SpeLL - blog

Technicolour & Komatic - We Were Always One

SpeLL — Wed, 07 Mar 2012 15:58:28 GMT

Можно купить в MP3 или навиниле тут: http://bit.ly/TechKomMP3
http://bit.ly/TechKomVinyl

Страница Technicolour & Komatic на FB: https://www.facebook.com/technicolourkomatic

Вторгаясь в течение 2012 года, вашему вниманию представляется кусочек абсолютного золота от Technicolour & Komatic. Это их второй релиз на Sgn:Ltd, но не исключено что мы услышим ещё сюрпризы от них в течение этого года на дочернем лейбле Shogun Audio.

'We Were Always One', резкий, отполированный амен-брейками драм энд бейс для нового поколения. Глубокое душевное интро, проникновенные струнные партии и меланхоличный вокал, до первого тяжёлого удара барабанов в полную силу, немного перекликающийся с олдскульным звучанием густой басс - всё это заставит колыхаться любой танцпол от края до края.

http://www.facebook.com/ukfdrumandbass
http://www.ukfmusic.com
http://www.twitter.com/UKFLuke
http://www.twitter.com/UKF

Dub step on the house

SpeLL — Tue, 27 Dec 2011 23:46:41 GMT

The Cadger Dubstep Christmas House - First Of The Year (Equinox) by Skrillex

Подборка статей для начинающих продюссеров (эквализация, сведение, компрессия и т.д.)

SpeLL — Thu, 21 Jul 2011 11:05:57 GMT

Книга Д. Гибсона "Секреты сведения - must read.

Питер Бьюик "Живой звук"

"Стань SPOR: www.drumandbass.ru/forum/index …
Советы по частотам, или флуд на тему - "А чо у меня кик не слышно?": www.drumandbass.ru/forum/index …
Компрессия: www.drumandbass.ru/forum/index …
Ресурсы., Создание музыки, синтез звука, статьи, мануалы. :www.drumandbass.ru/forum/index …
Справочник продюсера., Или всё что нужно для молодого бойца.: www.drumandbass.ru/forum/index …
N-phect & Diz-play: 15 rules for dnb producer: www.dnbarena.ru/showthread.php …

Использованы материалы форума drum and bass портала DRUMANDBASS.RU

www.drumandbass.ru/forum/index…

За следующие рекомендации отдельное спасибо Shwarz

Исследуя Reason. Часть 3: Осваивая Мастеринг (перевод статьи), : shwarz.promodj.ru/blog/262521.…

Боб Кац - секреты мастеринг-инженера: cjcity.ru/manual/Bob_Katz/

Психоакустика: ru.wikipedia.org/wiki/%CF%F1%E…

Кроме того, настоятельно рекомендуется к просмотру:

www.andivaxmastering.com/new/i…

Armin van Buuren - This Light Between Us - Unplugged (Christian Burns & Eller van Buuren)

SpeLL — Sat, 14 May 2011 12:26:05 GMT

Armin van Buuren feat. Christian Burns - This Light Between Us (Official Music Video)

SpeLL — Sat, 14 May 2011 12:22:53 GMT

Slovarik

SpeLL — Thu, 12 May 2011 16:43:02 GMT

Дополнение в DJ-ский словарик:
0-9
10'' (10-дюймовка) - виниловая пластинка диаметром 10 дюймов.
12'' (12-и дюмовка) - виниловая пластинка диаметром 12 дюймов.
7'' (7-дюймовка) - виниловая пластинка диаметром 7 дюймов.

А
Амен брейк (амен) - (англ. Amen break) - Барабанный семпл, часто использующийся в хип-хопе и джангле. Создателем является Грегори Колман (Gregory Coleman) участник группы The Winstones. Впервые был использован в песне "Amen, brothers" - кавер-версии известного госпела.
Акапелла - Вокальная партия трека без музыкального сопровождения.
Андеграунд - Музыкальные направления, для которых характерны разрыв с господствующей идеологией, игнорирование стилистических и языковых ограничений, отказ от общепринятых ценностей, норм, от социальных и художественных традиций.
Артворк - (англ. artwork) - Обложка, графический объект, созданный для иллюстрации музыкальной компиляции, микса.
Атмосферик (атмо) - Направление драм энд бейса, в котором основной акцент делается на сложный, атмосферичный бейслайн. Сформирован под влиянием лаунджа и эмбиента.

Б
Бейслайн - Басовая линия.
Битрейт - Характеристика величины потока цифровых данных. Измеряется в килобитах в секунду (кб/c, kbps).
Брейк - Брейк - это попросту сбивка. Брейк - это место стыка в конструкции песни, своего рода шарнир.
Брейкбит - Это зацикленный брейк, взятый из любого рок-, поп-, фанк- или диско-номера и, желательно, не очень длинный. Брейкбит - это бит, изготовленный из одних брейков.
Брейккор - Экстремальная электронная музыка, которая объединяет в себе элементы jungle, hardcore techno, и IDM в ориентируемая на брейкбит звук, скоростной, сложный и максимально плотный.
Бутлег - В перев. с англ – "нелегально распространять", "вести незаконную торговлю". Бутлегами называются нелегально ремиксованые треки, без соблюдения авторских прав.

