Все прекрасно знают о событиях прошлой недели, нет смысла повторяться. Но хочется рассказать о знакомстве с группой Linkin Park. Произошло это году в 2003-м, когда я учился классе в 7-м. Альбом «Meteora» ещё не был дописан, а ранее я тащился только от группы Scooter и другой беззаботной танцевальной музыки. Интернетом тогда мог пользоваться разве что из кафе, дома на столе стоял Pentium 1, поэтому о новых релизах иногда узнавал либо из журналов, либо от немногочисленных одноклассников, слушающих вместо «Фактор-2», «Касты», «Децла» и тому подобной ссанины что-то более интересное.

Результатом стало знакомство с альбомами Linkin Park – «Hybrid Theory» и Limp Bizkit – «Chocolate Starfish and the Hot Dog Flavored Water», которые вышли в 2000-м году с разницей в неделю, очень похожи концепцией, но имеют и немало различий. Вокал Фреда из LB всегда казался каким-то расслабленным, гоповатым (за исключением песни Boiler и шикарного клипа на неё), навеянным курением травы сутки напролёт. А вот тексты LP, музыка которых была легче и проще, отличалась депрессивными речитативами и всё-таки цепляла куда сильнее. В альбоме «Hybrid Theory» нет песен о любви, беззаботном весельи, тусовках и братанах. Вся пластинка – это крик человека, просящего о помощи у мира. Злоба, ненависть, поиск себя, внутренняя боль – именно эти темы поднимал Честер Беннингтон, написавший все тексты. Именно тогда он сильнее всего страдал от наркотической зависимости, как и при записи второго альбома. Сравните с «Minutes to Midnight».

Спустя 17 лет альбом «Hybrid Theory» слушается совершенно потрясающе. Сведение, аранжировка, запись вокала, все элементы воедино. Даже турнтаблизматический трек «Cure For The Itch» от Джо Хана здесь воспринимается как попытка самовыражения и разрядки гнетущей атмосферы.

Есть много классических альбомов, которые я могу закинуть в плейлист и крутить по кругу 20 раз. Например, «Nevermind» от Nirvana. Но он стабильно ассоциируется у меня с первой половиной 90-х всегда, а вот дебютный лонгплей Linkin Park не утратил актуальности ни на день. Лучший альбом у группы, собранной из пацанов по 22-25 лет, не имеющих ни малейшего представления о том, как жить дальше и где они окажутся уже через год. Мощная и качественная работа, прошедшая проверку временем. Альбом на десятилетия, а может даже на века.

Как и в случае с упомянутым лонгплеем от Limp Bizkit, слушается на одном дыхании от начала и до конца. Нет желания что-то перемотать и пропустить. Гармоничное сочетание гитар, рэпкора, чистого вокала и скрима, электронных подложек, эффектов и скрэтчей. Неповторимое влияние на музыкальные вкусы целого поколения. 10 из 10.

Singed like an angel, screamed like a demon, died like a legend. Rest in peace, Chester! Thanks for everything!

Итак, заново создам блог для авторских работ. Стилистика - Chillout, Ambient, Psy Chill, Downtempo, IDM. Никакой танцевальной музыки, НИКАКИХ МИКСОВ, только авторские треки и ремиксы. Если трек издавался на каком-то лейбле, обязательно указываем это. Рекомендуется слать не более одной работы в месяц.

Итак, активно осваиваю этот замечательный софт, и появилось несколько актуальных вопросов.

1) Как запускать сэмплы точно по нажатию кнопки Play? Ableton запускает их по квадратам, но ведь бывают треки, которые составлены не точно по сетке, и такие я хотел бы запускать сразу, мгновенно. Также это касается и треков с интро, chillout-композиций  т.п. Да и вообще, идея с синхронизацией по квадратам не сильно нравится, я же сам на слух могу определить, когда и что должно звучать в определённый момент времени.

2) Как сделать прослушку в наушниках до вывода звука на колонки? Играть планирую через Novation Twitch, соответственно там 2 канала, как на обычном микшере, и кнопки прослушки звука в наушниках.  

3) Как расставить по треку несколько горячих точек (Hot cues)? Даже Traktor и Serato легко позволяют сделать это, неужели Ableton так не умеет?

4) Как реализовать игру на миди-клавиатуре, чтобы отдельно висел канал с заранее заготовленными VST и пресетами, и можно было легко переключать звуки? 

Если появится что-то ещё, тоже напишу, жду ответов, заранее спасибо. 

На самом деле не уверен, в чём проблема, возможно именно в этом. Играю с Novation Twitch, контроллер замечательный, но время от времени бывает, отойдёшь в сторону, потом дотронешься до его металлических частей, и драйвер звука перезагружается (Novation ASIO), вместе с контроллером видимо. Пару секунд замирания звука. Это на Windows XP, до этого стояла Windows 7, там вообще было мёртвое зависание ноутбука. Что интересно, после такой ерунды некоторые PAD'ы перестают работать, пока заново не достанешь и не воткнёшь соединительный USB-кабель. Сводить можно и без них, но всё равно, неприятно это всё. 

Это может быть браком контроллера, или дело именно в одежде и т.п.? Сразу скажу, что без контроллера ноутбук никогда не зависал, то есть вряд ли дело в нём.

Самое время создать новую тему, учитывая перегруженность старой...

Итак, Принимаю треки для радиошоу Flying Through The Universe, выходящего в формате подкаста 1 раз в месяц, на радиостанциях Радио-Премьер, Fresh Radio Ural, ReVoice, Kan FM, Radio-Ex, Russian Trance Radio, E-Wave Radio, Также некоторые работы могут попасть в TRACKPOINT Podcast: Chillout with A.e.r.o. (promodj.com/trackpoint/groups/…), официальный подкаст сайта PromoDJ.

КОД С ПЛЕЕРОМ КИДАЙТЕ ПРЯМО В КОММЕНТАРИЙ К ДАННОЙ ТЕМЕ.

