Мой трек попал в сериал, а еще в кино и рекламу! Хорошо слышится? Прям мотивирует написать ещё один! Нередко молодой и талантливый артист задумывается: «Блин, было бы прикольно… ведь после того кааак, я того огогооо…» И вот чтобы это самое огого реально произошло — сегодня поговорим о том, как работать с киноплощадками и куда отправлять свои треки, чтобы однажды увидеть, как главный герой нового фильма вайбует под твой ритм. (more...)
Вот сейчас давай представим: среднестатистический Иван каждый день ходит на работу. У него есть семья, ЖКХ и ипотека. И если он упустит хотя бы один пункт из своих обязательств — вероятнее всего начнутся проблемы. Отпуск в Турции поменяется на отпуск дома, кредитная история просядет, а дальше… ну, сами знаете. (more...)
Ладно, сегодня мы определились, что будем выпускаться на лейбле Treugolnikov Music, и с нас опять что-то требуют? Или нас позвали выступать в топовом клубе Урюпинска, но им тоже что-то надо… Что делать? Сегодня поговорим про пресс-кит. Полезно почитать не только тем, кто пишет, но ещё и тем, кто включает на вписках то, что пишут другие. (more...)
Время подводить итоги года, и я решил залететь на бэндлинк, где, в принципе, хранится вся инфа по прослушкам. Как показывает практика — под Новый год прилетают чудеса, ведь релизов за последние два года я почти не выпускал, но активно тестировал разные способы продвижения. Сработало это или нет — судить вам, но с уверенностью делюсь цифрами прошедшего года:
(more...)
1) Проверка никнейма по всем каналам.
Вводим имя артиста в Яндексе, Ютубе, на любых доступных площадках. Можно даже погуглить, если душа лежит. Если свободно — берём! Если есть однофамилец из какой-нибудь деревни, который не музыкант — можно пережить. Но если есть артист с похожим написанием — лучше подумать дважды.
2) Быстрая регистрация на площадках.
Берём любой бесплатный дистрибьютор, загружаем самый простой трек — хоть демку, хоть 10 секунд тишины. Главное, что потом можно его удалить. Таким способом вы бронируете имя в системе до того, как это сделает кто-то другой.
3) Регистрация товарного знака.
Это уже для продвинутых. Зарегистрировали — считайте, имя официально ваше. И если кто-то возьмёт ваш ник — можно сделать ему атата через суд. Суд вас, скорее всего, поддержит, особенно если вы активно работали под этим именем.
Вот тут многие и паникуют, но давайте по порядку.
• Написать дистрибьютору.
Если ваши треки улетели в карточку чужого артиста — пишите в поддержку. У многих дистрибьюторов есть функция исправления метаданных. Вежливо, но настойчиво: «Это не моя карточка, верните домой».
• Доказать, что вы использовали имя раньше.
Если у вас есть публикации в соцсетях, старые релизы, посты, концерты, где фигурирует ваш ник — это может помочь. Скриншоты, ссылки, даты — всё в бой.
• Добавить отличительное отличие.
Если имя занято и вернуть его не получается, можно выкрутиться:
– добавить короткий постфикс (например: «Name» → «Name Official»);
– изменить написание (латиница/кириллица, дефисы, сокращения);
– ввести авторскую фишку (например: «NAME.» или «NVME»).
Главное — чтобы вас можно было найти, и чтобы звучало убого.
• Зарегистрировать товарный знак уже на изменённое имя — и стать неприкасаемым.
• А если совпал только ник, но музыка разная — можно договориться.
Некоторые артисты сами соглашаются сменить ник, если вы объясните ситуацию нормально. Люди бывают адекватные — иногда.
Если же получилось так, что первые три пункта пролетели мимо вашей жизни и сейчас вы тусуетесь в карточке другого артиста — я вам искренне соболезную. Такое ощущение, как будто поселился в чужой квартире и даже чайник не твой. Но не сдавайтесь: пишите в поддержку, фиксируйте доказательства, придумывайте свежий ник, прокачивайте новый бренд — и идите дальше.
