Тональности для диджеев
Fake Truth :)
Когда музыканты говорят о тональностях композиций, они употребляют такие выражения, как «до мажор» (C), «фа диез минор» (F#m) и т. д. Эти обозначения точно описывают, какие ноты входят в каждую тональность. Например, для соль мажора (сокращенно G) — это: до (C), ре (D), ми (E), фа диез (F#), соль (G), ля (A) и си (B). Каждая тональность отличается от другой определенным набором нот.
Диджея, который сводит по тональности, интересует насколько близки по нотам сводимые друг с другом композиции. Хорошо, если он мог бы с легкостью определять, подходит тот или иной трек, только глядя на название тональности. Однако если расположить тональности подряд (до мажор (C), до минор (Cm), ре мажор (D), ре минор (Dm) и т. д.), то мы получим довольно разношерстные последовательности нот:
| До мажор (C) | c d e f g a b |
| До минор (Cm) | c d d# f g g# a# |
| Ре мажор (D) | c# d e f# g a b |
| Ре минор (Dm) | c d e f g a a# |
Как видно отсюда, две тональности, стоящие рядом, имеют близкие названия, но сильно отличаются по составу нот. Это довольно неудобно, если нужно быстро определить, подойдет ли данная композиция к предыдущей.
Кроме того, большинство тональностей имеют «клонов»:
| Ми мажор (E) | c# d# e f# g# a b |
| До диез минор (C#m) | c# d# e f# g# a b |
Теоретически это две разные тональности, но по составу нот они ни чем не отличаются. В первой основной нотой является ми (E), во второй до диез (C#). Ноты одни и те же, следовательно, треки с такими тональностями полностью подходят друг к другу в плане гармоничного сведения. Однако такое дублирование имеет мало значения для диджея, поэтому автор предлагает изменить сокращенные названия тональностей и избавиться от их дублирования:
| Оригинальная мажорная тональность | Эквивалентная минорная тональность | Ноты | Новые обозна-чения |
|---|---|---|---|
| До (C) | Ля (Am) | c d e f g a b | A или Am |
| Фа (F) | Ре (Dm) | c d e f g a a# | B или Bm |
| Ля бемоль (Bb) | Соль (Gm) | c d d# f g a a# | C или Cm |
| Ре бемоль (Eb) | До (Cm) | c d d# f g g# a# | D или Dm |
| Ля бемоль (Ab) | Фа (Fm) | c c# d# f g g# a# | E или Em |
| До диез (C#) | Ля диез (A#m) | c c# d# f f# g# a# | F или Fm |
| Фа диез (F#) | Ре диез (D#m) | c# d# f f# g# a# b | G или Gm |
| Си (B) | Соль диез (G#m) | c# d# e f# g# a# b | H или Hm |
| Ми (E) | До диез (C#m) | c# d# e f# g# a b | I или Im |
| Ля (A) | Фа диез (F#m) | c# d e f# g# a b | J или Jm |
| Ре (D) | Си (Bm) | c# d e f# g a b | K или Km |
| Соль (G) | Ми (Em) | c d e f# g a b | L или Lm |
Каждая следующая тональность отличается от предыдущей только одной нотой. Знакомые до этого до мажор (C) и ля минор (Am) (см. первую строчку таблицы) в новой классификации являются A мажором и A минором соответственно.
Теперь, если диджей видит, что две композиции имеют тональности Am и B, он с легкостью определит, что треки имеют близкие ноты и их можно сводить без значительных дисгармоний. Это гораздо удобнее, чем оперировать с длинными и труднозапоминаемыми названиями типа ля минор и фа мажор и вспоминать, какие ноты содержат каждая из них.
