Помню 2005 год. Стояла тогда у меня FL Studio 4 и Sony Acid Pro, уж не помню какой лохматой версии. Помню, как в Sound Forge открывал треки из чьих нибудь миксов, вырезал бочки, кусочки басов... Собирал по крохам свою небольшую библиотеку сэмплов - шоты, свипы, эффекты... Вскрывал рабочие архивы от игр, чтобы достать оттуда пару звуков. Интернет? Да не было тогда интернета, тогда даже трек с Promodj скачать было трудновато. Всё - своими руками.

 

Помню, как несколько лет учился делать саунд своими силами, сколько вариантов компрессии, эффектов и эквализации перепробовал, чтобы моя ударная дорожка зазвучала, а Crash'ы в начале цифр стали живыми. Помню, как писал лупы в FL на драм-машине, чтобы потом полдня сводить их в трек в Acid Pro  и потом ещё месяц что-то подправлять, прежде чем кому-то показать свою новую работу. Помню, как из секундного куска чужого трека часами с помощью семплёров и ромплеров в FL делал свою секцию, чтобы использовать её в треке.

 

Потом пришло озарение, я перебрался на Cubase и на синтез вместо сэмплинга. Тоже сидел, ночами собирал ударную дорожку из каких-то левых звуков, чтобы первая тогда ещё батарейка выдала нужный мне саунд. Помню, как рвал на себе волосы, крутя непослушный вангуард...

 

Время прошло. Вчера я запустил клиент для торрента, и за полчаса накачал несколько гигобайт отборных сэмплов - шотов, свипом, эффектов, лупов... Запустил синтезатор вроде Gladiator или Boom Bass, нашёл нужный пресет, подкорректировал его для неузнаваемости и своих нужд, и пошёл. Ударную дорожку собрать? Проще простого. Открываешь папку с лупамми, ищешь нужный луп и скидываешь в проект. Тяп-ляп, 15 минут и готово. А ещё можно трек написать так - открыл аблетон, накидал в драм рек шотов из скачанных библиотек, накидать нелепый ритм на шесть минут, вдохнуть какую-то мифологическую "идею" в этот  шедевр, и можно отсылать на релиз. А потом несколько людей "в теме" скажут, что это - хорошая концептуальная и оригинальная музыка, а "ты ничего не понимаешь".

 

Смешно.

Извиняюсь за резкость, постараюсь ничего личного не затрагивать ни у кого. Долетела новость:

 

На днях Denis A объявил, что вводит для диджеев практику платного членства Member Of The DAR dancefloor. Музыканты, отвечающие музыкальной политики лейбла, вносят по 200 евро за право выступить на танцполе. Свое решение Denis A комментирует так: “Все давно знают о том, что “КаZантип” - то не просто музыкальный фестиваль, а настоящая выставка, пробный шар для любого российского диджея. Его успех на “КаZантипе” гарантирует ему в дальнейшем хорошие гастроли и финансовый успех на протяжении всего года. А любая выставка - это коммерческое мероприятие, где за демонстрацию товара лицом принято платить. Я предоставляю для российских диджеев качественную площадку, помогаю реализовать их талант. Я не собираюсь класть эти 200 евро себе в карман. Это - гарантия того, что заплатив эти деньги, диджей серьезно отнесется к своему сету, к его качеству и к своей дальнейшей “раскруткe”. Этим я добиваюсь максимальной отдачи от выступления артистов на “КаZантипе”.
Тaнцпол DAR формально откроется 7 августа 2010 года, на день позже официального открытия фестиваля. Тестовая работа танцпола начинается 31 июля.

 

Расшифровка: Если ты нравишься Денису, и хочешь поиграть на Казантипе, то тебе нужно лишь заплатить 200 евро, и тебя пустят побомбить его танцпол своей музыкой. Его слова "эти деньги не мне в карман" можете сразу забывать - слова ничем не обоснованы. Что бы он ни гооворил, факт остаётся фактом.

 

Мой комментарий: 1) Как бы всякий сброд, который отсеевается другими танцполами, не повалил со своими еврами к Денису на танцпол...

