Терминатор уже в пути, не волнуйся)))

ИИ музыка ка усилитель вкуса, сначало круто потом тошнит

Думаю что тот кто создаёт блоги о суно, положительные или отрицательные. Они намерено рекламируют этот ресурс. Чем больше я натыкаюсь на блоги с осуждением ИИ, тем больше возникает желание прикоснуться к ИИ. Начинаю интересоваться, читать об этом. И вычитал что уже в Суно есть полноценная ДАВ. Где можно так же делать музыку как в обычной дав, но сведение и мастер уже не будут докучать. и вокал свой можно туда загружать, если не ошибаюсь. Скоро я доберусь туда.)))

А.,представьте ,если Хоттабыч в друзьях был бы)))

И ее тоже )

Была бы музыка эндорфином,а искусственный он или нет ,тебе доктор не скажет ,и тебе будет без разницы,что тебе вколят,лишь бы не болело.

И тут нытье )

Тут чёт завистников наперло и нытиков, которые не могут уровень ИИ сделать или лучше. А так почему бы конечный продукт написанный в DAW не прогнать через то же суно?!?! Это колоссальный опыт работы в DAW и с ИИ структурой. Я не пишу чисто в защиту ИИшников, сам пользуюсь ИИ иногда, но что бы улучшить конечный продукт или новую идею заюзать. По мне ИИ, как помощник. Тот же чат GPT , может подкинуть идей, как со структурой нот и образованием плагин конфигов (параметров).

Может в кругах музыкантов это играет роль, а так конечному пользователю вообще по барабану где написано. Единственное не поддерживают тех, кто тупо генерацией занимается (жмёт одну кнопку).

intro: долго выбирал - куда написать:) Напишу сюда...

Привет, друзья! Представьте парня, который в 12 лет услышал The Model от Kraftwerk — и пропал. Насовсем. В мире битов, синтезаторов и бесконечных экспериментов со звуком. Это я. И сегодня я расскажу, как за пару десятилетий электронная музыка превратилась из «странного хобби» в искусство, доступное каждому.

Начало: аналоговые чудеса
Всё началось с Kraftwerk. Их The Model — не просто трек, а целая вселенная, созданная на аналоговых синтезаторах. Представьте: звук рождается из изменений волны, а не из записанных семплов. Это как рисовать картину кистью, а не клеить коллаж.

В то время я ещё не знал, что впереди:

тысячи прослушанных треков;

эксперименты с пластинками в подвале дома (пока соседи не начинали стучать по батареям);

первый рейв у метро «Серпуховская» — и ощущение, что попал в другую реальность.

1990‑е: споры о «настоящих» музыкантах
В 1994–1998 годах рейвы уже звучали иначе: техниксы, микшерные пульты, диджеи за вертушками. И тут началось:

«Может ли человек за проигрывателем называться музыкантом?»

Газеты пестрели заголовками, сообщества делились на два лагеря. Одни кричали: «Это не искусство!», другие отвечали: «А что тогда искусство?»

Эпоха семплеров: революция и новые скандалы
Всё изменилось, когда появился первый доступный семплер. Представьте:

сеты по полтора часа без единого перерыва;

мелодика меняется каждую минуту;

рождаются новые группы, использующие «кусочки» чужих треков.

И снова споры:

«Это не настоящие музыканты! Они просто склеивают куски песен!»

Но постепенно семплеры признали инструментом. Музыканты научились сочетать их с живыми инструментами — пианино, скрипкой, гитарой.

2000‑е: компьютеры против «духа творчества»
В 2002 году в России появились первые DAW (цифровые аудиостанции). И снова буря:

владельцы семплеров и драм‑машин обвиняли «компьютерщиков» в отсутствии души;

критики твердили: «Компьютер убивает магию музыки!»

Но время шло. Появились:

библиотеки семплов;

эксклюзивные наборы для DAW;

гибридные проекты, где софт соседствовал с аналоговыми инструментами.

Автотюн, Ableton и «ламповые» вечеринки
Дальше — больше:

Автотюн шокировал диджеев: «Теперь каждый может стать музыкантом?!»

Ableton, AKAI, Pioneer CDJ сделали звук безупречным;

вечеринки разделились на «ламповые» (с аналоговым звучанием) и «цифровые» (с идеальным миксом).

Технологии упрощали процесс:

MP3 и WAV;

автомастеринг;

автовокал.

Стоимость услуг упала, но качество выросло. Главное — «одеться поярче и больше улыбаться».