Интересуют различные Downtempo-стили: Psy-Chill, Space Ambient, Chillout, Ambient, Space Ambient, Easy Listening, IDM, Atmospheric Breaks (лёгкий и атмосферный, никакой жести) и т.п. Наибольший приоритет трекам на космическую тематику и трекам в стиле Ultimae Records (Carbon Based Lifeforms, Solar Fields и т.д.). Если трек понравился, не всегда есть время и возможность сразу отписаться сюда, но после выкладывания очередного выпуска обязательно сделаю связи между материалами, а также поставлю пометку EXCLUSIVE напротив вашего трека в треклисте.

Качество: MP3 256-320, полная версия, открытое скачивание. Если не можете этого сделать, присылайте полный трек личным сообщением, залитый на sendspace/zippyshare

Не интересуют откровенно коммерческие работы, Hip-Hop, R'n'b и всё что не попадает под категорию выше. Всякий илехтрахаус - сразу кнопка "фу, спам"!

Мнение о включении в эфир субъективное, основывается лишь на моём личном вкусе. Приветствуется качественный и оригинальный материал, а также эксклюзивы, которых нет на Promodj.ru, ссылки на такие можно присылать на e-mail: aero-music@tut.by.

От одного человека (проекта) принимается одна работа в месяц. Записи всех предыдущих выпусков доступны на моей страничке, группа радиошоу Вконтакте - vk.com/flyingthroughtheunivers…

Тут выкладываю ссылки на Chillout, Ambient, Downtempo, Lounge, New Age, Trip-Hop лейблы.

• Chill Tribe Records
• Konura Recordings
• Ora Recordings
• Sofa Beats
• DeepClass Records
• Cyberset Music
• Burning Bowl Records
• Neurodisc Records
• Ultimae Records
• Liquid Sound
• Blue Flame
• Citadel Records
• 4 Seasons Records
• Planet E Communications

Часть I. Защита слуха

Работа со звуком очень опасна для слуха. Смена студийнго звукорежиссера за рубежом  составляет 4 часа. Также было и в СССР. Это время зависит и от звукового давления, чем оно выше (громче звук), тем меньше можно работать или просто слушать музыку. Например в мануале к моим мониторам есть таблица:

db (A) Время прослушивания в день:

80 dB - 8 часов
83 dB - 4 часа
86 dB - 2 часа
89 dB - 1 час
92 dB - 30 минут
95 dB - 15 минут
98 dB  - 7 минут
101 dB - 3.5 минуты
104 dB - 1.5 минуты
107 dB - Запрещено

120 dB - Болевой порог.

Чтобы понимать без шумомера сколько дБ имеет окружающий шум посмотрите на таблицу:

Шепот - 25 дБ

Разговор - 60 дБ

Уличный шум - 70 дБ

Принтер - 75 дБ

Шумный ресторан, пылесос, газонокосилка  - 85 дБ

Ручная пила, мотоцикл, шумная вечеринка - 88 дБ

Забитый бар, автопогрузчик - 90 дБ

Метро, газонокосилка - 94 дБ 

Оживленная автомагистраль - 96 дБ

Живая группа - 97 дБ 

Дрель - 99 дБ

Спортивное мероприятия, бензопила - 100 дБ 

Храп - 75-110 дБ

Блюз бар, рок концерт - 112 дБ

Циркулярная пила - 102 дБ

Шум ветра при скорости 100 км/ч - 102 дБ (в мотоциклетном шлеме)

Бензопила - 105 дБ

Walkman - 80-110 дБ

Концерт - 90-115 дБ

Сирена - 115 дБ 

MP3-плеер на максимальной громкости - 120 дБ

Двигатель самолета, выстрел, фейерверк, максимальная громкость на рок-концерте - 140 дБ.

Работа ди-джея втройне опасна:

Во многих клубах уровень звукового давления выше 100 дБ. А наушники могут с легкостью развить звуковое давление выше, чем в акустических системах при одинаковой громкости, т.к. нету воздушной прослойки между динамиками и ухом и звуковая энергия никуда не рассеивается. Плюс звук из колонок, мониторов и наушников суммируется, в конечном итоге добавляя в громкости

Есть и дополнительные факторы. Почти все ди-джеи курят, особенно во время сета. Оказывается сигаретный дым не только портит лазеры в CD-проигрывателях, но и в разы увеличивает негативное воздействие на слух. А многие еще употребляют энергетики и алкоголь, а они также дополнительно негативно влияют на слух. И даже кофе!

Во-вторых обязательно нужно отдыхать.Недосыпание, стрессы и переутомление, как физическое, так и эмоциональное также негативно влияют на слух.

Интересно, что громкий звук/шум воздействую не только на понижение слуха. У людей с повышенной чувствительностью могут наблюдаться вторичные вегетативные реакции: повышенное давление, увеличение частоты дыхания, расширение зрачков. Наиболее опасно воздействие шума на ослабленных болезнью людей, так как шумы представляют дополнительную нагрузку на резервы приспособления организма.
Медиками статистически доказано вредное воздействие повышенного уровня шума, действующего на человека в течение длительного времени (10-15 лет). У детей это приводит к увеличению заболеваний нервной системы в 2,26 раза, системы кровообращения — в 1,79, органов пищеварения — в 2 раза. У взрослых проживание в аналогичных условиях ведет к увеличению первичной заболеваемости нервной системы и органов чувств в 1,46 раза, а также общей заболеваемости — в 1,17 раза. 
Забили тревогу и европейские медики, но здесь дело уже касается плееров. Каждый десятый рискует потерять слух через пять лет. Особенно велики «шансы» у тех, кто слушает музыку на громкости не менее 89 децибел. Слух современных подростков, постоянно слушающих музыку в наушниках, может значительно ухудшиться к 25 годам.

Как раз в 25 лет я заработал прогрессирующую сенсоневральную тугоухость, очевидно в результате акустической травмы (так врачи называют громкий звук) или результат не очень громкого, но длительного звука/шума.

Сначала убивается восприятие высоких частот, появляется не проходящий тинитус - звон (писк, шум) в ушах. При дальнейших звуковых нагрузках появляется огромный провал на 4 кГц, субъективные ощущения - как будто заложили вату в ухо и не вынимают. Мозг начинает генерировать шум на этой частоте. Например, я шум "сверчков" на этой частоте слышу с детства думая, что это нормально и у всех так шумит в ушах тишине. Оказывается это верный признак того, что слух уже нарушин. На степень восстановления слуха влияет скорость медицинского вмешательства - если не обратится к врачу в течении первых ЧАСОВ, то воставновить слух будет трудно, или вообще невозможно. Даже обратившись за помощью в течении  первых дней восстановление будет лишь частичным.

