Steve Grand - selected

РЕЦЕНЗИРОВАНИЕ (СПЕЦИАЛЬНЫЙ БЛОГ)

S.Y.N.E.R.G.Y — Wed, 29 Feb 2012 10:23:26 GMT

Учитывая плачевный опыт подобных блогов и элементарную невнимательность отдельных пользователей, пункты правил подачи заявок для рецензирования мы постарались составить из рейтинга их возможного нарушения, в доступной для всех возрастных категорий форме.

1. Все сообщения о рецензировании вне этого блога будут расцениваться как СПАМ.

2. Рассматриваются только АВТОРСКИЕ РАБОТЫ (ТРЕКИ И РЕМИКСЫ), ВСЁ ОСТАЛЬНОЕ также отправляется в СПАМ.

3. Рецензирование работ осуществляется только при условии, если они написаны в следующих стилях: Progressive Trance, Uplifting Trance, Progressive House, Atmospheric Breaks, Progressive Breaks.

4. От одного автора (проекта, коллектива, группы и т.п.) в течении МЕСЯЦА принимается только ОДНА работа (ПЛЕЕР), если их количество больше - не будет прослушиваться ни одна из них.

5. Выкладываемая работа должна быть "законченной" (слова сведение и мастеринг знают все, кто не знает - проходят мимо).

6. Авторы заинтересовавших нас произведений (в случае необходимости) будут оповещены личным сообщением о предоставлении полных версий своих работ в качестве 320 Кбит, для более детального их рассмотрения.

7. Информация о поддержке композиции известными DJ, а также красивые обложки релизов для нас ровным счетом ничего не значат, если мы решим включить эту информацию в рецензию - найдем все сами.

8. Размещенные (согласно требованиям) в данном блоге работы будут удаляться по мере их прослушивания. Не пытайтесь обойти п. 4 - у нас хорошая память.

9. Пользователи нарушившие (непонявшие) пункты правил 1 - 7 в дальнейшем будут нами игнорироваться.

Спасибо всем за понимание!

Если нужна вокалистка-готова к сотрудничеству!

Ирина Кулькова — Sat, 28 Jan 2012 20:45:24 GMT

Дорогие музыканты, сейчас есть немного времени на творчество! если у вас есть интересные идеи в плане музыкального материала-пишите!

Не принимают карту на Beatport.com

SPÉCIAL ÉQUIPE™ — Wed, 25 Jan 2012 19:50:29 GMT

www.beatport.com один из самых популярных музыкальных интернет магазинов танцевальной и электронной музыки. Особенно он очень популярен среди диджеев. Здесь можно приобрести официальные качественные MP3 и даже Wav файлы, но с недавних времен многие столкнулись с проблемой оплаты.

После нажатия кнопки Checkout, система отказывается принимать пластиковую карту и сообщает "Credit Card Declined. If you feel this was declined in error, please contact your credit card provider."

Как утверждает поддержка, это связанно с тем , что у них произошли изменения в приеме платежей, хотя возможно, что они просто ужесточили меры приема пластиковых карт, в общем просто перестраховываются и отсеивают покупателей из стран с высоким риском.

Для решения данной проблемы, необходимо лично отправить сообщение на email: support@beatport.com, с содержанием указывающим о данной проблеме. Это все необходимо для того, что бы там убедились, что карта не левая, и что с ней потом не будет проблем.

Примерное содержание письма такое:

Нi!

I have a problem with my credit card!

I would like to buy some music in your shop, but every time I try to pay by credit card there is following message appears:

"Credit Card Declined. If you feel this was declined in error, please contact your credit card provider."

I am pretty sure my credit card is OK I have enough money on account, and billing information is correct.

Could you give me any help and advice me how to sort it out, please.

Information about me:

Log: xxxx {логин}*

Card: xxxx {тип карты Visa / MasterCard}

Last 4 digits: xxxx {последние 4 цифры}

Bank: xxxx {название банка на английском}

Phone of bank: xxxxxxxxxxx {номер телефона отдела пластиковых карт}

Thanks, xxxx {ваше имя на английском}

*Примечание к тексту письма, вместо xxxx подставить необходимую информацию,{} и все что в скобочках разумеется стереть.

