SEVEN SPACE - selected

С праздником ! С Днём Победы !!!

SEVEN SPACE — Wed, 09 May 2012 13:38:54 GMT

Свято чтите память !!!

Прослушаю 1 ваш ЛУЧШИЙ трек в стиле trance/progressive trance/uplifting trance!

Scоrpius — Sun, 06 May 2012 15:03:42 GMT

Хочу сделать свой первый, качественный микс из треков присутвующих музыкантов. Плеера скидываем сюда. Каждый трек гарантировано прослушан. Спасибо за помощь, коллеги. :)

Винил и диски больше не нужны.

SuperScope — Sun, 06 May 2012 01:57:55 GMT

Нэйтив инструментс с тракоторм и рэйн с серато нагнули весь муз рынок раком и перевернули с ног на голову. Больше не нужно тратить целые состояния на пластинки, резать болванки, ловить скачки игл и ошибки при чтении с сд на выступлениях. Не нужен регулятор питч вообще, для этого теперь есть кнопка синк, не нужны костыли от пионера в виде петель на проигрываетелях, эффектора на пульте. Диджеи сводилы типо Кубиковых, Санчесов, Листов - больше не нужны, теперь любой школьник с лаптопом может отыграть сет не хуже, а то и лучше, и креативнее. на диски и пластинки будут записывать только таймкод, и то, лишь для облегчения перехода с физ носителей на сенсорные панели айпэдов..

Несколько штук на продажу [в Москве]

evilphaze — Fri, 04 May 2012 09:51:04 GMT

()

Музыка принадлежит миру . Она должна быть бесплатной !

SEVEN SPACE — Tue, 01 May 2012 07:11:53 GMT

Коль мы пишем её для людей - то зачем тогда требуем оплатить доллар за её прослушивание ? Пытаемся искать плагиат и защищаем призрачные АП ? Зачем ? Мы ж для людей её делаем !!! Получается что долларом , души своей порыв мы мерим ?!

И не надо постить что я пытаюсь к себе привлечь внимание ! = ) Уж поверьте - я этим не обделён ! = ) У меня совсем другие цели и задачи в этом мире = )

Мне интересно вот что , а готов ли человек отказаться брать деньги за то что он якобы от души делает для душ других ?

И тут (лично для меня например ) совсем не важно что он делает . Пишет музыку , пекёт хлеб , работает строителем , лечит , учит , возит , ..............

Скажу Вам так - вот если б было на планете место , где бы не было системы оплаты труда , но при этом в обязательном порядке надо было приносить пользу обществу посредством работы на заводе или на стройке - без лукавства я там наверное бы бы счастлив на 100 % = )

Почему спросите Вы ? Вопрос уместен - ответ прост = ) Причина в целях . Да . Я один из тех идиотов (в понимании общественности ) который безуспешно пытается изменить мир к лучшему = ) Но пришёл я в этот мир голый - а придёт время , нагой и уйду = )

И все тут такие творческие и заебатые - о высоких материях поговорить могут ) Могут не спорю .

А могут и унизить .Обмануть . Оклеветать . Своровать. Но таких слава Богу крайне мало , в соотношении к основной массе пользователей , этого некогда чуть ли не единственного места , для объединения людей именно по интересам , а не по признаку количества единиц ПР = ) А прошло то всего ничего - 7 лет . Но за эти семь лет изменились мы , а не портал ! А в чём Вы и сами прекрасно знаете ) У каждого из нас свой пух на носу = ) А давайте меняться ?! Просто ) Откроем скачки на свои релизы , научим школьников писать музыку , забудем про авторские отчисления , да и просто будем жить даря людям МУЗЫКУ - ту о которой говорят что от души душой написана = ) Пусть её просто слушают и пусть она просто будет !!! Без мастера и сведения , записана на кассетник , отдана на флэшке (без вирусов) незнакомцем/кой у метро, просто так = )

Деньги по природе своей , субстанция для контроля над кем/чем либо . И мы сами себя ещё больше в эту систему внедряем ! Мы говорим ей ДА ! Контроль нас ! Влавствуй над нами ! Хотя о чём это я ? ) Где моя З/П ?!!!!

Вобщем бред какой то я несу = ) Смейтесь ! для вашего хорошего настроения ! Теперь бесплатно = )

Сегодня услышала такой апогей : как защитить авторское право в интернете?(типа произведение разбирают на части а писатель пыхтел истарался) кто то мне кажется хочет с этого чего то поиметь! так как если бы Достоевский брал с небес за экранизацию произведений и продаж издательств, то он бы сам платил за свою рекламу.!

Olivia Broadfield

SEVEN SPACE — Sun, 08 Apr 2012 11:59:49 GMT

Девушка молодец ! Умница !!!

КОНКУРС !

SEVEN SPACE — Thu, 29 Dec 2011 12:21:16 GMT

Ну что ж - конкурс завершён - итоги подведены - победители награждены - лучшие отмечены = ) Но для меня работа ещё не закончена !

Я объявляю конкурс на лучшее солло для гитары с дисторшн к треку

победитель будет всего один и он получит от меня 1000 на промо счёт !

Приз коечно не ахти - но ведь главное участие - а в нашем случае ещё и бесценный опыт написания отдельного фрагмента к целой композиции .

приём работ до 23 января \ оглашение результата 27 января 2012 года = )

Всем удачи и вперёд запиливать ! Двери = )

Demo to Soundquasar

SOUNDQUASAR — Fri, 23 Sep 2011 06:22:11 GMT

SOUNDQUASAR Открыт приём демо-материалов для последующего их распроcтранения в крупнейших интернет магазинах мира

Стили : Progressive House, Progressive Trance, Synth-Pop, Tech Trance, Trance, Uplifting Trance,Vocal Trance

Требования к демо Только треки !!! Миксы и ремиксы не принимаются!!! Полностью законченая , правильно прописанная в тегах , строго авторская и нигде не висящая в свободном доступе для прослушивания или скачивания работа.

