Вступление

Предыдущая моя рецензия написана неделю назад, автор получил приличный фидбек, и я считаю, что имею моральное право сместить её вниз следующей, моей же, рецензией, т.к. никто из других рецензентов за эту неделю так и не проявил активности. Итак, поехали.

Лирика

Я уже говорил, причём недавно, что меня обвиняют в ретрофилии, т.е. в том, что я люблю и поддерживаю искусство, уже вышедшее из моды. Да, это действительно так, и стандартный оправдывающий меня довод в том, что на смену старому искусству лично для меня ничего так и не пришло. Сам я хоть и стараюсь работать в более актуальных "трендах", давно наплевав на статус верховного приверженца андерграунда, но моя душа и рецензентская хватка всё ещё ставит в приоритет музыку, плавающая среди идеалов 5-10-летней давности.

Здесь мы наблюдаем трек, вернее, половину трека, написанного с очевиднейшей отсылкой к бременскому техно середины 2000-х годов, в котором работали Oliver Huntemann и Stephan Bodzin. Звук утяжелен массой в районе саб-частот, где в паре с увесистой бочкой орудует комплекс всевдоаналоговой перкуссии, и куда отчасти попадает электронный бас, состоящий из перегруженных пилообразных волн, сгенерированных в один звук вместе с белым шумом, что так свойственно "бременской школе". Остальное наполнение стандартно для техно тех годов - пространственные перкуссии, умеренный хай-хэт, и прерывистая музыкальная форма, чтобы дать слушателю передохнуть от звукового давления.

Из недостатков работы могу выделить чисто субъективный тезис - чувствуется пережатость работы компрессорами, но, признаться, этим страдают все музыканты, делающие свой звук вне профессионально обставленной и соответствующе оформленной музыкальной студии.

Снижаю оценку за публикацию материала только в сильно обрезанной, cut-версии. Сами оценки далее