вторник, среда и полчетверга прошли за работой в секциях, коих было три: две поэтические и одна прозаическая. В каждой – по 10 участников и по три руководителя. Я оказалась во второй секции поэзии, которую вели поэты Петр Засенко, Анатолий Кичинский и Иван Андрусяк. Форма работы проста: молодые литераторы по очереди читали несколько своих произведений, а потом участники и руководители секции обсуждали услышанное.

После моего выступления одна из участниц сказала: «Російськомовні поети в Україні мають бути готовими до того, що вони будуть вічними маргіналами». Также прозвучало мнение о том, что по-русски в Украине писать невозможно, поскольку у всех у нас украинский менталитет, и все мы живем в украинской среде. Откуда-де черпаться русскому языку? Еще одна участница, отстаивая свое право говорить на том языке, на каком ей хочется, тем не менее заявила: «Але разом з тим я люблю все українське і підтримую гасло «Україна для українців». Мне уже тогда захотелось встать и уйти, но я осталась и не пожалела. Надо же в конце концов знать, что происходит в стране? А то сидим у себя в Николаеве, говорим по-русски и даже не подозреваем, что все мы, русскоговорящие, штрихами и черточками вписываемся в образ врага, который с завидным упорством рисуют адепты национальной культурной (и не только) политики.

Чуть ли не в каждом своем выступлении руководители совещания подчеркивали, что говорить и писать мы должны «рідною мовою» (как будто не зная, что родным может быть не только украинский язык), спрашивали, как мы видим свое будущее, используя для написания текстов и русский, и украинский языки, сообщали, что Союз с большим трудом в этом году «выбил» деньги на проведение совещания и поэтому мы должны себя «хорошо вести» – говорить по-украински, поменьше вдаваться в поэтические эксперименты вроде написания верлибров и не использовать в произведениях ненормативную лексику (с последним я согласна).

К счастью, не все руководители рассуждали подобным образом. Анатолий Кичинский, например, посоветовал участнику, прочитавшему патетическое стихотворение «Про мову», больше не писать на эту тему, а просто радовать читателей хорошими стихами. Ведь они сами по себе возвеличивают язык. А Иван Андрусяк убедительно просил «старейшин» в следующий раз приглашать и русскоязычных поэтов в качестве руководителей секций.

На вторую половину четверга были запланированы подведение итогов и праздничный ужин, а на пятницу – отъезд в Киев и несколько экскурсий.

Для меня апофеозом и окончанием совещания стал четверговый праздничный ужин. За полчаса до него, после подведения итогов, ко мне подошел один из руководителей первой группы поэзии и сказал, что мы с ним – земляки, что о моих стихах руководители моей секции отозвались положительно и спросил, как мне понравилось совещание. Я ответила, что с пользой провела время, услышала дельные замечания и советы по поводу моих произведений, правда, немного неловко чувствовала себя со своими русскими стихами. Еще мы обсудили преимущества классических стихотворных размеров перед европейской формой стихосложения (верлибром и белым стихом) и на том расстались.

Через полчаса начался ужин. Руководители по очереди говорили тосты. И вот встал тот самый мой земляк и произнес буквально следующее: «У нас тут є російськомовні поети. Так от. В Росії кажуть «в чужой монастырь со своим уставом не ходят». А до нас тут приходять і топчуть нас ногами. Не треба бути «п’ятою колоною». Ніхто вас не утискає».

Короткое пояснение. Термин «пятая колонна» появился в 1936 году, когда в Испании шла смертельная борьба между народом и контрреволюционными генералами во главе с Франко. «Франкисты» наступали на обороняющийся Мадрид четырьмя колоннами, но была и пятая – множество их агентов и сочувствующие им предатели, работавшие у республиканцев в тылу, в самой столице. «Пятая колонна» сеяла панику, занималась саботажем, шпионажем и диверсиями. С тех пор «пятой колонной» принято называть любых тайных агентов врага, попросту предателей.

