Здравствуйте )

Предположительно, не ранее 2010 г., на ресурсе kvr.com и ряде других, не менее посещаемых сайтах аналогичной направленности, некий разработчик Unversal Sound Inc. опубликовал VST-синтезатор. Этот продукт имел незатейливое название ART (Automated aRrangement Tool), размер скачиваемого файла был около 216 мегабайт, так же к нему прилагалась библиотека семплов, хотя ее можно было не использовать в процессе работы.

Интерфейс этого VST плагина неизвестен, ни одного скриншота не сохранилось, можно лишь предположить, исходя из описания, что это был типичный представитель VST инструментов, с небольшим количеством кнопок и фейдеров-движков.

Как следует из самого названия, этот плагин умел, просканировав и проанализировав трек, в среду которого он помещен (этот процесс называется SCAN, запускается автоматически при загрузке плагина в проект VST-хоста, и представляет из себя, скорее всего, сканирование всех имеющихся аудио и инструментальных дорожек), с учетом выбранных параметров, создать гармоническую линию, идеально подходящую треку. При работе с треком, при любом изменении, плагин незаметно для пользователя сканирует трек “на лету”. Об успешном процессе сканирования сигнализирует специальная кнопка – если надпись подсвечена – значит материал просканирован и проанализирован. При ручном нажатии на кнопку можно запустить процесс сканирования и анализа принудительно. Процесс сканирования отражается миганием надписи.

Например, в треке уже присутствуют партии кика, перкуссии и басслайна – плагин, проанализировав данный набор дорожек, выявив основную тональность и гармонические линии, производит свою собственную гармоническую линию (в нужной тональности и музыкальном ладу), в одной из выбранных заранее категорий – бас, арпеджио, подклад или лид. Достоверно неизвестно, мог ли этот синтезатор воспроизводить одновременно несколько категорий (например, бас и лид). Хотя, ничто не мешает установить множество копий плагина на разных дорожках и на каждой копии выбрать разные категории.

В случае же, если в анализируемом треке нет гармонических линий (например, есть только kick, snare и open hats) – плагин будет выбирать сам подходящую тональность и лад. Было замечено, что при изменении высоты снэра, менялась и тональность.

Передвигая один из ползунков слева направо – от MINOR до MAJOR – можно, соответственно, получать различные музыкальные лады – от натуральных минора и мажора до их гармонических и мелодических вариаций.

Фейдер TEMPO – позволяет воспроизводить музыкальную партию в медленном (slow) или быстром темпе (fast). Крайние позиции фейдера соответствуют скорости в два раза более быстрой или более медленной, по сравнению с оригинальным BPM трека (синхронизация темпа происходит автоматически и не может быть отключена).

Фейдер SOUND – позволяет выбрать характер звучания музыкальной партии – т.е. выбрать инструмент. Положение ручки в самом вверху (hard) – рождает исключительно электронный и агрессивный характер звука (каждый раз разный, в зависимости от сканированного материала). Смещение ручки вниз (положение soft) заставляет звучать инструмент более мягко, приближаясь к живым аналогам. Если нажать кнопку SAMPLE (об ее активации будет свидетельствовать подсвеченная надпись) – плагин будет время от времени использовать прилагаемую библиотеку семплов. В основном, как было установлено опытным путем, это духовые, струнные, и ряд многослойных оркестровых звуков. Каким образом алгоритм выбирал инструменты (синтезированные или семплированные) – доподлинно не известно. Однако результаты, по оставшимся немногочисленным свидетельствам, поражают. Музыкальные партии, созданные плагином, невероятно драматичны, атмосферны и музыкальны.

 Плагин был представлен в виде демо-версии, однако, не было замечено никаких ограничений в работе плагина – хотя бы потому, что полной версии никто и никогда не видел. Стоимость полной версии заявлялась в $ 299. Сайт разработчика (uni-sound.org) на данный момент не существует (и, видимо, никогда не существовал).

Разработчик ART активно его “вручал” в ходе рекламной компании различным (правда, не очень известным) музыкантам, продюсерам и звукоинженерам. Точных данных нет, но, по некоторым предположениям, с плагином успели “познакомиться” Курт Хауэнштайн (лидер Supermax), Даг Стокке (клавишник, владелец онлайн мастеринг-студии), Сет Путнам (основатель группы Anal Cunt), Эндрю Макдермотт (британский музыкант), Майки Уэлш (Weezer), и ряд других.

