По всей видимости, где-то в алом мраке небесной черни существуют исключительные райские кущи для той категории музыкантов, рождающих свои шедевры от одной до семи нот, умудряясь при этом не прискучить слушателю. Правда, почему ещё не пришло вдомёк многим тем, кто относит себя к композиторской касте, что живописную и элегантную музыку можно (а в случае с проектом «а», зачинателем которого является Андрей Беляк – нужно) делать размеренной и живой, слегка меланхоличной, но родной, достаточно лишь одного секретного компонента — пускай беспрестанно что-то происходит и меняется, пусть будет нечто манящее и необычное. Возьмём сегодняшний рецензируемый материал: колоритные, но не кричащие детали, непередаваемая сосредоточенная грандиозность беглых звуковых вкраплений, подкупающий и лишённый пафоса фортепиано, завлекательная и беззаботная виолончель, крупица загадочности, и всё это воедино смешалось незаурядным дарованием ответственного лица в превосходный фоновой саундтрек для кристально чистых ночей осенней поры. 

а: «Это как раз тот самый случай, когда я смог сказать печали «нет», а то ведь периодически слышу от людей мнение, что музыка у меня выходит хорошая, но какая-то очень печальная». 

Именно в нынешних реалиях, заполонённых приторной, однотипной, пластмассовой шаблонностью на ведущих позициях всех чартов, изредка выпадает возможность наблюдать подобный прилипчивый эмбиент в его естественном обличье, «без косметики». Львиная доля звуковых текстур, использованных при создании сего произведения, записаны в моменты, когда автор откладывал в сторону фотоаппарат и вместо него прихватывал с собой диктофон. После — всё так же шагал по спальным районам, по частным секторам, по парковым зонам, периодически фиксируя происходящее окрест.

Как следствие, это вылилось в некий поток аудиоснимков, из которых через определённое время Андрей рискнул сложить коллаж и завернуть его в образцовое музыкально-воздушное переплетение живого и электронного присутствия. Композиция, живущая за пределами привычных границ, сотканная по всем канонам и рецептам обозначенного жанра, так же хорошо справилась с технической частью, как и с идейным посылом. Ничего лишнего, на чтобы слушатель отвлекался. Невольно рассредоточиваешь внимание на периферию своего сознания, на том, что слышишь, и не можешь более фокусироваться на остальных вещах. 

«Флора» обладает всеми шансами вернуть доверие в то, что современное искусство,оддающее невозмутимостью и безмятежностью, может на взаимовыгодных условиях существовать с самым тривиальным, ориентированным на инстинкты, звучанием. Музыка, которую, чёрт возьми, не стыдно за долгое время назвать «музыкой». Подбираясь к черте финальных аккордов, смекаешь, как же правильно и тонко подобрано название прослушанного мини-спектакля, удобно расположившегося в твоём плеере.

Вот оно — наиболее точное, слаженное, пленительное и всеобъемлющее воплощение одного из изречений: «Всё — прекрасно, достаточно лишь уметь присмотреться...».