Итак, тост прозвучал. Кто-то подхватил: «Давайте ж вип’ємо за українську мову!», а следом: «Стоячи!». Подняться-то я поднялась, но пить не стала. Просто развернулась и ушла. Собрала сумку и, ни с кем не попрощавшись, уехала в Киев. Переночевала у друзей и в пятницу отправилась домой.

…В купе было тепло и тихо. Попутчики попались приятные. Вдруг у девушки на верхней полке зазвонил телефон. «Привіт! Що сталося?», – сказала она в трубку. Я невольно вздрогнула и сама ужаснулась этой своей реакции на фразу, произнесенную по-украински. А потом подумала: нормально как для «предательницы»...

Ольга Сквирская.

Источник

"Аватар" - это сказка. В нём нет ни одного оригинального сценарного хода. Истории про борьбу горстки храбрецов с могущественной корпорацией обыгрывались в различной форме сотни раз и вряд ли на эту тему можно сказать что-то принципиально новое. Явственное противостояние добра и зла, беспринципный главный злодей, эпическая битва в конце - всё знакомо и предсказуемо. Закадровые комментарии главного героя туманны и банальны, можно было бы прекрасно обойтись без них. Но прелесть "Аватара" не в сценарии.

Мир, который создал Джеймс Кэмерон, прекрасен. Сияющие в ночной темноте миллионом оттенков растения; волшебные летающие горы; живые семена, похожие на медуз, парящих в воздухе; аборигены, без слов понимающие своих ручных зверей, становясь с ними одним целым... Этот мир наполнен гармонией, в нём хочется остаться навсегда. Поэтому понимаешь главного героя, который решает остаться. И поэтому так больно видеть, как человеческие машины превращают и этот мир в пепел и пыль.

Сказка ложь, да в ней намёк. Истреблению беззащитного народа ради банальной прибыли можно найти предостаточно вполне земных примеров, в том числе и в наше время. Фильм заставляет задуматься о том, что нельзя сидеть и бездействовать, видя зло. Бороться с ним страшно, но необходимо, ведь если не борешься - оно уже победило. Если же вступить в борьбу и не отступать до конца - шансы на победу становятся вполне реальными.

Не хочется выходить из зала, когда заканчивается фильм. Выходить в серый, мёртвый, вонючий город. Хочется оседлать своего крылатого ящера, объединив его сознание со своим, и отправиться к парящим в воздухе горам, ощущая синей кожей встречный ветер и вдыхая полной грудью воздух живой и такой родной планеты, которую глупые люди с небес совершенно напрасно называют Пандорой.

Переслушивая записи из архива "Модели для сборки", неожиданно натолкнулся на стихотворение "Четвёртая Баллада". Я с трудом воспринимаю стихи на слух, но в этот раз меня просто захватило и унесло. То ли Влад Копп так здорово читает, то ли просто стихотворение потрясающее... И то, и другое на самом деле. Впечатление было настолько сильным, что мне пришлось остановиться (слушал на ходу, посреди улицы) и прятать глаза от прохожих потому что слёзы наворачивались. Вот это стихотворение:



В Москве взрывают наземный транспорт - такси, троллейбусы, все подряд.
В метро ОМОН проверяет паспорт у всех, кто черен и бородат,
И это длится седьмые сутки. В глазах у мэра стоит тоска.
При виде каждой забытой сумки водитель требует взрывника.
О том, кто принял вину за взрывы, не знают точно, но много врут.
Непостижимы его мотивы, непредсказуем его маршрут,
Как гнев Господень. И потому-то Москву колотит такая дрожь.
Уже давно бы взыграла смута, но против промысла не попрешь.

И чуть затлеет рассветный отблеск на синих окнах к шести утра,
Юнец, нарочно ушедший в отпуск, встает с постели. Ему пора.
Не обинуясь и не колеблясь, но свято веря в свою судьбу,
Он резво прыгает в тот троллейбус, который движется на Трубу
И дальше кружится по бульварам ("Россия" - Пушкин - Арбат - пруды) -
Зане юнец обладает даром спасать попутчиков от беды.
Плевать, что вера его наивна. Неважно, как там его зовут.
Он любит счастливо и взаимно, и потому его не взорвут.
Его не тронет волна возмездий, хоть выбор жертвы необъясним.
Он это знает и ездит, ездит, храня любого, кто рядом с ним.

