Теперь, после первой части, я пишу о том, как достичь усиления настроения, передаваемого музыкой, с помощью не совсем привычных аккордовых прогрессий (АП). (more...)

Deep House для меня прежде всего - музыка эмоций и переживаний. Поэтому при написании данной статьи я не буду придерживаться никаких правил и стандартов в том, что касается обозначений в данном стиле музыки. Думаю, должно быть понятно, что на одном аккорде Deep не построишь. Настроение задать можно, а поддержать - почти невозможно. Именно смена аккордов ведет к смене мыслей и появлению новых эмоций. Чаще всего Deep пишут в миноре. Характерной чертой является то, что минор используется чаще натуральный, эолийский. Чуть реже встречается дорийский минор с характерной #6 ступенью. По крайней мере в мажоре я Deep до сих пор почти не слышал. Итак, какое же настроение несут типичные АП в этом стиле, и как строятся не совсем стандартные для него АП. Берем ми минор для примера. Пусть нам необходимо развитие в сторону некоей надежды, возвышения, продолжения. Логичнее всего для этих целей подходит аккорд VI ступени, здесь это будет C. Если достраивать его до септаккорда, получится Cmaj7, по логике натурального минора. Септаккорд звучит не столь возвышенно, ведь если разобраться, это тот же Em с басом в С. Если продолжить настроение, то по логике мы выходим в VII ступень, или D. Можно взять нонаккорд D9, но светлее звучит именно D. Если же нам необходимо более грустное звучание, то после тоники отлично пойдет субдоминанта, здесь это Am. Или Am7, в зависимости от оттенка настроения. Септима здесь как бы разбавляет грусть связки этих двух аккордов. Если же настроение необходимо совсем унылое, и даже мрачное, можно воспользоваться либо доминантсептаккордом, здесь это H7, либо уменьшенным септаккордом, одним из 4 по выбору, от II, IV, VI, или #VII ступени, это придаст звучанию мрачности. Аккорды, соответственно, F#dim, Adim, Cdim, D#dim. Гораздо светлее, но в то же время незавершеннее, звучит оборот I(m) - III, или Em - G. Таким образом, настроение задать мы можем уже 4мя способами: I(m) - VI - VII, I(m) - IV(m), I(m) - V (или I(m) - II, IV, VI, #VII dim, или I - III. Дальнейшее развитие гармонии не совсем понятно без значения мелодики, поэтому позволю себе привести здесь свою раннюю статейку об эмоциональном заряде звуков, и вернуться к теме развития гармонии в следующем топике. Далее все обозначения и ступени приведены для ре минора. Я бы хотел затронуть очень интересную тему - роль гармонизации в импровизации, или создания настроения и выражения музыкальной мысли путем подчеркивания гармонии. Я придерживаюсь распространенного мнения, это уже из области музыкального мышления, что каждая ступень лада, мажорного или минорного, взятая на конкретный аккорд, лежащий в тональности (или вне её), придает мелодии настроение. Самый простой пример - это, собственно, отличие мажора от минора - пониженная на полтона 3 ступень лада в миноре, если соотносить с одноименным мажором - например, нота G#, когда она является 3 ступенью тональности Ми мажор, если ее понизить на полтона, дает грустное звучание, характерное для минора. Ну, это всем понятно. Так как же придать мелодии настроение? Подумаем... когда у нас горе, мы плачем, когда радость - смеемся, грустим по несбывшимся мечтам, и радуемся жизни. Что это? Это - проявления наших эмоций. Каждое чувство, а точнее, его выражение, несет в себе определенный эмоциональный заряд. Я считаю, что такой заряд есть у каждой ноты. Мы можем отличить плач от смеха, а веселое посвистывание - от скрежета зубов, печальный вздох - от радостного, и так далее. Плача или смеясь, в общем плане - проявляя чувства - мы создаем эмоциональную атмосферу. Так вот, я считаю, что и у нот есть