Если не обращаться, и надеяться, что сам восстановится, а писк/шум пропадет (как было раньше) и продолжать слушать или играть музыку громко, то потом границы провала на 4 кГц расширяются, постепенно захватывая соседние частоты. При дальнейшем воздействии громкого звука такая же картина происходит на 8 кГц. В результате человек плохо слышит не только на высоких, но и на средних частотах, что приводит к неразборчивости речи собеседника, ТВ. приходится делать громче или переспрашивать.

Почему именно 4 кГц, спросите Вы? Все дело в кривых равной громкости. График приводить не буду объясню лишь кратко: ухо имеет разную чувствительность на разных частотах при разных уровнях громкости. И самое чувствительное оно как раз на 4 кГц. Поэтому, когда подают резкий, внезапный звук высокой громкости, звуковой удар приходится сначала как раз на эту самую чувствительную область.

Также опасны низкие частоты на большой громкости. Они имеют наибольшую звуковую энергию, что при высоком давлении может повредить барабанную перепонку. Тогда без операции не обойтись. И залатанная барабанная перепонка будет работать уже не так, как раньше.
Если шум в ушах не проходит, значит в АЧХ вашего уха появились серьёзные провалы и восстановить прежний слух невозможно. Можно лишь раз в год или полгода проходить курс лечения, чтобы замедлить его дальнейшее ухудшение. Это не дешевое и болезненное лечение в стационаре: капельницы, уколы в задницу и за ухо. У нас применяют еще и пиявки - по 3 штуки за ухо, потом месяц на таблетках. Врачам пофиг на вашу профессию или образ жизни: главное сберечь здоровье и они первым делом запрещают наушники.

Так, что слух надо беречь смолоду! А чтобы его сберечь нужно первым делом позаботится о его защите, т.е. о берушах о чем я подробно сейчас и расскажу.

Итак, существуют такие типы беруш:

1. Универсальные из вспененного полиуретана (полипропилена) типа поролона (Foam Plugs), которые продаются в аптеках. Для музыки не подходят: убирают середину и весь верх, оставляя низкие частоты. Звучание в них будет глухим.Зато они дешевые, потому что одноразовые. Чтобы ими пользоваться нужно сжать и воткнуть в ухо. Там они медленно расширяются и и заполняют своим материалом слуховой проход. После определённого времени начинают расширятся сразу после сжатия, поэтому не влазят в ухо (т.е. не работают грубо говоря).

Выглядят вот так:

2. Беруши из мягкого силикона. Разминаются руками и втыкаются в ухо. Там принимают форму прохода, обеспечивая хорошую изоляцию не только от шума, но и от воды, к примеру. Понятно, что для музыкаи так же не подходят.

3. Универсальные Hi-Fi беруши, типа Elacin ER-20 или Etymotic ER-20. Они бережнее относятся к музыке благодаря их форме и материалу. Внутри имеют канал с фильтром, с наружной стороны которого примыкает пластмассовая трубка, которая служит не только каналом для прохождения звука, но и держалками за которые они вставляется и вытаскиваются. На ней одета пробка, предотравщающая попадание воды и разного мусора. Вместе с тем, пробка глушит драгоценные средние и высокие частоты. Беруши многоразовые, поэтому стоят дороже аптечных, но цена приемлема.

Сам фильтр внутри дешевый, пропускает много низких частот, а сама беруша с лепестками не всем подходит - у некоторых людей они неплотно сидят в ушах или вызывают болезненные ощущения, если для лучшей изоляции их запихнуть слишком глубоко. Для детей (или для тех, у кого маленькие ушки) сущесвуют маленькие беруши (Baby). Их нужно держать в чистоте, поэтому нужно периодически мыть, но очень аккуратно! Дело в том, что фильтр, который находится внутри, боится воды. После намокания он плохо "работает" и подлежит замене. А т.к. они все не съемные, то придется покупать новую пару. В общем они несовершенны и подходят только слушателям (клабберам), а не ди-джеям и звукорежиссерам. Кто еще сомневается, вот наглядная картинка как глушат звук эти 2 типа беруш:

4. Универсальные беруши с фильтрами выглядят как укороченные Hi-Fi беруши, но в них еще вставляются фильтры. Вот Alpine MusicSafe Pro:

В комплекте 3 пары фильтров и одна запасная беруша. Фильтры имеют разные цвета и предназначены для разной громкости: белые - самые слабенькие, серые - средние и золотые - наиболее звукопоглощающие, что по задумке производителей обеспечило бы гибкость в различных ситуациях - если Вы попали в более громкую среду, то можно просто сменить фильтры на другие, чтобы уровень громкости пришел в норму. Вот график частотных характеристик фильтров:

Как видим качество их работы оставляет желать лучшего, несмотря на то, что они имеют приставку Pro. Очевидно они не могут соперничать с настоящими профессиональными берушами, и даже с Elacin ER-20. Из графиков видно, что уровень громкости меняется незначительно и лишь на некоторых частотах. Можно сказать, что это средний вариант между обычными берушами и индивидуальными с фильтрами.

Также есть подобные укороченные беруши Proguard PR20 Lin-Ear Music Earplugs, с фильтром на -20 дБ.. Судя по внешнему виду - должны быть удобные, есть белые, серые и черные, двух размеров (стандартные и маленькие).

График шумоподавления:

5. Индивидуальные беруши с фильтрами. Самые продвинутые на данный момент и наиболее дорогие, потому что изготавливаются для каждого индивидуально по слепкам ушного прохода. Поэтому они и имеют максимальную изоляцию от внешнего звука. Внутри этой беруши есть сквозной канал, снаружи которого вставляется специальный фильтр, посерьезнее того, что внутри универсальных ER-20 - он более равномерно гасит всю полосу частот, а это как раз то что нужно для ди-джеев, звукорежиссеров и музыкантов. 