И вот он едет.

Он едет мимо пятнистых скверов, где визг играющих малышей
Ласкает уши пенсионеров и греет благостных алкашей,
Он едет мимо лотков, киосков, собак, собачников, стариков,
Смешно целующихся подростков, смешно серьезных выпускников,
Он едет мимо родных идиллий, где цел дворовый жилой уют,
Вдоль тех бульваров, где мы бродили, не допуская, что нас убьют, -
И как бы там ни трудился Хронос, дробя асфальт и грызя гранит,
Глядишь, еще и теперь не тронут: чужая молодость охранит...

...Едва рассвет окровавит стекла и город высветится опять,
Во двор выходит старик, не столько уставший жить, как уставший ждать.
Боец-изменник, солдат-предатель, навлекший некогда гнев Творца,
Он ждет прощения, но Создатель не шлет за ним своего гонца.
За ним не явится никакая из караулящих нас смертей.
Он суше выветренного камня и древней рукописи желтей.
Он смотрит тупо и безучастно на вечно длящуюся игру,
Но то, что мучит его всечасно, впервые будет служить добру.

И вот он едет.

Он едет мимо крикливых торгов и нищих драк за бесплатный суп,
Он едет мимо больниц и моргов, гниющих свалок, торчащих труб,
Вдоль улиц, прячущих хищный норов в угоду юному лопуху,
Он едет мимо сплошных заборов с колючей проволокой вверху,
Он едет мимо голодных сборищ, берущих всякого в оборот,
Где каждый выкрик равно позорящ для тех, кто слушает и орет,
Где, притворяясь чернорабочим, вниманья требует наглый смерд,
Он едет мимо всего того, чем согласно брезгуют жизнь и смерть:
Как ангел ада, он едет адом - Аид, спускающийся в аид, -
Храня от гибели всех, кто рядом (хоть каждый верит, что сам хранит).

Вот так и я, примостившись между юнцом и старцем, в июне, в шесть,
Таю отчаянную надежду на то, что все это так и есть:
Пока я им сочиняю роли, не рухнет небо, не ахнет взрыв,
И мир, послушный творящей воле, не канет в бездну, пока я жив.
Ни грохот взрыва, ни вой сирены не грянут разом, Москву глуша,
Покуда я бормочу катрены о двух личинах твоих, душа.

И вот я еду.



А для тех, кто хочет его послушать - ссылка на mp3-файл

Я уже давно привык к тому, что современные русские кинофильмы напрочь отбивают желание их смотреть. Поэтому, собираясь посмотреть «На игре», я ожидал увидеть очередную шаблонно-бездарную поделку в красивой рекламной упаковке. Не угадал. Фильм оказался достаточно динамичным и интересным.

Начало фильма неплохо передаёт быт геймера с турнирами, игровым жаргоном и вечным конфликтом между учёбой и игрой, в котором всегда побеждает игра. Но после произошедшей с командой геймеров метаморфозы (обставленной, к слову, довольно абсурдно) в кадре больше не появляются компьютеры и джойстики, уступая место пейнтбольным ружьям, береттам и автоматам Калашникова.

К слову, боевые сцены занимают не так много времени и сняты довольно посредственно. На тренировочной перестрелке в лагере наёмников вообще сэкономили, показав лишь удивлённые лица наблюдателей, да перепачканных краской вояк-профессионалов, посрамлённых кучкой хлюпиков-игроков. Это один из самых существенных недостатков для фильма, который претендует на звание боевика.

Конечно, в фильме довольно мелких сюжетных глупостей, свойственных подростковому периоду, который переживает русский кинематограф. Но есть и маленькие откровения, которых не хватает иным голливудским блокбастерам и которые придают картине правдоподобие.