Материал в формате MP3/320

Напутствие взятое за правило - 7 раз проверь / 1 раз отправь !

Примеры работ : > > > Oleg Espo Existone

ВНИМАНИЕ !!! Работы выходящие за рамки стилей указанных выше - будут помечены как спам !!!

Адрес для отправки демо : ссылка на вашу работу, размещенную на www.sendspace.com > soundquasar@gmail.com

SEVEN SPACE - FALL (Original Mix)

SEVEN SPACE — Fri, 26 Aug 2011 03:30:50 GMT

Россия поднялась с колен...

Greenpeace LOVE IS ... fest - 14/07/2012 — Thu, 04 Aug 2011 09:49:44 GMT

Россия поднялась с колен. Навалилась всем телом на фонарный столб и шарит мутным, бестолковым взглядом вокруг:

Вроде все на месте: аптека, улица, фонарь, люди. Обступили и смотрят, сплошь господа и офицеры, а на поверку обычная дрянь. Кто с презрением глядит, кто с сарказмом, с издевкой, а хуже всех те, которые с бутафорским состраданием.

Натянули на морду гримасу понимания, а руки не протянут, боятся праздничные свои сюртуки замарать. «Ну, что же вы, вчера мне в стакан подливали и по плечу хлопали, а теперь уставились как на животное? Дайте лучше червонец на опохмел, видите, страдаю я… Нет, у этих не проси… А может, осталось?» Сунула Россия в надежде руку за пазуху, а там пусто, прогуляла все. «Гниды, я же вас еще вчера всех угощала и музыку заказывала. Опоили, бесы. А может, вы и есть враги? Может, из-за вас я страдаю?» Подумала так Россия и повела по толпе недобрым взглядом. Много еще силы в руках, рванула рубаху на груди и зарычала что есть мочи. Отпрянула толпа. Шарахнулась как от прокаженного: «Пойдемте, господа, отсюда поскорее. У этого пса шелудивого, поди, и нож в голенище запрятан, полоснет и поминай, как звали. Ему-то что? Утром и не вспомнит даже».

Опустела улица, а Россия все стоит, фонарный столб руками охватив. Мутная дрянь в желудке переливается, плохо ей, родимой. А тут еще новые зрители прибежали. Целая толпа лилипутов, карликов-уродцев на кривых ногах. У каждого в руке флаг и дудка. Будто издеваются, столпились и орут хором: «Ра-Си-Я! Ра-Си-Я! Впииирйоооот!» И все в разные стороны пальцами указывают. «Куда, вперед, родненькие?… На ногах едва стою, шевельнуться страшно, не то что идти! Дайте лучше червонец и ступайте себе с Богом!»

Подумала так Россия и будто вспомнила про что-то важное. В страхе зашарила рукой по грязной шее. Здесь… Слава Богу, висит крест, не потерялся! Шнурок, правда, весь в узлах, не раз уже обрывался, то в лихой драке, то в вонючей луже, но всегда находился снова. Будто легче ей стало от этой мысли, но вслед за ней из желудка опять гадкая волна поднялась и скрутила, согнула до земли. «А может, это ты виноват? Может, это ты меня к земле все время тянешь? Устроился у меня на шее и горя не ведаешь? А?» Кровь к башке прилила, лицо сиреневым стало, глаза вот-вот выпрыгнут. «Это не я тебя тяну, это алкогольная интоксикация. Весело вчера было, вдоволь нагулялась и дров наломала. Теперь все вчерашнее у тебя в желудке бродит и не дает с мыслями собраться».

Вперед, Россия! Россия, вперед! Только перед тем как шаг ступить, сунь два пальца в рот. Этот нехитрый секрет каждый русский человек знает. Корень языка охватить и сжать изо всех сил. Дальше само пойдет. Некрасиво это будет, недержавно, но тебе ведь и не до красоты теперь. Мутная жижа пойдет, вонючая, с кровавыми сгустками. Так много, что ты и представить не можешь. Ударит фонтаном по мостовой, забрызгает пыльные твои сапоги и лилипутов с дудками смоет в канаву. А если вдруг прервется процесс, так ты не жалей себя, обратно два пальца запусти и повторяй до тех пор, пока вся гадость без остатка не выйдет. Полегчает разом, вот увидишь. Будто родишься заново. Потом можно будет родниковой водой умыться, в бане пропариться и за работу браться. Много работы у тебя впереди, много дел великих, только не стой больше с тупым видом. Или два пальца в рот, или обратно на колени.

Мир полон ублюдков!

F.A.N.T.A.S.T — Sat, 23 Jul 2011 16:22:00 GMT

Мат переполняет горло, мне больше нечего сказать... И после этого даже не говорите о какой-нибудь гуманности по отношению к преступникам!

Особенно впечатлительным ЖЕЛАТЕЛЬНО НЕ СМОТРЕТЬ!

