ReSampled – Noir Club (demo v0.1)

Небольшая демка, написанная (и записанная) на рабочей станции Roland FA-06. Стоит признать, что процесс аранжировки отличается от работы в DAW очень сильно, хотя, казалось бы - функционал очень схожий. Но рабочая станция позволяет концентрироваться на музыке, а не на технологиях. DAW и огромное количество плагинов и эффектов предоставляют слишком большой простор для экспериментов и (прозвучит странно) это не всегда хорошо с творческой точки зрения.

Тест небольшого сетапа из синтезаторов Roland (INTEGRA-7, JP-08, SH-01A).

Jean-Michel Jarre — Oxygene 7

Если кто вдруг использует в своих лайвах (и не только) внешние (некомпьютерные) секвенсоры, расскажите, плз, в комментах какие, было бы интересно

Понял, что после того, как у меня появился Корг Каоссилятор я ни разу не пытался его использовать в качестве лупера, да и вообще с него (а сначала - на него) что-то записать. В качестве музыкального инструмента выступил Roland JP-08. Музыкальная тема и весь бит придуманы и сыграны на ходу.

Недавно доехала до меня моя новая "рабочая лошадка" — клавиатура Roland A-49, которая пришла на смену мной глубоко уважаемой Nektar Impact. В первую очередь, сами клавиши мне нравятся больше, во вторую - A-49 заточена под работу со звуковым модулем INTEGRA-7 {имеет поддержку технологии SuperNATURAL). Ну и по мелочам много всяких удобностей: контроллер тона/вибрато в виде джойстика, бесконтактный контроллер D-Beam, компактное расположение контроллеров.

Приобретая новое железо или софт, я стараюсь сразу его применять на практике. Так появился трек "ReSampled – Flying in the Air". Что интересно, через пару дней я увидел в инстаграме Waveshaper его новый трек, "Walking in the Air". Вдвойне интересно, что в качестве референсного трека я использовал композицию под названием "Cloudwalker". Что поделать, музыка - это еще та эзотерика и не такое бывает.

В одном из предыдущих постов я критиковал Roland за их софт, у которого периодически слетает лицензия. Тогда, кстати, некоторые решили, что я качу бочку на всю их продукцию, что разумеется, не так – большинство моего музыкального оборудования роландовское. 

А теперь к сути поста. Закончив с треком я решил расчелить мою INTEGRA-7, раз уж появилась совместимая с ней клавиатура. Если кто не в курсе, это такой звуковой модуль на 6000 инструментов:

Если честно, от режима SuperNATURAL я ждал немного большего, но, возможно, стоит копать глубже. Ну, и раз уж подключил, взял первый попавшийся мидюк (а им оказался OST из "Вавилона 5") и записал его через Интегру. Все эффекты дорожек и их сведение сделаны средствами Интегры.

Интересный мультитембральный аппарат. Было бы совсем круто, если бы каждая из 16-ти дорожек имела отдельный вывод, но аудиоинтерефейс Интегры имеет обычный стеревыход. Честно говоря, не знаю, есть ли подобные модули в природе. Если знаете - велкам в комметы.

Кто сталкивался с этим зверем (блютуз МИДИ) под виндой-десяткой? Устройство определяется и подключается как блютуз-девайс, но в списке доступных МИДИ-устройств его нет. У КОРГа есть свои драйвера на этот случай, а с остальными как? Может есть условно универсальный драйвер?

Решил озаботиться - казалось бы - простой задачей: найти ЦАП для домашней студии, да такой, чтобы высокоомные - 250 Ом - наушники не шептали, а выдавали все по полной. Начинаем атаковать магазины этим вопросом. И нифига конкретного. "Мир музыки" вообще внятно не смогли ответить. Ответа от "Musicland" я так и не дождался. В "Музторге" сказали, что USB аудиоинтерфейсы (с питанием от USB) не потянут усиление высокоомных ушей и присоветовали купить отдельный усилитель для наушников. Пересмотрел кучу обзоров, остановился на производителе с кривым человечком на логотипе. 

Попользовался некоторое время и пришел к выводу, что хочу таки цельный девайс. Опять пошел задалбывать магазины. В "Pop-Music.Ru" меня их представитель разве что крентином не назвал на их канале Youtube, где я задал вопрос в комментах. По его мнению, мощности усилителя наушников в аудиоинтерфейсе никак не зависят от типа питания аудиоинтерфейса и дал ссыль на страницу с некой звуковухой на их сайте, якобы она тянет, даже при USB-питании. Забавно, но на той странице в комментах другой их представитель утверждает, что выше 70 Ом не взлетит. Все понятно с вами, досвидос.

В итоге, дело закончилось тем, что Михей Медведев aka Jalsomino в одном из обзоров от "ProDJ" о высокоомных Синхах сказал, что с пультами от одной британской компании эти уши работают прекрасно. После чего я узнал, что эта компания производит малоканальные аналоговые пульты с USB-интерфейсом. Три недели ждал пока "Музторг" мне его привезет (скорость доставки - не самая сильная их сторона), но цель достигнута. Из минусов - неотключаемые мониторы (т.к. это основной выход), но все решается контроллером студийных мониторов, все равно без него никуда не денешься, на shit-контроль тоже переключаться приходится.

Почему сразу никто не мог сказать - купи пульт с интерфейсом и живи спокойно? Причем, я высказывал предположение о том, что может есть подходящие пульты, но ответить мне на это ничего не смогли. Бред какой-то. Дополнительный прикол в том, что "Pop-Music.Ru" несколько лет назад делали обзор на этот вот самый пульт. 

Джальсомино большой респект за наводку, я после его обзоров и до этого много чего покупал. "Музторгу" спасибо за хоть и неполную, но полезную инфу и за сам пульт. "Pop-Music.Ru" дизлайк за дезинформацию и откровенно хамское поведение, не надо так. 

Всем мира, здоровья и котиков!

ZED @ ReSampled

До 2000 я вообще не использовал компьютер как музыкальный инструмент, но в том году я выяснил, что секвенсоры - это сила. Но с виртуальными синтезаторами тогда была просто беда - они звучали убого. Все. Особенно VST-плагины. Есть те, кто помнит Neon?))

Существовал ряд виртуальных синтов, которые умели принимать MIDI - мы к ним коннектили Кубейс виртуальными проводами-лупбэками. То еще развлечение было. Где то до 2003 на компьютере без использования внешних синтезаторов написать что-то вменяемое можно было (на мой взгляд) только плотно используя сэмплеры. К 2008 ситуация заметно улучшилась, компьютерное железо стало вывозить более продвинутую математику. В 2019 мы имеем такие виртуальные музыкальные и звуковые технологии, о которых 20 лет назад мы могли только мечтать.

Этот пост не про холивар. Есть направления, типа чиптюн, где музыка изначально писалась на компах. Есть ретро-направления, для которых использование живых аналоговых синтов крайне желательно. Я хочу спросить про коммерс-потоки, мейнстримовые. Как считаете, есть объективный смысл современному продюсеру в наше захламлять квартиру горой синтезаторов и примочек или это уже прошлый век и вся эта гора железа нужна только для фоточек в инстаграмчик?)