1)https://promodj.com/dsign/blog/1158760/Ya_i_Muzika_chast_1_Givi_Sheroziya_Vospominaniya_o_muzike 

2)https://promodj.com/dsign/blog/1158782/Ya_i_Muzika_chast_2_Givi_Sheroziya_Vospominaniya_o_muzike 

3)https://promodj.com/dsign/blog/1158793/Ya_i_Muzika_chast_3_Givi_Sheroziya_Vospominaniya_o_muzike 

4)https://promodj.com/dsign/blog/1158805/Ya_i_Muzika_chast_4_Givi_Sheroziya_Vospominaniya_o_muzike 

5)https://promodj.com/dsign/blog/1158815/Ya_i_Muzika_chast_5_Givi_Sheroziya_Vospominaniya_o_muzike

6)https://promodj.com/dsign/blog/1158845/Ya_i_Muzika_chast_6_Givi_Sheroziya_Vospominaniya_o_muzike

7)https://promodj.com/dsign/blog/1158867/Ya_i_Muzika_chast_7_Givi_Sheroziya_Vospominaniya_o_muzike

8)https://promodj.com/dsign/blog/1158887/Ya_i_Muzika_chast_8_Givi_Sheroziya_Vospominaniya_o_muzike?utm_source=sidebar&utm_medium=sidebar&utm_campaign=dj_forum_blogs

9) https://promodj.com/dsign/blog/1158905/Ya_i_Muzika_chast_9_Givi_Sheroziya_Vospominaniya_o_muzike

10) https://promodj.com/dsign/blog/1158986/Ya_i_Muzika_chast_10_Givi_Sheroziya_Vospominaniya_o_muzike

Как-то, в одну из передач «Резервация» пришли местные рэперы, которые именовались “Lifeless Side”. Их в студию пришло двое: Александр Ветров и Игорь Мерцалов, а третьего Виталия Боева, я узнал позднее, когда они явились ко мне домой по моему приглашению. Ввиду того, что спонсорство Паулкина я рассматривал как бизнес предприятие, параллельно с записью наших с Лёхой песен я инициировал процесс сотрудничества с вышеозначенными рэперами. Целью была запись альбома, и последующая его популяризация. Доход, в общем, не планировался, но подразумевался. 

Мы стали писать песни на мои минуса. Всплыла моя история с вдутием «не той» пассии. У подростков, с их максимализмом, засвербело в анналах и понеслось…. Алёша стал их папой и они стали мочить(ся) славянофилией по черножопому. Я их терпеливо слушал и записывал. Сначала вежливо послал Алексея, а после, когда закончил альбом «Догмы», так они назвали группу, расстался и сними. 

Масла в огонь добавила ещё одна история. Во время переустановки Windows, я случайно грохнул раздел жёсткого диска с проектами. Благо копии проектных файлов инструменталов, созданных в Reason, имелись на другом разделе. Всю эту текстовую муть мне пришлось выслушивать ещё раз, переписывая их голоса в Cubase. Через несколько лет, в одной из бесед Глебкин упомянул, что Лёха считает, что я тогда специально всё грохнул. Переписанное звучало немного хуже.

Довелось съездить с «Догмой» на рэп-фестиваль в Смоленск. Футболка с того феста до сих пор жива,
IMG 20200721 181351 @ D.SIGN (Givi Sheroziia)
как и кстати, другая футболка с автографами «Тату», которую я получил в конкурсе «Задай вопрос Шаповалову» во время трансляции проекта «Песни для Тату» на СТС.
IMG 20200721 180329 @ D.SIGN (Givi Sheroziia)
Это произошло случайно. Загрузив на сайт проекта 3 песни, о которых я писал выше, стал просматривать другие страницы и обнаружил там конкурс о вопросах. Задал первый пришедший на ум: несколькими днями ранее, во время одной из предвыборных историй, пропал некто Рыбкин. Его позже нашли пьяным в Киеве. Шаповалов, продюсер Тату, тогда тоже стал выдвигать бредовые идеи о том, что хочет стать президентом, вероятно перекурив. Мой вопрос был таким: Шаповалов расчищает путь к президентству. Первым был Рыбкин. Кто следующий?...и мне прислали футболку в красочном конверте с логотипами СТС.

IMG 20200722 225458 @ D.SIGN (Givi Sheroziia)

Нос в Орле продолжал устраивать концерты, и пригласил «Догму» выступить на разогреве у Дельфина, но наотрез не хотел видеть на выступлении Ракитина, ибо у них были какие то свои тёрки. В результате хитовая «Не голос улиц», основанная на семпле из трека Yann Tirsen, звучала с Лёхиным голосом в записи, но без него на сцене. Кстати, в альбоме Догмы мало треков, с заимствованиями. В большей части это моя авторская музыка. До сих пор немного сожалею, что отдал им минус от трека «Время», а не использовал его сам. 

Встреча с Дельфином запомнилась долгим молчанием, которое мы производили сидя в углах пустой комнаты.

Тогда же мы с Носом записали вторую версию моей песни «Пирожок». Это был мой холодный троллинг в адрес окруживших меня стихоплётов и утрированный взгляд на их значение в музыке. Свой голос я поднял питчшифтером на октаву вверх, а солирующим оставил атональное «пение» Носа; вставил семплы рингтона его Нокии - марш из «Звёздных Войн» и голосовые семплы из одной из частей «Астерикс и Обеликс», из эпизода, где так же пародируют «Звёздные Войны».

Я охладел к происходящему с «Догмой» задолго до окончания всей этой галиматьи и свёл альбом «на отъебись». И позже, когда «Долма», так я их называл, просили у меня минуса, я им их не дал, мотивировав это тем, что они уже имели их копии, а они у них действительно были, и больше я возвращаться к этому не хочу. Позже я подарил им заархивированные сессии этого альбома вместе с минусами, не оставив у себя копий.

Песни, созданные в этот период в D.Sign: System (Пульпит) (рифф из Пульпит, кстати подрезали Серебро в своей Until It Sleeps через пару лет) , Веры накал, Бруно, Пьедестал, Баю Бай, Границы, Война – эти песни были в, относительно, готовом виде до случая с потерей аудио на жёстком диске. Мы их не переписывали, но у Ракитина и ещё у пары людей, возможно, остались копии. У меня только минуса и вторая версия вокальной партии к «Веры накал», её мы таки переписали, и в ней поиграл на гитаре Кувиков из Битлджус, как то зашедший в гости.

....Горы, Болит, Мышеловка, Терпение, Дорога, .. (и прочие, скомпилирванные мной позднее в альбомы Бисер 1 и Бисер 2) Поток, Эхо. 

