Хорошие предНовогодние новости продолжаются :D Со вчерашнего дня большинство треков на моей странице переходят под управление лэйбла Mediadrive Records (и это Здорово!), на некоторых из них пришлось отключить возможность скачивания в "полном качестве".

P.S.: Оставшиеся треки пока доступны полностью ;)))))

Анализируя музыкальный материал, с которым мы уверенными шагами входим в Новый, 2009 год, можно дать ряд рекомендаций музыкантам относительно трендов хаус-саунда, которые смело можно использовать в творчестве.

Несомненно, общий тон задает Deadmau5 с нашумевшим «Clockwork». Из всех композиций, любезно предоставленных для микса немецким лэйблом Traum™, именно Clockwork можно поставить во главу угла по трем основным показателям: 1) композиция; 2) сведение; 3) мастеринг, и вот почему...

В 2009 году сохранится тенденция к «808» звуку, знакомому всем по виртуальным синтезаторам ReBirth. «Бочка 808» все чаще и чаще встречается в электронной музыке последних месяцев. Наблюдается использование как чистой «Бочки 808», так и её вариаций видов «ускоренный старт-замедленный конец» или «тихий старт-громкая середина-тихий конец».

В равной степени набирают популярность звуки «404» формата «LF12» (похоже, что звучание «LF24» моветон). Крайне часто используются «плоские ведущие» («EuroLead») в качестве основного-ведущего тему инструмента.

Басовые партии, в большинстве своём, имеют сложную, как звуковую, так и ритмическую структуру. Акценты звука, раньше воплощающиеся в объёмном наполнении панорамы, теперь сместились вниз, в сторону басовой линии. Как таковых общих инструментов басс-звучания отмечено не было: вероятнее всего, используются несколько виртуальных синтезаторов одновременно для формирования единого звучания.

Особый интерес так же вызывают бассовые партии, плавно(!) меняющие свой рисунок в течение композиции. Стоит обратить внимание, что басс по уровню мощности (Lw) находится на грани мощности «бочки», что создает дополнительные трудности при сведении и мастеринге, но оправдывает себя новизной звучания результата.

Секция перкуссии заслуживает отдельного обсуждения. С каждым годом все отчетливее проступают черты некого идеального электронного звучания, в котором вся перкуссия сведена на «нет». Столь популярная на заре «открытая тарелка» («OpenHat») теперь совсем сместилась в зад звуковой панорамы и остается, скорее, как рудимент. Основное место теперь занимает «закрытая тарелка» («ClosedHat»), активность которой, подчас, заставляет уменьшать эквалайзер по высоким частотам. Количество артефактных перкуссий, модных ранее, заметно упало за последние годы, что так же неотвратимо приближает нас к «электронному идеалу».

Рисунки ударной линии, как правило, имеют синкопированную форму: чистый («Straight») рисунок практически не встречается. Уверенная рекомендация музыкантам – переквантовать имеющиеся чистые loop’ы с коэффициентом отклонения не менее 25% (можно воспользоваться, например, ПО «Sony ACID 6.0»), в таком виде они займут достойное положение в любом треке. Для любителей Latin House также хорошие новости: низкие и средние томы остаются в моде на неопределенный срок. Высокие томы рекомендуется заменить на «steel-drum» - более звонкий по саунду и более широкий по частотному охвату.

Что касается общего мастеринга композиции: как правило просматривается «Bass Maximizer» на мастер-канале. Несомненно, это придает сочности звука, но, как я уже сказал выше, возникают дополнительные трудности мастеринга финального продукта. В качестве рекомендаций можно посоветовать мануальную компрессию звука (в просторечии «кач звука») в битовые моменты, а так же освобождение нижней части частотной гаммы (до 80-100 гц) только для «бочки» и баса. Это поможет сделать общую картину «прозрачнее».

И, напоследок, об идейном содержании композиции. Не смотря на предполагаемую несовместимость, все большее влияние на Хаус-музыку оказывает Транс. В представленных треках можно найти отчетливые трансовые инструментальные рисунки; значительно приглушенную, но всё таки существующую реверберацию, удлиненную по затуханию (что характерно для Транса); и, конечно, общая форма подчас заключена в характерный «трансовый квадрат», либо вовсе целиком отыграна в одной тональности. Последнее, кстати, наиболее близко к тому самому «электронному идеалу», к которому мы все стремимся.