В ходе исследований некой организации GRPO (global research and protect organization), было выявлено, что в процессе работы VST-плагина ART (вне зависимости от используемого DAW – VST хоста) при рендеринге материала в финальный mixdown, в районе частот 100-300 Hz (где, в основном, обитает бочка) появляются обертоны неизвестной природы. В основном, обертоны гармонические (т.е. гармоники). При анализе звукового материала, сигнал, который мог послужить основой для обертонов, не был обнаружен. Скорее всего, обертоны добавлялись при рендеринге в указанной полосе частот. Обертон (гармоники) – это более высокочастотный призвук основного звука, т.е., если обертоны были отмечены в районе 100-300 Hz, значит то, что их породило, должно быть еще ниже. В следствии чего был сделан вывод о намеренной генерации обертонов согласно алгоритму плагина.

Кроме того, в ритмичные промежутки времени (синхронно с BPM трека), на частоте 16-17 Hz (эти частоты обычно воспринимаются взрослыми людьми уже не слухом, а другими органами) в готовом, т.е. уже срендеренном треке появляется кратковременный пилообразный сигнал. Как показали опыты – в том числе и на людях – эта комбинация обертонов и пилообразного импульса вызывает у слушателя заражение особой формой вируса – “SoundWorm” (звуковой червь).

Под красивой оберткой, в виде действительно замечательной работы плагина, как аранжировщика, скрыт фатальный сюрприз – экзотический организм-паразит.

Комбинация звуков, записанных против воли продюсера в его треке, по-сути, является искусственным звуковым червем, вернее, его “снимком”. В результате прослушивания данного материала, червь материализуется в области слуховой улитки слушателя, и начинает продвижение по телу зараженного.

В первые часы заражения, когда происходит продвижение паразита по внутренним органам в район позвоночного столба, в крестцовый отдел, где имеется место для резонирования червя, жертва слышит словно “внутри себя” низкий гул, и пощелкивания. Иногда слышен громкий свист или шипение. Кроме того, возникает раздражение в ушных каналах, и легкое жжение в районе поясницы. Данные симптомы практически все исчезают на вторые сутки с момента инфицирования.

В последующую фазу заражения – до 2 месяцев, зараженный звуковым червем не чувствует практически никакого дискомфорта, однако отмечается, что “иногда слышен гул где-то между ребер”. Этот гул похож на волну – накатывает постепенно, и затем ”разбивается” с характерным звенящим высоким звуком. В это время червь “обрабатывает” кровеносную , сердечно-сосудистую и мышечную системы зараженного, готовясь к воспроизводству.

Третья фаза у 79 ℅ зараженных выглядит следующим образом – червь получает каким-то образом контроль над мышечной системой, в результате чего жертва может неожиданно застыть в неестественном положении, открыв рот – и в таком положении находиться некоторое время. Через открытый рот слышны низкие звуки, на гране слышимости – ритмические удары и атональные призвуки средней частоты, похожие на звук работы модема. При этом голосовые связки жертвы остаются неподвижными. Что примечательно – саму жертву такое поведение не беспокоит. В такие моменты паразит пытается воспроизвести "потомство”. Если в этот момент поблизости от жертвы находятся люди или животные – скорее всего, они будут заражены. Звук, излучаемый зараженным субъектом, является семенем (так же, как искусственный вариант в зараженном аудиофайле) – и, если звуковая волна-семя достигает ушной улитки, то каким-то образом звук трансформируется в эту форму жизни – в звуковой вирус. Если же звуки изо рта субъекта рассеиваются, не встречая на пути жертву – семя вируса исчезает, так и не трансформировавшись в вирус.

Третья стадия длится 21 день, далее наступает период относительного спокойствия, длящийся 37 дней (четвертая стадия), мышечные спазмы прекращаются, однако усиливаются слуховые галлюцинации, которые, впрочем, сопровождают жертву с первого дня заражения вирусом. У всех зараженных (объяснения этому эффекту пока не найдено) наблюдаются абсолютно идентичные галлюцинации – они слышат “шёпот или бормотание” на языке, который на первый взгляд непонятен, но “если прислушаться” – то становится понятно, но это понимание “на грани ускользания смысла”.