Обычно артист, который хочет выпустить свой трек на площадки, приходит к лейблам. Если лейблы не хотят брать его мега-трек, он отправляется на поиски дистрибьютора, который сможет осуществить его мечту. На моём пути повстречалось множество разных компаний, и сегодня я постараюсь сделать небольшой обзор более-менее известных дистров. Сразу скажу — это не реклама и не топ. Это только моё мнение по поводу следующих компаний; расположение никак не влияет на их рейтинг. Поехали!
Список терминов:
Рекомендация дистрибьютора — это когда цифровая площадка рекомендует того или иного дистрибьютора для размещения трека. Обычно это строится на доверии к дистрибьютору или они являются партнёрами. Может сказаться на размещении в плейлистах.
Аттатина — ругательное слово, которое можно использовать на промодж.
сферум — российский дистрибьютор, раскидывает треки практически везде, но просит кэш за размещение. Информации о том, что цифровые площадки его рекомендуют, нет — возможно, в будущем. (Смысл рекомендации: к примеру, Spotify рекомендует использовать тот или иной дистрибьютор.) Готовы работать с артистом любого уровня. Позволяют самостоятельно выбрать цифровые площадки для размещения. Вывести деньги можно раздельно — например, выбрать несколько получателей, если вы писали трек не один или отправляете деньги лейблу. Переводы на карту. Стоимость: оплата за релиз + комиссия. Можно сделать питчинг.
ванэрпиэм — дистрибьютор, у которого есть офисы не только в РФ, но и в других странах. Большинство площадок советуют работать с этим дистром. Сама платформа в приоритете работает с лейблами. Доставка релизов на ВКонтакте, «Одноклассники», Яндекс — только для жителей РФ, Казахстана и Белоруси. Относительно недавно внедрили акцию за 18 $ в год, чтобы получать 100% роялти, но это на 1-го артиста. До 4-х — 96 $, а все следующие по 12 $. Выплаты на Payoneer, а он в РФ недоступен, поэтому так вот. Можно сделать питчинг.
фрештюнс — аттатина ещё та. На личном опыте кинули на деньги: заблочили аккаунты по своему усмотрению и удалили релизы. Вроде бы фри-загрузка — фри-отгрузка, но за ~10 $ дадут посмотреть худую статистику и на этом всё. Яндекс его рекомендует, но я чутка сомневаюсь в их адекватности. Выплаты на криптокошелёк. За разблокировку аккаунта требуют деньги. Никакого питчинга — делайте сами. Ишь ты, удумали ещё чего.
белив — дистрибьютор с нормальным прошлым и отзывами. Площадки рекомендуют, работают с лейблами, офисы по всему миру. Чтобы зарегистрироваться и получить доступ, нужно связаться с менеджером. За размещение берут комиссию. Вывод денег через банковский перевод.
тюнкор — туда в целом доставляют где угодно, кроме РФ — они ушли. Просили много денег; если не оплатишь второй раз — могут снести всё. Доставляют треки везде, можно как лейблу, так и обычному артисту; рекомендуют большинство площадок.
Это не полный список дистриков, с которыми можно или нельзя работать — есть хорошая пояснительная табличка с более чем 100 дистров и обзорами на них. Напишите в ЛС — пришлю.
На сегодняшний день много компаний ушло или закрылось, осталось не так много хороших и уверенных дистрибьюторов, с которыми можно адекватно работать. Если вы решили выпустить трек сами, проведите целое исследование — ведь от этого может зависеть ваше дальнейшее настроение. Если хотите меньше головняка — ищите подходящий лейбл.
У музыканта 3 мечты: стать известным, научиться писать музыку и есть бичпакет с мазиком. Сегодня мы выберем 3 мазика с топ шопа Пятерочка и сравним сколько необходимо прослушек, чтобы дополнить званный ужин белым чудом. И так, в конкурсной программе участвуют: король всех королей и мазикам мазик - Соус "Красная цена" майонезный 150мл - 29,99р. Далее выбор пал на выбор миллионов - Майонез "mr. Ricco" 400мл - 99.99р. И наконец на красивом и богатом - "Махеевъ с перепелиным яйцом" 370мл - 149.99р. (more...)
Когда молодой и талантливый продюсер подписывает трек на лейбл - уже предвкушает, что будет ездить на мерседесе, раскидываться деньгами и наконец-то закроет ипотеку. Сегодня мы посчитаем сколько нужно получить стримов, чтобы хотя бы.. поесть (more...)