Немного расстроило то, что сюжет оборвался на полуслове, отмахнувшись от зрителя надписью «продолжение следует». Создатели «На игре» прибегли к уже испытанному приёму — нарезать цельное повествование на две части и продать их по отдельности, подсаживая зрителей… на игру?

Итог. В этом году вышло два фильма, посвящённые переходу от компьютерной игры к реальности. Американский «Геймер» жестоко разочаровал, несмотря на приличный бюджет и суровую рожу Джерарда Батлера на плакате. Ну а русский фильм «На игре» неожиданно порадовал. Я очень надеюсь, что кассовые сборы от проката помогут избавить вторую часть от недостатков первой. Удачи вам, ребята. Go, go, go!!!

Moon (Луна 2112 в российском прокате) — не открытие, не «знаковое» кино, не «новое слово в кинематографе». Он не оглушает невероятными спецэффектами, как «2012», не захватывает динамичным действием, как «Звёздный путь». «Луна»* — это добротная, умная космическая фантастика, которой всегда так мало и которой всегда так не хватает мне, выросшему на фантастической литературе. Этот фильм безусловно не для всех. Но для меня он безусловно хорош.

*русских прокатчиков, приделавших к названию приставку 2112, надо стерилизовать, чтоб больше таких не было. Впрочем, как обычно.

К "классическим" фильмам я всегда отношусь настороженно. Довольно часто бывает, что в своё время фильм казался откровением, а в наши дни его нельзя смотреть без смеха сквозь слёзы. Но "Трон" меня приятно удивил.

В первую очередь удивил весьма приличными спецэффектами. Никак не ожидал увидеть трёхмерную графику такого уровня в фильме 1982 года. Но не в графике суть. Фильм действительно интересно смотреть - в нём есть интрига, драматизм, да и "экшн" тоже вполне на уровне. Да, сейчас он кажется немного наивным, но это не раздражает. Гораздо глупее смотрится свежий "Геймер", которого я смотрел прямо перед "Троном".

Вердикт - живая классика, которая ещё очень долго останется живой.

Посмотрел фильм 2012. Хочу поделиться впечатлениями.

Первая половина фильма смотрится потрясающе, с выпучиванием глаз, стуком отвалившихся челюстей об пол и прочими атрибутами зрительского шока. Сцены гибели мира, представленные в других фильмах-катастрофах, после "2012" впечатляют не больше, чем летний грибной дождик. Лично я, глядя на происходящее по ту сторону экрана, подпрыгивал, грыз кулаки, подвывал и кричал "Охренеть" одновременно с Вуди Харрельсоном!

Вторая половина снята заметно слабее первой. Видно, что съёмочной группе не хватило денег и пороху на то, чтобы удержать темп на протяжении двух с половиной часов фильма. Впрочем, при всей грандиозности замысла я не могу их винить.

Сюжет - традиционно слабая сторона голливудских блокбастеров. Если убрать из "2012" главных героев и сюжетную линию, фильм потеряет совсем немного. Шаблонная насквозь история о разбитой семье, которая воссоединяется благодаря глобальной катастрофе, не вызывает практически никаких эмоций. Это и не нужно. Главное действующее лицо фильма - обезумевшая земная кора и негоже отвлекать от неё внимание зрителя всякими романтическими глупостями.

В общем, 2012 - это банальное шаблонное кино с непревзойдёнными, уносящими крышу спецэффектами. Его стоит посмотреть хотя бы один раз, а потом пересмотреть ещё раз самые захватывающие моменты, проматывая никому не нужные диалоги.

Идиотское ощущение: как будто жизнь, которую так долго планировал, отправилась от перрона без меня. И всё, что я могу - смотреть в окна уходящего поезда, вылавливая взглядом моменты из прошлого, которое уже не вернёшь и будущего, которое так и не сбылось. Поезд набирает ход и вот уже ничего не разглядишь в мельтешении окон, дверей и переборок.

А я остался на вокзале один. Вокруг тишина и только ветер перекатывает пустые сигаретные пачки по платформе. Мой поезд ушёл, увезя всё, что у меня было и даже больше. Ну и хрен с ним, с этим поездом - будет и другой!