Попробуем разобраться...
"Я выпустился на серьёзном лейбле, затем меня заметили и пригласили"... "я всегда был в первую очередь музыкантом, а за диджейский пульт я стал по воле клубных промоутеров"... как часто мы слышим этим сказки! Я же всё больше замечаю следующую тенденцию: есть 2 музыканта:
1 музыкант: выпускается на Армаде и саблейблах, релизы выпускает с завидной популярностью, чередуя Армаду с чуть менее авторитетными лейблами. Есть поддержки от Армина, есть рецензии и рекомендации Битпорта. Параллельно ведёт ежемесячный подкаст (с Dj-контроллера, т.е. навыками диджеинга парень владеет). Но! У него нет гастролей, он не состоит в топах всяких Dj Mag, у него не берут интервью, да и промоутеры обходят его стороной, не приглашая его как обычного Dj, не говоря уже о лайнапе.
2 музыкант: выпускается исключительно на Армаде, причём с самого старта проекта. Из-за тотальной привязанности к Армаде (а может из-за кризиса идей) в год выходят 2-4 трека, которые поддерживает Армин, иногда бывают рецензии, иногда Битпорт порекомендует в каком-нибудь списке. Ведёт ежемесячный подкаст с Фрутилупса, да и диджейские навыки достаточно сомнительны. Но! у него плотный гастрольный график, он состоит в топе Dj Mag, у него берут интервью, а промоутеры почти на каждой вечеринке записывают его в лайнап и на флаерах красуется его фото.
Получается, есть некий фактор X (вообще-то Икс, но и ХЭ тоже прокатит), который в совокупности с другими факторами даёт хороший результат. И речь здесь не об интересном музыкальном материале... Давайте посоображаем, с чем связана эта закономерность, и что на ваш взгляд музыкант упускает? И в догонку вопрос, вас когда-нибудь звали играть на мероприятие только благодаря вашей музыке?
Comments
1. музыку находят, зачастую, случайно. Причина: безызвестность;
2. подкасты не слушают, потому что их ведут более именитые коллеги. Причина: см. пункт 1;
3. прошли времена, когда продюсеры ходили по клубам и искали там таланты. Выступления, по факту, не приносят ничего, кроме 500-1000 рублей за ночь. Причина: см. пункт 1;
Занимайся музыкой ради момента эйфории и собственного удовольствия. И не думай о том, выстрелит или нет )
Спасибо.
А что можете сказать про вашу нынешнюю активность в качестве гастролирующего артиста?
В отношении же гастрольной тематики, да, геопозицирование диджея/музыканта в девяностых/нулевых для промоутеров в плане заполняемости площадки играло чуть ли не первостепенное значение, со временем ситуация изменилась, но не настолько сильно, хотя был свидетелем региональных провалов, к примеру, Сахары, когда девочка работала на пустой танцпол, да и у меня тоже были выезды на пустые площадки, когда промо группа не делала ставку на информационное освещение евент-события, когда в день приезда активную аудиторию относительно небольшого регионального населенного пункта перебивали конкуренты, которые в впринципе ничего особого не делали, но немного вложились в рекламную кампанию. Это бизнес, и здесь действуют законы бизнеса.
2. Или платишь дофига бабок и тебя тащат в публику, которая хавает все, что ей дают, в основном.
я вижу это как то так )
2. А потом бабки заканчиваются, и артиста забывают. У нас на этом почти вся эстрада держится.
ну а так тут рассуждения на уровне кухонных бесед о политике)
А насчёт Эмики честно скажу: не понимал её работ, пока не побывал на выступлении, там всё стало ясно :)