В
Винил - Грампластинка. Изготавливается из материала, называемого "винил". Большинство пластинок были жёсткими, но выпускались и гибкие (нередко вклеивавшиеся в журналы как звуковое приложение).
Вертушка - устройство для проигрывания виниловых пластинок.

Г
Ганшот - Звук выстрела. Часто испульзуется в рагга-джангл композициях

Д
Дабвайз - Новый стиль, возвращающийся к корням джангла - рэгги.
Дабплейт (дабка) - Изначально дабплейтами называли пробные виниловые пластинки, выпущенные для контроля качества и тестирования звукозаписывающего оборудования В настоящее время дабплейтом называют трек, выпущенный для оценки возможного успеха записи. Такие пластинки не для всех, а предназначены для распространения среди диджеев. В последнее время понятие дабплейт все чаще используется для обозначения цифрового дабплейта - музыкального файла, распространяемого самим музыкантом среди ди-джеев и продюсеров для оценки качества и востребованности композиции.
Дарксайд (Даркстеп) - Поджанр драмнбейса, который стал популярным в 1990 годах. Даркстеп (-сайд) является результатом комбинирования эмбиентного саунда и крайне энергичных брейков.
Даунтемпо - Жанр элетронной музыки, для которого характерен ритм с низким показателем bpm.
Демо-запись (демо, демка) - От англ. "Демонстрация". В сети - отрывок композиции (или полная версия композиции в низком качестве), предназначенная для оценки слушателями.
Джамп-ап - Субжанр драм-н-бас музыки, характеризуется глубокими синтезаторными бас-линиями и энергичными ускоренными барабанными лупами. Как правило, джамп-ап звучит более фанково и позитивно, чем все остальные стили драм-н-бейса.
Джангл - Одна из разновидностей брейкбита, танцевальная музыка в скоростном диапазоне 150 — 190 ударов в минуту с бас-партией, заимствованной из регги.
Джанглист (англ. junglist; так же читается как "джангалист") - В широком смысле слушатель драм энд бэйс и джангл музыки. В узком смысле - слушатель (рагга-)джангла.
Ди-джей (диск жокей) - Изначально термин "диск жокей" описывал радиоведущего, ставящего и играющего популярные граммофонные записи. Они назывались дисками, а радиоведущий, манипулирующий ими - жокей. Так появился термин Диск Жокей (DiscJockey), впоследствии упрощённый до ДиДжей (DJ).
Драм'н'бейс (днб, драм энд бейс) - см. Джангл
Драмфанк - Направление драм-энд-бэйс-музыки, в котором основной акцент делается на сложность ударных партий, «фанковость» и виртуозность их звучания. Также жанр отличается глубоко эзотеричной, психоделичной, мрачной атмосферой и нетипичным для современного драм-энд-бэйса пренебрежением к техно-звучанию.
И
Интеллиджент драм'н'бейс (интеллиджент) - от англ. intelligent - умный. Обобщающий термин, используемый для определения лёгких "умных" стилей (чаще всего атмосферика), как правило не нацеленных на танцпол, а предназначенных для прослушивания дома.
К
Каталоговый номер - У каждого лейбла - свой каталог, поэтому такой номер обычно включает в себя префикс, содержащий сокращенное обозначение лейбла и номер релиза. Например NHS117 (Hospital Records, релиз №117). Некоторые лейблы имеют несколько каталогов - так удобнее сортировать выпущенные релизы по стилям или типам носителей.
Клоунстеп - Клоунстеп - Уничижительное название стиля Nu Jump Up. Введено в обиход Dylan'ом на форуме Dogs On Acid.
Коллаборация (коллаб) - Совместная работа музыкантов.
Компиляция - от англ. compilation - собирать. В музыкальном значении - музыкальный сборник.

Л
Лейбл - Торговая марка компании, тиражирующей и распространяющей аудиозаписи.
Ликвид фанк (ликвид) - Один из подстилей драм-н-бейса. Несмотря на использование тех же басовых партий и рисунка ударных, он содержит меньше ударно-ориентированных сэмплов и больше прогрессивных синтезаторных партий, создавая более спокойную атмосферу, направленную в большей степени на домашнего слушателя, чем на посетителей ночных клубов.
Луп (петля) - Фазовые петли. Часто используются современными музыкантами.

М
Мастеринг - комплекс мероприятий, которые позволяют провести техническую коррекцию трека (песни), направленную главным образом на получение одинакового звучания на различных звуковоспроизводящих устройствах.
Микс - Самостоятельное музыкальное произведение, сделанное из работ других музыкантов.
Мейнстрим (англ. Main stream) - Преобладающее направление. Часто употребляется для обозначения "официальных", массовых тенденций для контраста с альтернативой, андеграундом, немассовым, элитным направлением.
Мэшап - см. Mashup

Н
Нейропанк - Сленговое обозначение людей, предпочитающих neurofunk. Было введено в обиход на irc-канале #tam @ efnet.
Нейрофанк (неурофанк, нейро, неуро) - Одно из направлений драм энд бейса, отличается обилием низкооктавных пилообразных «reesee» звучаний, рваного «нейро баса» и жестко-ломанной ударной линией. Вышел из techstep.
Нюскул (нюскул джангл. нюскул драм'н'бейс) - От англ. "новая школа". Под понятием ньюскул подразумевают новые направления драм энд бейс музыки, вроде Текстепа (Techstep) или ЛиквидФанка (Liquid Funk).
Нюскул джамп-ап (ню джамп-ап) - Подстиль насыщен чувством веселья и упрощенностью, прыгающий бейслайн, заимствованный из первого поколения jump up'а, но с жестким, более технологичным звучанием.