признаки, позволяющие определить нам эмоциональный заряд, который они, безусловно, несут. Все, наверное, слышали выражение типа "Одной нотой он заставил их рассмеяться, и всего одной нотой - заплакать от горя". Это - не фантастика, просто каждая из нот, прозвучавшая в контексте тональности, создает разное настроение. Теперь займемся подсчетами :-) В музыке всего 12 нот, во всяком случае, пока :-) Наш клавишник, правда, усиленно старается найти 13-ю, и у него это даже получается; он назвал ее "Зю" :-D. В тональности 7 основных ступеней: тоника, субмедианта, медианта, субдоминанта, доминанта, 6, 7, и тоника октавой выше.12х7=84. То есть восемьдесят четыре различных эмоциональных заряда, или, во всяком случае, окраски. При этом следует заметить, что я не брал в расчет джаз, где ступеней в тональности может быть гораздо больше, вплоть до 12. Каждая ступень из 7 бывает либо мажорным, либо минорным трезвучием. То есть примерно по 2 варианта на каждую из ступеней. А если трезвучия достраивать до септаккордов или дополнять неосновными нотами, по теории не входящими в аккорд? Это примерно еще по 2 варианта на аккорд. 84х4=336. Вот так. Можем мы похвастаться, что умеем изобразить в повседневной жизни 336 оттенков настроения? Представляете, какой простор для импровизации и управления настроением? Ведь импровизация - это же не когда "надо играть ноты в кассу", это личное дело каждого импровизирующего музыканта, его язык, в котором много и обычных слов, и метафор, и гипербол, и афоризмов, и пословиц, и поговорок, и шуток, и ругательств, и слов-паразитов, и заикания, и пауз, и эпитетов, и аллитераций... список можно продолжать долго. Давайте попробуем подумать, как мы можем передавать настроение и задавать настроение в импровизации, умело оперируя эмоциональными зарядами, которые несут в себе ноты. Я не претендую на некое универсальное знание, то есть я не знаю про все оттенки настроения, которые выражают ноты. Нам надо работать над этим всем вместе, и делиться друг с другом своими наблюдениями. Просто я попробую начать первый. Для примера возьмем тональность ре минор. И теперь - мое имхо. Я заметил, что зачастую сыгранная на тонику 1 ступень создает "утверждающие" интонации, что ли. Особенно если играть ее не слишком высоко. Или еще можно сказать, что эта нота создает ощущение "правды", истинности играемого на аккорд мотива, если к тому же брать ноту на сильную долю, или приводить к ней ноту из затакта. Итак, это нота D на аккорд Dm. Или Dm7. Эта же нота, сыгранная на аккорд 6 ступени, здесь это Bbmaj7, дает скорее ощущение "подтверждения" ранее сыгранному, какой-то светлой уверенности, что все правильно:-). Она как бы подытоживает вышесыгранное. То есть это нота D на аккорд Bb или Bbmaj7. Этакое высказывание "... и вот, смотри: ". Теперь нота E, или 2 ступень. Будучи сыграна на минорный тонический аккорд, она создает необычное, расширенное звучание, такая светлая грусть или ожидание чего-то. Как будто вы, будучи спокойными, чего-то ждете, не обязательно страшного. Если в мотиве, приводящем к ней, перед ней брать еще и минорную 3 ступень лада, то звучание выходит очень лиричным и необыкновенно красивым. То есть, если мы хотим романтики, берем ноту E на аккорд Dm или Dm7, и без того широко звучащий. Эта же нота, взятая на аккорд 4 ступени, в данном контексте Gm, придает ему весьма грустную окраску, прочно у меня ассоциирующуюся со словом Cry почему-то. На аккорд 6 ступени эта нота дает уменьшенное звучание, характерное для драматического минора. Может получиться очень красиво, если выйти на эту ноту к аккорду 6 ступени, здесь это Bb. Но осторожнее с ней, нота не всегда удобно звучит, все тут зависит от музыкального контекста. Нота E, сыгранная на доминанту ре минора (помним - E это 2 ступень лада), тоже дает грустное звучание, совсем не блюзовое, скорее латина))). Особенно в нисходящем движении. В восходящем это скорее прием нагнетания грустной атмосферы в кульминации импровиза. То есть нота E на аккорд А или А7 в ре миноре. На минорную доминанту (здесь - Am7) эта нота дает этакое "холодное" звучание, несколько сухое, но скрывающее за собой бурю эмоций. Теперь нота F, или 3 ступень в тональности ре минор. Будучи сыграна на тонику, она дает очень грустное, как бы «умоляющее» звучание.