Эхо появилась на базе минуса моего сочинения, как и её предыдущая версия, под названием Распадхарма.

Ввиду того, что я неоднократно слышал новый репертуар Пластики, и одна из их песен вертелась некоторое время на языке, я предложил Лёхе и Пластикам подрихтовать минус под гармонию их песни, и сделать ремикс. Сделал.

Но после периодических намёков, озвученных Глебкиным, на предмет того, что «Гиви спиздил вещь» и после посыла Алексея в Пластику и далее, я удалил к херам вокальную линию и переписал песню с Поздняковым. Возможно, Глебкин шутил, но мне тогда было не до шуток. Чуть ранее мы с Игорем записали Поток. В тот период случилось издание сборника Sinty Electro Techno, на который попала наша «Эхо». Причём, когда я в первый раз ездил в Москву, к Диме Постовалову на предмет общения о сборнике, и показал ему «Распадхарму» с Лёхой и свою «Болит» с моим пением и с Лёхой на подпевках, Дима посетовал на «не очень» вокал в «Распадхарме», а «Болит» запланировал на второй сборник, который не вышел. 

Позже мы выступали на презентации этого сборника S.E.T. vol.1 . На YouTube есть видео, где мои коллеги якобы играют на синтезаторах с наклейками Arrival, а я пою. Это были синтезаторы Димы Постовалова из Arraval, использованные в качестве антуража, ввиду того, что своих у нас не было; их нет и сейчас.

(уже появились..)))

Дима Постовалов позже сообщил, что нашу «Эхо» единожды воспроизводили в федеральном эфире, в тематической программе на «Эхо Москвы».

Мне не приятно описывать все эти мелочные подробности, но считаю это необходимым для полноты картины.

Глебкин, кстати, тогда сморозил ещё одно изречение, открывшее мне глаза на происходящее. Сидя у меня, слушая впервые какие-то новые наши с Лёхой песни и глядя на него произнёс:

- А того, кто ест мацу, сразу видно по лицу.

Пожалуй, в этот момент, я осознал, что Лёху пора выпиливать из моего D.Sign. 

Позже я пытался организовать студию. Удалось пробить помещение на заводе «Малютка». Это были последние финансовые вложения Паулкина. С Лёхой мы тогда перестали общаться. Мне с Рычалиным выделили комнату без окон, но с дверями. В этом помещении до того, вероятно, происходило нечто связанное с гальваникой. Там стоял своеобразный запах химии. Помещение удалось выбить через отца моего бывшего руководителя из «Старгейта», служившего там начальником охраны, который предупредил, что придётся пообщаться ещё с одним человеком на предмет одобрения. Пообщался. Не помню, правда, как этого лысого звали, но впечатление он произвёл отвратительное. Требовал мзды. Эта мзда была практически всем имевшимся у меня остатком бюджета, выделенным Паулкиным. По настоянию Тани, часть его ушла на покупку обоев, окраску потолков и оклеивание стен в нашей квартире, ибо она была в ужасном состоянии. Остальное было потрачено на новую, стальную дверь, трубы для протяжки отопления и сантехников. На дверь, кажется, добавлял Рычалин из своих. Мы с ним прорубили дыру под окно в межкомнатной стене; там было 3 комнаты. Я пробил дыру во внешней стене, выходившей в цех, из которого сантехники завели трубу, от которой в свою очередь, развели отопление по всем помещениям на левой стороне этого корпуса завода. Мы свезли туда технику и попробовали порепетировать «Эхо» живьём, под бит. В общем, звучало не плохо, хоть и кривоватенько. Рычалин предлагал начать выступать таким образом: с системниками и миди клавиатурами, но я, боясь за сохранность жёстких дисков, воспротивился этому. В этом помещении я частично (минус и припевы) придумал песню «Сантехник»

, записал демки песен «Золото», «Ты не одна», доаранжировывал «Фотограф».

Там же мы с Неклюдовым, незадолго до Нового года, досвели первый двойник «Пластики».  (Сталь, Атмосфера)

Опять мой пост

https://promodj.com/dsign/blog/1158986/Ya_i_Muzika_chast_10_Givi_Sheroziya_Vospominaniya_o_muzike

не появился в "Сейчас пишут"

P.S. Если есть какие нибудь формулировки применимые к термину "ректалитет" с удовольствием ознакомлюсь с ними.

1)https://promodj.com/dsign/blog/1158760/Ya_i_Muzika_chast_1_Givi_Sheroziya_Vospominaniya_o_muzike 

2)https://promodj.com/dsign/blog/1158782/Ya_i_Muzika_chast_2_Givi_Sheroziya_Vospominaniya_o_muzike 

3)https://promodj.com/dsign/blog/1158793/Ya_i_Muzika_chast_3_Givi_Sheroziya_Vospominaniya_o_muzike 

4)https://promodj.com/dsign/blog/1158805/Ya_i_Muzika_chast_4_Givi_Sheroziya_Vospominaniya_o_muzike 

5)https://promodj.com/dsign/blog/1158815/Ya_i_Muzika_chast_5_Givi_Sheroziya_Vospominaniya_o_muzike

6)https://promodj.com/dsign/blog/1158845/Ya_i_Muzika_chast_6_Givi_Sheroziya_Vospominaniya_o_muzike

7)https://promodj.com/dsign/blog/1158867/Ya_i_Muzika_chast_7_Givi_Sheroziya_Vospominaniya_o_muzike

8)https://promodj.com/dsign/blog/1158887/Ya_i_Muzika_chast_8_Givi_Sheroziya_Vospominaniya_o_muzike?utm_source=sidebar&utm_medium=sidebar&utm_campaign=dj_forum_blogs

9) https://promodj.com/dsign/blog/1158905/Ya_i_Muzika_chast_9_Givi_Sheroziya_Vospominaniya_o_muzike

Тогда Нос издал сборник «Наш город Орёл», и я пообещал ему, что эта песня будет на сборнике, но не успел её  дописать и отдал на сборник «Зеркала». В результате на полиграфии к сборнику красуется название «Миллион» а звучат «Зеркала», последняя наша с Алёшей песня, записанная в Acid Pro.

Помимо «Старгейта», с интернетом в Орле связано ещё одно культовое место.