О
Олдскул джангл, олдскул драм'н'бейс (олдскул) - От англ. "страя школа". Как правило, имеется ввиду джангл. Иногда просто очень старые трэки.

П
Продюсер - От англ. - "создавать". Человек, который пишет музыку.
Продакшн - Комплекс мероприятий, направленных на производство трека.
Промо (промка) - В перев. с англ. - "рекламное сообщение", "рекламный ролик". То есть легально распространяемый (часто бесплатный) материал продюсера у которого скоро выходит альбом или сингл. Промо выпускается с целью оценки спроса на будущий релиз.
Промоутер (промо, промо-группа) - Лицо или группа лиц, занимающаяся целенаправленной рекламой товара, услуги или знаменитости с целью продвижения их на рынок. В музыкальной среде это люди, организовывающие вечеринки.
Подкаст (подкастинг) - (англ. podcasting, от iPod и англ. broadcasting — повсеместное вещание, широковещание) — способ публикации медиа-потоков (как правило — звуковых или видео-передач) во Всемирной сети (обычно, в формате MP3), при котором они анонсируются особым образом, позволяющим автоматизировать загрузку новых выпусков на устройство воспроизведения.

Р
Райдер - Список требований и технического оборудования для выступления артиста.
Рагга джангл (рагга) - Разновидность джангла, стиль электронной музыки, сочетающий в себе джангл с обильным использованием реггей-мотивов.
Ревайнд (от англ rewind - перематывать) - Ди-джейский прием с характерным звучанием, заключающийся в "перемотке" виниловой пластинки на начало. На танцполе возглас "ревайнд" означает буквально - "поставь сначала". Выражает удовольствие после прослушивания понравившейся песни.
Рейв (rave) — Массовая дискотека с выступлением диджеев; также общее название электронной танцевальной музыки, которую играют на таких дискотеках, и оттого совершенно точного определения не имеющей.
Релиз (от англ. release — выпуск) — Термин, используемый музыкантами для обозначения вышедшего альбома а так же даты его выхода.
Ремикс (от англ. Re-mix) — Версия музыкального произведения, создаваемая путём «перемешивания» нескольких частей исходной композиции, наложения на нее различных звуков, спецэффектов, изменения темпа, тональности и т. п. Также любое новое сведение записанных дорожек, в результате чего получается продукт, отличный от выпущенного оригинала.
Рип (рипка) (от англ. rip - отрывать) — Результат переноса информации с носителя аудио-видео информации в цифровой файл.
Риппер - Человек, занимающийся оцифровкой аудио/видео материала.

С
Сингл (англ. Single от Single Play record) — изначально грампластинка, на каждой стороне которой помещалась только одна музыкальная композиция.
Секвенсор — Устройство для записи и воспроизведения в реальном времени сигналов, передаваемых MIDI-клавиатурой на внешнее устройство
Семпл - От англ sample - "экземпляр", "проба". Небольшой звуковой фрагмент, вырезанный из записи - например, из существующего музыкального произведения, - используемый для создания новых звучаний или новых музыкальных произведений
Семплер - Устройство, позволяющее генерировать новые звучания путем повторения, трансформации или смешивания предварительно записанных естественных звуков.
Сет - От англ. – "совокупность", "серия". Серия треков сыгранная диджеем (например на вечеринке).
Соулфул - Изначально-стиль музыки, объединивший Ритм энд блюз и Госпел (1950г). В рамках драм энд бейс музыки соулфулом называют красивые, мелодичные треки часто с использованием живых инструментов.
Сведение - Микширование мультитрека с разными партиями инструментов и вокала в один трек.

Т
Текмосферик - Новая форма драм энд бейса, которая развилась из интеллиджент драмнбейса, но более ориентирована на танцпол.
Текстеп - характеризуется мрачной, фантастической атмосферой и звуками, «холодными» и сложными ударными, а также «тёмным», сильным басом. Сформирован под влиянием таких стилей как техно и индастриал.

Ф
Фрути Лупс (фрукты, фрукт, фрутик) - см. Fruity Loops

Х
Хардстеп - Поджанр драмнбейса, образовался около 1994 года, характеризуется крайне быстрыми, "лязгающими" ударными и тяжёлым бейслайном

Ч
Чилаут - 1. Спокойный стиль электронной музыки. 2. Место отдыха в клубе

Я
Яблоко - Стикер с указанием артиста, трека, лейбла, расположенный в центре пластинки
Яма - Резкий обрыв в конструкции трека, позволяющий диджею сделать акцент на следующей части
------------------------------ ------------------------------ --------------

C
Cakewalk (кейквок) - Программа для написания музыки.

E
EP - Extended play (6 и более треков)

F
Fruity Loops (фрукты, фрутик) - Программа для написания музыки.