Фильтры, в основном есть 3-х видов: на 9 дБ, на 15 дБ, и на 25 дБ. На 15 дБ самые равномерные, но этого значения для клуба недостаточно, нужно брать на 25 дБ. Изготавливаются они такими фирмами как Elacin, Earproof (Голландия), Etymotic и Westone (Америка) и др.
Вот наглядное сравнение работы фильтров Elacin ER-15 с Hi-Fi Elacin ER-20 берушами.

А вот частотные характеристики остальных беруш с фильтрами и их внешний вид. Для сравнения их с другими графиками нужно в уме перевернуть картинку, т.к. 0 дБ там внизу, а не вверху:

Подробный отчет о изготовлении и их тестирование на английском:
http://www.tarkan.info/20071222/reviews/custom-hearing-protection/all/1

5. Универсальные беруши типа наушников. Видимо американская компания Whirlwind вдохновилась строительными наушниками (их еще используют работники на аэродромах), и сделала свой вариант для звукорежиссеров под названием SoundChecks:

График его работы можно оценить по этому графику:

Инфа о девайсе:

whirlwindusa.com/catalog/mic-s…

Как видим это рекордсмен среди музыкальных беруш - глушит более, чем на 30 дБ и стоит совсем недорого - 37 евро.

Единственный минус в их громоздкой конструкции наподобии наушников, но видимо благодаря именно такому решению у них такая высокая звукоизоляция.

Для звукорежиссеров представляет интерес ER-15, они более линейны. Для ди-джеев наибольшую ценность представляют индивидуальные Elacin ER-25 и их аналоги (например немецкие Fisher или американские Sensaphonics). Насколько мне известно, практически все здравомыслящие зарубежные ди-джеи и продюсеры пользуются ими на выступлениях в клубе.  Но и к тем и к другим необходимо привыкание, звук в них не такой как без них, хоть они и стараются...

Вот график их работы:

Минус их в том, что они дорогие и изготавливаются только за границей. Но слух бесценен, потому что не восстанавливается. И можно найти способы изготовления их и у нас. Как, читайте ниже.

Чтобы изготовить их у нас существуют 2 варианта:

1. Оплатить стоимость изготовления беруш в одном из зарубежных интернет-магазинов, сделать у нас слепок ушного прохода (обоих ушей) в любом слуховом центре, где заказывают слуховые аппараты и послать им по почте. Через 2-3 недели они вышлют изделие с гарантией.
Называются Elacin ER-25 (на -25 дБ) или ER-15, ER-9 (соответственно на -15 и -9 дБ). Стоят 150-200 евро, смотря где. Слепок должен соответствовать определенным правилам:

Технику, который будет изготавливать слепок нужно дать следующие указания:

Материал слепочной массы - двухкомпонентный силикон.

Часть слепка должна выходить за пределы второго изгиба слухового канала и включать в себя оттиск полной раковины.

На конце слепка должен быть поролоновый отоблок или хотя бы вата.

На слепке не должно быть воздушных пузырей и дефектов.

Слепки до отсылки НЕ обрезаются и НЕ обтачиваються, они должны оставаться такими, какими они есть изначально.

Во время укладки массы слепка в ухо, челюсть должна быть расслаблена, пока застывает масса - не двигаться и не вращать головой. Хотя раньше встречал советы, что рот должен быть открыт примерно на 2 см. Одни советуют держать его открытым и по возможности не двигать им вплоть до застывания массы. Для этого можно вставить в рот что-то, например большой маркер или вот такую штучку:

При изготовлении индивидуальных ушных мониторов певцам советуют открывать и закрывать рот, до тех пор пока масса не затвердеет. Это важно, т.к. когда ваша челюсть двигается, форма вашего ушного канала изменяется, а движения ртом помогают удалить любые пустоты в ухе. Если этого не сделать, то беруша при разговоре может минимально сдвигаться и уровень звука в ухе будет резко подыматься Придется ее все время поправлять, а сделать это без полного вытаскивания непросто.
Ушная раковина должна быть максимально заполнена массой для слепка без пузырей.
Процедура эта не страшная, хоть и немного необычная: в ухо вставляют нитку с ваткой и вводят вязкую смесь наподобие пластилина, который потом застывает по форме ушного канала. Вот видео процесса:
www.youtube.com/watch?v=lmUcOB…
При изготовлении ушных слепков таким образом возможна засада: уже во многих местах внутриушные вкладыши вырезают автоматы по трехмерному скану. В таких случаях промахи, что касается точной формы вкладышей, очень редки. С таким вкладышем не будет чувства заткнутого уха и в ухо не должно бить эхо от собственного голоса. Так что если узнайте там, где делаете  слепки - если они делают 3D скан отпечатка, то можете сделать его и скинуть файл изготовителю беруш по электронной почте.

2. Сделать как сделал я: купить в зарубежном интернет-магазине фильтры и вооружившись описанием и фотками того, как должны выглядеть беруши и для чего они, идти в слуховой центр. Попросить там сделать точно такие же ушные вкладыши из силикона плотностью 40-60 Шор с антибактериальным средством SteriTouch и отдать им фильтры. Через 3 дня забрать изделие. Из отоакрила (otoplastic), делать не советую - у меня они треснули как только я их взял в руки и нажал.

Делал вкладыши в киевском слуховом центре "Авроре", обошлись в 380 грн. за пару. Фильтры Elacin стоят от 66 евро за пару, 30 евро доставка, 100 грн. стоит банковский перевод на счет магазина.

Можно взять дешевле немецкие, которые по размеру они подходят, фильтр вроде тоже 25 dB, но дырка (где фильтр) в нем меньше, да и материал фильтра не такой. За кривую их АЧХ не ручаюсь, измерений не нашел. С расчетом на то, что потом я все равно сделаю оригинальные Elacin, то для начала решил сэкономить. Вот такими они получились.:

А вот так выглядят оригинальные изделия и как им пользоваться:
www.youtube.com/watch?v=Q4dzTW…

В ухе должны сидеть так (не выступать):

В слуховом центре, куда я пришел мои картинки оказались открытием - до меня никто с подобными просьбами не обращался, что неудивительно (никто не знал о таких штуках). Мастер попался добросовестный и сразу понял, что к чему. Но несмотря на это первый блин вышел комом: сколько я ни объяснял, что они не должны торчать с ушей. т.к. сверху будет наушник, все равно сделали немного торчащими. Еще нужно обязательно объяснить, чтобы беруша давала максимальную плотность и была хорошо сделана. Звукоизоляция не должна нарушаться при движениях ртом (при разговоре или жевании).