Ableton artists

SEVEN SPACE — Sun, 01 Nov 2009 03:07:25 GMT

Аарон Джонстон Барабанщик и продюсер Brazilian Girls		Akufen Электронный музыкант, DJ
Armin Van Buuren Ди-джей, продюсер		Ави Bortnick Ритм-гитарист Джон Скофилд Band
Balkan Beat Box Жить, и Hardcore Dance Party		Барбара кагана Звук для телевидения
Берлинер Ансамбль Театр музыкальной продукции		Билли Буш И инженер-программист для мусора
Brazilian Girls Живую электронную 4-х частей		Бугге Wesseltoft Пианист, композитор и продюсер
CLP Электронные музыканты		Кармен Риццо Remix художник, продюсер, программист
Charlie Clouser Экс-Nine Inch Nails клавишник и программист, TV / композитор музыки к кинофильмам		Coldcut Продюсеров, ди-джеи, основатели Ninja Tune
DJ Jazzy Jeff Легендарный производитель хип-хопа и DJ		DJ Krush DJ, хип-хоп продюсером
DJ Olive Ди-джей, продюсер		Daft Punk Электронные производителей, роботы
Darren Price Инженер и диджеем на Underworld		Del Tha Funkee Homosapien Хип-хоп MC, продюсер
Diplo Diplodocus Explodicus		Dirty Vegas Электронные музыканты, художники Remix
Dust Brothers Рок, электронной и хип-хоп хит производителей		Eats Tapes Производители, исполнители
Eivind Aarset Джазовый гитарист, композитор		El-P Хип-хоп продюсер, MC
Evil Nine Хип-хоп, электроника и перерывов DJs / производителям		Gabriel & Дрезден Продюсеров, ди-джеи, ремиксы
Гэри Long Удостоенный премии звукорежиссера		Гарри Маккарти Барабанные техники для Bruce Springsteen
Hot Chip Электронные музыканты, поп-группа, Remix художников, ди-джеев		Ян Пай Музыкальный директор Fischerspooner - член-основатель Blue Man Group
Джеймс Yuill Songwriter, производитель		Джейми Lidell Soul певца и ученого
Джефф Рона Фильм композитор, звукорежиссер		John Digweed Ди-джей, продюсер, художник Remix
Kaskade Ди-джей, продюсер, художник Remix		Керри Hopwood Live Программист / Музыкальный директор по Depeche Mode
Kid Beyond Певец, Beatboxer, жить Looper		Сумасшедшие Baldhead Электро на Ed Banger Records
Мартина Gretschmann Клавишник, композитор и продюсер		Matthew Dear Электронный ди-джей, продюсер
Meat Beat Manifesto Электронные производителей, Remix художников		Мигель Лопес Мора АКА Digital 21 Музыкант, певец, продюсер, режиссер видеоклипов, дизайнер, DJ
Mogwai Музыканты, рок-группа		Nine Inch Nails Промышленная, рок, электронная
O + Перформанс Duo		Пит Тонг Ди-джей, продюсер
Pete Townshend Рок гитарист		Филипп Юнг и Патрик Бодмер АКА MANDY Get Physical
Praful Джазовый музыкант, продюсер		Rennie Pilgrem Nu Skool Breaks ди-джей, продюсер
Richard Devine Электронный музыкант, программист		Richie Hawtin Ди-джей, продюсер
Роберта Хенке (AKA Monolake) Электронный музыкант и программист		Сэм Fogarino Барабанщик для Интерпола
Саша Ди-джей, продюсер, художник Remix		Сканер Электронный музыкант, художник
Шон Пелтон Барабанщик, продюсер		Sound Tribe Sector 9 Дорожные испытания, импровизированные Electronica группы
Steve Stoll DJ, Remix художника, электронный музыкант		Swayzak Принуждение Electronica Великобритании. В свободное обновления Live!
Telefon Tel Aviv Электронные производителей, Remix художников		The Rapture Музыканты, рок-группа
Тодд Рейнольдс Скрипач, композитор		Тому Furse Ужасы
Тому Сальта Электронный музыкант, программист и продюсер игры музыку		Вернон Рейд Музыкант, композитор, продюсер
Виджай Айер Джазовый пианист и композитор		Зак Бэйрд Клавишник для Korn
Зои Китинг Виолончелист, композитор

Как заработать на лейблах,как выбрать и чего ждать(+GEMA примеробнавление февраль)

NOVSKYY [SONY Music BMG/Detached records] Berlin,Germany — Tue, 27 Oct 2009 02:25:27 GMT

Хай! Меня зовут Novskyy (Berlin, Germany, novskyy.pdj.ru). Я музыкант SONY Music и AR Manager Detached records.
В силу того, что часто сталкиваюсь с этими вещами, решил написать статью.
Сейчас лейбл может открыть каждый: нужно просто желание и знание английского, а в Европе - просто желание.)
Так как же выбрать хороший лейбл, который может сделать рекламу и повысить не только самооценку, но и финансовое состояние?)
Sorry за грамотность, если что,терпим или пишем, что исправить.)Надеюсь, найдете что-то новое для себя!
В общем, читаем от простого до того, что может не слышали! Пишем, если что-то добавить или чтобы больше раскрыть вопрос!

По мере свободного времени отвечаю на ваши вопросы!

.....................................

Как выбрать лейбл ?Самое начало:
1.Смотрим, есть ли на лейбле известные имена (через google или битпорт,поиск по артистам.Всем понятно, что серьезные люди не работают с мелкими или ненадежными лейблами).
По google вы можете легко найти информацию о том, какой именно лейбл издал музыку интересующего Вас музыканта.
2. Поинтересуйтесь, в каких магазинах представлен лейбл.Пишут невероятные вещи: «600 магазинов, 300 магазинов…» -- да, все они есть! Но на них почти ничего не продается, глобальные лидеры,в первую очередь, — это iTunes и Beatport, а дальше пусть хоть в продуктовых продают.)
*(Не верим лозунгам: "Ваша музыка во всех странах мира!" и так далее. Абсолютно все магазины продают глобально, независимо от страны.На промо вас тоже может услышать теоритически весь мир, если наберет в google, так что
прямо сейчас пишем в био: «Меня услышал весь мир и продолжает слушать!!!» - сеть глобальная)))
3.Смотрим на команду, которая управляет лейблом.Желательно,чтобы эти люди тоже были с именами: как правило, у каждого серьезного продюсера есть лейбл.
(Не просто диджеи из кафе-бара — им же вас пиарить!
Чем больше о них инфы, тем открытее люди!!! Личный майспейс,фейсбук ,твиттер,канал на ютюб…Чем "социальнее" — тем лучше .Опасайтесь просто имен ,могут быть даже подставные лица.)