Рекомендуется немного изменить текст, что бы у каждого был оригинальный текст, это же приведено как образец.

Удачных покупок!!!

Всем кто решил проблему и хочет скидок на битпорте.

http://www.retailmenot.com/view/beatport.com

Ищем треки для радио ротации Лайт-Радио 105.6 fm The World Of Progressive радиошоу!

๑۩۞۩๑HOUSTE๑۩۞۩๑ — Wed, 25 Jan 2012 19:46:16 GMT

На данный момент есть ограничение по стилям, мы ставим в HOUSE направлении и только в HOUSE. Пожалуйста не присылайте электро или другие под стили, максимум, это хаус - прогрессив хаус.

ВСЕМ СПАСИБО, ОТБОР ЗАКОНЧЕН!

DJ HOUSTE .

DAUB NOIZE Records - Мы открылись.Принимаем Demo !!!!!!!!!

Daub Noize Records — Wed, 11 Jan 2012 18:31:47 GMT

Выпускаем музыку всех стилей,
релизы выйдут не раньше чем, в марте,
переоформление договоров с Beatport, LLC/ по технически-юридическим причинам, в пользу нашего лейбла.

Напоминаем всем кто хочет с нами сотрудничать:
1. Мы выпускаем только качественную музыку и если вы сомневаетесь в качестве собственных композиций, пожалуйста, не тратьте наше и ваше время, работайте и совершенствуйте ваше качество творчества до подобающего уровня.
2. Мы готовы рассматривать все условия сотрудничества:
- эксклюзивные и не эксклюзивные права издания
- распространение ваших композиций на определенной территории или с исключением определенных территорий
- организация промоушена и эффективной рекламы (промопул, проморассылки, видеоролики, баннерная поддержка, радиошоу, чарты и т.д.)
- привлечение поэтов, певцов, музыкантов для совместных работ
- привлечение ремиксеров в выпуске сингла
- долгосрочные контракты в работе (издание альбома, работа в определенные периоды времени)
- организация выступлений
- предоплата релиза
- юридическая поддержка
3. DAUB NOIZE - Это лейбл который всегда идет навстречу!!! Мы поможем в создании качественного материала, всегда проконсультируем, поддержим и полностью примем сторону музыкантов.

Принимаем демо от артистов для выпуска на лейбле Daub Noize. Мы выпускаем музыку всех музыкальных жанров. Главные критерии для нас это красота и качество звучания.

Отправлять DEMO в этот блог следует в виде плееров, Треки будут приниматься для прослушивания только в виде Сut версий в формате mp3 с качеством звука не ниже 192 кб\с! Прослушанные треки будут удаляться, а заинтерисовавшим авторам будет прислано сообщение, о сотрудничистве.Так же дэмо можите отправить на E-mail: daubnoize@mail.ru, залитые на www.sendspace.com, полную композицию, в качестве не менее 192кб\с.
Пожалуйста НЕ присылайте те треки, которые имеют битрейт 320 kbps и выложены в фулл версии в любом качестве на музыкальных форумах для свободного скачивания. Пожалуйста НЕ присылайте ремиксы, только авторские работы.

Дистрибьюция более 50 интернет магазинов мира.[ iTunes, Amazon, Juno, Beatport, Simfy, mp3.de, Napster, Trackitdown, DJ Tunes, DJ Download, Dancetunes, Traxsource, Audio Jelly, 7 Digital, djshop.ch, vinyl-distribution.nl, eMusic, Yandex, Muzicall, Jamba!, Blackberry Music и др.]

прием работ на рецензию

FEERNANO — Tue, 10 Jan 2012 22:11:24 GMT

присылать работы только в высоком качестве mp3.прошедшую мастеринг и эквализацию.автор должен иметь готовую wav версию)p.s если вы не уверены в своей работе тогда зачем нам нужно разочаровывать вас и тратить наше время...... работы будут выкладываться в социальных сетях и музыкальных сайтах

Не кидайте плееры в фидбек, кидайте сюда

Heady Boy — Mon, 09 Jan 2012 22:34:44 GMT

Весь флуд плеерами, что будет в фидбэке - удаляется не глядя!!!

Ради оценки голым плеером кидать музыку не нужно, она так же удаляется не глядя.