Если вы не хотите уходить в блюз, то нота F, сыгранная на Dm, для вас))). Будучи взята на аккорд 4 ступени, или Gm, нота F расширяет его звучание, делает его менее грустным, и более романтичным. Здесь нужно тщательно обдумать подход к этой ноте, прежде чем брать ее – не всегда она звучит верно, так как нужно следить за настроением композиции, а эта нота может радикально его поменять, сбив слушателя с толку. То есть, когда аккорд 4 ступени предшествует доминантсептаккорду в минорной композиции, лучше имхо взять на него не ноту 3 ступени лада, а что-либо иное, к примеру, 2 или 5 ступень лада. А вот если после минорного аккорда 4 ступени идет мажорный аккорд 7 ступени, то есть, например, Gm – C, или лучше Gm7 – C, то очень может быть, что нота F прозвучит в тему. Вообще, нота F в аккорде Gm является септимой, так что, если в гармонии идет не Gm, а Gm7, можно смело играть эту септиму, она-то как раз и расширит звучание аккорда, без неё излишне, может быть, грустного. Попробуйте взять ноту F на аккорд Bb. Соотносясь с этим аккордом 6 ступени, она подчеркивает его мажорное строение, и дает очень светлое, утверждающее звучание. Часть 2. Теперь о ноте 4 ступени ре минора – ноте G. Как правило, она редко берется на минорную тонику, и обязательно разрешается, чаще – в 3 ступень F, реже – в 5 ступень A. При этом, разрешаясь в F, она дает лирический образ, помните, у Блэкмора в Maybe Next Time задержание D – C на аккорд Am в самом начале композиции? Разрешение в 5 ступень дает холодное, спокойное звучание, не имеющее признаков печали, грусти, которые в этом случае может нести лишь сам минорный тонический аккорд. Таким образом, играя на аккорд Dm ноту G, у нас есть выбор – выбор настроения. Будучи сыграна без дальнейшего разрешения, эта нота расширяет звучание аккорда, но лучше, имхо, играть её не на Dm, а на Dm sus4, или Dm add4. Будучи сыграна на аккорд 4 ступени (здесь – Gm), нота звучит аналогично ноте 1 ступени, сыгранной на аккорд 1 ступени. Так что здесь следует подумать, как подойти к взятию этой ноты, играть ли ее одну, или разрешать в нее соседние ноты. Дело вкуса каждого. Что касается мажорного доминантсептаккорда, или аккорда A7 в данном случае, то нота G является септимой к нему и обостряет звучание и без того напряженного аккорда, «напрягает нервы» слушателя, приковывая к мелодии внимание. Это высказывание имеет смысл, если перед нотой G не брать ноту F, вообще не очень удобно звучащую на A7, в этом случае настроение мелодии становится более «драматическим», «героическим», ведь мелодия же идет вверх. То есть тут опять дело вкуса каждого. Нота 5 ступени ре минора – A (ля).Она «поднимает» мелодию ввысь, звуча как несогласие с чем-либо, эдак «непокорно» и оригинально, особенно если комбинировать её с не слишком ожидаемыми мотивами после нее, так как сама по себе звучит довольно заурядно. Хотя весьма украшает мелодию. Кстати, подобное настроение создает и нота 1 ступени лада, взятая на аккорд 4 ступени, здесь – D на Gm. Взятая на A7, или аккорд 5 ступени, нота A является лучшей кульминацией, естественным и, как ни грустно, самым ожидаемым итогом соло, хотя от того её красота ничуть не страдает. Про то, в какой октаве брать ноты, кстати, поговорим чуть позже, от