4.Оцениваем, насколько лейбл может вас "раскрутить". *-Я бы советовал сначала Европу,в Америку или Японию вас не пригласят еще долго. Подумайте, есть ли смысл пиарить себя на другом континенте? То есть последовательно: сначала то, что ближе,но только кaпиталистические страны с сильной экономикой!Никаких уругваев, кений, мексик и т.п.(ничего личного)).
5 .Если вашим демо заинтересовались и стал вопрос об издании и подписании документов,то просим прислать Контракт для ознакомления. Условия в последнее время всегда одинаковые, кроме исключений ( см.ниже).
6.Читаем адрес. Сейчас очень много лейблов с нелокализованным местом работы.До сих пор не пойму, по какому принципу некоторые российские лейблы
пишут, что их лейбл из Германии, Испании, Англии и так далее? Скорее всего, по принципу «где бы хотелось», причем проблема только "наших СНГ -лейблов".
7.Что самое главное, проводит ли лейбл какие-либо пати и ивенты, способен ли он пригласить вас? Можно сразу и спросить,есть ли возможность играть у них (90% процентов, конечно, наобещают все, что угодно,так что внимательней!)).
Сейчас многие музыканты делают контракты с лейблами по принципу "вы мне 3 выступления, а я вам сингл".Это вполне нормальная практика среди европейских музыкантов. Насчет России не знаю, применяется или нет.
8.Отдаем предпочтения столицам или местам, где культура развита (хотя все слышали о знаменитом техно из Руанды).
Помните, что "глубинка"- она и в Германии, и в Италии "деревня"!)
Забудьте об интуиции или о личных предпочтениях в дизайне лого или сайта! Только логический анализ!)) Отсылайте как можно большему количеству лейблов !ВАШЕЙ! стилистики,найдите хотя бы лейблов 50-100. Чем больше лейблов,тем больше предложений,Скажем так: это "биржа"!.
Только объективно относитесь к своему творчеству!!!!

P.S. Я бы посоветывал сделать так: открываем любой електронный магазин, находим в нем топ 100 вашего стиля.И каждое название лейбла паралельно ищите в гугле,
а на сайте лейбла записывайте мейл.Насколько хватит терпения. Но желательно постоянно обновлять данные,по мере попадания новых лейблов в топы.
Плюсы такой работы - будете нормально разбираться в лейблах и релизах, и в новых течениях.

...............................................................

Контракт
(Если лейбл заинтересовался, просим выслать копию контракта и внимательно читаем! )

1. Условия.
Обычно это 50 на 50% с лейблом*(роялти, digital релиз),а если пластинка или диск,то чаще всего это до 20% от продаж.
2.Кто сколько получает?
допустим, трек купили за 1.99$.От суммы--30-50% берет магазин (Junodownload,Beatport,iTunes).
-15-30% берет дистрибьютор (у большого количества лейблов они есть,это «фирмы-посредники»).

-и что осталось — делите вы с лейблом (это и есть те самые 50 на 50).
-50% берет сам лейбл
и 50% идет вам...(это те 50% роялти, которые стоят в контракте,вы завершаете цепочку.
То есть нужны хорошие продажи.
3. С очень крупными лейблами по-другому: они могут забрать как артиста на пожизненный срок, так и забрать вперед несколько синглов только себе.

………………………

Несерьезные мелочи,но новичкам могут пригодиться.Нюансы контрактов, чтобы просто разбираться.

По поводу разных контрактов и выплат: иногда может встречаться сумма, взятая на местеринг из того, что вы заработаете — в большинстве случаев это делается бесплатно лейблом,но коварный лейбл может вычесть это с ваших выплат.

Итог- в большинстве случаев только у мелких контор, желаюших как можно больше оставить себе (но не правило).

Дальше,«сумма барьер», которую должны превысить ваши продажи.

Допустим 100 (или любая сумма в контракте),но только с момента, когда трек набирает оговоренную в контракте сумму, вам выплачивают то, что вы заработали.

Вывод: система придумана крупными лейблами, как формальность, чтобы не возиться с мелкими переводами,Но сразу же опыт перенят мелкими лейблами,которые юзают барьер и зарабатывают на треке так, чтобы не привысить этот самый барьер (эти лейблы выдает количество релизов в месяц).

Далее, ART Work – то есть обложка. У «больших» лейблов есть дизайнер, который делает кавер* (исключительно авторские работы,так как в Европе могут засудить за использывание чужого фото или картинки,поэтому дизайн - оригинал от автора).Иногда это может быть отминусовано с ваших продаж,тогда будет стоять сумма, ушедшая дизайнеру.

Бывает, встречается подобная практика.

....................................................................................................................

Пример первой страницы нашей английской копии контракта:

...............................................................