 Со слов Бороды, однажды, когда они были в эфире в передаче на местном «Серебряном Дожде», позвонил некий человек и предложил помощь. Человек, Максим Курман оказался сыном совладельца «Интернет центра» и большим любителем странной музыки. По вечерам, после закрытия, когда его отца не было в городе, а это случалось довольно часто, в этом месте и рядом с ним происходили употребления разнокалиберной алкогольной продукции и не только её.  Позже правила стали немного строже, но всё равно это место оставалось отвязным и тусовочным. Практически весь залитый аудио контент D.SIGN моего,  производства,  до 2005 года, был выгружен в интернет там.

Из первых треков, написанных в связке Cubase/Reason, удалось засветить смешной Sovietsky Elektropopa.

Трек попал в федеральный эфир на «Наше радио», в одну из немногочисленных передач, посвящённую электронной музыке. Странным обстоятельством является то, что на сайте Нашего радио сейчас отсутствуют все упоминания о программах того периода (2003-2004 год), кроме упоминаний о тех, что живы до сих пор. Так же у меня из ящика на mail.ru пропали письма, в которых я общался с ведущей этой программы по имени Елена.

 Ввиду отсутствия в Reason аудиосекции и до освоения Cubase, я использовал семплеры Reason и встроенную в Widows XP говорилку, в качестве голосового источника для экспериментов.  Помимо Sovietsky Electopopa, по этой технологии я начал писать ещё два трека - Мама и Fuck Guitar, позже переименованный в Rubber Duck.

Из Rubber Duck  я  удалил все текстовые семплы, ввиду глупости контекста произносимых роботом фраз. Они были попыткой продолжения темы юморных треков, начатой в «26 рублей», «Там», и «Для носа», но на более свежем технологическом уровне.

Тогда же, одним из первых треков созданных с применением программных  семплеров, стал JJJJ. Я начал его, применяя патчи духовых из банков Reason, но они звучали слишком машинно. Тогда мне помог Борода и познакомил меня с саксофонистом Антоном Котиковым, учившимся в Орловской музле, так именовали в тусовке местное музыкальное училище. Антон наиграл и мои темки, и добавил своих вариаций в трек, чем весьма симпатично его приукрасил. Но как мне показалось, мой подход к кромсанию аудио, несколько  обесценил мою продюсерскую деятельность в его глазах. Он видимо просто не понимал, что другой возможности впихнуть аудио в Reason  у меня тогда не было.

Незадолго до съёмок из-за моей похотливой глупости,  у меня с Лёхой случился раскол. Я имел глупость вдуть даме, которой по ряду причин не следовало вдувать, и ещё умудрился рассказать об этом тем, кому это не следовало бы рассказывать ни при каких обстоятельствах. Не смотря на это, мы продолжали общаться, делая вид,  что ничего не произошло. Лёха познакомил меня со своим соседом, Михаилом Паулкиным, который будучи совладельцем, довольно успешной фирмы, производящей программное обеспечение, изъявил желание влить в наше звуковое производство немного денег. Я с Мишей попили несколько раз Клинского, на лавочке, возле подъезда, обсудили мои нужды и его текущие проблемы. Кстати, Паулкин был бывшим сотрудником «Старгейта». Он предложил уволиться оттуда, стал платить мне те-же 100$ в месяц, что я получал, работая в «Старгейте». Мы купили на его деньги новый компьютер, внешнюю 8 канальную аудио карту Event EZ Bus, оптический ADAT интерфейс Event, клавиатуру Miditech, которой я до сих пор пользуюсь, микрофон Rode NT2, стойку, поп-фильтр и провода. Мы с Лёхой продолжили писать песни и много курить. Но ввиду пробежавшей между нами кошки, и своеобразного метода мести, выбранного им, за моё вдутие его бывшей пассии (он кстати, отрицает и вероятно будет отрицать мои домыслы на сей предмет) процесс создания следующего альбома был прерван моим решением. Но это произошло не сразу; этому предшествовал  ряд событий.

Пластики к тому времени создали большую и сложную программу, тянувшую на двойной LP, который впоследствии был нами записан. Их песни состояли из грамотно скомпилированных в арт-роковом ключе, частично своих, частично заимствованных, но переработанных фрагментов, неоднородных по стилистике тем. Основным компилятором в этом процессе был Неклюдов, а Алёша по традиции пел в готовые «минуса». Пел свои тексты и мелодии. Пластики ходили в тусовке с задранными носами, но справедливости ради надо заметить, что им было чем гордиться.

Композиционно, то, что делал я, проигрывало тому, что делала Пластика, но у меня были конкурентные преимущества. Моя «Гармония»

была создана приблизительно в тот период, когда  «Пластика» только начинала репетировать, и у них в наличии было всего несколько песен, одна, возможно две, из которых перекочевали из репертуара умирающих Битлджус. Если мне не изменяет память, Пластика началась с медленной, задумчивой песни, придуманной Ракитиным и Неклюдовым вдвоём, на посиделках у Лёхи дома; запомнившаяся фраза из неё «не выдыхай, лечи..»  

В целом, наше общение, творчески, было взаимодополняющим процессом. Все мы чему-то, да научились друг у друга. Они репетировали на «базе» у Стасика Омельченко. Это был деревенского типа дом в одном из районов Орла. Стасик играл на «мандрыке», виниловом проигрывателе с мышью, кнопка в которой выполняла функции кроссфейдера, и при нажатии пропускала через себя сигнал. К сочинению музыки он не имел ни малейшего отношения.

Мы тогда сподобились сделать совместный концерт, который устроил Армен, упоминавшийся выше, в заведении Mr.Chen, неподалёку от одного из корпусов ОГУ. Параллельно с концертом в помещении проходили 2 движа – соревнование по нардам, и пьянка неизвестной мне группы людей прямо за нашими спинами. Видео с этого выступления можно посмотреть выше. С этого концерта я уехал получать награду на местную церемонию “Night Life Awards”. Мне вручили граммофон, в номинации «Лучший электронный музыкант 2003». Граммофон я утопил в реке, когда уезжал из Орла в 2005.

Тогда же я впервые попытался сделать многоканальную запись лайва Кирпичей и игравшей у них на разогреве Пластики. Но она не состоялась, ввиду отсутствия знаний о синхронизации разных звуковых карт. Я, понадеявшись на встроенный в стандартные ASIO драйвера тест, синхронизировал несколько карт и записывал 12 каналов. В результате 8 каналов приходивших с одной карты были синхронны, а 2 стереопары приходившие с другой пары карт, имели временные сдвиги относительно вышеозначенных 8 каналов. Сохранять не стал, удалил. Были б жёсткие диски побольше, вероятно б оставил, но увы..