2) Будь я тусовщиком в республике, я бы никогда не пошёл на сет диджея, который заплатил чтобы поиграть. А потом я бы с злорадством вспоминал этот факт, при каждом упоминании этого диджея в будущем.

Всю свою сознательную музыкальную жизнь, я любил жёсткую музыку. Кровь вскипала при звуках рейва, жесткого техно, красивого динамичного транса, "качёвого" минимала... Возможно, на меня повлиял один человек, но вкус довольно быстро, буквально за пару месяцев, несколько изменился в сторону винтажного тек-хауса.

В общем, эти пару месяцев я пытался выдавить из себя что-то в том стиле, который начал играть. И вот, получилось.

Просто оставьте своё мнение, кому интересно)

Digital Mess - Reborn (Original mix) тут качественная прослушка для трека

.... Тотальную чистку, которая вышла бы боком очень многим.

Начнём с того, что такое электро вообще. Не факт, что вы понимаете, что означает это слово. Так я вам помогу понять:

Вот что такое электро. Можете так же сходить в гугл, найти любую энциклопедию стилей электронной музыки, и почитать (и даже послушать примеры), что такое электро.

Ни для кого ни секрет, что на промодиджее, и вообще, там где Россия и где процветает великий и могучий русский язык, словом Электро называют всё, что нипопадя. Теперь следуем по ссылке: http://pdj.ru/tracks/electro/?bitrate=any&period=&sortby=rating О МАЙ ГАТ! Сколько ж у нас электро-диджеев! Ну думаю (хехе), щас зайду послушаю... Включаю прослушку любого из попавшихся материалов как у диджеев из раздела Featured так и тех, что выложены в разделе электро. Почему я слышу электрохаус, и не слышу ломаной бочки настоящего электро? А один из featured-диджеев даже на мегаполисе программу ведёт. И в то же время неграмотный, сам не знает, как его стиль музыки называется. Позор! Конечно, щас наверняка будет дискуссия, и кто-нибудь скажет, что у нас все давно привыкли и так надо. Ну хотите быть быдлом, которое любит "как все" - будьте.

 

Что я предлагаю. Вывесить предупреждение в разделе "это важно", а так же путём нехитрых манипуляций программеров сайте подсветить все треки на сайте (скажем, розовым цветом))), которые подписаны как стиль "электро", и прикрепить к ним ссылку на это предупреждение, а через некоторое время начать удалять работы, которые не относятся к данному стилю, и банить тех, кто выкладывает новый не-электро материал в этот раздел. Я за геноцид неграмотных.

 

Я считаю, что раз и навсегда надо искоренить это явление, и одним явлением на нашей электронной сцене (ну или хотя бы на сайте) станет меньше.

История началась с того, что коллега скинул мне ссылку на материал, размещённый на промо, который назывался примерно так: Spencer & Hill- Cool (Stas Relide Mash-Up). При этом коллега так выразительно сказал "ППЦ, чё творится", что я решил послушать, что ж его так удивило. Захожу, включаю прослушку, и удивлению моему нет предела. Играет мой трек Ybio в оригинальной версии, изданный на System Recordings, с периодически появляющейся наложенной на него какой-то дешёвой акапеллой.

Когда началась словесная движуха, "автор" маш-апа извинился, что не вписал меня в авторы, и название приняло вид Spencer & Hill feat Digital Mess - Cool (Stas Relide Mash-Up). Хоть я и не этого добивался. Почти сразу, коллега скинул мне ещё одну ссылку: http://recordings.ru/release/?rid=605281 а потом и ещё одну: http://recordings.ru/release/?rid=604752&s=42409236. Посмотрев их внимательно, я прихожу к выводу, что кто-то явно нарушил мои права самостоятельно распоряжаться судьбой моих треков, то есть авторские права.

В общем, мальчишка Stas Relide (http://stasrelide.pdj.ru/) с успехом сделал релизы одного и того же трека, прав на который у него не было, на двух русских лейблах, один из которых (условно назовём его label1, чтобы далее не обижать его представителей *) я до этого момента считал хоть и не супер качеством, но более менее серьёзной конторой. Запугав мальчишку досмерти и вынудив удалить с концами эту работу с промодиджея, и забив на него по причине того, что ему 15 лет и ответить за свои проступки он не сможет, ровно как и осознать свою ущербность, я принялся за label1 *.