Как заработать на лейблах ? Advance.(ru.wikipedia.org/wiki/А…)
Очень большая проблема российских и СНГ музыкантов в том, что они отдают музыку лишь бы забрали!
И очень часто дарят довольно интересные треки, за которые любой немец попросил бы денег.
Один из факторов прорыва "наших" музыкантов за границу - это, конечно же, довольно интересная, а,главное, почти бесплатная музыка!)
Не боимся просить Advance! Эдванс - это предоплата: обычно в день выхода трека вам переводят сумму,на которую вы договорились или стандартную, которую может предложить лейбл.
Сумма зависит больше от трека, чем от имени.Чем больше лейбл, тем больше он может дать предоплату.
Обычно это может быть от 100 до 1000 евро и выше, если трек действительно хорош.
Хотя бы для приличия спрашиваем advance!!! Ребята, это "рынок", вы должны уметь торгаватся,подождать, пока ответят все лейблы, которым посылали треки. Если нет хороших предложений то лучше не отдавать вообще.Есть случай, когда только на одном треке, продав нескольким лейблам, знакомый получил 4 тыс.(евр) за трек ,(от нескольких лейблов эдванс).(Есть и более яркие примеры,но умолчу, дабы не травмировать психику молодых музыкантов.)
Но пару сотен может дать и небольшой лейбл, отметить релиз дейт)).

ПС "Конкретней",если вы новичок со средним треком, то от 50 до 400 евро вполне можно просить,(если хит, то смотрите сами)).
(Точнее,новичок – это минимум 2 года в студии или наушниках!*(по 5 часов в день)
Но главное- качество и больше самокритики.

Права "Exclusive" ,"non Exclusive"(www.slovari.yandex.ru/d… право&stpar3=1.1)
эксклюзивные права и не эксклюзивные права,
(эксклюзивные –это когда продажей занимается только
один лейбл, и вы передаете все права ему, а неэксклюзивные — когда вы можете отдать нескольким лейблам один и тот же трек)..

В контракте обычно это графа значится как Territory: worldwide,non exclusive (или exclusive),об этом договариваетесь вы с менеджером.
Если лейб небольшой и не может предложить вам ни рекламы, ни предоплаты, то не советую отдавать эксклюзивное право на продажу,
Как я уже говорил, пробуйте торговаться, предлагайте "неэксклюзивные права" и отдавайте на несколько лейблов одновременно.
(Исключения - крупные, но жадные лейблы,которые делают достойную рекламу, но тогда решать вам))).
Для денежного перевода лучше иметь Paypal,иногда просят банковский счет или предоставить лейблу обычный счет (rechnung- на немецком,или invoice – на англ. языках).

.....

Насколько я понял, в России пейпал можно конвертнуть в вебмани, поэтому у меня большая просьба к сделавшим это: отпишитесь,чтобы расставить все точки!
Валютный счет в банке тоже вполне подойдет.

............

Вот пример расчетного счета.

Мне больше всего нравится расчет именно счетом, когда пишешь на имя того, кто перечислил,по причине, сколько и кому.Удобней всего,и для налоговой, если вы отчеты подаете.

Пример с инета (так что не совсем музыкальный),но думаю вы все знакомы с таким видом документа,(rechnung- на немецком или invoice- на англ.) Позже скину какой-нибудь свой вариант.

...............................................................

Врут ли лейблы?)))

Первая проблема - это громкие обещания. Но, как показывает практика,
малая часть этих обещаний выполняется вообще. Помним, что это бизнес,
и вас стараются привлечь любыми способами, но если это не указано в контракте,
то и гарантий нет, даже, если у вас форма обращения с менеджером чуть ли ни панибратская.
Насчет продаж: лейбл должен присылать отчеты, потому не стесняемся напоминать,если сроки уже подошли.
(Это может быть срок от 3 месяцев до полугода или года, или пока сумма не достигнет своей отметки,при которой будет выплата).

Еще люди жалуются на несуществующие фидбеки от звезд,которым, вроде как, отправляли трек…
Но тут проще полистать плейлисты этих самых звезд, а лучше самому иметь контакты.Если ваш трек уже играют знаменитые люди, то это плюс к пиару самого трека и можно выгодно его продать на лейбл.

Есть еще мистические саппорты,с огромным количеством диджеев, которые, якобы, играют и комментируют ваш трек,министерство пропаганды работает — поаккуратней!)

По подписанию контракта:
ДУМАЙТЕ ЗАРАНЕЕ — ПОТОМ ПРАКТИЧЕСКИ НЕВОЗМОЖНО ЧТО-ТО ВЫЯСНИТЬ ИЛИ ВЕРНУТЬ! Только разрывать контракт!

Чёрный список!!!(составлен исключительно из выших писем и фидбеков)

Stranamente(Italy) и все саблейблы — огромное количество людей жаловалось на различные виды "развода".

ArtMinimal (пишут Berlin, но на самом деле Italy) — абсолютно неадекватный лейбл,менеджер Steph Highland.

System Records(USA) — проблема такова,что обещают аванс,но за неделю до релиз дейт пишут, что кризис и так далее,и предлагают выпустить без аванса.Насколько я понял, это их постоянная практика и,скорее всего, чтобы превлечь артистов.

Musictraxx(UK)*(и саблейблы) --после релиза просто пропадают

White Tiger Recordings - игнор музыкантов (инфа сейчас проверяется,жалоба поступила от артиста).

Nasimus records -жалоба на что,что выпустили демо-треки без контракта и согласия автора.

Baroque records UK -с гражданами РФ составляются контракты не такие, как с европейцами (внимательней к «подводным камням»).

................................................................................ ................

Что важно для ПР трека. (Помимо вашей титанической работы!)

1.Ремикс.Если готовы вложить деньги в свое творчество,заказываем ремикс, связываемся с менеджером музыканта и узнаем расценки. Можно поспрашивать у самих музыкантов или у менеджеров о расценках.
2.Как уже писал,если его играет в радио-шоу кто-либо с именем,то уже привлекательней для лейбла,хотя некоторые хотят вообще эсклюзив получить, чтобы даже друзья
не слышали. (Но это исключения).
3.Имя не так важно, главное - трек! (Ниже будет написано точнее "о вас").
................................................................................ ................

