Трип-хоп (англ. trip-hop) — стиль музыки, возникший в начале 1990-х годов в Великобритании и добившийся значительной популярности и коммерческого успеха. Возник как смесь экспериментального хип-хопа, джаза, даба, рока, соула и некоторых других элементов, продвигаемая в те годы прежде всего группами «Massive Attack» и «Portishead» из Бристоля. Отсюда первоночальное название стиля — бристольская волна или бристольский саунд. Термин трип-хоп впервые был использован в британском музыкальном журнале Mixmag. Трип-хоп активно совмещает записанные вживую инструменты с засэмплированными. По звучанию для него обычно характерны: довольно медленный темп, приглушённо звучащий брейкбит, отчётливые бас-партии, тяготение к звукам, взятым со старых пластинок (джазовых, соул, эстрадных), общая мрачная депрессивная окрашенность, некоторая отрешённость вокальных партий. Иногда в качестве вокала используется рэп, произносимый приглушённым голосом или даже шёпотом. Современные исполнители зачастую используют элементы трип-хопа в сочетании с различными стилями: синти-поп (Goldfrapp, Jay-Jay Johanson, IAMX), альтернативный рок (Garbage, Curve, Tapping The Vein), EBM (Ego Likeness, Crystalline Effect), индастриал (Collide, Unwoman), дрим-поп (Violet Indiana, Rya, Hungry Lucy), пост-рок (God is an Astronaut). Происхождение и развитие. есмотря на активное противодействие музыкантов т. н. «бристольской волны» ярлыку «трип-хоп», который стал известен благодаря усилиям прессы, это название закрепилось за ними. Историю трип-хопа можно проследить как от ритмов регги (откуда пришла знаменитая «ямайская синкопа») и даба, так и от более древней ритуальной (tribal) музыки Востока. Из более современных стоит отметить Nico, в сольных работах которой проявлялись прото-трипховые (равно, как и протоэтериальные черты), но точку отсчета надо начинать с первого альбома Cocteau Twins, вокалистка которых Elizabet Fraser стала по сути дела, крестной матерью трип-хопа, а ее вокал — украшением классических композиций жанра в работах Massive Attack, равно как и участие ее во многих проектах, так или иначе относимых позднее к трип-хопу или смежных с ним жанрам. Именно наработки Cocteau Twins легли в основу работ Switchblade Symphony, Curve, My Scarlet Life, The Machine In The Garden, Collection D’Arnell-Andrea и многих других коллективов, относимых к т. н. «этериальному року» (ethereal rock), равно как и позднее, элементы работ коллективов бристольской волны, о чем достаточно точно заметил Андрей Горохов в своей книге «Музпросвет» о трипхопизации Америки, поскольку большая часть коллективов, работающих в этом жанре, именно из этой страны. Также вполне закономерен факт того, что позднее произошло слияние shoegazing, dream pop (на которые, как известно, оказали существенное влияние Cocteau Twins и коллективы с лейбла 4AD) и trip-hop, в различной степени пересекавшихся и заимствовавших друг у друга различные элементы и стилистические приемы. Предшествовавшая 90-м эпоха нью-вейва также наложила отпечаток на трип-хоп, и многие музыканты очень часто признавались в своих симпатиях пост-панку (post punk) и нью-вейву (new wave), которые они слушали и которые повлияли на их собственное творчество. Но не стоит забывать, что несмотря на наличие схожих элементов, трип-хоп появился именно в начале 90-х, хотя схожие с ним композиции можно обнаружить у The Cure, Siouxsie and the Banshees, The Sisters of Mercy, Cocteau Twins, Depeche Mode и многих других, что обуславливается в первую очередь влиянием dub’а на первые post punk /goth rock коллективы, именно бристольские коллективы вывели стиль на всеобщее обозрение. К тому же, несмотря на увлечение музыкой «новой волны», панком и пост-панком, основные элементы ритмики берут начало в регги и зародившемся позже хип-хопе, подведшими своеобразный итог и уравняв казалось бы несовместимые на первый взгляд элементы. Пост-трип-хоповая фаза — стиль пустился в свободное плавание, его элементы проникли повсюду и смешались со многими поздними веяниями и на данный момент практически любой элемент любого стиля может быть использован при создании трип-хоповой музыки, хотя по-прежнему замедленный ритм, синкопированный бит, тяготение к высоким женским вокалам, эхо-эффекты, скретчи, вместе с использование смычковых струнных (скрипок, виолончелей) и клавишных (фортепьяно) и мрачной атмосферой (здесь уместно вспомнить девиз «Glad to be sad» лейбла Melankolic, где издавались классики стиля Massive Attack). Первыми на его пути оказался ethereal и dream pop, во многих современных модификациях использующий характерные приемы трип-хопа. Одним из таких коллективов стали Halou, чьи треки выходили еще на компиляциях Hyperium, и представляющие в своем роде переходный вариант, но не стоит и забывать о том, что в их творчестве в равных пропорциях смешались ethereal, trip-hop и synth-pop, на основе наработок все тех же Cocteau Twins. Группы-наследники Cocteau Twins, по своей сути не все использовали трип-хоп (как, например Switchblade Symphony) в своих работах, но, исходя из характерных особенностей их звукопостроений, можно выделить следующую группу: Halou, Switchblade Symphony, The Machine