этого тоже сильно зависит настроение. На аккорд 4 ступени (Gm) нота 5 ступени звучит грустно, подобно ноте E на аккорд Dm. И может даже никуда не разрешаться, от этого её настроение чуть меняется, звучание аккорда получается расширенным, хотя и не таким «чувствительным», как в случае с нотой E на аккорд Gm, описанном ранее. Вписывая ноту 5 ступени в аккорд 6 ступени, мы получаем настроение надежды, радостной или грустной в зависимости от того, куда разрешится нота. Но лучше она звучит не на аккорд Bb, а на Bbmaj7, так как уже входит в его состав. Звучание аккорда расширяется. Нота Bb. 6 ступень лада ре минор. Практически не играется самостоятельно на минорный тонический аккорд, применима, пожалуй, лишь с непременным разрешением в 5 ступень или как очень кратковременная окраска мелодии в испанский колорит. Уж очень она диссонирует с аккордом 1 ступени. Часть 3 С аккордом 4 ступени уже полегче. Там нота 6 ступени является нотой, придающей минорное звучание аккорду (напоминаю – лад минорный, Dm). Дает настроение, схожее с тем, что получается при взятии ноты 3 ступени на аккорд первой ступени, с той разницей, что настроение становится ещё обостреннее, отчаяннее, как будто какое-то горе или наболевшее чувство просит выхода, вместе с тем, она очень ожидаема в мелодии, когда идет оборот 1 – 4, или Dm – Gm. Я стараюсь без необходимости не использовать её, но все зависит от настроения. На Аккорд 5 ступени нота звучит примерно так же, как на аккорд 1 ступени, то есть необычно, но и не слишком удобно. Но, впрочем, если вам по душе мелодические эксперименты в стиле Роберта Фриппа – чего тогда думать(. Опять звучание становится совсем не блюзовым, скорее, в стиле латина. Такая вот блин связка – нота Bb и аккорд A7... Теперь поговорим о не совсем обычных нотах, зачастую не принадлежащих тональности, и тем не менее дающих особую окраску и настроение мелодии. Самая первая нота, что пришла мне на ум - #6 ступень в минорной гамме, то есть, повышенная на полтона 6 ступень. В ля миноре это нота F#, в ре миноре – B, и так далее. Просто берете 6 ступень минорной гаммы и повышаете на полтона. Звучание, создаваемое этой нотой на аккорд 1 ступени, можно охарактеризовать как очень необычное, холодное, «отстраненное» от слушателя. В блюзовом контексте она прозвучит очень красиво, так, «захлебываясь», выражаются крайнее душевное напряжение и отчаяние... На минорный аккорд 4 ступени лада нота #6 ступени не берется, т.к. противоречит его минорному строю. На аккорд 6 ступени – аналогично. А вот на доминанту эта нота тоже прекрасно звучит, попробуйте сами, я затрудняюсь описать ее настроение, скажу лишь, что это необычно. Теперь – b5 Хотя здесь все понятно, тем не менее, разберем еще несколько нюансов. Нота на b5 ступени редко берется самостоятельно, и почти сразу разрешается. Но если ее брать, не разрешая в соседние ноты, можно получить очень оригинальное звучание. Итак, на аккорд 6 ступени. В тональности ре минор это Bb7, в ля миноре это F7. Я неспроста написал септаккорды, они звучат очень выразительно, хотя и не везде их можно применить. Нота b5 ступени лада является в них септимой, то есть входит в их состав. Звучит на них она очень характерно, в такой старой блюзовой манере. Тут надо пробовать самостоятельно. Также нота b5 ступени удачно ложится на минорный аккорд 7 ступени, в ля миноре, к примеру, это Gm (и характерный оборот Gm – A7 – Dm7). Она полностью проявляет «ожидающий» оттенок аккорда, и звучит очень оригинально, если на нее правильно выйти. Но там, скорее всего, не получится дать звучать ноте без скорого разрешения. Уж очень непривычно для уха она звучит. Имхо, на такой оборот, на аккорд Gm лучше ложится b2 ступень лада или Bb, которая почти нигде больше не применяется.