L
LP - Long play.
LPS - LP Sampler.
LTD - Limited (ограниченный тираж/лимитированное издание).

M
MySpace - Популярная социальная сеть. Блоги, аудио/видео хостинг. Очень популярна в Англии и США.
Mashup – Прием диджейской игры, когда одновременно играют 2 и более трэков.

R
Reason – см.Ризон.
V
VIP (ви-ай-пи, вип) - от англ. Very Important Person - Очень важный человек
VIP Remix - Ремикс, сделанный самим автором трека

W
White label - Пиратский лейбл. Например, на нём можно выпустить релиз, который нарушает закон об авторском праве. Называется так, потому что раньше на выпущенные на таких лейблах виниловые пластники клеели сплошной белый стикер.

Wobble bassline - бэйслан, характеризующийся модуляцией по питчу (т.е. "плавающей" частотой звука), что придает ему характерное "воу-воу"-звучание. Является отличительной чертой стиля nu jump up, но может встречаться и в других направлениях.

по материалам Russian Drum And Bass Portal
DRUMANDBASS.RU

tyDi feat. Brianna Holan - Never Go Back (Official Music Video)

SpeLL — Sat, 07 May 2011 18:14:28 GMT

John O'Callaghan & Betsie Larkin - Save This Moment (Official Music Video)

SpeLL — Sat, 07 May 2011 18:04:37 GMT

ASOT500 - Buenos Aires Video Report

SpeLL — Sat, 09 Apr 2011 12:57:19 GMT

London Elektricity Yikes! Official Video

SpeLL — Mon, 04 Apr 2011 07:06:46 GMT

London Elektricity - Elektricity Will Keep Me Warm (featuring Elsa Esmeralda)

SpeLL — Mon, 04 Apr 2011 05:59:06 GMT

FL Studio 10 :: What's New

SpeLL — Thu, 31 Mar 2011 11:28:20 GMT

Обновление достаточно популярной DAW системы FL Studio, представлена 10 версия:

Brookes Brothers - Beautiful (Feat. Robert Owens) (Official Video)

SpeLL — Thu, 31 Mar 2011 11:16:15 GMT

State of Mind feat. Thomas Oliver - Parasomnia (Official Video)

SpeLL — Thu, 31 Mar 2011 06:26:31 GMT

Filo & Peri ft. Audrey Gallagher - This Night - by Video Competition Win...

SpeLL — Mon, 21 Mar 2011 18:42:19 GMT

Dabruck & Klein feat. Stella Attar - Heartbeat (Official Music Video)

SpeLL — Mon, 21 Mar 2011 18:31:24 GMT

DJ Fresh & Sigma - Lassitude (Official Video)

SpeLL — Mon, 21 Mar 2011 18:03:33 GMT

AVAILABLE TO BUY NOW: ukf.me/LassitudeiTunes The official video for DJ Fresh & Sigma's latest single titled 'Lassitude' - Released November 28th. Featuring European freerunning champion Timothy 'Livewire' Sheiff and the Livewire freerunning crew. Directed by Rollo Jackson. The single package will feature the radio edit, club mix, Cylon and Talkbox (Camo & Krooked remix), with the club mix & "Cylon" on vinyl. The remix package will feature the radio edit, club mix and remixes from Jakwob, Hot Pink Delorean and Kamuki, with the Jakwob mix and an alternative Sigma VIP on vinyl.

Follow DJ Fresh on Twitter: twitter.com/djfreshdnb

Follow Sigma on Twitter: twitter.com/sigmahq

www.breakbeatkaos.com

www.facebook.com/ukfdrumandbas…

www.ukfmusic.com

www.twitter.com/UKFLuke

DnB Arena TV::139

SpeLL — Mon, 21 Mar 2011 17:52:15 GMT

Очередной 139 выпуск DRUM AND BASS TV от портала www.breakbeat.co.uk

Особенно хочется отметить парней The Prototypes, несмотря на молодость парни очень талатливы, генерят новый материал очень оперативно.

«Неадекватные люди» (2010)

SpeLL — Tue, 01 Mar 2011 21:38:05 GMT

Тихий и воспитанный Виталик пытается начать жизнь с нуля в новом городе. Но странным образом ему на пути попадаются одни сумасшедшие. Его соседкой по лестничной площадке оказывается взбалмошная Кристина, стремящаяся переделать его из задрота в нормального мужика, на новой работе атакует похотливая начальница и даже психолог, помогающий ему совладать со всем этим — и тот оказывается садо-мазохистом. Виталик кажется единственным адекватным человеком здесь. Но так ли это на самом деле?

Подробнее на КиноПоиск.Ru

От себя - отличный фильм. Отличный во всём, режиссура, актёрская игра, монтаж, отдельное спасибо создателям за саундтрек - зацепил.

Без комментариев. Только эмоции. Must seen.