SUNO: ИИ на сцене
И вот — SUNO. Некоторые называют его «братской могилой» для творчества, другие — «уникальной возможностью». А я вижу в нём:

гигантский семплер, собравший все возможные звуки;

инструмент, превращающий библиотеки в генерацию треков;

платформу, где платная подписка (STUDIO) открывает полный контроль над процессом.

Да, SUNO пока не пишет идеальные стихи и не создаёт «жирные» биты. Но он учится. А ваше творчество — по‑прежнему в центре.

Что дальше?
История электронной музыки — это история о том, как технологии расширяют границы искусства. От аналоговых синтезаторов до ИИ: каждый этап вызывал споры, но в итоге делал музыку доступнее и разнообразнее.

Так что:

экспериментируйте;

не бойтесь нового;

помните: технологии — лишь инструменты.

А настоящее искусство — это ваши идеи, эмоции и смелость идти вперёд.

ALEX DOBRY
P.S. «Совесть же разумею не свою, а другого: ибо для чего моей свободе быть судимой чужою совестью?»

Это ещё что. Вы ж знаете, что сейчас, чтобы попробовать заработать на ротациях - не обязательно подписать трек на лейбле? Есть так называемые "агригаторы" которые рассылают музыку на всякие стримминговые сервисы, и собирают авторские - с ротаций.

Обратился тут давеча ко мне один артист, с просьбой дать ему разрешение на переработку моей старенькой, 2004-го года, композиции (Между Небом). Я ему это разрешение дал, он сделал довольно классный ремикс. Потом начал стучаться к этим агрегаторам и...

Началась лютая х...рня, простите. От него потребовали, чтобы он предоставил им договор на передачу прав. Я этот договор составил... самый обычный договор, на простую передачу прав, я их таких составлял за свою жизнь десятки. На что эти агрегаторы сказали, мол, не, чувак, это не годится.

Ты должен получить исключительные права на оригинал.

Зачем? Они не смогли объяснить. Мы вообще, в целом, где-то месяц общались с тупорылыми ИИшными ботами, которые как болванчики твердили одно и то же, про "исключительные права". В качестве примера они высылали типичный договор между артистом и лейблом, по которому, к примеру, я был обязан, в определённые сроки, передать автору мультитрек который он сам создал... мы пытались объяснить, что у нас несколько иная ситуация. Что формально - он является автором ремикса, мы могли вообще даже не подписывать ничего, а я ему просто мог письменное разрешение дать и всё (закон это позволяет). В ответ - копипаста про исключительные права на оригинал.

(Ощущения "офигенные" в кавычках, когда ты пытаешься вести диалог, какие-то аргументы, статьи ГКРФ поднимаешь, а ответ тебе одну и ту же фразу раз за разом). Причём я для себя думал - на кой хрен это им вообще в теории может быть нужно? То есть, если я передаю артисту то, что они требуют - это мне надо будет брать остальных... чела, у которого подписан с 2004-го года оригинал. Группу которая два года назад тоже делала свою переработку этой песни - заставлять их перезаключать контракт с этим артистом, а если кто-то ещё в будущем захочет сделать свой ремикс, то... что? Он будет вынужден обращаться за разрешением к этому артисту, а выпустить это всё не сможет, потому что он исключительные права не получит вообще что ли?

В итоге мы не смогли достучаться до нормального человека, и пробиться через тупого ИИшника, и плюнули на это дело. Но вот о чём я подумал. я... чел, который, собственно, учился у соавтора 4-го раздела ГКРФ (Сергея Бобзы), и даже на какой-то момент работал в крупном лейбле на "очистке прав". То есть чел, который в этом худо-бедно, но сечёт. Со стороны агригаторов... такое ощущение что знания там уже на уровне "Спросите у ЧатаГПТ".

Пройдёт ещё лет десять... и наш мир вступит в дивную новую эпоху, когда жить мы будем не по существующим законам, а тупо по понятиям, которые будет диктовать, ничего не смыслящим в этом людям, тупорылый ИИшный бот. И... по-моему это уже произошло с Чебурашкой. Ибо недавно был скандал с тем, что права на него были у Мосфильма, они продали неисключительные права японской студии, а недавно какая-то американская студия попросила тоже права на персонажа, и кто-то на Мосфильме (возможно точно так же спросив у ЧатаГПТ) тупо продал исключительные права американцам. Там потом они судились долго, и нарвались на штраф.

p.s. - Сколько я не выпускал музыку, за всё время я один раз подписал исключительный договор, и то сроком на пять лет... в остальных случаях, ни у кого, по всему миру, не вызывал проблем простой договор. Чё этим сейчас вдруг это обязательно понадобилось - для меня загадка.