Размышляя о тщетности бытия, электронной музыки в России и о том, как вообще понять русского слушателя, я окончательно запутался. Но сдаваться не стоило — в какой-то момент пришла одна интересная мысль.

Чтобы писать музыку, которая реально заходит, нужно сначала понять, кто тебя слушает. Давай попробуем собрать портрет среднестатистического российского слушателя. Что у него в плейлисте? Почему из миллиардов треков он выбирает именно эти? И как так получается, что его друг слушает примерно то же самое?

Хотите спорить — спорьте, но статистика говорит сама за себя: если трек хорошо звучит в тазу (в любимой тачке), то он там будет играть. И не один раз.

Факт простой: огромная часть музыки в России слушается в машине. А если точнее — у таксистов. А таксистов, как мы знаем, у нас полно. Чтобы получить ачивку «хороший музыкальный вкус», водитель включает максимально среднестатистический трек — без дабстеп-бочки, которая раздаёт леща так, что даже водитель вылетает из корыта. Поэтому подстраиваться приходится.

Если он и включает что-то электронное, то это чаще всего дипчик, ровная бочка, возможно мелодик — всё зависит от настроения. И тут я недавно услышал важную мысль: в РФ есть три стиля, которые стабильно одобряются почти на всех уровнях — дипчик, транс и драмбас. С ними шанс, что клиент оценит ваш музыкальный вкус, возрастает кратно.

С новшествами всё сложнее. Реакция обычно колеблется от положительной до отрицательной. Например, если водитель решит врубить future rave (который ещё недавно был на хайпе), кто-то заценит, а кто-то почувствует, что «что-то не так». Сейчас вообще время поменялось, и нас активно кормят вайбами афро-хауса. Но, как показывает практика, это тоже пройдёт.

И вот тут я задумался о себе. Я достаточно давно пишу музыку, но в последние годы окончательно застрял в дэнс-попе со слэпом — и это перестало радовать. В какой-то момент щёлкнуло: хватит, пора меняться. Засиделись.

Я попробовал написать джерси-клаб, но не классический. Убрал скорость до 120, оставил попсовую аранжировку, добавил узнаваемые звуки текущих электронных артистов — и, по-моему, что-то получилось. Фактически, я собрал трек из запросов слушателей, добавил своё видение и слепил нечто новое.

Назвать это джерси-клабом нельзя. Клаб-хаусом — тоже. Дипом — тем более. Это что-то из пока логически не оформленных стилей. На данный момент у меня готово 2 ремикса и 3 полноценных трека, которые выйдут в ближайшее время.

И сейчас я прошу не оценивать это в формате «нравится / не нравится». Мне куда важнее другое мнение:
— может ли такая стилистика прижиться в нашей стране?
— и самое главное — хотели бы вы попробовать написать трек в подобном стиле сами?

Очень интересно послушать, что вы думаете. Есть ли шансы на развитие стиля:)

Сделал ремикс и обложку для конкурса на «Тет-а-тет». На победу или призовое место особо не надеюсь, потому что победа вообще в другом.
Честно — я готов пожать руку всем, кто регулярно делает ремиксы и при этом не ходит к психологу после очередного вау-текста или абсолютно непонятной аранжировки. Не люди, а герои. (more...)

Привет, слоняры! Сейчас конец декабря — то самое время, когда хочется не просто закрывать задачи, а делать что-то с прицелом на дальше. (more...)

Давай представим, что очередной Иван набрал сто лямов прослушиваний на треке в стиле слэп-хаус. Его зловейший соперник — Андрюша — написал идентичный трек, но набрал только сто прослушек и пакет возмущений.
Почему Иван успешен, а Андрюша уже сносит фээлку и выкидывает пианино? (more...)