Майкл

SpeLL — Tue, 16 Nov 2010 22:35:26 GMT

Майкл - это тип такого человека, который очень часто раздражает людей. Он всегда в хорошем настроении, и у него всегда есть хорошие слова для других. Когда кто-нибудь спрашивает у него, как дела, он отвечает: "Лучше и быть не может".
Он настоящий мотиватор. Если у кого-то был неважный день, Майкл всегда рядом с ним и подсказывает ему, как увидеть в данной ситуации положительные стороны.
Пока я наблюдал за таким поведением, меня разбирало любопытство, поэтому в один день я подошёл к Майклу и спросил его: "Я не могу этого понять! Ты не можешь все время быть таким! Как это тебе удаётся?"
Майкл ответил: "Каждое утро я просыпаюсь и говорю себе: у тебя есть выбор. Ты можешь выбрать хорошее или плохое настроение. Я выбираю хорошее.
Каждый раз, когда случается что-то плохое, у меня есть выбор - стать жертвой или извлечь урок из этого. Я выбираю урок.
Каждый раз, когда ко мне приходят с жалобой, у меня есть выбор - либо принять эту жалобу, либо показать человеку положительные стороны ситуации. Я выбираю положительные стороны."
"Нет, это не может быть так просто!" - возразил я.
"Может, - ответил Майкл. - Вся жизнь состоит из выбора. Когда ты отбрасываешь всё лишнее любая ситуация представляет собой выбор.
Ты выбираешь, как реагировать на ситуацию.
Ты выбираешь, как люди влияют на твое настроение.
И, наконец, ты выбираешь, как тебе жить."
Я проглотил всё, что сказал Майкл, а вскоре покинул прежнюю компанию и создал свой бизнес.
Спустя несколько лет до меня дошла новость о том, что с Майклом произошёл несчастный случай - он упал с башни с высоты 20 метров. После 18 часов операций и нескольких недель интенсивной терапии Майкл вышел из госпиталя с металлическими прутьями в спине. Я встретил его месяцев через 6 после произошедшего. Когда я спросил, как у него дела, он ответил: "Лучше не бывает. Хочешь посмотреть на мои шрамы?"
Я отказался, но спросил у него, о чем он думал, когда произошел несчастный случай.
"Первая мысль была о том, чтобы у моей дочери, которая скоро должна родиться, всё было хорошо. Затем, лёжа на земле, я вспомнил, что у меня есть выбор - я мог выбрать жизнь или смерть. Я выбрал жизнь."
"Разве ты не испугался? Ты не потерял сознание?" - спросил я.
Майкл продолжал: "Врачи работали очень хорошо. Они все время говорили мне, что всё будет нормально. Но когда они везли меня в операционную, и я увидел выражение лиц врачей и сестер, я по-настоящему испугался. В их глазах я прочёл: "Он покойник". Я понял, что нужно что-то предпринять."
"И что ты сделал?"-спросил я.
"Ну, там была одна грудастая сестричка, которая постоянно выкрикивала вопросы в мою сторону. Она спросила, есть ли у меня аллергия на что-нибудь. Я ответил: "Да". Врачи и сестры перестали работать и замерли в ожидании ответа. Я глубоко вздохнул и сказал: "На земное притяжение."
Под их смех я сказал: "Я выбираю жизнь. Оперируйте меня как живого, а не как мертвого".
Майкл выжил благодаря умению докторов, но также благодаря своему удивительному отношению к жизни. Я научился у Майкла, что каждый день у нас есть выбор - жить полной жизнью.
В конце концов, наше отношение к жизни - это основа нашей жизни.
(с)В.Савёнок. 2006

Как выйти из лупа или Борьба с творческим кризисом

SpeLL — Tue, 16 Nov 2010 07:19:49 GMT

Достаточно старая статья с форума RMMedia.ru

Как выйти из лупа

Прочел в нете узнал себя думаю интересно будут другим. KVR vs. Loopitis and Writer’s Block

1. Мой метод преодоления writer’s block.. две вещи – дедлайны и никаких отмазок для отлынивания. Плюс, когда я должен что-то сделать, мое вдохновение почему-то всегда нацелено на что-то другое. Например – сейчас я должен работать над какими-то китайскими песнями, а вместо этого я вдруг разрюхал одну фишку из саунд дизайна, которую не мог реализовать несколько лет.

2. Найдите напарника, чтобы возникло чувство конкуренции.

3. Боитесь того, что если вы начнете что-то делать, то рано или поздно это вам придется доделать до конца (и возможно “испортить”)? Это может часто останавливать вас, так что лучше начните делать что либо, чем ждать того самого, “правильного”, момента.

4. Все очень просто: перестаньте надеяться на вдохновение. Я научился писать музыку таким образом, что это не требует вдохновения или каких-либо чувств в целом. Это процесс, работа. Фактическое творчество – когда я создаю новую музыку – происходит, когда я вообще не в студии. Когда я хожу по магазинам, еду в метро, принимаю душ, в любое время когда я не слушаю и не пишу музыку. На самом деле таких моментов в моей жизни довольно мало, т.к. я почти все время вне студии я посвящаю прослушиванию музыки, написанной другими (как композитор, я рассматриваю музыку как литературу, и покупаю и слушаю несколько альбомов разных жанров каждую неделю). Нехватка времени в действительности не проблема. Мне нужно всего лишь несколько часов для придумывания идей на год или два работы вперед. Когда я сижу в студии и работаю – я не считаю, что создаю что-либо новое – я только воссоздаю уже существующую музыку, аранжирую то, что уже есть в моей голове.

