Не мог пройти мимо такого потрясающего и уникального стиля как у Димы.
Дима — настоящий мастер эмбиента и называют его так, конечно же заслуженно.
Стиль его настолько уникален, что повторить его стиль не получилось. Но я взял у него основные фишки, для такого трибьюта.
А именно: пианино с огромным количеством реверба, длинные пады и его уникальное изобретение — топтаться по кругу. 

Написал очередной метал ремикс, чтоб улучшить оригинал и сделать его слушабельным.
Пришлось обойтись без своего гроула, так как челюсть после удаления зума нормально не открывается для звукоизвлечения гроулом.
Трек про лето, ничего новогоднего там нет. Ну а в моей аранжировке он ещё и смертью тянет)

Утка Года-02 @ Ayato D. Kamina (The will of D)

Уткой года становится Утка Стив. В неравной борьбе он заклевал Явлампа и прогнал СилМи из своего пруда.
Огромное спасибо голосовавшим!

Стив на портале ещё задолго до того, как надел маску и плащ Утки. Он не просто профессионал своего дела (так до конца и не понял чем же он там занимается), но и образцовый массовик затейник, который смог в этом году провернуть на промо огромное количество конкурсов, словно нож в ране зачахшего портала. Именно благодаря ему мы ругались, оскорбляли друг-друга, разоблачали, обличали, утаскивали друг-друга в бан и даже занимались совместным творчеством.

Спасибо, Утка, Новый Год!

Утка Года-01 @ Ayato D. Kamina (The will of D)

Раз Утка Стив был вынужден вычеркнуть себя из списка людей года, что лично я считаю отвратительной манипуляцией определённых гостей блога, я считаю, что стоит учередить альтернативную премию "Утка Года".

(В список номинантов входят дополнительные люди кроме Стива во избежания их отвратительного нытья и проявления мании величия. В случае их победы путём накручивания рейтинга, название "Утка года" может нести одну из возможных негативных коннотаций)

Номинанты:

1) Утка Стив

2) Явламп

3) SilMi

Прошу голосовать сообщениями ниже.

Итак, напомню вам! NA KA MA Это не просто 3 слога... Это ещё и 6 букв.

И за этими шестью буквами скрываются 4 человека. Как-то сложно вышло...

— Короче Ayato Kamina, Blue Perl, Sol Shadda и Monomade (правда он на сей раз отдыхал), представляют трек One Piece! —

Трек посвящёт пиратам (как мы изначально и планировали стать пиратской командой). Пираты эти в происках легендарного сокровища "Короля Пиратов" Гол Д. Роджера. Им противостоит мировое правительство и сотни других искателей приключений.

Трек выполнен в смешении стилей Dubstep | Metalstep | Sympho. 

Идея,драмсы, басы, воблы, магия, название, сведение (и куча всего другого) — Blue D. Perl
Яма, атмосферы, и кайфовые синты — Sol D. Shadda
Мастеринг, гитары, вокал, оркестр, текст — Ayato D. Kamina

Обложки у меня для Вас нет, так как помираю от зубной боли. Но есть картинка из одноимённого сериала).

НАКАМА @ Ayato D. Kamina (The will of D)

Да, такая гик работа вышла.

Трек написан на новогодний конкурс Усача. Называется "In the winter forest". Это симфоническое произведение. В нём сочитается большое количество настроений, которые способны окружить такой праздник, как новый год. Не всё так весело и не всё грустно. Скорее это трек в котором мы вспоминаем ушедший год, его трудности и свои успехи, Думаем о том, что год может быть сложным, но всё равно надеимся на лучшее.

Это трек в 7 тональностях) (Ля минор - До мажор - Соль мажор - До мажор - Ля мажор - До минор - До минор Мелодический - Соль во фригийском ладу с пониженной 4ой ступенью)

Короче мерзость очередную накатал.Вот думаю оставить свой ангельский вокал в треке иль забить и убрать.

Вокодер что-то странное с голосом сотворил.Если что это демка.

Очередной трек из серии стилизаций мод музыку из игр серии Yakuza.

Как обычно пишу их для того, чтоб потом использовать в своих обзорах.

Ну и так как мои подписчики очень хорошо оценили эту работу, то абсолютно уверен, что тут разнесут опять)

Хоть по стилю это и больше напоминает Yokohama Crackhouse из Yakuza 7 - Like a Dragon, гл пл сути это конечно судя по названию отсылка к системе Majima Everywhere из ремейка первой части и конкретно того момента, когда Горо Мадзима переодевался в хостесс и нападал на игрока

maxresdefault @ Ayato D. Kamina (The will of D)

Так получилось, что мне неоднократно высказывали, что я понимаешь, не критику высказываю, а принижаю автора. Причем такое чаще слышу не от самих авторов, а от левых гостей блогов.