 

Написал ХХХ * просьбу разъяснить причину появления моей работы без моего ведома, и тем более, согласия, на его лейбле (label1), и попросил изъять из продажи трек в целях сохранения лояльных отношений. На что мне приходит ответ, что "этот вид творчества называется машап, резмещен для ознакомления с подачи Stas Relide, если не было согласовано, по заявлению правообладателя обычно все горазд просто урегулируется..." Я продублировал просьбу изъять. Прошло два дня, трек висит на рексе как и не было никаких просьб. На другой лейбл я даже отправлять ничего не стал. Там вообще дремучий лес, одно название чего стоит - Fresh Records.

 

Вывод: вот он - Русский Лейбл, во всей красе. Тебе 15 лет? Хочешь популярности? Скачай акапеллу, наложи её на хороший трек, и издай в целях ознакомления на русском лейбле! Пипец, господа. Кстати у Стаса на странице полно машапов и бутлегов, может найдёте что-нибудь интересное для себя.

 

P.S. С другой стороны, такие прецеденты укрепляют самолюбие - раз плагиатят треки, значит они действительно круты.

 

* Название лейбла и имя представителя было намеренно изменено

 

Выдержка из рекламного письма (и группы вконтакте):

 

Общественно-политическая социальная сеть “Соратники” основана Председателем

Совета Федерации Сергеем Михайловичем Мироновым. Сеть интегрирована в сервис Яндекс.Блоги и постоянно совершенствуется с учетом пожеланий ее пользователей.

Администрация проекта придает особое значение соблюдению правил сетевой этики, не ограничивая при этом свободу самовыражения участников сети. Именно поэтому "Соратники" являются публичной социальной сетью, в которой участники используют свои настоящие имена и фотографии. Мы исходим из того, что анонимность ведет к безответственности, способствует тому, что в интернет выплескивается агрессия, злоба, аморализм.

 

Дожили... Мало им Единой России и быдло-движения "Наши", чтоб собрать всё бессознательное население страны и активно промывать ему мозги. Теперь государство, не прикрываясь под маской Павла Дурного и как там его основатель одноклассников, выходит на просторы интернета, где ещё остались здравомыслящие люди. Всё таки, правильно в пословице говорится: "хочешь жить нормально - родись не в этой стране".

 

Мелочь, а приятно. И состоялось это в день рождения автора ремикса - Стаса Малютина, человека, благодаря которому в своё время я занялся диджеингом))) Треклист посмотреть - musiceffect.ru/progressive/140… искать строчку с словами Digital Mess - YBIO (Stas Malutin Remix). Ремикс есть у меня на страничке. Стас Малютин так же присутствует на этом портале)

Во время очередного сканирования всемирной сети на предмет цитируемости моего имени и появления моих работ в пиратских сборках, наткнулся на парочку фактов, существующих на сайте clubtone.net. Поиск на сайте выдал мне два с лишним десятка моих работ, в том числе две полные версии в качестве 320 треков, которые нигде я не публиковал, не выклыдывал в свободный доступ, и отсылал в своё время лишь некоторым людям, которые очень просили промо-материал и показались мне достаточно порядочными для того, чтобы выполнить мою просьбу никому и никуда не давать это дело.

 

Выводы: 1) Либо кто-то стырил файлы прямо у меня с компьютера 2) либо кто-то из немногочисленных счастливчиков, получивших промо-рассылку, оказался нечист на руку, и является безчестным релизёром на пиратском форуме...

 

Обидно однако. Ладно там, если трек, уже вышедший на лейбле, публикуется на таком портале. Но эти треки лежали у меня в ожидании релиза! Я не стану разбираться, кто такой -Den- с того сайта, выложивший эти треки. Просто буду бдителен. Извините друзья, но бесплатного сыра больше не будет.

Вступление.