Современная музыка, ИМХО, к сожалению характеризуется упрощенной гармонической структурой, что ни в коем случае не относится к современному джазу и блюзу, где гармония с годами лишь усложняется. Это значит вкратце, что некая аккордовая прогрессия, на которую исполняется мелодия, сама по себе становится проще, аккордов в ней - меньше, а то и остается лишь один. Краткость, конечно, сестра таланта, да и все гениальное просто, но засилье электрохавуса с "гармонией" одной ноты на протяжении всего трека в электронной музыке доказывает как раз обратное. Для чего вообще необходима аккордовая прогрессия, т. е., последовательность аккордов, чаще всего логично следующих друг из друга и друг за другом? Если не прибегать к помощи Википедии, просто я не большой любитель копипасты в таких темах, то мои мысли по этому вопросу выглядят так: Аккордовая прогрессия (АП) создает движение внутри композиции, придает дополнительную ритмику, служит для наиболее полного раскрытия мелодического, а также и гармонического замысла композитора. Что же происходит, если АП трека упрощена? На мой взгляд, теряется гармонический замысел трека, а вместе с этим сразу отсеивается мелодическое восприятие, если, конечно, автор не гений, и не сумел выразить, к примеру, Апокалипсис с помощью одного аккорда и трех нот))) Но это очень редко случается, и чаще всего трек просто начинает звучать бедно. Отсюда первый важный вывод:ЧТОБЫ ТРЕК НЕ ЗВУЧАЛ БЕДНО И ПУСТО, В ELECTRO HOUSE ОСОБОЕ ВНИМАНИЕ ДОЛЖНО УДЕЛЯТЬСЯ АРАНЖИРОВКАМ!!! Все гораздо лучше (чуть не написал проще) обстоит в прогрессив хаусе и трансе. Если транс подчинен неким классическим принципам построения гармонии, обработанным современными трансовыми композиторами, то прогрессив хаус всегда уделял внимание АП. Причем, если я верно подметил, с течением времени АП в прогрессив хаусе стали видоизменяться, не всегда в лучшую сторону с точки зрения оригинальности. Я намеренно не касаюсь D`n`B, Techno, Noize и т. п. стилей, потому что говорю про АП как средство музыкальной экспресси, которой в вышеназванных стилях добиваются иными путями. Итак, наиболее популярные гармонии в современной музыке. Введем систему обозначений, где T - тоника, S - субдоминанта, D - доминанта, остальные же ступени указаны цифрами. m рядом со ступенью указывает на минорность аккорда. (Если что-то в обозначениях не ясно, всё это можно найти в учебнике по классической гармонии). Наиболее популярной АП в поп-музыке в России является давно надоевшая пошлая T(m) - S(m) - VII - III или, если перевести в такой же пошлый для попа ля минор, то Am - Dm - G - C, причем, если каждый аккорд занимает по такту, то начать АП можно с любого такта, чем и пользуются Крутые и Брейтбурги))) Просто эта АП позволяет накидать на нее кучу мелодичных пассажей и от этого песня каг бэ становится непохожей на другие. Столь же популярная, и столь же пошлая АП - T(m) - S(m) - D - T(m), или Am - Dm - E - Am. Русскому уху эта гармония близка своей надрывностью, поэтому столь хорошо идет под водочку с селедочкой. Ее вариация, по идее, чуть более "благородная" - T(m) - S(m) - D(m) - T(m) или Am - Dm - Em - Am, почему-то прочно укоренилась в солдатских песнях и песнях про зону, отчего сразу потеряла всю прелесть. Вообще, в русской попсе бедность гармонии стараются прикрыть надстройками, чаще всего не заходя в дебри, и всего-навсего пристраивая к каждому из аккордов АП банальную септиму (почему-то многие музыканты, пишущие электронную музыку, даже и о септимах не задумываются, а ведь это классное средство разнообразить часто унылую гармонию). Часто гармония упрощается еще больше и мы слышим АП типа T - D - T или T - S - T, как в миноре, так и в мажоре. Что ж, у композиторов тоже кончается вдохновение, и начинается зашибание бабла... Наиболее часто используемый в блюзе и ему подобных стилях оборот - T - D - S - T, проник также и в другие стили музыки, и звучит чуть новее, что не мешало засрать его до невозможности "русскому року" и иже с ними. Джазовый оборот №1 - II(m) - V - I, или его вариации, чаще всего он используется с надстройками и заменами, чтобы не потерять в богатстве гармонии. Далее I - тоника, IV - субдоминанта, V- доминанта. Второй важный вывод - ЧАСТО МУЗЫКУ СПАСАЮТ НАДСТРОЙКИ И ЗАМЕНЫ АККОРДОВ. Что же мы наблюдаем в электронной музыке? За исключением некоторых энтузиастов типа Space и Jean-Michel Jarre, бедность гармонии ужасает. Порой всё сводится к обыгрыванию одной лишь ноты, что само по себе не совсем ужасно. Ужасны способы обыгрывания. 80% электрохавуса на промодиджей именно таковы, к сожалению. Таланты встречаются, но редко. Например, очень хорошо к вопросу АП подошел Michael Woods в своей блестящей Drop Zone (есть у меня в миксе Vocal Constellation, если кому интересно). Вообще, периоды прозрения случаются у всех, просто я надеюсь, что мой блог хоть в какой-то мере помог задуматься над гармонизацией наших произведений. Следующая часть будет посвящена не столь традиционным АП и способам их построения. (с) 2009 Blackhammer