Мой трек попал в сериал, а еще в кино и рекламу! Хорошо слышится? Прям мотивирует написать ещё один! Нередко молодой и талантливый артист задумывается: «Блин, было бы прикольно… ведь после того кааак, я того огогооо…» И вот чтобы это самое огого реально произошло — сегодня поговорим о том, как работать с киноплощадками и куда отправлять свои треки, чтобы однажды увидеть, как главный герой нового фильма вайбует под твой ритм. (more...)

Вот сейчас давай представим: среднестатистический Иван каждый день ходит на работу. У него есть семья, ЖКХ и ипотека. И если он упустит хотя бы один пункт из своих обязательств — вероятнее всего начнутся проблемы. Отпуск в Турции поменяется на отпуск дома, кредитная история просядет, а дальше… ну, сами знаете. (more...)

Ладно, сегодня мы определились, что будем выпускаться на лейбле Treugolnikov Music, и с нас опять что-то требуют? Или нас позвали выступать в топовом клубе Урюпинска, но им тоже что-то надо… Что делать? Сегодня поговорим про пресс-кит. Полезно почитать не только тем, кто пишет, но ещё и тем, кто включает на вписках то, что пишут другие. (more...)

Время подводить итоги года, и я решил залететь на бэндлинк, где, в принципе, хранится вся инфа по прослушкам. Как показывает практика — под Новый год прилетают чудеса, ведь релизов за последние два года я почти не выпускал, но активно тестировал разные способы продвижения. Сработало это или нет — судить вам, но с уверенностью делюсь цифрами прошедшего года:

(more...)

Нередко случается, что новоиспечённый артист придумал никнейм, выпустил пару треков, выдохнул: «ну всё, я артист», — а потом бах, и оказывается, что его ник уже давным-давно придумал другой человек. И что делать в таком случае? Можно придумать новый, можно оставить старый, но чтобы такая ситуация вообще не происходила, давайте разберём методы защиты — и способы, как вырулить, если всё-таки влетели.

1) Проверка никнейма по всем каналам.
Вводим имя артиста в Яндексе, Ютубе, на любых доступных площадках. Можно даже погуглить, если душа лежит. Если свободно — берём! Если есть однофамилец из какой-нибудь деревни, который не музыкант — можно пережить. Но если есть артист с похожим написанием — лучше подумать дважды.

2) Быстрая регистрация на площадках.
Берём любой бесплатный дистрибьютор, загружаем самый простой трек — хоть демку, хоть 10 секунд тишины. Главное, что потом можно его удалить. Таким способом вы бронируете имя в системе до того, как это сделает кто-то другой.

3) Регистрация товарного знака.
Это уже для продвинутых. Зарегистрировали — считайте, имя официально ваше. И если кто-то возьмёт ваш ник — можно сделать ему атата через суд. Суд вас, скорее всего, поддержит, особенно если вы активно работали под этим именем.

Что делать, если имя уже занято (противодействие)

Вот тут многие и паникуют, но давайте по порядку.

• Написать дистрибьютору.
Если ваши треки улетели в карточку чужого артиста — пишите в поддержку. У многих дистрибьюторов есть функция исправления метаданных. Вежливо, но настойчиво: «Это не моя карточка, верните домой».

• Доказать, что вы использовали имя раньше.
Если у вас есть публикации в соцсетях, старые релизы, посты, концерты, где фигурирует ваш ник — это может помочь. Скриншоты, ссылки, даты — всё в бой.

• Добавить отличительное отличие.
Если имя занято и вернуть его не получается, можно выкрутиться:
– добавить короткий постфикс (например: «Name» → «Name Official»);
– изменить написание (латиница/кириллица, дефисы, сокращения);
– ввести авторскую фишку (например: «NAME.» или «NVME»).
Главное — чтобы вас можно было найти, и чтобы звучало убого.

• Зарегистрировать товарный знак уже на изменённое имя — и стать неприкасаемым.

• А если совпал только ник, но музыка разная — можно договориться.
Некоторые артисты сами соглашаются сменить ник, если вы объясните ситуацию нормально. Люди бывают адекватные — иногда.