Однажды, я решил-таки взяться написать небольшую книженцию, даже скорее это было бы небольшим сборником статей, которая стала бы настольной книжкой для многих людей, собирающихся стать музыкальными продюсерами. Конечно, на пути у меня вставало много проблем, главной из которых является, конечно же, лень, которая в людях моего типа присутствует в избыточном количестве. И вот сейчас, при написании вступительной части, я не знаю, как скоро эта книжка будет готова, и будет ли она готова вообще.

Своей целью, при написании данного материала, я ставлю себе не обучение людей, а наставление их на путь истины. Я хочу объяснить людям, что такое музыкант/музыкальный продюсер, чем он занимается, как он пишет музыку, как стать музыкантом, и в первую очередь, с какими трудностями придётся столкнуться. Как бы ни забавно это было, но я постараюсь отговорить человека этим заниматься, а прочтение некоторых моментов в этой книге и будет являться первым испытанием на пути музыканта – он должен быть уверен в себе, в том, что ему это действительно нужно, и не сломаться под действием демотивирующих фраз. И забавный факт – это испытание будет являться самым простым, лишь только психологическим тестом на профпригодность. Вообще написание музыки очень похоже на то искусство кунг-фу, которое часто показывают в разного рода фильмах – ученика долго-долго мутузят палками, заставляют носить воду по километровым лестницам, таскать камни вместо сенсея, готовить еду для сенсея, делать очень много всего, кроме кунг-фу. Это проверка воли ученика и его способности реально обучаться самому единоборству. И только после того, как ученик выдержал и не сломался, его начинают учить гибкости, реакции и прочим элементам боевого искусства. Так и в музыке. Помимо самого умения нужно иметь стойкие внутренние установки и силу воли, ибо написание музыки – не компьютерная игра. И я, как автор этой книжки, хочу взять на себя полномочия заставить учеников носить воду по километровым лестницам, таскать камни и так далее…

Для чего такая жестокость? Если вы имели возможность следить за моей деятельностью как блоггера, то вы, скорее всего, наблюдали мою агрессию и скептицизм к большинству проявлений амбициозности в мире музыки. В особенности, я в пух и прах критиковал феномен начинающих «мьюзикмейкеров», захламлявших своими ну совсем детскими работами большую часть портала promodj.ru. Нынче я не активный блоггер, а данное явление теперь называется «школота» и «нубы», и высмеиванием феномена занимается другая категория людей. Тогда давно я писал, что у них нет не только слуха, но и совести, иначе бы она не позволила выкладывать такой шлак на всеобщее обозрение. Я яро утверждал, что сначала нужно научиться писать музыку, прежде чем идти с ней в массы. Мне многие возражали (на деле доходило до перепалок и ругани), говорили, что портал создан не только для хвастовства, но и для того, чтоб «новичок» имел бы возможность получить советы от более опытных мастеров звука. Единственное, что хотелось посоветовать таким новичкам – идти в лес с такими работами, а лучше на специализированные форумы и порталы, где учат писать музыку, где полно статей и людей, которые подскажут и покажут. Сайт promodj.ru предназначен не для этого, ибо он называется именно promodj.ru, а не music-school.ru к примеру. Со мной многие солиданы, но этого мало. Я хочу сделать так, чтобы человек, прочитав эту книжку, никогда не выложил на всеобщее обозрение плохой материал собственного сочинения. Ну или как минимум, этот материал должен соответствовать оценке «удовлетворительно», всё зависит от способностей и успехов данного человека.

Для того, чтобы научить человека тому, чем занимаешься сам, при том, что не имеешь никаких педагогических способностей, надо разработать систему, разложить на составляющие все аспекты работы, объяснить их суть и нюансы в отдельности, и проложить связи между ними, чтобы получить единое целое. Я вывел схему, по которой буду работать далее:

- Идеологическая составляющая.

- Техническая составляющая.

- Работа по реализации продукта.