написал блог - а его, в отличие от предыдущих, нигде не появилось))) Что интересно, блог актуальный, о гармонизации трека, а отображается он только у меня на страничке, справа на сайте его просто нет... А стоит бредятину написать - сразу вылезает справа, читайте-не хочу)))

Заметил вот что: когда я пишу новый трек, если это техно или что-то вроде, мои животные ко мне в комнату вообще не заходят. Стоит начать писать дипхаус или эмбиент, тут же прибегает собака, и начинает усиленно вертеться рядом и напрашиваться на ласку. Кот сам вообще не заходит никогда, но если его занести, остается только под чилаут))) Слушаю илектру - сам чувствую себя жЫвотным... Коровы балдеют от классики и дают больше молока. Попугаи классно трясутся под брейкс, сам видел, МЕГА угар!!!!))))) Значит, животные тоже способны понимать музыку... Хотя, в случае с собакой, возможно, я её просто не покормил... Или она сикать хотела...

Первый раз это было году в 2006. Я пришел отдохнуть в местный гоп-бар. За пультом был мой хороший знакомый, сидюки были Numark MP302 и пульт какой-то тоже Numark. Музыкой к тому времени я занимался уже пятый год, опыт был солидный, но до вертушек дело не доходило... И тут я набрался смелости, и попросил дать мне поиграть))) Получил краткий курс теории и приступил...)))) Боже, какой кайф был нажимать невпопад Start, ставить не там Cue, пускать коней и тормозить до конца трека)))))))) Такая ностальгия)))) После этого я к вертушкам осознанно не подходил год. Копил теорию)))))))

Но как же все-таки было классно!)))) Потом были 22-е Numark, вот это была шкоооола)))) Потом Axis 4, сколько крови они у меня выпили)))), потом Pioneer CMX-3000, мои любимые сдвойки))), потом 800-е с их суперощущением от шаттла, потом 1000-е... Все приходит со временем, но как приятно было недавно вновь встать за капризные Axisы, ощутить эти сопливые шаттлы, забыть о том, что за тебя кто-то считает BPM))), что есть Master Tempo... Теперь думаю, а не купить ли мне их на досуге, буду дома на них проливать слезы умиления)))))