Как-то одном из отелей я забыл мои беруши на тумбочке и их видимо выкинула горничная. Это был знак, что пора делать оригиналы в США. Сначала сделал новые слепки у нас в Инфотоне, обошлось в 20$ (в США - 50$). Взял их с собой и потому отправил их FedEX'ом в офис Etymotic (Sensaphonics) в Чикаго, изготовление оплатил карточкой. Обошлось все вместе в 180$: беруши 150$, слепки 20$, пересылка: 10$ в 2 стороны по Америке. Правда они там долго что-то тупили, пришлось много раз писать и даже звонить по телефону и разбираться почему тупят и не высылают. Качество получилось лучше, чем наших, сидят плотно, удобно, за счет чего сильнее глушатся НЧ, а оригинальные фильтры звучат прозрачнее. Но все равно немного торачат. То ли уши у меня такие плоские))) то ли просто сделали так, т.к. изготовление было все таки дистанционным и отправлять на переделку мне уже не хотелось.

Из опыта использования:

Нужно периодически посещать лора и доставть пробки, т.к. беруша постоянно забивает серу в ухо.

Также как я писал выше, нужно мыть беруши, предварительно достав фильтры, которые вообще беречь от попадания воды, т.к. его акустические свойства изменяться. Ну и понятное дело, не пользоваться под дождем.

Часто в клубах просто запредельное звуковое давление. И беруши как бы ни старались равномерно погасить всю частотную полосу с низкими частотами все же справляются не так хорошо, как со средними. Они чисто физически не могут справится с таким давлением низких частот в небольшом пространстве. Дело в том, что НЧ имеют наибольшую акустическую энергию и частоты проходят не только по воздуху, но и по костям. Так же сама низкочастотная вибрация ощущается другими частями тела: грудной клеткой, животом. Поэтому субъективно кажется. что НЧ будет больше, и хочется убрать их эквалайзером. Но не стоит поддаваться этому искушению, если звук отстроен изначально правильно и в балансе с другими частотами.

Если вы сами занимаетесь отстройкой звука перед вечеринкой, можно это сделать на нормальной громкости (не большой). Потом вставить в беруши самые линейные фильтры Elacin ER-15 и добавить громкости, проверить в них. Потом поставить Elacin ER-25 и уже работать в них.

Перспективы.

Некоторые ди-джеи уже ушли от классического способа мониторинга одним ухом c накладными наушниками и используют In-Ear Monitoring подобно певцам на сцене. Они изготавливаются также по индивидуальным слепкам, с разницей в том, что вместо фильтра там стоят звукоизлучатели. Плюс их в том, что такой наушник должен обеспечить максимальную звукоизоляцию и они имеют свои собственные лимитеры, чтобы случайно не подать слишком мощный сигнал. Профессиональные системы стоят дорого, так что как вариант - можно обратить внимание на наушники подобного (арматурного) типа рассчитаных на меломанов. Среди них тоже ест кастомы и универсальные. В них нету лимитеров, зато ценовой диапазон и модельный ряд достаточно широк - от 100$ до больше, чем 1000$. Понятно, что за 100 кастомов (т.е. индивидуальных) мониторов не найти, обычно они продаются с набором насадок. И если их подобрать под своё ухо так, что они будут обеспечивать высокую звукоизоляцию, то, в принципе, можно обойтись и без изготовления кастомного вкладыша. Главное отличие, которое отражается на цене  - количество драйверов. Также есть гибридные модели, где низкие частоты играет обычный динамик, а средние и высокие - арматурные, т.к. арматурные источники славятся быстротой, но не глубиной баса. Некоторые не изготавливают полные кастомы, где излучатели находятся внутри ушного вкладыша, а покупая готовую модель, изготавливают насадку под своё ухо, если комплектные их не устраивают. Таким образом кастомные беруши можно использовать универсально: и с фильтрами для защиты от внешенего шума и как монитор вытянув их и вставив наушник.

Кстати, по этой фотографии видно, что вкладыши не такие, а немного больше, на всю раковину (Full shell). Они прочнее сидят и если наушники большие, то так они не будут вываливаться из уха. Также такие вкладыши лучше звукоизолируют. А вот в пункте 4, ACS показало совсем минималистичные вставки с широким звуководом в которых будет удобно ди-джеям с обычными, накладными наушниками:

А что же дальше? Когда я писал эту статью я мечтал о автоматических берушах, которые мгновенно бы регулировали громкость, в зависимости от окружающей среды на нужный нам порог, а в тихих местах открывались бы полностью. И вот этот день настал:

Пока они только собирают деньги, Etymotic Music Pro уже продаются:

www.etymotic.com/consumer/hear…

Это универсальные электронные беруши, которые работают в диапазоне от 9-15 дБ.  У тех же Sensaphonics можно заказать и кастомный вариант:

www.sensaphonics.com/etymotic-…

Диапазон, конечно небольшой, и они не перестают работать в тишине, но изделие от Doppler Labs выглядит интересным. Уверен, что это только начало и они будут развиваться.

Полезные темы:

rus.625-net.ru/audioproducer/2… 

vkontakte.ru/note482531_991033… 

forum.rmmedia.ru/showthread.ph…

www.cyberstyle.ru/publications…

promodj.ru/articles/448594.htm…

nicdaniel.promodj.ru/blog/4019…

www.cyberstyle.ru/publications…

www.dw-world.de/dw/article/0,,…

zdd.1september.ru/view_article…

Если есть вопросы - пишите..

Современные технологии распространения музыкального контента.
Глобальная электронная дистрибуция.

Состояние рынка продаж музыкального контента.

По данным международной федерации производителей фонограмм IFPI, на контрафакт приходится 65-70% всей продаваемой в России музыки.