Идеологическая составляющая включает в себя многие вещи, которые делают конкретного музыканта уникальным и узнаваемым. Это, например, стиль музыки, в котором пишет музыкант, будь то progressive house или deep techno, формат его продукта – уровень востребованности (то есть потенциальной «попсовости» его работ), шаблонность, и так далее. Причём каждый музыкальный стиль может принадлежать к одной из неявных субкультур, у приверженцев которой совершенно свои взгляды на музыку, да и вообще на все остальные вещи. Так например, техно-музыка движет такую субкультуру, и её представители, как творцы так и потребители, очень скептически относятся ко всему, что не вяжется с их стилем жизни и представлением о мире. Например, в большинстве случаев, хаус для технаря – шлак, любой человек, который в клубе находится не ради музыки и музыку не любит – быдло, а диджеи не играющие техно – гопники. Я не буду доказывать, что технари в основном и есть самые талантливые люди планеты, как Стефан Бодзин например, но в жизни подтверждение этому мы это наблюдаем например в рейтинге лучших диджеев планеты от независимого музыкального журнала Resident Advisor, где большая часть рейтинга – технари, и позиция в рейтинге не продаётся и не покупается богатыми трансерами, засевшими в спам-топе DJMAG. В общем, это лично моё мнение, я вам его не навязываю.

Техническая сторона сложна и многогранна. Это и выбор оборудования/программного обеспечения для работы, способы реализации основных элементов композиции, принципы проработки построения композиции, то есть написание как таковое, и его КПД – достижение максимального результата минимальным количеством нажатий на клавиши и кнопки мыши. После этого следуют навыки звукорежиссёра, часть которых обязательно должен иметь каждый электронный музыкант. Причём всё несколько сложнее, чем кажется. Нужно уметь не только сделать относительно грамотное сведение, а после – относительно неплохой «самодельный» мастеринг. Нужно ещё создать и уникальный и приятный саунд, который подчеркнёт и украсит идею композиции. Иначе, ваши творения будут деревянными и дубовыми, и похожи на студийные работы музыкантов пятнадцатилетней давности, которые когда едва достигали нормального качества звучания, сразу вытирали пот со лба и делали рендер.

Работа по реализации конечного продукта – занятие тоже очень непростое. Лично для меня оно остаётся самым сложным. Поэтому, я смогу дать только мои взгляды на аспекты этой работы.

Первое испытание.

Я сразу говорю – откажитесь от идеи писать музыку. Это слишком сложно, потребует многих месяцев, а то и лет обучения, прежде чем из-под вашего пера выйдет хотя бы пара-тройка достойных работ. Для этого надо сделать музыку основным и единственным хобби в вашей жизни, и дать себе клятву: «Если я отступлюсь, то я последний неудачник на планете, и даже девочки скорей всего мне дают лишь из жалости». Бросьте это занятие, если ваше желание писать музыку хоть капельку слабее, чем любовь к своей маме. Представьте, что вам скорее всего придётся забросить велосипед, онлайн-игры, качалку, ежедневные тусовки со своими друзьями на театральной площади, возможно, ваша девушка от вас уйдёт, потому что вы стали проводить больше времени за компьютером, чем с ней, а ведь ей ничего не поделать – вы решили серьёзно писать музыку. Вам придётся многим пожертвовать, чтобы заняться музыкой, ибо если не возвести это занятие в ранг главного дела вашей жизни – грош вам цена как музыканту, да и не получится у вас ничего, вот увидите. «Немножко увлекаться» ещё ни у кого не получалось. Этим либо надо жить, либо не прикасаться вообще. Если ваше желание недостаточно сильно, и вы не готовы пойти на такие жертвы, тогда я повторю – откажитесь от идеи писать музыку. Возможно, оно того не стоит.

Так же хочется отметить тот факт, что таких как вы сейчас очень и очень много. Только на сайте promodj.ru зарегистрированных музыкантов, несколько десятков тысяч! Возьмём на рассмотрение n-ное количество человек, которые хотят писать музыку, и читают это книжку. Скажем тысячу. Так вот. Человек 300 из них окажутся разумными, и, послушав меня, бросят эту идею, посчитав, что жертвы слишком велики. Ещё человек 500 сломаются за первое время в своих попытках начать писать музыку. Я гарантирую – так происходит всегда – человек наставит на свой компьютер всякого рода софта для написания музыки, тыкается в него от пары дней до пары недель, пока в его голове не созреет один из двух выводов. Первый из них - довольно глупый, но распространенный – он начнёт утверждать, что все музыканты пишут из готовых сэмплов/лупов, ибо самостоятельно такие качественные звуки не написать. Тут конечно работает и нехорошая привычка некоторых людей - судить всех остальных по себе. И он уверен, что абсолютно все музыканты тыкались в эти программы, у них ничего не получилось, и они теперь жульничают, используя сэмплы от Бени Бенаси и Тимбаленда, и тщательно это скрывают. Конечно, трудно признать собственное слабоволие, легче сказать что все остальные сговорились. Так мыслит типичное быдло – оно невежественно, и всё равно уверено в своей правоте. Второй вывод, сделанный после некоторого промежутка времени, несколько умнее: «чёрт, неужели всё так сложно, мать вашу, да ну нафиг»…