У нас с Таней к тому времени отношения охладели, и приобретали всё большие степени похуизма друг к другу. Вместе с тем я чувствовал пренебрежение и даже некоторую брезгливость  Алексея, бывавшего у нас ежедневно, к происходящему в нашей квартире, ко мне, к Тане. К подобному взгляду у него, возможно, были основания, но терпеть подобного отношения я не собирался.

1)https://promodj.com/dsign/blog/1158760/Ya_i_Muzika_chast_1_Givi_Sheroziya_Vospominaniya_o_muzike 

2)https://promodj.com/dsign/blog/1158782/Ya_i_Muzika_chast_2_Givi_Sheroziya_Vospominaniya_o_muzike 

3)https://promodj.com/dsign/blog/1158793/Ya_i_Muzika_chast_3_Givi_Sheroziya_Vospominaniya_o_muzike 

4)https://promodj.com/dsign/blog/1158805/Ya_i_Muzika_chast_4_Givi_Sheroziya_Vospominaniya_o_muzike 

5)https://promodj.com/dsign/blog/1158815/Ya_i_Muzika_chast_5_Givi_Sheroziya_Vospominaniya_o_muzike

6)https://promodj.com/dsign/blog/1158845/Ya_i_Muzika_chast_6_Givi_Sheroziya_Vospominaniya_o_muzike

7)https://promodj.com/dsign/blog/1158867/Ya_i_Muzika_chast_7_Givi_Sheroziya_Vospominaniya_o_muzike

8)https://promodj.com/dsign/blog/1158887/Ya_i_Muzika_chast_8_Givi_Sheroziya_Vospominaniya_o_muzike?utm_source=sidebar&utm_medium=sidebar&utm_campaign=dj_forum_blogs

После ухода из Музыки 90х и небольшого перерыва я устроился на следующую работу, в «Ваши вывески». Мы занимались производством наружной рекламы. Ушёл оттуда из-за нехватки времени на монтаж видеоклипа, снятого за некоторое время до того. Выше был описан наш трибьют концерт. В продолжение темы, Евгений Дзега загорелся идеей издать фанатский трибьют  вдогонку к изданному ранее FeeLee, официальному. Он был довольно известным человеком в той, тогда не очень многочисленной Депешмодовской интернет тусовке, и смог запустить этот движ. Со всей страны и ближнего зарубежья стали присылать CD диски и мини-диски с кавер версиями песен D.M. Я отвечал за мастеринг этого издания, в тогдашнем моём, надо заметить весьма скудном, понимании этого термина. Женя договорился о встрече с Игорем Тонких, совладельцем FeeLee, на предмет издания трибьюта. И тут у меня умерла бабушка. За стенкой труп, а я мастерю фонограммы. Громко…. 

С горем пополам этот диск добрался до FeeLee, но выяснилось, что по каким-то причинческим технинам, нужны деньги на очистку чего-то там. Чего конкретно, я тогда не понял. Трибьют встал, но появилась надежда сдвинуть его с места через трансляцию тематического видео на MTV, производством которого мы занялись, когда я работал в «Ваших вывесках». Работа была на открытом воздухе. Летом. Было солнечно и в видео я весьма смугл, по причине полученного на одной из крыш солнечного загара.

Клип снимали при помощи парней, работавших  в видеостудии при местном «Серебряном  Дожде». Сначала поснимали на крыше «Научприбора», на здании, из которого вещал «Серебряный дождь». Снимали в день города под салютом. Снимали Андрей Шамов и ещё один оператор с ОГТРК, фамилию которого я не помню. После просмотра было очевидно, что сняли, в основном, шнягу и надо бы доснять чего-то дельного. Обратились к Евгению Тимохину, человеку со ВГИКовским операторским образованием. Съездили с ним на локацию, я тогда впервые услышал это слово, в недостроенную школу «на Гати». Школа расположена неподалёку от дачи девушки по имени Даша. Даша, кстати, сейчас живёт во Франции, насколько мне известно. Мы у неё иногда тусовались. Женя Тимохин подошёл к делу с толком и расстановкой, напудрил меня по пояс, чтобы не было бликов, привёз с собой большой кусок серой ткани, которая иногда была задействована в качестве фона. Вадим Казак, несколько раз с присущим ему пафосом, изъявлявший желание быть режиссёром всего этого действа, и в итоге просто наблюдавший за процессом, запомнился в тот день съёмки, принесённой бутылкой «Русской» водки, которая пролежала в нычке, в гараже более 10, или даже 15 лет. В съёмке принял участие Неклюдов, сменивший к тому времени, на должности второго гитариста в Битлджус  вышеупомянутого Казака. Неклюдов, как человек увлекающийся кино, подрядился вместе с Шамовым смонтировать первый вариант видеоклипа на мою версию «Dangerous». Мою, потому что сторонних участий, кроме «ла-ла-ла» в финале, спетого Ракитиным по моему указанию, в её записи не было. В итоге, из отснятого материала они соорудили некое подобие сюжетной линии. Когда процесс закончили, я несколько грубо, но прямолинейно высказался, что вижу колхоз на картинке, и решил переделать видео самостоятельно. И тут в очередной раз спасла папка Sonic Foundry, но на другом пиратском диске. До этого момента я лишь поверхностно был знаком с их продуктом Vegas. Пришлось освоить видеомонтаж. Первую версию Шамов монтировал в Adobe Premiere. Меня эта программа с тех пор немного раздражает постоянной необходимостью предпросчётов перед просмотром видео, даже без каких либо изменений в нём.

Я нашёл альтернативу в Vegas. Наш компьютер для видеомонтажа был маломощным. И в итоге, мне всё равно приходилось ждать просчётов, экспортируя готовый файл, что б просмотреть видео перед внесением очередных корректив. Финальные версии считались по двое суток. Это были нервные дни и бессонные ночи.

Конечную версию видео, Игорь Тонких в моём присутствии отправил курьером на передачу 12 злобных зрителей на MTV, вместе с SVHS кассетой «Приключения Электроников» на которой было видео с песней про оленя. Там показали не нас, а оленину.

Во время записи Трипопа, ввиду того, что у нас в компьютере был жёсткий диск маленького объёма, часть папок с несведённым материалом мы хранили на компьютере Евгения Дзеги, и соответственно, виделись периодически. Приблизительно весной 2001 года, Depeche Mode, в качестве промо к своему альбому, устроили конкурс ремиксов на две песни на сайте acidplanet. Женя скачал ремикс паки и отдал их мне. Я, помнится, начал делать ремиксы, но упёршись в возможности компьютера, остановил процесс. После, Рычалин увез компьютер к себе. Я к нему заезжал пару раз, произвёл в проектах ремиксов несколько изменений, и продолжил только через несколько лет.