Если вы хотите чтобы ваш трек послушали, а не удалили, и получить оценку или здоровую критику - обязательно оставляйте ваш адекватный комментарий к записи с какой-нибудь просьбой, но не что-то типа: "Зацени мой трек" "++++ заходи оцени". Мне будет интереснее вести с вами диалог!

Скидывайте ваши треки плеерами (скопировать -> "Код для блога")

()

Блог для ваших работ!

DJ SASHA VIRUS (VLADIVOSTOK) — Wed, 04 Jan 2012 18:15:22 GMT

Друзья! Свои работы для прослушивания и оценки кидаем сюда!!!

Большая просьба, ссылки не кидать,"ТОЛЬКО ПЛЕЕРА"

P.S после прослушки и моей оценки не удивляйтесь, я удаляю плеера!

Снова про войну за громкость!

Александр Семёнов — Wed, 04 Jan 2012 07:10:24 GMT

Данная статья уже не новая, была опубликована на сайте КомпьютерраOnline, но к сожалению ее актуальность продолжает нарастать. Уже довольно длительное время идут разговоры о том, что сами же музыканты, причем профессиональные музыканты уродуют свою музыку. Сам все чаще и чаще стал сталкиваться с этой проблемой, когда треки пережаты то такого ужаса, что очень явно слышны искажения. Все статьи о сведении и премастеринге для новичков начинаются со слов "Как сделать трек громче", заголовки в рекламе студий и инженеров "Мы сделаем ваш трек громче чем у других!" все это какое-то безумие. Треки становятся все громче, при этом слушать их все труднее, уши устают ужасно быстро и если даже музка очень нравиться, то все равно слушать ее просто невозможно, подсознательно просто хочется выключить. Призываю музыкантов остановиться, да сразу конечно этого сделать не получиться, но если ваш трек будет на пару децибел тише чем у вашего любимого музыканта или конкурента, то кардинальным образом это ничего не изменит и придерживаясь такой политики мы потихонечку сможем спуститься к приемлемому для танцевальной музыки уровню сжатия сигнала, до того уровня, когда музыка будет качать, но мы сможем ее слушать без такого сильного раздражения и усталости. Также при создании миксов, лучше всю громкость согнать к самому тихому треку и добавить громкости на мастере, чем продолжать увеличивать громкость отдельных дорожек, пока звук не превратится в кашу.

Статья написана доступным языком, без формул и терминов.

Война без победителей

Ошибочное мнение, будто "супергромкая" запись превратит песню в хит, привело к тому, что большинство релизов от главных лейблов в последние годы стали акустическим нападением на слушателей...

Автор: Киви Берд | Дата: 30 октября 2008 года

На форуме при сайте одной из известнейших рок-групп недавно появилась петиция (уже подписанная многими тысячами поклонников) примерно такого содержания.

Новый альбом Death Magnetic - это фантастическая работа "Металлики", однако многие из нас разочарованы скверным качеством аудиозаписи на диске. Всем, кто послушал сэмплы из игры Guitar Hero 3, совершенно ясно, что этот же альбом звучит в сотни раз лучше в видеоигре, чем на CD или виниле! Пожалуйста, подпишите петицию за то, чтобы альбом выпустили еще раз в перемикшированном или ремастированном виде, в зависимости от истоков появления этой проблемы. А также за то, чтобы следующие альбомы "Металлики" не страдали от подобных просчетов и не участвовали в той войне за громкость, что охватила современную музыку.

Ключевыми словами и в этой, и в массе других подобных историй, касающихся качества записи современной музыки, являются слова "война за громкость", или loudness war на языке оригинала. Но может быть, мы - меломаны, потребители, слушатели - сгущаем краски?..

