Многие через это проходят: сидишь и пытаешься сделать все звуки трека слышными, но чтобы они при этом сидели на своих местах. А так как сначала некоторые почти не слышны, то первое, что приходит в голову, - сделать их громче. Только потом, прослушивая трек, ты начинаешь понимать: звуки через чур уж громкие.

По моему мнению, основная задача сведения заключается в том, чтобы, во-первых, сделать все звуки слышными, а, во-вторых, сохранить энергию трека, заключенную в ударниках и басслинии. Опять же, многое зависит от стиля, в котором вы пишете музыку.

Вернемся к примеру "некачественного" трека, который упоминался в части 2.

Рассмотрим проблемный пэд (pad) этого трека. Его проблема заключается в том, что он «слишком смещен» в область низких частот (другими словами, слишком много низов), хотя его основная информативная ценность находится в области средних частот. Ведь он предназначен для создании атмосферы. А в нашем случае он своими низами мешает басс-линии и бас-бочке.

Думаю, я не ошибусь, сказав, что вы частенько сталкивались с такой  проблемой: выбираете ударники, а они звучат не совсем так, как бы вам хотелось. К примеру, снейр звучит вроде неплохо, но "шлепает" только по "верхам". Замечу, что для меня идеальный снейр - это снейр, звучащий с неким "панчем" и при этом не перебивающий все остальные инструменты.
Не буду забивать вам голову пустой теорией о том, что делать, чтобы добавить «панч» вашему снейру (эту информацию вы легко найдете в интернете). Но для того, чтобы вы поняли основную идею этой статьи, замечу: для себя я выделил область 200-300Hz, которая придает «панча» снейру, 2-3khz, чтобы добавить щелчек, и высокие частоты в районе 7-8khz, что тоже придает приятного звучания.
Еще раз повторюсь: здесь всего лишь примерные значения. Для каждого звука все частоты находятся экспериментальным путем.