Это не так. Я вижу смысл промо в том, чтоб все мы развивались. Именно промо мне помог в своё время начать делать хоть что-то приличное и напоминающее отдалённо нормальный звук. Я до сих пор благодарен Digital Mess, Cyr, Vend, Gary Vigo, Mika Den, Мише Пилявскому и прочим активистам промо того времени, что настойчиво мешали с овном все мои попытки выглядеть круто и доказать, что я какой-то там крутой музыкант. Все их комменты я воспринимал как нападки, злился, бесился. Ведь были же те, кто безоговорочно меня хвалил. Я поднимался в едином топе на 20 место. Ведь это же что-то значило? Ведь столько похвальбы за музыку от незнакомых людей я ещё не получал.

Ну а потом я прислушался к своей музыке.

Хоть и было на тот момент пор ещё обидно за то, что мне написали в миллионный раз, что мои скрипки и гитары пластиковая пластмасса, что всё звучит как из опы у свиньи, стало понятно, что истина в этом есть. Пусть суровая, пусть часть из комментаторов и была абсолютными местными edgelord'ами, но советы были дельные. Я стал пытаться их осознать и применить на практике и стало сильно лучше и по композиции и структуре и по звуку. Это открыло глаза на то, что я музыкант посредственный и есть куда стремиться. Сейчас я чуть выше посредственного.

"Но ты же сам плохо воспринимаешь критику", скажет внимательный обитатель промо. И будет прав. Я её очень плохо воспринимаю. Научился правда не слать сходу критикующего человека на АЧХ, но воспринимаю не менее болезненно, чем Флакон или Рамзесс. Это нормально. Все такие, мы все выкладываем работу, даже черновую, думая, что она того уже стоит. Вопрос не в том, как воспринимать критику на месте. Да я буду сам спорить, порой говорить, что вы просто ничего не поняли. Но потом сяду и разберусь в сказаном и попробую поправить, если в итоге соглашусь. Поправить или скорректировать эти ошибки на будущее. Промо мне до сих пор помогает полировать звук (там ещё много чего полировать) и не позволяет топтаться на месте.

Вам всем желаю того же. И если видите критику от меня, то знайте, я не со зла).

Короче было мне 4 годика и я впервые побывал у отца на работе. Для меня было не понятно, что такое школа, а уж тем более музыкальная. Отец был директором Московской Городской Детской Музыкальной Школы номер 2, имени Исаака Осиповича Дунаевского. Мама работала там же преподавательницей сольфеджио и замдиректора. Школа была солидная, красивая (по тем временам) и странно звучала. На этажах стояла какафония из музыкальных переливов разной степени фальшивости, лоносившихся из-за закрытых дверей классов. Пахло древесиной. У старых инструментов есть такой запах старого дерева и лака, естественно я имею ввиду фортепьяно. На пятом этаже, в джазовом отделе пахло табаком и немножко коньячком.
Собственно в тот же день меня усадили за пианино. И я был не в восторге, совсем. Руку-то мне поставили чуть-ли не в тот же день, но ноты... делать что-то по указанию... Фу.
Короче официально я не был учеником музыкальной школы некоторое время, но меня усердно мучали. Заставляли учить ноты, нажимать на клавиши. И у меня получалось. Ну как получалось, ну так себе выходило. Восторга это у меня не вызывало, особенно от того, что я не видел нотный стан и не мог в силу возраста это объяснить, поэтому играл всегда по памяти. Не мог видеть, так как со зрением врождённым -5 хрен чего увидишь.

Короче с 6 до 9 лет я был официальным учеником музыкалки по классу фортепьяно и хейтил это до ужаса. Просто мрак полный. Ничерта не вижу, музыка не нравится, пианино бесит. Да преподавательница была отличная, Наталья Борисовна, но всё же. С другой стороны хор мне нравился, а на сольфеджио я спал. Ну чего на нём не спать, на препода что-ли смотреть? Я на маму и дома посмотрю.
Толку от моей учёбы там было мало. В итоге я сказал. что просто не хочу больше играть на пианино, после концерта в музыкалке, где меня вытащили на сцену и усадили за красный рояль. Сыграть - сыграл, даже неплохо для 9-ти летнего ребёнка, но сама тухлось мероприятия и грустные лица в зале выжидающие, когда выйдет играть их ребёнок, меня как-то отвадили.

Отправили меня на кларнет в 10 лет. И о боже. Я на тот момент возненавидел музыку. Да в моём плеере были Луис Армстронг и Чак Берри, слушать я её был готов, но тут мне дают нелогичную дудку с тросточкой (коротая мне расшатывала вибрацией нижние зубы) и говорят, мол помучаешься годочек и пересядешь на саксофон. Пересел я на саксофон через пол года, но запомнить как ставить пальцы было сложно (от того, что не хотелось), звук кларнета и саксофона с позиции исполнителя мне дичайше ненравился и самое главное — слюни!