Ну и вот, эти 500 человек тоже сдадутся. Останется 200 человек с достаточно серьёзными намерениями и сильным желанием писать музыку. Однако и на этом этапе я не смог бы гарантировать, что человек станет музыкантом, которого издал бы хотя бы лейбл «середнячок» и сыграла бы хотя бы сотенка диджеев. Вполне возможно, что человек с сильной волей окажется попросту бездарностью. Он может быть уверен, что у него в голове куча идей, что у него есть неимоверное желание работать и творить. Но на деле, его идеи зачастую являются пресловутыми тремя блатными нотками и пресловутым «да-да-да», стянутым из библиотеки с бесплатными акапеллами. Вот и подумай, дорогой читатель, хочешь ли ты пройти всё это, и стать всего лишь одним из них? Конечно, в самом лучшем случае у тебя есть шанс побить и рекорд Леонида Руденко, к примеру, стать резидентом крупного мейджора…. Но это лишь мечты.

Давайте теперь разберёмся, для чего нужны музыканты, и почему они этим занимаются. Вспомним, что электронная музыка зачастую предназначена для озвучивания разного рода мероприятий и помещений – клубы, вечеринки, кофейни, рейвы, опены, фестивали… И играют её зачастую диджеи, а слушают её в основном люди. Так схема проста – диджей и люди здесь являются ключевыми потребителями музыки, которую пишет музыкант. Не забываем так же, что музыканты зачастую являются ещё и диджеями, которым собственная музыка помогает стать более известными и востребованными, а собственный саунд сделать более уникальным и меньше пользоваться трудом людей со стороны. Так вот, причин, по которым музыканты пишут музыку, может быть несколько. Первая, и самая распространенная, пожалуй – музыкант является ещё и диджеем, и пишет музыку для собственных сетов и промоушена. Да, и эта музыка чаще всего бывает очень качественной и коммерчески успешной. Вторая причина – музыкант просто очень любит музыку, и пишет треки просто так. Часто такие музыканты впоследствии остаются легендами, сумевшими много принести в культуру нового, так как они не боялись за коммерческий успех своих работ и не брезговали экспериментами, из которых выходили зачастую неожиданно интересные результаты. Третья причина, не самая распространённая – деньги. Много денег таким занятием не заработать, но если вы Klaas, или, скажем, Format B, тогда вы можете и зарабатывать. Достаточно научиться быстро штамповать качественный звук, который с лёгкостью смогут скушать люди на танцполах. Только вот как только подобного рода музыкальный продюсер перестаёт издаваться, про него забывают в течении года. К примеру, подумайте, а слышим ли мы сейчас некогда знаменитых Global Deejays?

Нужно усвоить, что для понта музыку никто не пишет – только представители уже упоминавшегося социального слоя «быдло». Я вообще убеждён, что понты это для них, и только они ведутся на понты. Хотя это уже не совсем музыка. Это набор звуков, которому почему-то крепят статус музыки и слепо верят.

В общем, музыка должна стать для вас всем, вашим образом жизни, любовью всей вашей жизни, самым дорогим, что у вас есть. Если нет – развернитесь, и идите другой дорогой. У вас другое призвание. Может быть, лучше пойти работать слотчиком в оптовую компанию, хотя бы немного денег заработаешь.