5. Я считаю, что writer’s block возникает, когда вы пытаетесь улучшить себя и свои навыки. Вы можете написать что угодно, но вы знаете, что можете написать что-то лучшее. Если вы осознаете, что это просто часть процесса обучения, то намного проще это разруливать. Довольно часто я понимаю, что хочу сделать или написать что-то конкретное, что четко представляю в голове, но не могу воссоздать это. Или наоборот, я знаю много разных крутых техник, которые хотел бы применить, но не могу придумать, где бы их использовать. В любом случае, это происходит только потому, что часть меня уже улучшилась, а остальная часть все еще догоняет. Если у вас не возникакет writer’s block – значит, наверное, нет и никакого роста?

6. Просто переждите. Худшее, что вы можете сделать – это сидеть и пялиться на монитор с лупом из 2х тактов. Если я не готов сейчас писать музыку, я не буду заставлять себя делать это.

7. Создавайте музыку, которую вы сами (а не другие люди) хотели бы слушать. Если вы работаете в каком-то конкретном жанре танцевальной музыки – изучите новые для вас стили; толпа быстро насыщается музыкой, когда их любимый жанр перестает быть модным.

8. Устройте себе тест – например, использовать только 1 синт в проекте, или использовать только аудио сэмплы, или только звуки, записанные с микрофона. Попробуйте продержаться с этим правилом насколько можно дольше, и под конец забейте на него и закончите проект.

9. Привыкайте писать музыку горизонтально, а не вертикально. Иными словами, любое ваше действие должно быть нацелено для продвижения вперед к концу трека.

10. Пишите столько, сколько удается за один раз, и только потом улучшайте. Если вы будете сидеть и слушать один тот же луп в цикле, крутя ручки, ваш слух довольно быстро от этого устанет и заставит вас переключиться на что-то другое, вместо того, чтобы добавлять новые слои.

11. Перестаньте мыслить в терминах лупов, лучше думайте в терминах гармонических прогрессий, мелодический линий, тем, пауз, вариаций по горизонтали и вертикали, и т.п. Слушайте музыку, структура которой не построена на лупах и используйте это в своих треках.

12. Мне потребовалось несколько лет, чтобы излечиться от loopitis, т.к. я не рассматривал это как проблему, присущую многим людям, избавление от которой требует определенной дисциплины. Вместо этого мне казалось, что я реально чего-то достигаю, постоянно преследуя “тот самый” звук. Осознание проблемы – первый шаг к излечению от нее; весь секрет в дисциплине. В следующий раз, когда вы обнаружите, что сидите с накрученным отшлифованным лупом и вам кажется, что он звучит вполне ничего – остановитесь и попробуйте аранжировать “субстрактивно”. Зафигачьте минут 7 ваших лупов на отдельных треках и удаляйте (или мьютьте) отдельные куски. Продолжайте делать это, пока не начнет вырисовываться общая структура трека (т.е., например, через 2 минуты – первая яма, итп). Вы быстро обнаружите, что некоторые лупы лучше сочетаются друг с другом, чем остальные и, основываясь на этом, вы сможете построить и спланировать “энергию” трека (т.е. ее распределение между breakdowns и buildups – хз, не помню как по-русски это будет). Поскольку теперь у вас перед глазам типа законченный по форме трек – вы можете удалять и добавлять куски, изменять отдельные части и т.д. – то есть фокусировать свое вдохновение на создании целого трека, а не твиканье лупа до тех пор, пока ваши уши не завянут. Иногда бывает полезно отложить луп в сторону и поработать над чем-то другим – пока он не выветрится у вас полностью из головы, и потом продолжать работать, используя описанный метод. Но, повторяю – для этого сначала надо научиться излечиться от “лупинга”. Лично я спас пару своих “зацикленных” проектов именно таким образом. Другая методика – попробовать скопировать трек, который вам действительно нравится, с начала и до конца – что минимизирует риск “зацикливания”. Просинтезируйте каждый отдельный звук насколько можно ближе к оригиналу, проанализируйте структуру трека, скопируйте все переходы и филлы, басовые и мелодические линии – как можно точнее. Несмотря на очевидность этого метода, это даст вам много полезного опыта по аранжированию ваших собственных треков и по достижению звука, к которому вы стремитесь.

13. Отключите кнопку зацикливания пока трек полностью не аранжирован, и используйте ее только для финального сведения.

