Местонахождение сложных шумов и атмосфер - ролики фильмов, самостоятельно записанные на профессиональный диктофон звуки. Отнеситесь к ним предельно внимательно. Это самостоятельная "живая" часть творения. Именно по ней можно определить профессионализм и чистоту звучания трека.

В данном вопросе нас интересует, прежде всего количество используемых осцилляторов для генерирования звучания.

Нас интересуют в большинстве своем тоновые инструменты, так как гармонические осцилляторы порождают тон. Минимальная аркада осцилляторов - 3. Все что меньше - это цифровой звук, все что больше - сверханалоговый.

В коротких звуках большое количество резонаторов бессмысленно, поэтому звуки типа тоновых ударных (в таблице маримба) идут с минимальным набором осцилляторов, бас также минимален, так как слабые осциллируемые колебания. Стандартные клавишные, струнные, духовые - три осциллятора. Скрипки - множество смещенных на небольшую величину осцилляторов. Пэды - сверханалоговое экспериментальное звучание.

Логика фильтрации и модуляции:

- тоновые ударные - фильтруются и не модулируются;

- бас - фильтруется и не модулируется;

- стандартные тоновые (клавишные, струнные, духовые)

- модулируются незначительно, не фильтруются;

- скрипки - не фильтруются, модулируются в приемах игры, пэды - не фильтруются, модулируются значительно.

Итак, только пэды можно назвать сверханалоговым экспериментальным звуком, все остальные достаточно традиционны.

Относительно непосрественно самого механизма набора тембров, то их надо набирать живьем, не пользуясь уже настроенными тембрами, так как именно в этом случае сохраняется логичность настройки, в ином случае нить логики теряется и рассудок начинает хаотично подыскивать хоть что-либо для звукоизвлечения, что неприемлимо при качественной работе по настройке тембра.

Если в определенных треках понравились составные части, то их надо пометить и позже синтезировать похожий тон. Но для начала надо отталкиваться от базовых, найденных самостоятельно.

Вопреки распространенному мнению о том, что хороши синтезаторы те, которые крупные и в которых множество настроек скажу нет. Хороши синтезаторы, которые идеально подходят под задачи партии. С этой целью я скопировал себе базу синтезаторов и разбил их по структурным категориям. Вот, что приблизительно у меня получилось. [синтезаторы сгруппированы по базовым функциям]

- Full Versions - полные версии

- complex waveforms (комплексные шумовые)

- spectral (спектральные)

- drawed waveforms (рисованные)

- fm synthesis (частотная модуляция)

- morphing waveforms (плавающие)

- simple waveforms (простые)

- 1 osc +

+fm - с частотной модуляцией

+pd (phase distortion) - с искажением фазы

+pwm - с пульс-модуляцией

+subosc - с субосцилятором

reduced versions - сокращенные версии

а также комбинированные, составленные из совмещенных частей синтезаторов

- 2 osc +

- / - повторение характеристик

- 3 osc +

- / - повторение характеристик

- 4-5 osc

- modulation matrix (с матрицей модуляции)

- more osc

- modules (модульные, программируемые)

- Reduced Versions - сокращенные версии (ромплеры, закрытые к подбору настроек синтезаторы)

Далее рассматривается каждый синтезатор применительно к выполнению функций внутри группы (Темы 1-4), а также к синтезу определенных партий согласно с таблицей партий (для каждого определенного трека свои, будет описано далее).

Чем больший PR имеет микс, тем он более шероховат в качестве, выдвинут в поле зрения нечеткости, негладкости, отсутствии твердой опоры в звуковом отношении.

Иду по музыке. Здесь любовь, а здесь закрытая дверь, - здесь встречи, провожания, взгляды и улыбки. Миллионы слов. И никому непонятная тайна. Все это и быть может больше осталось с нами через время. Мы держим без слов эту историю и лишь временами можем снова заглянуть за нашу ширму, потревожив безмятежность.

Где бы ты ни был, я держу тебя за руку, говорит она мне сквозь время. Я быть может пускаю слезу. Мне хорошо и спокойно. Мои чувства не разрывает ничто. Здесь и снова я слышу твой голос. Это абсурдно, но только так мы можем быть с тобой вместе. Ничто не остановит тебя, если ты вновь захочешь оказаться со мной рядом и играть моими волосами, брать снова меня за руку и безостановочно шептать, что не можешь без меня. Ведь ты знаешь, что я желаю слушать каждое слово, миллионы твоих слов и беспрестанно отдавать тебе секунды и секунды мгновений внимания.

Я подхожу к двери теперь снова, а она закрыта. Я спокойно сажусь к ней спиной и направляю свой взор вдаль. Вдали я вижу бесконечность. Пегасы играют волнами цвета, феникс садится мне на колено и расправляет свои крылья, чувствуя мою задумчивость. Но вот меркнул свет прожектора. Сказочные существа испарились. Осталось лишь пространство танцпола, наполненное людьми, свет и киловатты звука. Мы растворились в этом сказочном сне и теперь сон - это часть реальности, в которой мы соединены звуками.

Все также в моей руке твоя. Все те же слова. Все те же минуты. Мы напрочь сшиты нитками. Нитками слов, слез, мгновений вечности. Забавно. Но мы всегда будем с тобой рядом. И пусть ты практически не знаешь, какой путь я держу и куда иду. Ты появляешься.