В августе 2006 года один из дискуссионных рассылочных листов музыкальной индустрии распространил необычное письмо, посвященное мастерингу коммерческих аудио-CD. Необычность письма, в одночасье разлетевшегося по форумам любителей музыки, заключается в том, что его автором был не артист или звукоинженер, а один из топ-менеджеров индустрии Анжело Монтоне, вице-президент подразделения A&R ("артисты и репертуар") лейбла One Haven Music, входящего в группу компаний Sony Music. Написал же Монтоне следующее:

С музыкой происходит нечто чудовищное... Эти вещи насаждаются A&R-департаментами последние лет восемь: повальное злоупотребление сжатием динамического диапазона, к которому мастеринг-инженеры принуждаются вопреки их воле, профессионализму и всем разумным доводам. Ошибочное мнение, будто "супергромкая" запись будет звучать лучше и словно по волшебству превратит песню в хит, привело к тому, что большинство релизов от главных лейблов в последние годы стали акустическим нападением на слушателей... Вы когда-нибудь слышали один из тех тестовых звуковых сигналов, что передаются по ТВ-каналу в периоды, когда станция не работает в эфире? Вы обращали внимание, как быстро и сколь болезненно вас начинает раздражать этот звук? И это именно то, что вы делаете с песней, когда подвергаете ее сверхсжатию. Вы уничтожаете всю динамику...

Еще один впечатляющий штрих к той же теме можно найти на сайте, посвященном профессиональной звукозаписи. Там большой резонанс вызвала статья мастеринг-инженера Боба Спира (Bob Speer). Написанная еще в 2001 году, она недавно пополнилась свежими данными, доказывающими, что актуальность материала ничуть не утрачена.

"Что произошло с динамическим диапазоном?! - недоумевает Спир. - Вот тот вопрос, который следует задавать музыкальным лейблам, продюсерам, артистам и, не в последнюю очередь, инженерам звукозаписи и мастеринга. То есть всем тем, кто в ответе за происходящее с музыкой. Большинство из того, что мы слушаем сегодня, - это не более чем искажения, сопровождаемые ритмом. И не потому, что музыка плохая. Замечательная музыка страдает из-за до предела ужатого динамического диапазона, который лишает ее силы, эмоций и прозрачности. Большинство выпускаемой сегодня музыкальной продукции - это вообще не музыка. Это скорее антимузыка, потому что сама жизнь выдавливается из нее технологиями сверхсжатия на этапах трекинга, микширования и мастеринга. Неудивительно, что все меньше людей желают платить за нее деньги.

В эту подборку цитат можно было бы включить и высказывания знаменитых музыкантов, возмущенных тем, что происходит со звукозаписью. Но одна из главных причин того, что ситуация не меняется уже десятилетие, а давно известная проблема лишь обостряется, - это, увы, зачастую и позиция самих музыкантов. Ибо именно они и их менеджеры, прекрасно сознавая, что качеству звука будет нанесен непоправимый ущерб, все равно голосуют за то, чтобы финальная запись была "не тише, чем у других".

Короче говоря, в уродование "продукта" вносят вклад все "участники процесса", снизу доверху. И дабы понять, почему союз дивного мира музыки и компьютерных технологий породил такое страшилище, рассмотрим техническую сторону проблемы.

Психоакустика и физиология

Для мейнстрима поп-музыки громкость всегда была весьма и весьма желательным качеством. Да и вообще, почти любая музыка звучит лучше, когда она громкая. Она более эффектна, вы можете расслышать больше деталей и получаете лучшее ощущение музыкального пространства. Наконец, чем громче песня в целом, тем больше она выделяется на фоне окружающего шума повседневной жизни и тем больше привлекает внимание (что принципиально важно для успешных продаж).

Однако громкость и динамика музыки - это далеко не одно и то же. Громкость - вещь относительная. Исследования в области психоакустики, изучающей разнообразные аспекты восприятия звуков человеком, показывают, что люди судят об общей громкости звука не по пиковым моментам максимумов, а на основе среднего уровня громкости. По данной причине, если у двух сравниваемых песен самые громкие моменты имеют один и тот же уровень при замерах аппаратурой, для человека более громкой в целом будет восприниматься та песня, у которой более высок средний уровень громкости.

Сверхсжатие в картинках

Очевидным признаком давней войны за громкость являются перемены, происходящие с графиками звуковых колебаний песен за последние два десятка лет. Хорошим примером могут служить графики для треков с дисков отличной канадской группы Rush за период с 1985 по 2002 год (подготовленные Рипом Роуэном и опубликованные еще шесть лет назад). Группа сочиняет и исполняет сложный и умный прог-рок, профессионально занимается звукозаписью не один десяток лет, однако устоять перед охватившим всех поветрием оказалось не под силу даже самым авторитетным музыкантам Канады.