14. Loopitis – это нехватка цели, направления. Чего вы пытаетесь достичь в конкретном треке? Во-первых, нужно действительно слушать много разной музыки. Вы это и так делаете, не так ли? Фишка в том, что надо настраивать слух на восприятие структуры, переходов, вариаций и того, как звуки сочетаются друг с другом. Тогда когда вы начнете работать над собственным треком, вы будете точно знать, куда он может покатиться. Это не означает, что вы должны копировать технику других людей, просто наблюдайте отношения между разными звуками, и то как добавление одного звука влияет на звук в целом. Далее, всегда полезно решить, куда будет двигаться и развиваться ваш трек. Во-первых, какая будет длительность. Где будут пики и паузы. Сколько в нем будет разных частей / мелодий. Затем заполняйте пустые места лупами и кусками, которые у вас для этого уже есть. Слушая все в целом, вы сможете автоматически определить, где чего не хватает, где добавить вариацию, какую часть укоротить или удлинить. Используйте только лучшие части, не стремайтесь избавиться от частей которые по вашему личному мнению не очень, которые вы надеетесь вставить в трек позже без всякой на то причины, лишь бы было. Учитесь доверять своему мнению. Один из способов – рендерить (баунсить) все маленькие идеи в лупы и потом использовать лучшие их части, как бы делать для себя кучу hand-made кирпичиков и потом из них все строить. К тому времени, как вы используете свой последний кирпичик, трек будет почти готов. Есть, кстати, и способ побыстрей. Продайте песню, которую вы еще не дописали, кому-либо и они вам назначат дедлайн. Тогда вы и увидите, на что реально способны. Под давлением мы способны творить чудеса. Ну да, и еще, конечно, нужно работать, много работать

15. Может, проблема в том, что луп, который вы совершенствуете, и так уже самая яркая часть песни, которую не следует толкать дальше? Может, стоит разложить этот луп на отдельные компоненты, написать переход от (или к) той части, которая у вас уже есть? За 8 лет я наваял нереальное количество 1-минутных треков и недоаранжировок, но к счастью все ж научился видеть полную, цельную картину – для этого стоит только немного отодвинуться назад. Я поизучал базовую музыкальную теорию, и это очень помогло. Книги по классической композиции по всему нету валяются и идеально применимы почти к любому музыкальному жанру.

16. Попробуйте создавать музыку в голове, подальше от компа – сочиняйте в течение дня, а потом записывайте на комп. Да, кстати, +1 по поводу копирования треков, которые вам нравятся. Пожалуй, лучший опыт, который у меня был. Но если вы хотите реальных результатов, придется помучаться и воссоздать весь трек целиком, а не только интро и части, которые вас больше всего прут.

17. Действуйте настолько быстро, насколько возможно, как только в голове промелькивает идея. Я постоянно использую рекордер на мобиле, и большинство моих идей рождаются именно таким образом. Далее, не мучайте лупы. Как только вы набросали идею, переключайтесь на расширение записанной части по горизонтали. Чем больше времени я провожу над конкретной изолированной зацикленной частью, тем больше она впечатывается в мой мозг. Как только мозг к ней привыкает, я впадаю в состояние ступора, и уже не различаю разные возможные звучания. И последнее, если вы все-таки довели свой луп до ума, попробуйте поиграть что-нибудь поверх. Любую простую фигню. По моему личному опыту, немного импровизации поверх безнадежной зацикленной части почти всегда приводит к случайной искре, идее, из которой родятся новые идеи. Я не умею писать хорошие песни на заказ, они появляются из подсознания, – но когда я слышу отзвук того, что мне нравится – это может послужить отличным креативным катализатором, и это очень важно. Если вы рассчитываете на свое подсознание, вам надо научиться управлять им. Это непросто, т.к. вы не знаете как именно оно работает, но немного внимания к тому, как вас посещают идеи – и вы рюхнете шаблоны и законы, которые работают именно для вас.

18. Возможно, вы хотите слишком многого от процесса обучения. Типа “я знаю почти все о музыкальной теории и технологиях, значит я способен создавать хорошую музыку”. Нифига подобного. Знание инструментов и техник может помочь, но знание не является заменой креативности. Важный вопрос: у вас есть четкое видение музыки, которую вы хотите писать? Да? Тогда попробуйте создать очень простенькую проекцию этого видения. Приготовьтесь к тому, что это может занять несколько месяцев. Используйте ваши драгоценные знания для экспериментирования (с гармонией, звучанием, и т.п.) Знание – не волшебная книга рецептов, а инструмент, с помощью которого вы помогаете своему воображению. Вам может совершенно не понравиться то, что у вас в результате получится, но вы многому научитесь. Если не научитесь – подождите пару месяцев и попробуйте снова.