Так что же такое pdj.ru? Скажу честно - когда я пришел сюда в лице Midnight House Project, считал, что здесь ВСЁ посвящено музыке. Проект, слава Богу, жив, сегодня сделали новый трек в стиле техно, но это не суть важно. Лично я в своих блогах затрагиваю ровно тот круг тем, вопросов и проблем, который мне интересен. И не считаю, что блоги - то место, которое должно подвергаться строгой музцензуре. Если я написал, как тяжко с похмелья - я именно это и хотел написать. Я понимаю тех, кто после этих моих слов вскричит, негодуя: "Пиши о своем похмелье в контакте!". Но, по-моему, стоит задуматься, а надо ли промодиджей считать неким сайтом для избранных, куда нет ходу нубярам и школоте? Где же еще молодые парни и девчонки будут учиться музыкальной культуре? По-моему, это не они должны перестать засирать промодиджей, а мы должны делиться опытом и знаниями, чтобы вырастить из них грамотных в музыкальном отношении людей. Поэтому я и пишу о септаккордах, и буду писать дальше. А чтобы оставить о себе хоть какое-то впечатление, я и рассказываю правду своей жизни. Я не хочу, чтобы меня считали только DJ, в том смысле, что я должен являться исключительным носителем некоего пафоса и субкультурным персонажем. Я хочу остаться в Вашей памяти прежде всего Человеком, Собеседником, и Музыкантом. Вот это для меня - гораздо более близкий образ DJ, чем чудо, которое кричит "Долой нубяр", и "Введите цензуру". Мне нубяры не мешают.

PS. Всё-таки я считаю, что pdj.ru является социализированной музыкальной сетью, а не чисто музыкальным порталом. Не думаю, что это надо менять, просто музыке необходимо уделять больше времени...

Я не имею музыкального образования. Начинал знакомство с музыкальной гармонией по самоучителям и учебникам по классической гармонии, которые осваивал опять-таки без посторонней помощи. И вот что интересно. Знают ли люди, которые пишут здесь музыку, про гармонизацию, септаккорды, обращения, консонансы и диссонансы? Нет, я понимаю, конечно, что многие знают, Википедию опять же никто не отменял, google тоже, просто интересно, насколько полезны Вам оказались сведения по гармонии при построении треков, прописке в них пэдов, соотношению с лидами и т. д.? Насколько часто мы задумываемся, чем по звучанию малый минорный септаккорд отличается от минорного трезвучия, где можно вместо доминантсептаккорда взять нонаккорд или уменьшенное трезвучие от b2 ступени без тоники?)))) Давайте делиться оригинальными гармоническими находками, если не жалко, конечно)))) Лично мое наблюдение - септаккорды реально спасают прогрессив))))

Теперь я про унитаз. Сразу говорю, история абсолютно реальная, я помню ее, хотя был пьян в нулину

Итак...

9 марта... Для тех, кто не знает, - день DJ. В местном НК "Thailand" мы с коллегами устроили staff-party. Все взяли покой-то хер с собой подруг, скорее всего потому, что те, как и моя кстати, ужасно выли, что типа, вы там бл...вать будете и все такое (знают нас, DJ-ев ) От такого горя, что мы на привязи, все, естественно, нажрались. В полное мясо, причем. Поймите, собралась херова туча симпатичных парней, в планах до этого ваще было оргию устроить, без подруг, ессно, а тут у каждого - по церберу, пусть и симпатичному...
И вот. Настало время ехать домой, которое я определил по настойчивому желанию заехать кому-нибудь в репу или совокупиться с ЧУЖОЙ подругой в туалете Моя Танюшка меня вытащила за шкирку с диким воплем:  "Поехали, сука, домой!!!!!!", и мы поехали... С собой я еще тащил комбик и гитару (ну какой DJ без комбаря ) Пока дотащил до 5 этажа, побил им все перила...
Ну ладно, дошли мы, наконец, до квартиры... Танюшка в ванную, я пока раздевался-разувался, она уже помылась, и в кроватку меня зовет А я БЛЕВАТЬ хочу, сил моих нет, алкоголь хочет наружу... И говорю ей, что, типа, ты жди меня, я тоже в ванную... А сам попер в унитаз... Ну, то есть, в туалет...
И вот, сижу я на коленках перед унитазом... Но он, сука, далеко То есть, я был настолько пьян, что не догадался даже подползти к нему на коленках сантиметров 20.

А теперь самое главное!!! УГАДАЙТЕ, ЧТО Я СДЕЛАЛ, ЧТОБЫ ПОПАСТЬ БЛЕВОТИНОЙ В УНИТАЗ?!