in the Garden, Clair Voyant, My Scarlet Life, Jute, отчасти Curve, Garbage, The Breath of Life, Autumn, Collection D’Arnell-Andrea и многие другие. Стили [ Futuristic trip-hop Вытекшее из трип-хопа направление, характерное «декламативностью» вокала. Характерные представители: Recoil (Создатель проекта — Алан Уайлдер, ушедший из Depeche Mode), Golden Palominos. Ambient trip-hop В ходе эволюции некоторые из ответвлений трип-хопа перешли к более мягким, плавным, текучим формам. Примерами групп такого направления можно считать группы Laika, Blue Foundation и Halou. Dark trip wave Термин dark trip wave характеризует эксперименты исполнителей, принадлежащих к dark scene или известных ее слушателям, с различными стилями, такими как darkwave и трип-хоп. По одной из версий, автором термина является обозреватель западного журнала готической тематики, но где именно впервые он был применен, и что подразумевалось под ним — достоверно не известно. Термин применяется к достаточно разноплановым исполнителям, поэтому вряд ли можно говорить о dark trip wave как о стиле или жанре. Терминология К музыкальным произведениям, которые можно отнести к dark trip wave, также применяются следующие термины-описания: Dark trip-hop, Darkwave trip-hop; Goth-hop, Gothic trip-hop; Intoxicating trip-pop music [1]. Исполнители и альбомы Switchblade Symphony — synth-goth коллектив, расширивший свое звучание с помощью трип-хопа. Экспериментальный альбом «Bread And Jam For Frances», вышедший в 1997 году, получил негативную оценку со стороны ортодоксальной goth-аудитории. Endraum — классики немецкого darkwave, экспериментировали с трип-хопом, добавляя его элементы (в частности, характерный ломаный ритм), но полностью не переходя к нему, сохраняя собственную меланхоличную стилистику. Curve. В основе музыки Curve лежит все тот же ломаный ритм, жесткий звук гитар и воздушный женский вокал, выделяющийся на общем агрессивном фоне и придающий музыке особые, неповторимые черты. Hungry Lucy — начав с synth-pop, позднее ушли в различные эксперименты с электроникой и поп музыкой. Collide — изначально отталкивались от industrial, хотя влияние Curve было весьма ощутимо в их работах, позже добавили break beat и даже alternative metal. Sunday Munich. Творчество Sunday Munich одни считают своеобразной gothic-pop музыкой, другие — просто мрачным трип-хопом. Несмотря на то, что виолончелист коллектива до этого участвовал в проекте The Changelings, Sunday Munich вполне можно расценивать как современный вариант Portishead. Whispers in the Shadow — исполняют среднетемповый gothic-rock. Sin — венский проект (ранее в нем участвовал известный музыкант Richard Dorfmeister (Tosca, Kruder & Dorfmeister), играет довольно мрачный и неординарный трип-хоп с необычным андрогинным вокалом Mona Moore. Unwoman — экспериментируют со множеством стилей, таких как darkwave, electroclash, noise, break-core, скрещивая их с трип-хопом и виолончельно-фортепьянными партиями. Rya — представляют собой более мрачный и танцевальный вариант творчества Bjork. The Shroud — в последних работах смещивают готик-рок с трип-хопом. The 3rd and the Mortal — от раннего творчества в жанре doom-metal на альбоме «Memoirs» перешли ближе к классике трип-хопа. Tactile Gemma — также известные ранее как doom-metal-коллектив на альбоме «Tactile Gemma» смешали элементы трип-хопа и психоделического рока. Saltillo — новая инкарнация Sunday Munich, в 2006 году, сразу же после выхода дебютного альбома «Ganglion», стала объектом внимания со стороны goth-собщества. Другие исполнители: Claire Voyant, Salome's Wish, Halou. Mamanet "KI-MONO" Российская сцена: Rekevin "A Peacock", "Nulukatuk" Девушкин сон «Искатели жемчуга», Рада и Терновник «Любовь моя печаль», Theodor Bastard «Пустота». Gillia and Coddy(UnderWhat) Simon the Russian «Сны Родиона», «Music of a useless summa». Kubrick's Cube Классификация Четкие рамки классификации с трудом поддаются определению из-за многообразия стилистики. Далее приводится лишь примерный набор признаков и их представителей: Влияние работ Cocteau Twins: Switchblade Symphony, The Machine in the Garden, Clair Voyant, My Scarlet Life, Jute, Curve, Garbage, The Breath of Life, Autumn, Collection D’Arnell-Andrea, Trance To The Sun, Violet Indiana, отчасти Halou. Эксперименты с различными стилями: Unwoman, Patrick Wolf, Pzycho Bitch, Drunk With Joy, Fauna. Постиндустриальная сцена: Collide, Ego Likeness, Crystalline Effect, Project 12:01, Swarf, Tapping The Vein, Trigger10d, Unwoman. Близость этериальному жанру: Love Spirals Downwards, Halou, Bed Of Roses, Chandeen, Violet Indiana, отчасти Endraum, Schattenkinder. О недостаточной четкости предложенной классификации свидетельстует существование таких исполнителей как Maple Bee (сольный проект участницы Queen Adreena и Medieval Babes) или голландский дуэт Drunk With Joy, которые сочетают в себе едва ли не весь спектр перечисленных атрибутов. Характерные альбомы трип-хопа «Blue Lines» («Massive Attack», 1991) «Dummy» («Portishead», 1994) «Portishead» («Portishead», 1997) «Mezzanine» («Massive Attack», 1998) «Maxinquaye» («Tricky», 1995) «Who Can You Trust» («Morcheeba», 1996)