Слюни, Машу ж вашу! Вы когда-нибудь задумывались что происходит внутри у духовых инструментов? Вы видели как нежные флейтистки сливают слюни из флейт? Вы видели, как капают капли из габоев и как струится из тубы? Это отвратительно. Я всегда-то был брезгливым человеком, но тут мне было совсем плохо. Каждый раз чистить инструмент за собой я ещё мог понять, но когда препод такой — "Я сегодня забыл свой инструмент, покажу на твоём". Через некоторое время этот препод пришёл к отцу и скащал, что Ваня необучаем. А дело было в том, что я просто не хотел. Я всегда опаздывал к нему на занятия, так как вставал у кабинета и не решался войти. Там страшный злой мужик, который вечно норовит облизать кларнет ученика (о боже как это звучит-то). Зачем мне это.

Бросил всё это. Спасло то, что нижние передние зубы сильно расшатались от вибрации тросточки кларнета и я смог уговорить родителей, что это всё мне не надо и наконец сказал, что брезгую. Оказалось, что уже брезгливость была достаточным поводом, чтоб не терпеть эту всю хрень год.
В итоге в 11 лет я пришёл к отцу с кассетой Offspring и на ломанном музыкальном сказал — "Хочу играть на гитаре, которая джж делает"

Оказалось, что препод по гитаре в школе был на тот момент "так себе", но мне отец посоветовал бас гитару. И как я полюбил этот инструмент!

Во первых звук, он всё-таки один из самых приятных среди муз инструментов (субъективное) и препод отличный, Дим Димыч. Гитара не требовала в неё будуть и её слюнявить, а главное - мы учили битлов и джаз всякий. Параллельно он преподавал мне контрабас, хоть по росту я тогда не слишком справлялся с инструментом. Жаль не доучился до конца, хоть и успел поиграть в школьном джазбэнде.
Отец умер в 2000 году и я от стресса дичайше запустил учёбу по любому предмету, кроме бас гитары. А когда всплыли мои оценки и прогулы - меня отправили по преподам подтягивать предметы. С занятиями по басу пришлось распрощаться. Туда я так и не вернулся.

Однако в одной палаточке я нашёл два диска с игрой на PS One — Music и Music 2000. Это было годом раньше, в 99м. Не совсем то были игры, а скорее допотопные секвенсоры в которых надо было ноты писать, а компа у меня не было. Я их ковырял весь 99й и даже написал несколько чудовищных вещей (с чувством гордости и величия, конечно же). Первые самы были неслушабельны, ну и слышал я их через монофоническую колонку телевизора орион. Первый фидбэк по музыке был от матери. Он крикнула из соседней комнаты — "Вань, выключи эту гадость!".
Кайф... Но я не прекращал. Додумался воткнуть тюльпаны из плейстейшена в стереосистему и услышал чудо, оказывается я могу писать в стерео (вау - стерео!!!!). Да и можно было писать с тюльпанов на аудио кассету. Я чуть-чуть уже поднаторел в софте и написал это:

Первый мой трек записанный не не диктофон, подставленный к телевизору, а прям вот он студийный звук (...кхм...)!

Кал конечно, особенно учитывая, что какую-то часть мотива я откуда-то подрезал. Помоему из игры про человека паука.

Вообще с влияниями другой музыки у меня были проблемы. Что не тема, так я начинал копировать мотивы то из бондианы, то из миссии невыполнима. Ну и звук конечно не устраивал. Но не по причине сведения и мастерина, этих слов до 2008 года я не знал, а потому, что гитара звучала как... не звучала она, короче.

В 2000, как я уже и сказал, отец умер и я не показал ему ни одной своей работы (вот у меня 1700+ треков и каждый я оцениваю с той точки зрения, что бы он сказал). Я пытался писать лучше и в 2000-2001 мог выдать уже что-то такое:

Правда только на арабский мотив (не спал бы на сольфеджио, знал бы что это фригийский доминантный лад уже тогда). Его я обнаружил подбирая на гитаре Хава Нагилу (не спрашивайте). Но драйвером для попыток написать оркестровую музыку стали саундтреки Final Fantasy 8 и прочие работы Нобуо Уематсу, который до сих пор мой любимый композитор. Я даже делал про него ролик на своём ютуб канале. В этом треке правда чувствуется ещё влияние Раммштайна.

Итак 2001 год и мне купили компьютер. Жили мы бедно, но оказалось, что отец откладывал деньги на покупку мне компьютера и несмотря на финансовые сложности мать решила их потратить на то, на что он собирался.
И одной из первых вещей, которую я на тот комп поставил, был FL Studio 3 точка что-то там...

Но это уже совсем другая история.