................................................................................ .................
Чуть-чуть нашей рекламы)
Нашими общими усилиями был создан лейбл Detached Records Berlin.
Присылать демо мне,я АR менеджер.
Сверхпродаж и предоплат, к сожалению, еще обещать не можем,но хорошую рекламу
точно сделаем,промо-рассылку по диджеям и т.п. От продаж мы берем 50%.И конечно поддержим со своей стороны на танцполах Берлина и Германии,всей командой!

Условия у нас: берем треки на "неэксклюзивных правах" — и полная прозрачность с отчетами от продаж, (по вашему запросу,сразу шлем копии репортов напрямую вам ).
Будем рады с вами работать!
Наш концепт- Tech house,Progressive house,minimal techno.(Можно также -electro house ,deep house и все, что приблизительно в нашем настроении).
С битпортом пока не работаем,т.к. еще не набрали достаточно большой каталог.
www.detached.pdj.ru
www.myspace.com/detachedrecord…
www.detached-records.com
......................................

ЧТО ГЛАВНОЕ — РАБОТАЙТЕ НА КАЧЕСТВО, А НЕ НА КОЛИЧЕСТВО!!!

Если нет нормальных предложений,то отправляйте проект в архив!Потом сами поймете, что не так!

(Мне, например, уже хватило своих ошибок 2007 года)))) Потом проект будет работать, как антиреклама!)

......................................................................................................
Beatport.

Пару слов по поводу битпорта.
В общем, это обычный электронный магазин,который за несколько последних лет стал, можно сказать, монополистом на рынке электронной музыки.Конечно, нужно отдать должное их удобной системе поиска и сортировки.
Политика такова, что лейблам стали предлагать более выгодные условия, если они сначала опубиковали новые релизы эксклюзивно на битпорт,и, вместо 50% при работе только с битпортом, соглашались на 30% и так далее.
Это очень пугает все остальные магазины,они даже, насколько помню, создали коалицию (iTunes в этом, конечно, не участвует)),но посмотрим, к чему приведет.Я думаю, что все-таки iTunes либо купит битпорт, либо задавит конкуренцией.Но это в далеком будущем.
Крупные компании музыкального рынка вообще не работают с этим магазином,например: Sony,Warner ,Universal и серьезный шоубизнес обходит стороной Beatport.Но на електронной сцене довольно сильная компания.

......................................................................................................

………………………………………………………………………….

Очень обсуждаема проблема зарабатка.

Система работает! Не смотря на то, что продажи падают и так далее, все еще в норме.Например, сейчас набирает обороты дабстеп,говорят, что в Англии очень хорошо идет и продается.Авансы тоже все еще дают, хоть значительно меньше, чем раньше.

Откуда еще артист может получать деньги,на примере зарубежных стран? (наш немецкий пример).

GEMA и аналогичные компании.В Европе работают как часы.Если трек попадает на радио или телевидение, либо просто, как бекграунд к чему-то,звучит в клубе или еще где-либо, куда «гема» может запустить свои щупальцы,музыкант получает деньги.

GEMA - это контора, в которой зарегистрированы почти все музыканты Германии (есть мнение, что она следит за авторскими правами,но это не так. Гема отслеживает треки, чтобы отдать законный процент музыканту лично). Во всех странах это разные фирмы ( BMI und ASCAP в Америке,SGAE – в Испании и т.д.,но принцип действия в "капиталистических" странах схожий.

В Германии это действует.
Музыкант регистрируется в этой конторе (свои имя, фамилию и псевдоним,дальше регистрирует работы)и Гема начинает отслеживать эти работы на радио,ТВ,дисках,сайтах,клубах и т.д., где бы работа ни использывалась.

Неплатильщиков штрафуют,Гема имеет целый штаб работников, которые следят за всем этим (а немцы это умеют)).Музыканту это стоит до 60 евро в год (взнос в год).Обычно в треке задействованы три лица, помимо названия проекта: музыкант,text-writer,исполнитель --каждый получает %)

По финансам — в зависимости от многих факторов,насколько коммерческий канал/радио и т.д.
Основные источники дохода,откуда артистам приходят деньги (да, имменно артистам, а не наоборот!):
Радио за 1 прокрутку трека- от 50 центов до 15 евро.
ТВ Канал за 1эфир от 50-150 за музфон и,в случае клипа, от 50 до 500 евро (в зависмости от разных факторов).
Напомню!Продажи от лейбла и т.п. -- это совсем другое, это исключительно авторские отчисления).

Откуда Гема получает деньги еще, кроме основных радио и тв-каналов?

Ночной Клуб,например, имеет обычно годовой контракт на прокрутку музыки.
Частные пати (для всех) --тоже контракты с частными лицами зависят от размера помещения.
Звуковое оформление баров, магазинов, торговых центров, массажных салонов, музыка в лифте,курсы по танцам,музыка в самолетах и т.д. Все платят, а кто нет - подвергнется "вирд Бештрафт!- и больше не захочется".
Интернет-сайт, фоновая музыка,насколько знаю,стоит очень приличные деньги,в зависимости от популярности,коммерческого использывания.
DJ, в теории, тоже должны составлять плейлист с треками на вечер и отсылать в Гему (делают немногие,но на своем опыте выяснил, что делает все-таки кое-кто))),и слышал о колобрейшнах диджеев "ты мои,а я твои" треки в плейлист.(Но именно с этим пунктом еще несовершенный закон).
Фильмы,передачи, рекламы,саундтреки (уже исчисляется тысячами), в зависимости от многого (где ,что и как показывают).
.............
Плюсы - немецкий порядок.
Минус - "халявы почти нет".
То есть в корне шоу-бизнесс работает не так,как в СНГ,насколько я знаю.
В общем,прикиньте количество радиостанций, тв и прочего во всем мире,с количеством эфиров ,на примере той же Леди Гаги можно неплохо ололо).Но, как вы поняли, трек должен иметь успех и нравиться широким массам публики! Чтобы его крутили по радио,и видео - тогда все идет отлично.

