Авангард дабстепа размышляет о взаимоотношениях между минималом и дабстепом. И пусть эта тема для кого-то покажется избитой и не интересной, но умных людей не грех лишний раз послушать.

      После крушения брейкбитовой империи и спора карликовых электронных государств кажется единственное, что может вызывать коллективный восторг осталась прямая "бочка". Но совсем неожиданно, из дыры под названием "харкорный континуум" вылез гибрид именуемый дабстепом и ситуация круто изменилась.

      Во время когда все тайны клубной культуры категоризируются на Ebay и рекламируются через Google Ad, дабстеп снова вдыхает мифологию в забытую, было, молодежную субкультуру. Наверное это стало в какой-то мере противоядием к общему неолиберальному отрезвлению, когда к согласию пришел минимал и ситуация с падением интереса к пластиночной культуре. И снова нужно превращаться в детектива: для того чтобы узнать что это за трек такой нужно закапываться в глубины диджейских чартов. А вознаграждением станет крестовый поход на студию "Black Ark" созданный по сценарию "Бегущего по лезвию бритвы".

Не стоит говорить о противостоянии техно и дабстепа - все происходит скорее наоборот. С этими жанрами происходит странная ситуация - границы одного жанра размыты уже настолько, что жанру грозит потеря самоидентификации, а музыканты другого жанра всеми силами сопротивляются навешиваемых им критиками стилевых ярлыков.Те, кто потерпел крушение клубной культуры и был инфицирован вирусом даба хорошо знают, что за категоризацией следует распродажа. Знатоки клубной культуры помнят как благодаря "Incredible" в раздел распродаж ушел джангл - и кто-то боится что что-то похожее может произойти и с дабстепом. Но дабстеповые музыканты, стремясь прочь от своей лебединой песни выстраивают стену творчества, стремясь огородить себя от смерти или творческого застоя. И предполагаемая полярность между вайбом рэгги и тьмой больших танцполов уже давно побеждена и музыка свободно ветвится во всех возможных направлениях. Правда кто-то из критиков уже замечает первые проявления усталости в этой музыки и явную пробуксовку в творческом развитии.

При этом дабстеп оказывается больше чем жанр в эпоху постмодернизма: он всегда готов сочетаться, выстраивать новые комбинации, всегда по-новому. Было бы слишком печально если бы техно сохраняло свои главенствующие позиции в танцевальной музыке - от этого все было бы скучным и линейным. Теперь же открывается поле в котором могут взаимодействовать все формы танцевальной музыки - будет это ломанная музыка или с "прямым" ритмом, медленная или жесткая.