 

 

Вторая часть - в обозримом будущем)

Я иногда задумываюсь, почему в России всё так плохо с клубной культурой и музыкой. Почему стоит развитие в большинстве регионов, почему падает уровень питерской культуры (а ведь в Москве-то напротив, бурный рост за последние пару лет), почему у людей нет ценностей, и они не могут адекватно оценивать авторитеты звёзд и деятелей. Надоело.

Так вот, я сделал несколько конкретных наблюдений в данной области, и мы (вы тоже) все можете наблюдать их, далеко ходить не надо.

 

Дешёвые артисты. Едва человек научится писать что-то похожее на музыку, и научится играть на тысячничках или аблетоне, и едва он попадает в в клубную культуру и музыкальное сообщество (как пример - этот сайт), читает книжку наподобие "супер диджей" - он превращается в артиста. Как он считает. Он целенаправленно идёт к тому, чтобы выступать, зарабатывать известность, больше гастролировать. Его цель - быть артистом, а не делать то, что должен делать артист. Для этого он выставляет себе небольшую цену, пишет коммерчески съедобные треки, больше похожие на слоёную булочку. Он забывает про то, что он музыкант, а не поп-артист. Начинает процветать обычный пиар. Далее - стандартный метод - гастроли по злачным точкам, своё радиошоу на как можно более крутой радиостанции, потом может быть даже свой дешёвый лейбл на рексе, красный ник на промо, повышение гонорара... Посредственные коммерческие треки, сеты из попсового материала, пафосный образ. На мой взгляд, как ярчайший пример подобного артиста - украинский Спартак. Ничего личного. Наблюдал за ним ещё давно, сам хавал его музыку, считал что он подаёт надежды. Что сейчас - дешёвые простецкие треки, в которых изменился только акцент на стиль, никакого развития, жуткий пиар посредством профильных СМИ, даже попадание в рейтинг джмаг. Таких же маленьких "спартаков" даже на промо можно наблюдать несколько. В противоположность можно поставить Стефана Бодзина. Просто сравните творчество этих артистов, и их биографии, и вы поймёте о чём я, если не поняли сейчас.

 

Дешёвые понты. В каждом анонсе на гео, в каждой встрече в контакте, везде, где есть такая тема, мы читаем о сотнях (!) самых эпотажных, уникальных, талантливых, перспективных, экстравагантных диджеях, каждый их которых обязательно лучше во сто крат всех остальных таких же как он. Да посмотрите даже... (не буду указывать пальцем). Это последствия дешёвого пиара. Человек, ничего из себя не представляющий, просто заявляет что он дартаньян, и всё начинает вертеться именно так. Публика, будучи не сильно искушённой, хавает красивые слова и рекламы, и всё хорошо. Офигеть.

Туповатый народ. Совсем недавно, в одном развлекательном заведении моего города (меня лично просили не упоминать конкретных имён и названий) прошла вечеринка, где было заявлено три иностранных диджея. Один из Франции, другой из Италии, третий из США. Как выяснилось, это ребята из Смоленска, Санкт-Петербурга и Москвы соответственно. Меня это жутко возмутило, в моём городе - и фейк-пати! Я раздул вокруг этого небольшой скандальчик. В процессе спора организаторы постоянно доказывали, что эти ребята - резиденты каких-то проектов на территории стран, которые у них написаны в скобках. Плять, но так и не объяснили, почему это делает их американцами и итальянцами. Естесственно, широкой публики моя информация по понятным причинам не достигла, вечеринка прошла на ура, рекламная компания, полная низкокачетсвенного, извините, пиздежа, удалась, пришла тысяча человек, даже прям как на больших рейвах, один чел в сортире умер от передоза амфетамином... Вот почему народ тупой? Да потому что не имеет своей головы и ведётся на такой стафф. Скажи им, что приедет Карл Кокс, поставь за пульт негра из ближайшего университета, и народ попрёт, я 100% говорю. И пофиг, что всё музыкальное сообщество в шоке от такой наглости. Я не думаю, что подобное происходило только у нас в городе, данный "продюсерский центр" по любому не остановится в своих достижениях, и повезёт своих "иностранцев" в какой нибудь краснодар или казань... Жаль, что при скандале я задел и руководство клуба, в котором проводилась вечеринка.