Из приведенной иллюстрации хорошо видно, что постепенно изменяется не только средняя амплитуда, но и все больше и больше усиливается компрессия динамического диапазона. В итоге между средним уровнем сигнала и пиками максимумов остается чрезвычайно мало различий. Альбом 2002 года "Vapor Trails", по признанию поклонников, из-за такого сверхсжатия слушать просто невыносимо. И хотя сами песни и исполнение очень хороши, запись была загублена буквально на всех этапах производства, так что переиздать альбом с новым ремастерингом в принципе невозможно. Только если отыграть и записать все заново.

При этом внутреннее ухо человека автоматически "гасит" чересчур громкие звуки, чтобы себя защитить. Так что на бессознательном уровне, как свидетельствуют специалисты, мозг сам связывает компрессию звука с громкостью. А громкие звуки, с эволюционной точки зрения, заслуживали повышенного внимания для физического выживания. Иначе говоря, звук со сжатым динамическим диапазоном, вероятно, воздействует на психику как более важный и захватывающий.

Каким образом все эти идеи нашли свое отражение в эволюции музыкальной индустрии? Динамическим диапазоном принято называть разницу между самыми тихими и самыми громкими звуками, которые может слышать человек. Или, в приближении к сути проблемы, это разница между самыми тихими и самыми громкими звуками в музыкальной записи. Динамический диапазон измеряют в децибелах(дБ). Для сравнения можно указать, что динамический диапазон музыки на живых концертах достигает 120 дБ, на записях кассетных магнитофонов около 40 дБ, у виниловых пластинок где-то 70 дБ, а на аудио-CD до 96 дБ (теоретически, во всяком случае).

Теория и практика

Инженеры и звукорежиссеры затратили десятилетия на то, чтобы максимально правдоподобно воссоздавать волнующую музыкальную атмосферу живых концертных исполнений в записи с ограниченным динамическим диапазоном. В аналоговую эпоху это было особенно сложно. Самые тихие звуки требовалось удержать выше уровня шума, в то время как самые громкие сигналы было необходимо, напротив, держать ниже уровня искажений. Поэтому самые тихие звуки всячески усиливали, а громкие сигналы гасили, ограничивая тем самым динамический диапазон аналоговой записи ради заметного повышения ее качества.

А затем в музыкальную индустрию пришло чудо под названием "цифровая запись". Доступный для записи динамический диапазон волшебно расширился почти до сотни децибел, то есть качество звукозаписи уже практически могло конкурировать с живыми концертами. Но, увы, так представлялось только в теории. Потому что на практике музыкальная индустрия выбрала иной путь.

Вместо того чтобы использовать преимущества новой технологии в существенном расширении динамического диапазона, было начато движение в прямо противоположном направлении. Боссы индустрии решили, что чем музыка громче, тем она лучше. В результате чуть ли не все, от исполнителей до инженеров и продюсеров, включились в какую-то совершенно абсурдную гонку за странной целью - выпустить на рынок альбом с таким звуком, чтобы громче не было ни у кого. Единственный же путь для изготовления все более громких компакт-дисков - это больше и больше сжимать динамический диапазон сигнала, максимально подтягивая уровень самых тихих звуков к уровню самых громких. Давным-давно записи подобного рода стали именовать "горячими" (hot), и на сегодняшний день так записывают почти всю коммерческую музыку. С ужасающими результатами для прослушивания, естественно, поскольку от первоначальной музыки остаются лишь "искажения с ритмом".

Сведение, мастеринг. Ремиксы и треки на заказ. Аранжировка, запись голоса и инструментов.

STAR CARD MEDIA — Sat, 17 Dec 2011 17:02:23 GMT

Вся информация тут: starcardmedia.pdj.ru/blog/6895…

Добро пожаловать!

Ремиксы и треки на заказ. Сведение, мастеринг, запись голоса и инструментов.

STAR CARD MEDIA — Tue, 13 Dec 2011 20:44:16 GMT

Вся информация тут: starcardmedia.pdj.ru/blog/6895…

Добро пожаловать!