После этих приключений я довольно сносно знал устройство PC, и решил устроиться на работу в этом направлении.  Устроился в техотдел при компьютерном магазине «Старгейт». Работая в Старгейте, я Гиви Шерозия, обзавёлся первыми email  dsignmusic@mail.ru  dsignmusic@yandex.ru адресами. Не помню, правда, точно который из адресов был первым. Кажется на mail.ru; 

Узнал, что такое интернет, зарегистрировал страницу на realmusic.ru;  впервые принял участие в музыкальном конкурсе с треком WWW, в устроенном группой ППК конкурсе, на вышеозначенном realmusic.ru. Трек был написан мной в Reason 1.0, которую привёз Ракитин из поездки в Москву. Он, если мне не изменяет память, ездил туда по каким то аспирантским делам, и их общий с Киселёвым знакомый, то ли айтишник, то ли программист передал этот диск. Первое впечатление от программы было не важное, ввиду отсутствия аудиосекции в ней, но в ожидании появления следующей версии я стал посещать сайт производителя и выяснил, что Reason может работать в ReWire slave режиме, подключаясь к Cubase SX, в котором  была возможность записывать аудиодорожки. В Старгейте, помнится, для личных нужд сотрудникам выделяли смешной, по нынешним временам, объём траффика - 15mb. Новая версия Reason весила 30 mb или 35m, точно уже не помню. Я выпросил у коллег неиспользованный траффик, но скачав ее демо, был разочарован из-за того, что программа не работала без банков, весивших более 1гб. В ближайшей поездке в Москву я купил  на рынке в Царицыно полную, работоспособную версию. К тому времени Танин брат подарил мне свой компьютер. Первой написанной в связке Cubase/Reason песней была «Миллион», но голос я в неё тогда так и не удосужился записать, и песня до 2017 года оставалась недопиленной.

1)https://promodj.com/dsign/blog/1158760/Ya_i_Muzika_chast_1_Givi_Sheroziya_Vospominaniya_o_muzike 

2)https://promodj.com/dsign/blog/1158782/Ya_i_Muzika_chast_2_Givi_Sheroziya_Vospominaniya_o_muzike 

3)https://promodj.com/dsign/blog/1158793/Ya_i_Muzika_chast_3_Givi_Sheroziya_Vospominaniya_o_muzike 

4)https://promodj.com/dsign/blog/1158805/Ya_i_Muzika_chast_4_Givi_Sheroziya_Vospominaniya_o_muzike 

5)https://promodj.com/dsign/blog/1158815/Ya_i_Muzika_chast_5_Givi_Sheroziya_Vospominaniya_o_muzike

6)https://promodj.com/dsign/blog/1158845/Ya_i_Muzika_chast_6_Givi_Sheroziya_Vospominaniya_o_muzike

7)https://promodj.com/dsign/blog/1158867/Ya_i_Muzika_chast_7_Givi_Sheroziya_Vospominaniya_o_muzike

И о состоявшемся тогда трибьют концерте:

2000 год. Touch The Faith

Затрудняюсь вспомнить у кого конкретно возникла идея провести концерт DMовских каверов. Идея витала в воздухе в связи разрекламированным тогда FeeLee Рекордс официальным трибьютом на D.M. В итоге, Евгений Дзега (Sacred) озвучил мысль на предмет празднования ХХ летия образования D.M., к которому этот движ и был приурочен.

Концерт организовывали Олег Химин, ведущий программы Неформат на Орловском Серебряном Дожде, Армен Размкович (не уверен, что фамилия у него именно такая. Пользую данные с фейсбука) арт-директор клуба Бристоль (Орёл), и Евгений Дзега - создатель фанатского сайта посвящённого творчеству D.M (вроде он назывался grabbinghands.ru) который в лучшие периоды своей жизнедеятельности обгонял по посещаемости сайт Киркорова в бытность оного зайчегом Аллы Борисовны.

Я занимался звуком. Коммутацией, настройкой. Так же выступал в своём проекте (D.Sign) и пел в проекте Алексея Бородина - Раствор 646, вместо их тогдашнего вокалиста Валентина Худокормова, у которого были проблемы с английским. Меня с Худокормовым, кстати, часто путали, встречая на улице. Мы тогда были очень похожи.

 Весь концерт писался на 8 канальный ADAT. Выступали, вероятно, вспомню не всех: Раствор 646, D.Sign, Morion, Paralon, Theresa Banks, Грибы,  Битлджус. 

Женя распиарил концерт в тогдашних энторнетах, и выписал из Москвы Тайсон, работавшую на Московском дожде. Она делала прямые включения в Московский эфир по диковинной в то время мобильной связи. Юрий Понкратов (DJ Bounty) запилил новость о движе в телетайпную ленту. Сергей Голицын (Нос) подсуетился со съёмкой. Планировалась интернет трансляция, даже с провайдером договорились, но кто-то банально порвал провод.

  Была договорённость между группами, что сначала отыгрываем кавера, а потом в обратном порядке играем свои песни. Последними в списке играющих кавера групп, были Битлджус. Они были суперпопулярны в Орле. Певцом там, как уже неоднократно было написано выше, был Алёша, любивший поэгсгибиционировать и поистерить на сцене. Делал он это, бесспорно, мастерски. Шилов, их басист и администратор, рассказывал, что после их выступления на дне города в Серпухове, Полисандр Ф. Скляр назвал Алёшу фирмачём, что тогда для них, учившихся плавать утят, было аки слово божие.

Насинячившись, Битлджус забили болт на остальных и запилили значительно больше песен, чем было оговорено. В результате мы D.Sign, не отыграли своих песен, ибо не вписались в отведённое для концерта время. Я дико устал уже к началу концерта. Little 15 пел сидя. 

youtu.be/4Do63o0AkhU

Когда смотрю видос, ощущение боли в ногах оживает. Там было жарко и душно.

Позже, Петя Мусатов (этому человеку весь Орловский рок тогдашнего периода должен кланяться в ноги, ящетаю) и я пытались свести запись в студии Орловского Драмтеатра. Выяснилось, что у Грибов (не путать с нынешними, то были Орловские Грибы) непоправимо клипует бас и ещё масса косяков, из за которых половина записи не свели. А надо было. Надо было поканально всё согнать в компьютер, но, увы, не срослось. SVHS кассета долгое время хранилась у меня после, но скорее всего была выброшена как хлам, как и исходники первого альбома. Эти плёнки хранились в одном месте, если мне не изменяет память, и моя бывшая, с моего молчаливого согласия могла их выбросить, но это не точно, ибо память имеет свойство подводить.