ПС
К слову, одна из причин, почему не стоит связываться с лейблами, на территории которых законы не действуют.
СНГ,Мексика,Африка,(Азия?) и т.д. — потому что изначально меньше шансов (ИМХО,в теории ,могут быть исключения).

………………………………………………………..
………………………………………………………..
PS

еще пару слов поповоду DEMO!

Музыкант! У тебя должно быть лицо!

Иногда причина отказа вам вообще -недостаточно инфы о вас.

То есть непонятно, кто чем занимается, что пишет, вдруг присылает трек …- очень большая вероятность ,что просто спёр где-то.Лейбл стремится работать с артистом, который, как минимум, имеет лицо*(майспес фейсбук,и т.д). К примеру,представьте, как букинг будет возить по клубам артиста без сайта,о котором 0 инфы в инете? Возникнет вопрос, а кто это вообще? Точно так же и лейбл.

Создайте информативную страницу, на которой о вас можно узнать и послушать, что вы пишите, с каких пор и зачем.С фото и музыкой.И указывайте контакты!!!

При общении с лейблом.

Без глупых писем о том,как вы хотите или как все плохо! Только по делу!

Без «чат»- переписки (привет, как дела,а с вами можно сотрудничать,а вы дип выпускаете?...»

В основном это все будет расценено,как спам - и в урну.Пишите только по делу!Ниже будет пример.

Уже после конракта и выпуска можно расширять горизонт общения с менеджером и лейблом.

Абсолютно отсутствует культура отправки демо! Хоть и написано по этому поводу море инфы! Т ут даже дело не в английском.
1.Во-первых, 95% всех лейблов письма с прикрепленными треками удаляют автоматически!
Заливайте треки на sendspace.com (многие сейчас soundcloud юзают, довольно удобно).
2.Называйте нормально трек!Представьте, что все, что скачано на жесткий диск АR менеджером (60 треков в день),потом прослушивается,и постоянно какое-то количество треков названы просто «демо»,даже, если очень захотеть, не найти, от кого этот трек.
3 Качество 128кбс, желательно полный вариант трека,отмастеренный вами, как умеете.Сейчас уже мало кто делает мастеринг, довольно редко.

Сделайте архив,в него минимум трека три, и TXT документ со своим мейлом и сайтом,можно био по желанию, и инфу с достижениями.
На крупные лейблы приходит с сотню треков в день,люди очень заняты!Минимум спама и вопросов, ответы на которые в гугле можно найти.
.............................................Пример:

Hello,
Please, check my new tracks!

www.sendspace.com/853kh… архив со всем что хотите)

Thnx!

можно адрес:
dj___@mail.de
www._____.com

Этого вполне хватит!
......................................
Пишите в комменты,если есть вопросы!

Если статья действительно помогла ,жми ПР) - www.novskyy.pdj.ru

Большое спасибо за исправление ошибок и переводе на "Великий и могучий" Иванне Нечай vk.com/ivamusic / promodj.com/satori-live

Сколько на самом деле стоит одна композиция?

Sasha.ico (DJFAMILY/ARMA & MGPS 89,5) — Wed, 17 Jun 2009 22:02:26 GMT

Каждый раз скачивая музыку с halavnie-dj-treki.ru или подобных сервисов стоит задуматься - "а ведь может быть я действительно лишаю кого-то реального вознаграждения за его труд?" Давайте просто немного посчитаем - во сколько обойдется качественное оборудование и лицензионные программы честному саундпродюсеру танцевальной музыки.

Первым делом нужно уделить внимание компьютеру. Обычно продюсеры отдают предпочтение apple, ввиду надежности и удобству их продукции. Самый недорогой mac обойдется в 1000 долларов, что, в принципе, не так уж много. Второе, без чего написать композицию невозможно, это так называемая DAW, цифровая рабочая аудиостанция. Она может представлять собой как просто программное обеспечение, так и программно-аппаратный комплекс. Для создания танцевальной музыки предпочтения отдают трем основным программам - Logic, Cubase, Ableton. Базовые версии этих программ стоят в районе 300 долларов, но редко кому хватает их возможностей, поэтому чаще всего приобретаются так называемые полные лицензии, которые варьируются в цене от 500 до 1500 долларов. Но и это далеко не все - несмотря на достаточно серьезную базу инструментов и сэмплов, встроенных в программы-секвенсоры (их еще называют так), большинство отдает предпочтение дополнительным VST и AU инструментам и обработкам. Подобные стоят по 70-200 долларов за штуку, и зачастую их требуется 5-6 разных, что сразу встает в дополнительную 1000 долларов. Заметьте, мы еще не добрались до железа и студийного оборудования!