По итогам 2009 года объем мирового музыкального рынка уменьшился на 12% и составил 26,1 млрд. против прошлогодних 29,6 млрд. долларов.

Продажи компакт-дисков продолжат свое падение, в том числе и в связи с тем, что покупателей будут интересовать лишь отдельные песни, а не целые альбомы.

Единственными регионами мира, где люди будут тратить на музыку больше денег, чем раньше, станут Япония, Австралия и Китай.

К 2012 году выручка от продаж музыки в Интернет впервые превысит доход от реализации физических носителей. Музыкальный рынок станет первым сегментом развлекательной индустрии, который преодолеет этот важный рубеж.

Влияние пиратства на рынок в ближайшей перспективе значительно снизится благодаря усилиям правообладателей и новым удобным сервисам. (IFPI)

Мотивация использовать электронную дистрибуцию для участников музыкального рынка.

Возможности сервиса:

Быстрое попадание на глобальный музыкальный рынок.
Отсутствие необходимости регистрации «юридического лица» для правообладателей.
Новые возможности для коммуникаций с коллегами по сцене.
Доступ к новым сервисам для продвижения собственного контента.
Минимальная стоимость услуг по распространению контента.

Пример действующих проектов в области электронной дистрибуции.

www.believedigital.com/

Стандартные условия участия в электронной дистрибуции.

Резидентство издателя в ЕС.
Наличие лицевого счета в одном из банков ЕС.
Наличие физического адреса для получения корреспонденции, контрактов и прочих документов.
В среднем дистрибуция получает 20% от стоимости реализованного контента.
Дистрибуция предлагает платные услуги по продвижению контента издателя и прочие сервисы, необходимые для публикации (коды EAN и ISRC, обложки релизов).
Дистрибуция обеспечивает передачу издателю информации от третьих лиц (рекорд компаний), заинтересованных в распространении контента правообладателя.
Реальность указанных издателем данных, таких как номер телефона и адрес электронной почты, проверяется администрацией ресурса.
Регистрация несовершеннолетних запрещена.
Для того, чтобы опубликовать произведение, не нужен ни лейбл, ни издательство.
Дистрибуция претендует только на право цифрового распространения треков. Все остальные права остаются за издателем. Например, авторское право, права издателя и производителя и т.д.
Дистрибуция принимает только аудио файлы в формате wav (16 бит, 44100 Гц).
Актуальный список ресурсов, задействованных в электронной дистрибуции, обычно публикуется в разделе «Партнёры». Издатель может выбрать любой набор порталов для публикации своих произведений.
В большинстве случаев издатель не можете самостоятельно определять цену за свои публикации. Все порталы имеют свои установленные цены, которые варьируют в зависимости от системы и предложения. На цены, определяемые порталами, повлиять нельзя, но можно выбрать один из ценовых диапазонов предлагаемых дистрибуцией.
Существует специальный доступ для крупных клиентов с загрузкой полей БД при помощи Excel и XML-файлов.
Электронная дистрибуция не занимается на безвозмездной основе популяризацией контента издателя. Главная функция электронной дистрибуции — распространение контента издателя.

European Article Number, EAN (европейский номер товара) — европейский стандарт штрих кода, предназначенный для кодирования идентификатора товара и производителя.
Международный стандартный номер аудио/видео записи (International Standard Recording Code) (ISRC). Коды

ISRC выделяются национальными агентствами ISRC как для частных, так и для юридических лиц. Обычно это бесплатно, но национальные агентства могут взимать разумную плату для покрытия издержек на эту операцию.

«С» (Copyright) - демонстрирует, что данное произведение защищено, авторским правом. Если издатель сам произвел данное произведение, то там будет указано имя издателя или название издающего лейбла.

«Р» (Published) - демонстрирует, что песня публикуется определенным издательством. Если права на произведение не закреплены контрактом за издательством, то на обложке будет указано «Copyright Control». Это значит, что производитель музыкального произведения издаёт его самостоятельно, и издательские права ни за кем не закреплены. Если у издателя есть контракт с рекорд компанией, то это, разумеется, будет указано.

Технология передачи данных в системе электронной дистрибуции.

Как это работает:

Передача музыкального контента от дистрибутора продающим порталам — отработанный технологический процесс.  Согласование базы данных (БД) было главным препятствием, которое удалось преодолеть участникам рынка в процессе эволюции этой технологии. К моменту настоящему каждая единица продаж характеризуется 30 - 40 полями в БД.
Недостатки технологии:
Отсутствует возможность мгновенного удаления вашего контента со всех сайтов,  участвующих в дистрибуции.
Удаление контента является платным. В среднем 30 евро за одну публикацию.
Невозможность полностью контролировать прибыль от продаж контента на всех сайтах - участниках электронной дистрибуции.

Администрирование для продавца контента.

Каждый участник электронной дистрибуции имеет доступ к статистическим данным, содержащим полную информацию о продаже контента.
Крупные игроки рынка отчитываются перед электронной дистрибуцией раз в три месяца. Заработанные средства по требованию правообладателя перечисляются ему на счет.
Издатель имеет возможность изменять содержание своих публикаций до их передачи в электронную дистрибуцию, а также оформлять для публикации новые лейблы и новых артистов, издающихся через ваш аккаунт.
Взаимодействие электронной дистрибуции с обществами защиты авторских прав.
Сбор авторских гонораров за реализацию контента через электронную дистрибуцию в России, как правило, осуществляет Российское Авторское Общество (РАО). Надо отметить, что в России существует еще около 2-х десятков организаций, занимающихся сбором подобных отчислений. Каждый, кто обладает авторскими правами (т.е. составитель текста, композитор), получает выплаты, основанные на этих правах. Некоторые порталы сами регистрируют свои продажи у таких обществ охраны авторских прав. Эти общества, в свою очередь, перенаправляют издателям выплаты. Предпосылкой для этого, разумеется, служит тот факт, что издатель являетесь членом общества охраны авторских прав. Продавать музыкальные произведения через электронную дистрибуцию, можно и не являясь членом авторского общества. В среднем Авторское Общество (АО) претендует на 20% от каждой продажи.