В целом это был хороший опыт совместных действий. Была молодость, энтузиазм, минимум корысти и блядства.

P.S.

В Раствор 646 тогда играли будущие члены Пластики - Максим Глебкин и Стас Омельченко;

В Morion играл Роман Толдыкин, который фактически собрал Deadlock/Action/D.Sign.  Theresa Banks как проект собрались исключительно, что бы засветиться на этом движе, там играли Артемий Кузин и Эдуард Неклюдов ставшие, позднее, в Пластике первыми басистом и гитаристом соответственно.

Это были копии статей. Вернёмся к созданию песен. 

Вероятно, у всех групп после записи, каких либо компиляций остаётся не вошедший в них материал. В случае с нашим Трипопом такого материала было не много. Одна из песен, работа над которой началась задолго до появления большей части альбома и была закончена, но в альбом не вошла, ввиду не совпадавшего её настроения с общим настроением альбома была неоднократно переделанная D-Song. Именно тогда она стала называться «Выше звёзд», ввиду появления в ней Алёшиного текста. С моим текстом, который я сам же и отбраковал, она называлась бы «Где ты?». Оконечная версия этой песни была в виде файла, но у меня исчезла. Куда и как я не знаю. (Я таки нашёл её недавно благодаря своей маме, у которой сохранилась копия)Тогда же мной были придуманы песни «Небо», «Ничто» и некоторое количество до сих пор не реализованных тем.  Проектная папка «Ничто» исчезла наряду с некоторыми проектами из «Трипопа» на уроненном Сергеем Николаевичем жёстком диске «Quantum». Я восстановил её в 2017, это было не сложно, потому что гармонически она была основана на вступительном арпеджио из песни Евгения Крылатова «Крылатые качели». Текст сохранился в старых тетрадях.

Мы тогда подружились с Лёхой. Проводили вместе довольно много времени и много курили. Последнее обстоятельство довольно сильно изменило мой образ мышления. Параллельно Лёха с Неклюдовым стали организовывать Пластику. 

 Ракитин с Киселёвым вели передачу «Резервация», я у них стал духом. Присутствовал почти на каждом эфире, но крайне редко что-то говорил в микрофон. 

Общие знакомые стали называть Лёху «членом семьи», подтрунивая меня. Друзья во время посещения наших творческих посиделок у меня дома, сетовали, что дурью шмонило уже на подъезде в лифте на 8 этаже. У Тани случались периодические оры. На звонки в дверь она реагировала криками в духе «Опять твои наркоманы припёрлись!!!». Пару раз выйдя в коридор, когда мы обувались с целью пойти куда-то, она спрашивала «Когда мы будем трахаться?» или откалывала нечто в этом духе. В общем обстановку назвать здоровой было нельзя. Позже у меня жили Неклюдов и Артемий Кузин, - Тёмыч, что ещё больше испортило мои с Таней отношения. Она часто орала и говорила всё что думает, а я, молча сдерживал желание её заткнуть. Её ор был близок к максимально приемлемым для спокойного восприятия значениям на частотах 1,5-2 kHz. И рефлекторное желание, моментально избавиться ударом, от источника шума сдерживалось моим сознанием 8 лет с начала нашего брака.

Как я уже писал выше, мне во второй раз «повезло» устроиться работать в Музыку 90х. Это была самая отстойная точка, напротив автовокзала, и, кстати, если мне не изменяет память, Ракитин тогда тоже работал у Свана, но на самой прибыльной точке недалеко от рынка. Причиной моего ухода от Свана был конфликт.  Палатка располагалась на остановке. Работнички местных коммунальных служб, в очередной раз, выкопав за ней траншею, сломали трубу ливнёвки. Я сказал об этом Свану, предупреждая, что в случае выпадения дождя палатку затопит. Он забил на мои слова. Естественно, в дождь всё затопило, и это животное, тыкая газовым стволом мне в глаз, вынудило меня выйти на улицу с целью уборки воды. Но выгребать, особо не пришлось. Достаточным, оказалось, сделать 3-4 движения лопатой в том месте, где недавно закопали песком сломанную трубу, и вода стала уходить сама. В этот же день, но позже эта недочеловечина заезжала ещё раз с целью убедиться, что я не покинул рабочего места. Я сидел с раскрытым перочинным ножом, и если б он произнёс нечто лишнее, этот нож с большой долей вероятности мог оказаться у него в глазу. Но сцена прошла молча. Смену я доработал, но больше туда не возвращался. Дома, увидев не слабую гематому под глазом, две Татьяны посылали меня писать заявление в милицию, но я этого делать не стал. Сван прислал ко мне человека, которого все называли Дед, с целью выяснения, почему меня нет на работе. Я обрисовал ему ситуацию, добавив, что я не единственный его сотрудник, удостоенный подобного стиля общения. Дед уехал, сказав, что ко мне нет претензий. Позже я общался со Сваном ещё один раз. Рычалин предложил проведать на рабочем месте Позднякова, который тогда устроился работать в ВОХР, и охранял большой, по Орловским меркам, магазин. Поздняков вышел к нам в милицейской форме, чем очень позабавил. Мы курили на улице, из дверей магазина появился Сван, и отозвав меня, начал что-то бубнить про мусоров, и закончил выступление пафосной фразой «живи и волнуйся». Ходили слухи, что Сван умудрился дать в лицо Евгению Фёдорову из Tequilla Jazz, во время их приезда в Орёл.

Куда пропадают мои публикации??? 

ЭТА: https://promodj.com/dsign/blog/1158867/Ya_i_Muzika_chast_7_Givi_Sheroziya_Vospominaniya_o_muzike 

и эта https://promodj.com/dsign/blog/1158868/I_snova_vopros_k_administracii_Pochemu_moi_posti_ne_vidimi

Я опять сделал запись в блоге и её снова не видно.

https://promodj.com/dsign/blog/1158867/Ya_i_Muzika_chast_7_Givi_Sheroziya_Vospominaniya_o_muzike

1)https://promodj.com/dsign/blog/1158760/Ya_i_Muzika_chast_1_Givi_Sheroziya_Vospominaniya_o_muzike 

2)https://promodj.com/dsign/blog/1158782/Ya_i_Muzika_chast_2_Givi_Sheroziya_Vospominaniya_o_muzike 

3)https://promodj.com/dsign/blog/1158793/Ya_i_Muzika_chast_3_Givi_Sheroziya_Vospominaniya_o_muzike 

4)https://promodj.com/dsign/blog/1158805/Ya_i_Muzika_chast_4_Givi_Sheroziya_Vospominaniya_o_muzike 

5)https://promodj.com/dsign/blog/1158815/Ya_i_Muzika_chast_5_Givi_Sheroziya_Vospominaniya_o_muzike

6)https://promodj.com/dsign/blog/1158845/Ya_i_Muzika_chast_6_Givi_Sheroziya_Vospominaniya_o_muzike

Мы с ними соседствовали на мультимедийном сборнике, посвящённом городу Орлу; там присутствует песня моего единоличного авторства и исполнения – Колыбельная.