Если же получилось так, что первые три пункта пролетели мимо вашей жизни и сейчас вы тусуетесь в карточке другого артиста — я вам искренне соболезную. Такое ощущение, как будто поселился в чужой квартире и даже чайник не твой. Но не сдавайтесь: пишите в поддержку, фиксируйте доказательства, придумывайте свежий ник, прокачивайте новый бренд — и идите дальше.

Обычно артист, который хочет выпустить свой трек на площадки, приходит к лейблам. Если лейблы не хотят брать его мега-трек, он отправляется на поиски дистрибьютора, который сможет осуществить его мечту. На моём пути повстречалось множество разных компаний, и сегодня я постараюсь сделать небольшой обзор более-менее известных дистров. Сразу скажу — это не реклама и не топ. Это только моё мнение по поводу следующих компаний; расположение никак не влияет на их рейтинг. Поехали!

Список терминов:

Рекомендация дистрибьютора — это когда цифровая площадка рекомендует того или иного дистрибьютора для размещения трека. Обычно это строится на доверии к дистрибьютору или они являются партнёрами. Может сказаться на размещении в плейлистах.

Аттатина — ругательное слово, которое можно использовать на промодж.

сферум — российский дистрибьютор, раскидывает треки практически везде, но просит кэш за размещение. Информации о том, что цифровые площадки его рекомендуют, нет — возможно, в будущем. (Смысл рекомендации: к примеру, Spotify рекомендует использовать тот или иной дистрибьютор.) Готовы работать с артистом любого уровня. Позволяют самостоятельно выбрать цифровые площадки для размещения. Вывести деньги можно раздельно — например, выбрать несколько получателей, если вы писали трек не один или отправляете деньги лейблу. Переводы на карту. Стоимость: оплата за релиз + комиссия. Можно сделать питчинг.

ванэрпиэм — дистрибьютор, у которого есть офисы не только в РФ, но и в других странах. Большинство площадок советуют работать с этим дистром. Сама платформа в приоритете работает с лейблами. Доставка релизов на ВКонтакте, «Одноклассники», Яндекс — только для жителей РФ, Казахстана и Белоруси. Относительно недавно внедрили акцию за 18 $ в год, чтобы получать 100% роялти, но это на 1-го артиста. До 4-х — 96 $, а все следующие по 12 $. Выплаты на Payoneer, а он в РФ недоступен, поэтому так вот. Можно сделать питчинг.

фрештюнс — аттатина ещё та. На личном опыте кинули на деньги: заблочили аккаунты по своему усмотрению и удалили релизы. Вроде бы фри-загрузка — фри-отгрузка, но за ~10 $ дадут посмотреть худую статистику и на этом всё. Яндекс его рекомендует, но я чутка сомневаюсь в их адекватности. Выплаты на криптокошелёк. За разблокировку аккаунта требуют деньги. Никакого питчинга — делайте сами. Ишь ты, удумали ещё чего.

белив — дистрибьютор с нормальным прошлым и отзывами. Площадки рекомендуют, работают с лейблами, офисы по всему миру. Чтобы зарегистрироваться и получить доступ, нужно связаться с менеджером. За размещение берут комиссию. Вывод денег через банковский перевод.

тюнкор — туда в целом доставляют где угодно, кроме РФ — они ушли. Просили много денег; если не оплатишь второй раз — могут снести всё. Доставляют треки везде, можно как лейблу, так и обычному артисту; рекомендуют большинство площадок.

Это не полный список дистриков, с которыми можно или нельзя работать — есть хорошая пояснительная табличка с более чем 100 дистров и обзорами на них. Напишите в ЛС — пришлю.

На сегодняшний день много компаний ушло или закрылось, осталось не так много хороших и уверенных дистрибьюторов, с которыми можно адекватно работать. Если вы решили выпустить трек сами, проведите целое исследование — ведь от этого может зависеть ваше дальнейшее настроение. Если хотите меньше головняка — ищите подходящий лейбл.