Перспективные проекты на рынке российской электронной дистрибуции.

iMixes.ru предлагает Вам только платформу для распространения Ваших личных треков. При регистрации, также как и при загрузке Ваших треков, Вы должны гарантировать, что обладаете всеми правами на Ваши произведения. Это касается также и отдельных элементов из других произведений, даже в том случае, если их продолжительность всего 1 секунда, или если использованы лишь отдельные вокальные или инструментальные элементы. Любое использование защищенного авторскими правами произведения требует согласия автора.
Перспективы для технологии электронной дистрибуции.
Количество компаний, предлагающих услуги электронной дистрибуции (ЭД), в ближайшие годы увеличится. Они буду еще плотнее взаимодействовать с  другими Интернет сервисами, социальными и мобильными сетями, а также искать новые возможности для продвижения контента своих клиентов.

Вывод:

Если вы решили получать прибыль от продажи своей музыки, то у вас есть два пути:
Вести переговоры с каждым из крупных игроков рынка отдельно. 90% прибыли, получаемой сегодня от продажи электронной музыки, сосредоточенно на порталах  www.beatport.com, www.junodownload.com, www.itunes.com. Чаще всего ни один из этих сайтов не вступает в  переговоры с мелкими издателями.
Единственной альтернативой может быть работа через электронную дистрибуцию, которая решит проблему попадания вашего контента на глобальный музыкальный рынок с наименьшими затратами. Стоит отметить, что ни одна ЭД не заменит вам полноценного сотрудничества с авторитетной рекорд компанией, однако, эта технология дает реальную возможность проверить качество и коммерческий потенциал вашего контента.

SWMC 2011.02.04                                                                                           Сухов Олег.

Контакты лучших progressive house лейблов.
Вся информация общедоступна, а список создан для удобства поиска.
Данные обновлены на 14.12.2012. 

Name:                                                    Submit demo :      

 
Ministry of Sound                                       demos@ministryofsound.com

Anjunadeep                                               anjunabeats.com/demoupload/

Black Hole                                                www.blackholerecordings.com/co…

Global Underground                                      soundcloud.com/global-undergro…

Proton / Particles / Apollo                               info@protonradio.com

Toolroom                                                  soundcloud.com/toolroomrecords…

Bedrock                                                    bedrockinfo@mac.com

Sudbeat                                                   soundcloud.com/sudbeat/dropbox…

MicroCastle                                                microcastlemusic@gmail.com

Hope Recordings                                         soundcloud.com/djnickwarren/dr…

Manual Music                                             www.manual-music.com/labels/     

Perfecto Records                                        soundcloud.com/perfecto-record…

Vapour Recordings / eVapour8                         soundcloud.com/kaseytaylor/dro…

Silk Royal                                                 jacobhenrymusic@gmail.com

Silk Digital                                                 silkdigital@silk-music.com

Silk Textures                                              silktextures@silk-music.com

Arrival                                                     arrival@silk-music.com                            

Macarize                                                   www.macarize.net/demos/

Enhanced / Colorize                                     soundcloud.com/enhanced/dropbo…

Sirup Music / Unreleased Digital                       roberto.pagliaro@sirupmusic.co…

Infrasonic recordings                                     demos@infrasonicrecordings.com

Parquet                                                     info@parquet-recordings.com

Moonbeam Digital                                       label@moonbeam-music.net

DAR                                                       promo@darlabel.com

Neuroscience Deep                                       soundcloud.com/neuroscience/dr…

Outside the Box                                          info@outsidetheboxmusic.nl


Intricate Records                                         demo@intricaterecords.com

Mondo Records                                           unsigned@mondorecords.com

Perceptive Recordings                                    demos@perceptive-recordings.co…

Afterglow                                                  soundcloud.com/afterglowrecord…

Monster Deep                                             soundcloud.com/monstertunes/dr…

Cool Vibes\ Ask4 Records                               music@ask4records.com

Last Night On Earth                                      adam@djsasha.com

Lowbit Records                                            lowbitrecords@gmail.com

Mesmeric                                                   contact@mesmeric-records.com

Somebody's Story                                        info@somebodys-story.com

Spring Tube                                               springtube@protonradio.com

Replug Records                                           info@replugrecords.com

Nueva Digital                                             promo@nuevadigitalcanada.net

Fuzzy                                                       fuzzyrecordings@gmail.com

Incepto Music                                              inceptomusic@gmail.com

Incepto Deep                                              inceptodeep@gmail.com

Portrait Digital                                             portraitrecordings@live.ca

Balkan Connection                                        balkan.connection.records@gmai…

Spherax                                                    soundcloud.com/spherax/dropbox

Mango Alley                                              mangoalley@gmail.com

Mistiquemusic                                              michaelandlevan@hotmail.com

Freegrant Music                                           maxfreegrant@gmail.com

Bomba Records                                           demo@bombarecords.ru

Festival Lounge                                           info@festivallounge.com

ADRO                                                      adrorecords@gmail.com

Callote                                                     callotemusic@hotmail.com

Aura Music                                                auralabel@gmail.com

Southsight                                                 southsightrec@gmail.com

Morphosis Records                                       morphosisrecords@gmail.com

Round Triangle                                            roundtriangle@protonradio.com            

Olaris Records                                            soundcloud.com/olaris/dropbox

Panda Records                                           pandarecordings@hotmail.com

Electronic Tree                                           e-tree@mixbox.pl

Jetlag                                                     info@jetlagdigital.com

A Must Have                                            amh.records@gmail.com

Progressive House Wordwide                          soundcloud.com/progressivehous…

NRG Dance Records                                    nrgdancerecords@hotmail.nl

Magic Room                                             soundcloud.com/magicroom/dropb…

WeRecommend Records                                promo@werecommendrecords.com

Deep Blue Eyes                                         info.deepeyes@gmail.com

Сейчас существует множество подстилей progressive house : melodic, deep, dark и т.д. Лучший способ попасть в точку - ознакомиться со звучанием лейбла.

ВАЖНО: Не нужно делать массовую рассылку - подберите 3-5 наиболее подходящих вашему материалу.

Это снова я.

Окунулся я тут в размышления. Всё таки не всё ещё ладно в датском королевстве.