Компьютер купили у Ширы; с Sound Blaster AWE64 Gold. Материнка с интегрированным видео стробила по звуку на большом зуме в Sound Forge. Заменили, и докупили внешнюю видюху.

Первым треком , созданным на своём компе была переписанная «Вода» с первого альбома. Я попробовал спеть её сам, и сделал ещё одну версию с голосом Ирины Федоренко (ныне Володина). Это было осенью 2002 года.

Я сблизился с Битлджус, бывал звукорежиссёром на их выступлениях. Концерты разного рода альтернативной музыки в Орле в тот период времени устраивали вышеозначенный Шилов и Нос, Сергей Голицын, автор песен и администратор группы Паралон. Довелось порулить звук на Тараканах, Пургене. У Битлджус к тому времени созрел новый материал, и они тоже готовились к трибьют концерту D.M. Когда они приступили к новой записи, я присутствовал уже на всех её этапах, и можно без ложной скромности сказать, что был её саунд-продюсером. Запись барабанов проходила в той же студии драм-театра, за ней я лишь наблюдал, а всего остального - у меня дома. Жена уехала на побывку в Москву, а мы курили и записывались. У меня периодически бывали их инструменты, и бас  Warwick,  я использовал в одной из своих будущих композиций. В то же время у меня возникла идея сделать совместную песню. 

Как-то ночью, сидя на кухне с сигаретами и чаем, я написал песню «Огни», и до сих пор картинкой отображается в памяти заспанная Таня вошедшая на кухню, которой я спел эту песню утром. Её не шумная часть состояла из базовой гитарной партии, придуманной и записанной самостоятельно; и подогнанной под неё гармонически, заимствованной контрабасовой, благо Acid имеет такие возможности по нарезке семплов. В качестве барабанов использовался так-же заимствованный семпл. Кто является авторами этих семплов мне не известно до сих пор, ввиду того, что пираты издавшие сборник семплов не удосужились представить их авторов. Финальную часть я планировал сделать шумной, с рифами опять-таки собственного сочинения, но у меня возникла сложность, проявившаяся в отсутствии необходимо шумно звучащих барабанов. Эта проблема решилась путем применения имевшихся у меня ещё недосведённых треков Битлджус. В итоге я записал в неё вокал Сергея Николаевича, ибо он являл желание петь, но сделал это только в качестве эксперимента. Голос Рычалина звучал в нижнем регистре. А верхний регистр спел Ракитин. Лёха так же дописал финальную, речитативно-контрапунктную часть текста и не без удовольствия её проорал. С этого началось наше сотрудничество.

Мы записали альбом Трипоп (youtu.be/nBpDHl044lY ). Ниже текст о нём, опубликованный ранее в моём телеграм канале «Беломор» ( t.me/giviggg ), но с некоторыми уточнениями:

Беломор, [14.03.17 14:58]

1)  Пустота (Г.Г.Шерозия, А.В.Ракитин)

2)  Без Тебя (Г.Г.Шерозия, А.В.Ракитин)

3)  Счастье Моё (Г.Г.Шерозия, А.В. Ракитин)

4)  Смерть Водолаза (Г.Г.Шерозия, А.В. Ракитин)

5)  Огни (feat. Битлджус) (Г.Г.Шерозия, А.В. Ракитин)

6)  Море (Г.Г.Шерозия)

7)  Идиоты (Г.Г.Шерозия)

8)  Тоска (Г.Г.Шерозия)

9)  Зима (Г.Г.Шерозия, А.В. Ракитин)

10)  Хорошо (Г.Г.Шерозия)

11)  26 Рублей (Г.Г.Шерозия)

12)  Для Носа (Г.Г.Шерозия)

13)  Там (Г.Г.Шерозия)

14)  Выше Звёзд (Werking Kraft rmx)(Г.Г.Шерозия)

15)  Тоска (Робот Вертер rmx) (Г.Г.Шерозия)

16)  Dangerous (M.L.Gore)

17)  Something In The Way (K.D.Kobain)

18)  Little 15 (M.L.Gore)

19)  Хоп Хэй Лала Лэй (Л.Н. Агутин, Г.Ю.Витке)

1)  Пустота. (Поёт Ракитин. А.В.). Название появилось спонтанно. Обычным тогдашним моим времяпрепровождением было ночное музицирование с гитарами, чаем и сигаретами возле компьютера.  Как-то утром написав эту тему, я продемонстрировал её жене. Она сказала, что «какая то она пустая». Проект тут же был сохранён под названьем «Пустота» в открытом окне ACID PRO 2. Позже появился Алёша и запилил в песенку текст. Мелодия припева, как выяснилось  к нашему взаимному удивлению, в головах играла одинаковая, только я спел «Shut the fuck up, bitch, you are nothing without me», а он то, что вы можете услышать в песне. В итоге было записано 4 голоса, 2 его и два моих, поющих два наших текста на разных языках. Англоязычные партии были утоплены мной в миксе так, что б их нельзя было разобрать.

2)  Без тебя. (Поёт Ракитин А.В.) Об этой песне почти нет воспоминаний. Пожалуй, только то, что её исходники сдохли вместе с жёстким диском Quantum, уроненным Рычалиным.  Алёша гитарирует вначале, и почему то точно помню оранжевый Громовский (тот самый, с первых репетиций Deadlock, взял погонять у Толдыкина) бас в руках, когда писал эту песню.

3)  Счастье моё. (Поёт Ракитин А.В.) Второй трек на альбоме, где Алёша гитарирует в  финале.