Во время интервью, жертвы, на просьбу воспроизвести звуки, слышимые ими во время припадков слуховых галлюцинаций, воспроизводили сочетания звуков, которые лингвистами GRPO были опознаны (с долей вероятности 84 ℅) как морфемы русского и арабского (литературного) языков. Причем среди опрашиваемых не было людей, владеющих этими языками или изучавшими их ранее. Одним из специалистов было высказано предположение, что данный феномен может быть связан с теорией “семантической плазмы”.

По окончании четвертой стадии изношенность организма-носителя приводит к смерти жертвы. Это происходит не позднее двух недель по окончании 4-ой стадии. Внешне, все выглядит так, как будто смерть наступает по естественным причинам. Хотя, некоторые жертвы, вероятно, могут предчувствовать близкий конец (случай с Майки Уэлшем).

Паразит прекращает жизнедеятельность внутри мертвого биологического тела в течение 40 часов. Сохраняется опасность заражения при вскрытии. Достоверных данных по этому поводу, однако, получить пока не удалось.

В силу высокого риска для живых людей заражения этим специфическим паразитом, практически вся работа по анализу, изучению, выявлению и нейтрализации зараженных аудиофайлов выполняется специальным комплексом нейронных сетей. Организация, через ряд аффилированных компаний в США (Силиконовая Долина), Китае и Индии, а так же, согласно некоторым предположениям, под прикрытием почтовой службы США со штаб квартирой в Ashburn, осуществляет систематический поиск и нейтрализацию файлов, в которых содержится “SoundWorm”.

Поиск представляет собой работу программ-ботов, замаскированных под боты известных поисковиков, в результате чего любой обнаруженный аудио материал скачивается и анализируется. Данные операции осуществляются программно-аппаратным комплексом, с использованием нейро-сетей, что позволяет устранить из процесса людей.

Особенное внимание уделяется крупным музыкальным ресурсам – SoundCloud, MySpace и им подобным. Более того, с подобными ресурсами GRPO имеет определенные договоренности. Как правило, они маскируются со стороны организации как отношения, имеющие своей целью защиту авторских прав, что позволяет GPRO внедрять в процесс загрузки аудио материала на такие ресурсы свои собственные фильтры – в основном, работа таких фильтров, вернее факт "прохождения” аудиофайла через такой фильтр, заметна по очень небольшим изменениям в длительности файлов (выражаемой в миллисекундах). Такой процесс, в частности, наблюдается при загрузке аудиоматериалов в фонотеку пользователя в русской социальной сети ВК, и ряде других крупных ресурсов.

Это хорошая превентивная мера, которая позволяет выявить наличие червя еще на стадии загрузки, нейтрализовать вирус специальным алгоритмом удаления обертонов и низкочастотного импульса из зараженной аудио дорожки.

Что касается случаев, когда программа поиска SWSP (SoundWorm Search Program) обнаруживает уже размещенный на каком-либо сервере зараженный аудио-файл – файл скачивается и очищается. Далее файл заменяется на сервере на безопасную (очищенную) версию, или же, в силу определенных причин, если такая замена проблематична – блокируется как техническими методами, так и юридическими (нарушение всевозможных авторских прав и т.п.).

Предполагается, что количество зараженных файлов на текущее время в сети стремится к нулю, что достигается невероятно быстрой реакцией программно-аппаратного комплекса, к которому вполне можно было бы применить понятие ИИ.

При появлении новых зараженных файлов специальная группа агентов GRPO пытается установить создателя / владельца такого материала и нейтрализовать его.

Способа излечения на данный момент не существует. Были предприняты ряд мер, включая попытки хирургического извлечения – удалить паразита не удалось.

По некоторым данным, в ходе обнаружения и работы с данным паразитом погибло около 34 сотрудников GRPO. Потери гражданских не уточняются. Разработчик данного VST синтезатора до сих пор не установлен.

По слухам, данные о GRPO и звуковом черве были “слиты” в сеть Э. Сноуденом.

Это перевод поста на английском языке на onion-странице из сети TOR.