ПРАВИЛЬНО!!! Я его взял рукой за "губу" и придвинул к себе, чтобы не промахнуться...
Унитаз-то не прикрученный был..........
Сделав дело, я сходил в ванную, почистился, и, вяло отодрав подругу, уснул...
ПРОСНУЛСЯ Я ОТ ИДИОТСКОГО СМЕХА В ТУАЛЕТЕ...

Я всегда приветствовал в мужчине умение готовить еду чуть лучше, чем на уровне яичницы ;) То есть приготовить борщ, сделать жаркое, какой-нибудь картофельный пирог, салат, да и вообще нарезать хотя бы морковку))) Это всегда помогает не остаться голодным, когда под рукой нет второй половинки или мамы, да и той же второй половинке понравится, когда Вы с истошными воплями с черпаком наперевес гоните её с кухни, типа "Дорогая, я хочу сделать тебе сюрприз". Сам я готовить умею и люблю. То есть мне РЕАЛЬНО нравится стоять у плиты, жарить курицу, коптить сало и тушить овощи. Хочу вспомнить несколько случаев из личной жизни, связанных с кулинарией. Начну с самого простого. Решил я как-то приготовить в СВЧ глазунью... Разбил на тарелку 2 яйца, поставил в СВЧ, включил... Ну кто ж знал?! Нет, они у меня не лопнули. Когда я вытащил тарелку, белок полностью свернулся, а сверху желтка появилось по странному коричневому пятну, на каждом из двух))) Я поставил тарелку на стол, взял вилку, и с удовольствием воткнул ее в один из желтков... РАЗДАЛСЯ ДИКИЙ ЧПОК!!!! Я на 10 секунд сошел с ума - хуле, яичница атакует!.. Когда я обрел возможность соображать, оказалось, что в желтке образовалось избыточное давление, желток таки лопнул а я сижу как дурак обляпанный этим желтком, да и с потолка свисают капельки... Тут я смекнул, что можно поприкалываться... У меня тогда жил здоровенный котяра, который ужас как любил яйца. Второй желток остался цел, и я быстро, по пути кискиская, поднес тарелку к морде котэ. Тот с такой радости ошалел, и вместо того, чтобы спокойно схерачить глазунью ртом, начал с ней играть. И первый же серьезный удар лапой пришелся по желтку... Короче, у котэ был жуткий нервный срыв, он, по-моему, даже впечатался башней в холодильник, когда бежал от жестокой глазуньи, и яйца есть перестал совершенно))) Я после этого всерьез стал учиться готовить... Второй случай не смешной, но сука поучительный. Я тогда встречался с одной стервозной девочкой по имени Оля, и чего-то так втрескался в нее, что захотел ее покормить, типа произвести впечатление. Приехал к ним домой (она с сестрой и родителями жила), пока сестры были на работе, я смекнул, что можно проверить вкус Оли))) Я позвонил ей, и сказал, что я у них дома, и готовлю курицу гриль. Она аж офигела, и сказала, что типа рада и приедет после работы покушает. Куда ты нахрен денешься, стерва, злобно подумал я, и начал готовить курицу. А все дело в том, что, раз уж взялся проверять, то засунул ее снова в СВЧ. До этого тыщу раз готовил курицу на огне, и на СВЧ доводилось, так скажу, что во вкусе разница большая. Короче, натер приправой куски, намазал майонезом, посыпал тертым сыром, и поставил в СВЧ. Купил вина, сделал гарнир в виде мятой картошки на молоке, и уселся болтать с мамой Оли. Сестры приехали с работы, и их тут же встретил я с цветочками и словами "Сюрприиииз"))) Короче, они переоделись, сели за стол, взяли по куску курицы, заточили... Я спрашиваю "Ну как"? Оля поднимает глазки, и честно говорит: "Офигительно". Внутри меня всё так и рвалось от злорадства, что она ни черта не поняла, что курица тупо пересушена, Но я не подал вида, и гордо сказал "Я старался", за что был чмокнут в щеку сальными от курицы губами. А немного времени спустя мы расстались))) А Вы готовить умеете?!))))