4)  Смерть Водолаза. (Поёт Ракитин А.В.) Эта, как и почти  все песни написанные совместно с Алёшей, появлялись приблизительно одинаково. В готовый минус запиливалось пение текста ртом. Автором и певцом своих текстов выступал Алёша. Появилась она во многом благодаря бас гитаре Warwick, звук которой после имевшихся в наличии, был ощутимо жирнее. Эту басуху у кого-то взял погонять администратор и бас гитарист группы Битлджус, в которой Алёша пел и плясал. Они тогда пытались записать несколько песен (своих и для фан-трибьюта D.M.) в студии Орловского Драматического Театра, а я им помогал присутствием на записи барабанов. Не помню как, но этот Warwick задержался у меня на несколько дней. И собственно басовая линия, наигранная на замедленный барабанный семпл из библиотеки LTJ Bukem и послужила началом этой песни. Потом я наиграл все эти «подводные» гитарные звуки и переименовал проект в «Смерть Водолаза».  С появлением Алёшиного текста название решили не менять, потому что привыкли к нему. 

5)  Огни.  (Поют Ракитин А.В, Рычалин С.Н.) С этой песни началось наше с Алёшей (Битлджус) сотрудничество. Её я написал сидя на кухне и дрынькая на гитаре, а позже аранжировал, используя готовые инструментальные петли ударных  и контрабаса  из какого-то банка.  В хвостовой, Битлджусовской части, помимо моих риффов,  звучит верхняя партия А. Кувикова (гитариста гитарой) и постукивает  А. Познахирин (ударник барабанами) петлями из вышеописанной театральной записи. В драме, кстати, записывали только барабаны, а остальное у меня дома. Помню, когда Алёша орал как резаный фразу «не смотри!» (из своей, речитативной части текста), в соседней комнате находились моя мама и её подруга, у которых эти визги вызвали некоторое недоумение. 

6)  Море.  (Пою я, Шерозия Г.Г) Переписанная песня с первого альбома. В ней я впервые попробовал использовать редактор Vienna Sound Font в качестве клавишного инструмента. В этой песне барабанная петля собственного производства. Семпл из записи сделанной  ранее в Москве, в Бирюлёво.

7)  Идиоты. (Пою я,  Шерозия Г.Г)  Это самая быстро созданная мной песня. Придумана и записана за ночь. На следующий день, по пришествии Алёши были дописаны бэки и нарезаны прочие семплерные заморочки, из того, что в записи принято считать браком. В треке в этом виде не хватает темпа. Ускоренный её вариант, как и Огни и написанную несколькими годами позднее «Мираж» я отправлял на конкурс «Песни для Тату». Все 3 песни были опубликованы на сайте проекта.

8)  Тоска.  (Пою я Шерозия Г.Г)   Аналогично «Море» переписанная заново моя песня с первого альбома.

9)  Зима.  (Поёт Ракитин А.В) Эта песня отличается от большинства остальных технологией производства, и выросла из небольшой петли из барабанов и семпла из стеммов  F.S.O.L  - Papua New Guinea. Она строилась как дом. Поэтажно. Пожалуй, только о ней в альбоме полноценно можно сказать, что мы это сделали вместе. В коде варганирует варганом  М. Познахирин, старший брат барабанщика из Битлджус  А. Познахирина.

10)  Хорошо. (Пою я, Шерозия Г.Г.) Эту опять писал сам, без ансамбля. Но там тоже присутствует Алёшин голос, который на протяжении всей песни произносит слово «охуенно».

11)  26 рублей. Трек  - нарезка семплов из телевизора под мою музыку. Телевизор тогда постоянно был включён в комнате, в которой мы пописывали покуривая музыку, но без звука. Периодически включая звук, меня забавлял слышимый цинизм наркоманов, снимавших тогда рекламу для телевидения, что я и процитировал в этом треке.

12)  Для Носа. До Битлджус я имел удовольствие сотрудничать с  Орловской группой Паралон, и в частности с их идейным вдохновителем С. Голициным (Носом). Спустя годы, могу заметить, что был, не так далёк от панк культуры, как мне тогда казалось. Семпл крика в треке позаимствован из демок ACID PRO2. 

13)  Там. Трек основан на семплах из сказки Али-Баба и 40 разбойников.  Так же в нём присутствует семпл из  Sepultura – Rattamahatta.

14)  Выше Звёзд (Werking Kraft rmx) – полноценной записи этой песни в общем нет (а если и есть, то её у меня скоммуниздили). Её можно увидеть здесь 

www.youtube.com/watch?v=PN0tby… на 17.55.

Ремикс сделан на основе записи сделанной мною в Москве. Я оцифровал эту свою запись с кассеты, порезал и дописал поверх барабанов.

15)  Тоска (Робот Вертер rmx) – (Пою я, Шерозия Г.Г.) ремикс сделан с применением Алёшиного синтезатора Поливокс, которым эти деятели подпирали бочку на репетициях.

16)  Dangerous – (Пою я,  Шерозия Г.Г.) всегда любил эту песню и слушая её не мог избавиться от ощущения, что чего то в ней не хватает. Сделал сам. 

17)  Something In The Way – (поёт Ракитин А.В) в этой кавер версии успели поиграть гитаристы гитарами Э. Неклюдов и В.Казак, автор термина «Упырь шоу» и прочих неологизмов. Неклюдов зашёл минут на 10, сыграл флажолеты в припеве и ушёл. С Казаком возились дольше. Занимались ловлей фидбэков при помощи красного Stratocaster и комбика Marshall. (и всё это происходило на 9ом этаже панельного дома).

18)  Little 15 – (Пою я,  Шерозия Г.Г.)  этот трек целиком основан на семпле из Sepultura – Lookaway. Демонический шёпот J.Davis, который тоже заочно поучаствовал в этой версии трека,  дополняет смыслов в текст.

19)  Хоп Хэй Лала Лей – (Пою я,  Шерозия Г.Г.)  В бытность, когда Deadlock обязали отыгрывать кавера  в 13 школе, я подобрал аккорды к Хоп Хей Лала Лэй, Леонида Агутина. В 1996 году в Москве,  подбирая песенку Roads группы Portishead, был позабавлен гармонической схожестью этих песен. В 2000, благодаря Рычалину Сергею я таки дорвался до компьютера. Оторваться бы….      

Использовавшийся в записи Трипоп софт:

Sonic Foundry ACID PRO 2,Sonic Foundry Sound Forge 4.5 ,Steinberg Beatbox,Waves TrueVerb, Waves (какой то 3 канальный питчер, не помню названия),TCWorks Delay 6022, DSound (4channel Chorus), Canam Tools,Opcode Vocoder, Hyperprizm

Гиви Шерозия Воспоминания о музыке. Часть 6.

Почему второй день подряд мои блоги не светятся в "сейчас пишут". Только что создал этот

https://promodj.com/dsign/blog/1158845/Ya_i_Muzika_chast_6_Givi_Sheroziya_Vospominaniya_o_muzike

пост, а его не видно там, где он должен быть.