Всем привет, мои маленькие любители музыки.
Сегодня предлагаю поговорить о лейблах — что это вообще за сущности и как всё у них устроено изнутри.
Начну с небольшой зарисовки из жизни музыкальной индустрии. Многие новички приходят туда с одной и той же мыслью: «Если подпишусь на лейбл — вот тогда точно попрёт успех!» Эта идея звучит чуть ли не из каждого угла и сидит в голове как лев в кустах, который вот-вот должен прыгнуть. Но редко кто задумывается о том, что сам факт подписания на лейбл — это вообще не гарантия ни славы, ни денег, ни мировой любви слушателей.
Есть распространённая история: человек ещё только начинает писать музыку, качество плавает, стилевые решения не до конца понятны, а заявок хочется раскидать везде и сразу. Бывает, что даже попадается чужой проект, немного докручивается звук, дорисовывается аранжировка — и всё это отправляется на первый попавшийся лейбл по запросу «лейбл» во ВКонтакте. Итог: тишина, редкие отказы, вечное ожидание, пока хоть кто-то откроет письмо, и… ничего не меняется.
Иногда поступают советы от более опытных:
«Пиши своё, не воруй чужое, ищи собственный звук. Если когда-нибудь спросят, как ты сделал определённый звук, а ты не знаешь — будет неловко. Хочешь быть востребованным — учись.»
И это, пожалуй, самый честный и полезный совет, который встречается.
Когда новичок впервые сталкивается с каталогами вроде лейблбаза, часто начинается спам-рассылка «мега-хита», и ответы приходят самые разные: от автоматического «ваша заявка в очереди» до «адрес не существует». Иногда даже что-то подписывается, выходит где-то в глубинах индустрии, но без заметного результата. Это обычная практика, и в ней нет ничего драматичного — просто так работает рынок.
Поэтому важно разобрать базовую вещь: что вообще такое лейбл?
Музыкальный лейбл — это компания, которая занимается выпуском музыки. Иногда — продвижением артистов, иногда — организацией концертов, но чаще всего — просто релизами. Это всегда про интерес, выгоду и эффект от музыки.
Условно их можно разделить на три типа:
Это топ-уровень. Сильные связи, большие бюджеты, качественные команды. Попасть туда «просто так» нереально.
Там и плейлистинг мощный, и маркетинг, и визуал, и промо — всё на уровне.
Известные, стабильные, с чёткими A&R, которые фильтруют материал.
Питчинг на площадки сделают, оформление тоже, могут отправить релиз по своим каналам. Иногда активно поддерживают артистов, иногда держат нейтральную позицию.
Берут практически всё. Это скорее потоковые площадки для релизов.
Зачем существуют? Чаще — чтобы дать шанс тем, кто просто хочет выложить музыку официально. Ожидать серьёзной поддержки не стоит.
Представим, что артист выбрал понравившийся лейбл из категории «среднячок».
Отправил демку — её утвердили. Дальше обычно происходит следующее:
запрашивают данные,
готовят документы,
заключают контракт,
дают дату релиза,
релиз отправляется на площадки,
артист получает статистику и, в случае успеха, — выплаты.
Это стандартный рабочий процесс. Он не обещает славы, но гарантирует официальный релиз.
Есть те, кто пишет музыку через ИИ и думает: «Сгенерю пару треков — меня точно подпишут и всё взлетит».
Но реальность обычно другая.
Даже если ИИ-трек возьмут, стиль может оказаться нестабильным, повторить идею вручную — сложно, а артистам нужна узнаваемость и развитие. ИИ — отличный инструмент, но заменой обучению, пониманию звука и накоплению опыта он не станет.
Лейбл нужен для официального выпуска музыки и получения дохода.
Заниматься артистом или вкладывать в него ресурсы лейбл будет только при очевидной заинтересованности и потенциале.
Со стороны артиста требуется не просто ждать удачного трека, а работать системно, много и упорно, чтобы треки выходили регулярно и давали стабильный результат.
На сегодняшний день существует множество лейблов разного уровня. Среди них есть и молодые проекты, которые ставят цель стать «крепкими середнячками», развиваться, помогать артистам и выстраивать экосистему. Как они проявят себя — покажет только время.
Всем вкусного звука! Делайте хорошую музыку — и она точно сделает своё дело.
