Привет. Очень хороший серьезный вопрос. Советую тебе зайти на сайт zwook.ru и там найти курсы Текстуры и Атмосферы, Слоеный сладкий звук, Химия звука (особенно) и Объемное звучание. Если вкратце, то да, существуют определенные приемы, без которых все это не работает. Например, берется партия главного лида, разворачивается в обратную сторону, на нее кидается реверб с длинным хвостом и вот у тебя уже есть интересная текстура, которая хорошо зайдет в трек, потому что она сделана из его же партии. Можно экспериментировать как угодно, менять варпинг, тон, растягивать звуки и т.д. Что касается звуков, которые практически не слышны - тут идет обработка звуков, которые слышны на самом деле) На них вешаются сатураторы, флэнджеры, фэйзеры, дилеи, ревербы. Реверб и дилей используется не только как художественный прием размазки звука. На самом деле на них посылается практически каждый канал в треке, чтобы у него было свое пространство. вот смотри минимал техно хорошее, атмосферное, например, звуков вроде мало, а пространство чувствуется огромное - это все за счет многочисленных правильно настроенных ревербов/дилеев на небольших значениях, их еле слышно по отдельности, но все вместе работают на целый массив пространства, после них еще компрессоры, сайдчейн, отдельная эквализация этого пространства, чтобы все это не конфликтовало друг с другом и "дышало" в темп проекта под бочку, бас и т.д. Так пространство раскачивается.
Что касается панорамы - здесь свои приколы с отдельной эквализацией для одного и того же канала право/лево, мид/сайд и т.д. Плюс еще лееринг звуков - когда кажется что звучит один сложный красивый аккорд, но на самом деле, это несколько слоев, несколько тембров, возможно с разных синтов, играть могут одну и ту же партию, но у каждого своя обработка: сатурация, эквализация, реверберация, компрессия, фильтры и т.д. и на всем этом еще автоматизация. Ебнуться короче можно эту музыку писать

для начала скажи какой стиль, чтобы мы понимали.

обрати внимание на бас...замени на серьезный бас и тогда делитанством не будет попахивать..

Извиняюсь, не читал предыдущих комментариев. Плюшка простая, не совпадают гармоники у разных звуков, инструментов, как правило. Если ты не музыкант, решается просто, однородным звучанием пары инструментов, например бочки и баса, обрежь одинаково частоты там и сям)).

Ого,расфлудился народ)))Вас прочитать, так вы все делаете экспериментируя, подбирая звук на слух,на удачу,надеясь что что то получится. Либо просто секретами влом делится,как свои шедевры делали)))
В эту тему хотелось больше практических советов. Спрошу более конкретно. Важно ли выделять для них пики, если они еле слышны...или может они должны размазаны ревербом ...по всей ли панораме или может взять какую то точечную частоту вырезать и в нее вставить, хотя скорей хрень получиться, я часто слышу какие то детюненые тихо звучащие звуки но придающие особый оттенок...Это что, детюн так на психику влияет,хотя крутя ручку на осциляторе иногда режет слух?)))...Например я вот такую штуку для себя нашел, например при выходе из ямы,часто идет нарастающим звуком шум, можно сделать какой нить лид,либо пад,да пофиг...и увеличивая реверберацию с компрессией,добавляя фленджер получался неплохой паднойс)))(хз как назвать), в общих чертах как то так...Но больше для основной мелодии интересно, неужели решение в многослойности? Или у меня параноя в погоне за звуком которого никто никогда еще не слышал)))

лееринг, работа с семплами, долгий выбор звука, много всего, но вот первые 2 тебе конкретно помогут

треки можно хоть в миди делать - и это будет круто звучать
а если слуха нет то никакой саунд дизайн не поможет