Нас раздирает изнутри. Нас разрушают снаружи. А внутри многие говорят, что всё хорошо! "Займитесь музыкой" или "а вам не пох?". А мне не пох! Во первых, промодиджей - один из немногих интернет ресурсов, где я интересно провожу время, когда мне скучно и так далее. То есть, для меня этот сайт - не просто сайт. Мне будет обидно, если он деградирует. Во вторых, я диджей и музыкант, и мне ооочень неприятна деградация клубной культуры в целом, весомой частью которой является этот сайт. В третьих, я не пассивный персонаж, в отличии от некоторых, а в четвёртых, мне не пох!

Что же меня взволновало сегодня? Да ничего! Как? Да так! Меня сегодня ничего не взволновало. Но накипело именно сегодня.

Надоели эти "Тёлки" - быдломузыка для быдлолюдей. Как оказалось, вышеназванных у нас на сайте полно - я бы даже сказал, большая часть юзверей. Хорошо ли это? А я скажу - страна ещё не доросла до нормального уровня, чтобы самостоятельно осознавать то, о чём я сейчас толкую. Процесс взросления публики надо как-то ускорять. Любое свободное время тратишь на сатиру (не я один пишу блоги про дерьмо, поверьте), дабы люди, читая, начинали становиться людьми, а не оставаться макаками в наушниках. А сегодня видишь, как один паренек выложил ремикс на "тёлок", и очень радуется, что за 5 минут рейтинг ремикса вырос на 5 единиц ПР. Ну что ж это такое?

Опять же, не все считают меня адекватным и правым. Разумеется, сам я считаю что я прав. Да и многие со мной в глубине души солидарны, но тут роль играет человеческий эгоизм. Они переходят на личности. "Диджетал Месс, да ты завидуешь, ты пиаришься за счет других*, да ты сам фейк" и прочее (* "за счёт других" - я часто писал блоги о конкретных личностях).

Но многие даже в глубине души меня не слышат, и с упорством, достойным лучшего барана, продолжают.

Продолжают орать, что Базука это круто, музло у неё рульное, а вы все завидуете. Что Базука не спамила, а просто поздравила всех с новым годом (бугага, подумать только - 3000 человек поздравила - молодец!)))).

Действительно, прервём мой монолог про тёлок и гранатомёты, и взглянем на некоторые явления.

Первое, что я хотел бы отметить, это трутненство (другого слова не придумал..). Я о нём уже говорил. Это нежелание принять то, что говорю я и некоторые другие горе-идеологи. Лучше зайти в блог, написать что-то вроде "займитесь музыкой", потроллить, и свалить. Некоторые кадры (на моём опыте) еще и становились личным врагом идеолога, ибо тот представляет для них опасность, как нарушитель общественного анабиоза.

Второе, что я отмечу, будет безграмотность. Она есть везде - и среди клабберов, слушателей, и, что страшно, среди самих музыкантов и диджеев. Господи! Многие не знают что такое трек, что такое ремикс, и что такое микс. Поэтому на их страничках можно найти трек в миксах, ремикс в треках, а микс в ремиксах (ггг). Многие не знают, что из себя представляет диджей! "А... это тот чел который диски меняет на дискотеке?". Да Вася, этот тот чел, который диски меняет!!! Мать твою. И это может спросить у вас нередкий владелец странички, у которого есть подтверждённые статусы dj и музыканта. Многим невдомёк, что диджей - играет музыку, то есть искуссно воспроизводит её при помощи специальных устройств, а музыкант - пишет её дома на компьютере, синтезаторах и пр. Для них диджей - это Бени Бенаси. Играть не надо, надо сделать полный сэтисфэкшен.

Серость музыкантов - это тоже ещё та беда. На сайте тысячи зарегистрированных музыкантов. Как вы думайте, сколько играбельных треков я нашёл на промодиджее (хотя бы в демо-версии, чтобы потом пойти за этим треком на битпорт)? Я играю техно (минимал, тэк), немножко прогрессив, и отдельной историей идёт электрохаус. То есть у меня широкий выбор по идее... По идее. А на деле - нет у меня выбора. В месяц 1 трек, не больше, из промодджеевских, попадает в мою сумку. Где качество музыки? Где оригинальный саунд? Всё что я слышу - это хрипы, скрипы и баханья очередной "бомбы электрохауса" или "супер эксклюзивного минемала". Не буду лукавить, сам я иногда преувеличиваю о своих треках. Но не настолько же! В том что я слышу и в помине нет сведения, ни мастеринга, ни написания как такового. Мелодия из трёх нот. "Зато качает!"  -"Хах Вася, а ты пробовал слушать ЭТО не на своём домашнем кинотеатре Sasnulg? Вася, а ты сравнивал свои БОМБЫ с нормальными треками? Ах, так ты ещё учишься? И еджей у тебя не такой крутой, как у них? И сэмплы у них поновее? Понятно всё с тобой..."

Откуда это всё берётся? Да оттуда! Конечно, и среди своих есть ещё те кадры, которые однако поддаются перевоспитанию. Но воздействие извне сильнее. В наши круги лезут совершенно посторонние люди. Превращая культуру - в бизнес, а признание - в меру крутизны. Это касается как сайта, так и  культуры в целом. Десятки топлесс-диджеек, десятки поп-проектов, работающие в псевдоклубной музыке (Смеш, САЖ, вам привет!). Десятки крутых и не очень мальчиков и девочек мажоров, отучившихся в диджей-школе и возомнившие себя мастерами своего дела, оставаясь в то же время тем же быдлом, которым были до диджей-школы. Нет, я не говорю, что подобные курсы проходят только быдло-люди. Нет. Но те, кто действительно имеет талант в диджеинге, обходится и без диджей-школ, чтобы стать тем, кем он хочет, а dj-школа, я считаю - дрессировка, и тут они ничем не лучше мартышек в наушниках.

Люди! Будьте разумны! Мы же любим музыку! Зачем мы губим её своими же руками и головами? Поступайте правильно, делайте и играйте только хорошую музыку. А трутни и равнодушные проходят мимо, нажав Alt+F4

Надеюсь, 2 часа, потраченные мною на написание этой статьи, не прошли даром