19. Я приведу пример методики, которая мне реально помогла. “Трек на 2 часа”. Основная идея в том, что у вас есть 2 часа на написание того, что было бы максимально похоже на законченный трек. Вы можете возвратиться и доделать этот трек впоследствии, но изначально у вас есть только 2 часа. В идеале в треке должна четко просматриваться структура, т.е. все элементы, присущие жанру, в котором вы работаете. .. Это упражнение было тем более для меня эффективно, что я обычно дохожу до полного ступора, пытаясь довести до совершенства луп из 16 тактов в течение всей ночи вместо того, чтобы сначала накидать фундамент песни. Устанавливая себе ограничение во времени, я вынужден двигаться вперед и смотреть на полную картину, а не зацикливаться на деталях (как, например, накручивание пресетов). Я также вынужден больше фокусироваться на мелодии, а не на вылизывании зацикленной ритм-секции (такое со мной тоже случается постоянно). .. Далее, у вас нет времени насиловать идеи, которые не вклеиваются (которые висят в проекте только потому что вам кажется, что их обязательно надо где-нибудь да впихнуть). У вас нет другого варианта, кроме как выбрасывать их в топку и двигаться дальше. Итак, если у вас нет времени сидеть и томно думать, и вы не ползаете по кругу, а бежите вперед адским галопом и музыка сама прет неизвестно откуда, вы можете обнаружить целую новую плоскость своей креативности, которую вы до этого не замечали или не умели контролировать. .. Я также рекомендую сознательно не использовать всяческого рода клише (насколько это возможно). Вы будете моментально замечать их, т.к. обычно вам приходится делать осознанное решение, использовать вам их или нет. Если у вас руки чешутся заполнить пустое место старой приевшейся идеей, аккуратно положите ее в топку и продолжайте жечь напрямую из мозга, с минимальной latency! Возможно, вы обнаружите, что у вас родился каменный цветок, совершенно не похожий на ту старую идею, которую вы так упорно пытались впихнуть в последнюю сотню своих набросков. .. Еще один очень важный момент – не париться по поводу результата. Не задумывайтесь о качестве и стиле, просто позвольте себе поэкспериментировать и поисследовать.. и поскольку у вас всего 2 часа, не стоит ожидать, что вы напишете произведение всей жизни. Но если вы реально постараетесь сделать как можно больше, вас возможно удивит, что вы достигли намного большего, чем могли бы ожидать от пары часов работы. По окончании 2 часов (может не с первого раза), у вас на руках может быть почти законченный трек, который не стыдно было бы попробовать и закончить, т.к. сложную часть вы уже осилили. Еще немножко времени, добавляем недостающие части, шлифуем – и у вас есть новый трек и личный способ преодолеть writer’s block. .. Иногда полезно проводить это упражнение с партнером, которого тоже достал его writer’s block – например, раз в неделю. Мне это было в первый раз предложено именно в таком варианте. Основная идея – вы стартуете в одно и то же время, по истечению 2х часов вы рендерите то, что получилось и выкладываете для прослушивания партнером. Знание того, то кто-то еще мается такой же дурью одновременно со мной, сильно мне помогло – к тому же это заставит вас действительно сесть и работать, вместо того чтобы плюнуть, сказать себе “я – неудачнег, методика – херня полная”, и пойти дальше читать форум. И даже если вам кажется, что все не клеится, вы тратите на это всего 2 часа своей жизни, и, черт побери, вы работаете над музыкой – а значит, отмазку найти сложно. К тому же, посылая кому-то свои двухчасовые излияния, я чувствовал, что чего-то достиг, что-то закончил, не чувствовал себя одиноким задротом-неудачником, ну и конечно получал фидбек и ржал над треком партнера. Как только у вас удачно прошли пару таких сессий, вы можете забить на четкий тайм-лимит и, например, договориться отсылать друг другу новый полный готовый трек каждую неделю в воскресенье вечером. .. Но даже если вы не можете найти еще одного идиота, который бы пострадал с вами вместе такой фигней, вы можете много извлечь из этой методики в одиночку. Смысл работы с партнером – собственно не в работе с партнером, а в принуждении себя к концентрации на упражнении. Я и до сих пор иногда провожу для себя такие разминки, только больше не ограничиваю себя 2мя часами, но план работы – тот же самый.. и, поверьте мне, это магическим образом работает.

(с)forum.rmmedia.ru/showthread.ph…

Badly Drawn Boy - Year of the Rat

SpeLL — Sun, 31 Oct 2010 15:34:43 GMT

Казалось бы чего всем не хватает...

maxspell.livejournal.com/6269.…

"Ааа... это люди."

SpeLL — Sun, 17 Oct 2010 16:08:35 GMT

Из разговора двух планет:

- Слушай, знаешь, что-то у меня тут всё чесаться начало, как-то хреново стало...

- А это люди...у меня такое было, не парься - скоро пройдёт.

2 типа людей.

SpeLL — Sun, 03 Oct 2010 10:59:31 GMT

Есть два типа людей: одни катят мир, а другие бегут рядом и кричат: «Боже, куда катится этот мир?!»

Хочется быть ближе к первому...
Спиридонов Максим, руководитель ПЦ «Ройбер»

12edit.ru - Drum and Bass по полкам, от корней до настоящих дней.

SpeLL — Sat, 07 Aug 2010 17:26:27 GMT

Относительно недавно в рунете появился уникальный ресурс: www.12edit.ru, сайт, который расскажет, покажет и даже даст вам послушать то, чего многим очень не хватало. На данном ресурсе расписана почти вся история drum & bass музыки с её многочисленными подстилями. На создание своего детища автор проекта некто Палладьев , успевший около года поработать в студии Артемия Лебедева, потратил 8 месяцев, и при первом же посещении этого сайта видно, что проделал он это не зря.

Сайт 12edit.ru разделен на 16 статей, путешествовать по которым вы можете благодаря меню внизу каждой страницы. Каждая статья наполнена множеством интересных историй, фактов и, конечно же, примеров, кстати на тему примеров автор очень хорошо написал в своем блоге: "Говорить о музыке — это всё равно, что танцевать об архитектуре. Надо показывать, давать слушать, объяснять". И в этом я с ним абсолютно согласен.

Использованы материалы dnbinfo.ru, отдельное спасибо Кириллу Boseg'у

(с)Paperclip

SpeLL — Mon, 01 Mar 2010 18:34:48 GMT

Произносишь "драм" - произноси тихо...