Далее - сэмплы. Библиотеки специально подготовленных для работы звуков обойдутся недорого, "всего" по 30-50 долларов за диск. Но сколько таких дисков нужно? По моим подсчетам - 10-20 дисков с новыми звуками за год это даже немного. Не будем жадничать - 500 долларов на сэмплы вполне достаточно. Затем необходима профессиональная звуковая карта, по-другому аудиоинтерфейс. Подобное устройство может стоить, в зависимости от бренда и качества от 100 до 5000 долларов. Возьмем карту среднего уровня, которая обойдется в 500 долларов. Далее - профессиональные колонки, они же мониторы, которые необходимы для качественного контроля во время работы со звуком. Такие агрегаты обойдутся в 500 долларов за штучку, таким образом пара будет стоить 1000. Причем, одна пара зачастую не дает стопроцентной гарантии качества звука, и необходимо приобретать так называемые мониторы среднего поля, которые стоят гораздо дороже. Но, в очередной раз напомню, что жадничать нехорошо, поэтому ограничемся только ближним полем. Помимо мониторов нужны - midi-клавиатура (от 200 до 2500 долларов) для ввода нот в программы, а также неплохо бы иметь микрофон (от 200 до 20000 долларов), и аналоговый или моделирующий синтезатор (от 400 долларов). Итого около 5000 тысяч долларов на достаточно базовый лицензионный "сетап" для создания танцевальных треков. Плюс звукоизоляция комнаты - 1000 долларов для 12 метровой комнаты адекватная цена. Итого 6000 долларов для начала. Что такое 6000 долларов в рублевом эквиваленте - "жалкие" 180000 рублей. Теперь подумаем, сколько стоит "талант" музыканта. Я использую самую примитивную систему - стоимость работы сравняю со стоимостью оборудованием, то есть такая же система, как в строительных работах. Таким образом в рублях комплект "музыкант+оборудование" стоит 360000 рублей, которые для удобства мы представим в качестве бюджета на год. Допустим, у музыканта производительность труда составляет 2 качественных трека в месяц, т.е. 24 трека в год. Тогда стоимость одного трека в год составит 15000 рублей, плюс заложим 20% прибыль, должен же музыкант еще и кушать, а не только "отбивать" свою работу. Итого 18000 рублей стоит один трек. Чтобы все срослось, такой трек нужно продать. Допустим через великолепный магазин recordings.ru. При цене 19 рублей за трек, автор получает примерно половину с этой стоимости, то есть 9 рублей. Тогда получаем нехитрую математику - чтобы отбить танцевальный трек нужно, чтобы его купили 2000 раз. Для справки, самый продаваемый артист на Beatport.com 2008 года Deadmau5 продал около 30000 экземпляров всех своих треков в совокупности, то есть отметка в 1000 экземпляров на трек (при оговоренных 24 треках за год) тут еле еле преодолена. Итак, если вы и дальше будете скачивать бесплатно музыку, смысл ее писать пропадет - просто не хватит денег на оборудование ;)

Автор статьи m-clis , при использовании материалов статьи ссылка на автора и диджей школу обязательна.

Памятка музыкантам. Как правильно оформить ваши отношения с лейблом.

Kamil Yegelev — Sun, 24 May 2009 14:35:39 GMT

Таак, друзья музыканты. Давайте поговорим о наших приёмных родителях - лейблах. Начнём с самого замороченного, спорного и частого случая - отношения с небольшими лейблами.

Итак, вы отправили демо, лейбл "бла-бла рекордингз" вам ответил положительно, прислал договор и... И тут надо уяснить для себя 2 момента:
1 - блистать эрудицией в юриспруденции, прочитав только пару статей об этом в интернете, очень не советую;
2 - если вы пока никто и зовут вас пока никак, заморачиваться над тем правильно или нет оформлен договор себе ж дороже.

Говоря проще, если у лейбла есть достаточно релизов на всех значимых диджитал-сторз, то пробегитесь бегло по договору, и если из него не вытекает, что вы им становитесь должны, то смело подписывайте.

А теперь подробности.

Ситуация №1. "Вы в России и лейбл в России".

На вас и на лейбл распространяется действие российского законодательства. Т.е. ГК РФ (важно: забудьте наконец о "Законе об авторском праве", он давно утратил силу). Очень советую ознакомиться с часть 1 ГК - там вы найдёте общие положения кто, как и о чём может составлять договор, и с частью 4 ГК - непосредственно касающейся интеллектуальной собственности.

По-хорошему, нам нужен Лицензионный договор (ст. 1235 ГК). Почитайте, там всё написано.

Но это "по-хорошему", т.е. "в идеале". А на деле же, грамотно составленный договор включает в себя кучу пунктов, оговаривающих все ваши действия (что вы передаёте объект интеллектуальной собственности, выраженный в том-то, права на всё это в объёме таком-то, права на использование способами такими-то, на территории такой-то и далее примерно страниц на восемь-десять + приложения и акт). Но так хорошо составляют контракты уже солидные середнячки. Небольшие лейблы ограничиваются контрактом на одну-две страницы. И в этом нет ничего страшного. И вот почему.

У нас в стране, по закону существует свобода договора, а именно: "Стороны могут заключить договор, как предусмотренный, так и не предусмотренный законом или иными правовыми актами." (п2.ст. 421 ГК РФ). Т.е. лейбл может составить договор, по которому вы передаёте права на произведение лейблу. При этом, лейбл, как бы он там ни назывался, может быть в лице одного человека. Говоря проще. Вы передали права другому человеку, поставили подписи под своими именами и сделка заключена. Всё. Дальше наш "бла-бла рекордингз" в лице некого Васи может делать с этим произведением всё что хочет в рамках договора. В нашем случае - продавать ваш трек, и отчислять вам с этого процент, указанный в договоре. И кстати тут 2 момента: по-хорошему и лейбл и вы должны быть минимум зарегистрированными предпринимателями и платить налоги. Хотя, у нас почти никто даже из лейблов не зарегистрирован. Так что молча закрываем на это глаза и платим наш НДФЛ матушке России.

Кстати, никакого установленного образца, бланка для договоров не существует. Так что не пугайтесь если на полях договора будут нарисованы цветочки, зайчики и т.п. Это не имеет никакого значения.

Мораль: изучите минимум нужных статей ГК, читайте внимательно договор, не пугайтесь оформлению, если по договору вы в плюсе - подписывайте.

Ситуация №2. "Вы в России, лейбл в Зимбабве".

Уж не знаю, есть ли лейблы в Зимбабве, но заключение контракта с иностранным лейблом для наших музыкантов - уже обыденность.

Из опыта скажу, что когда несколько лет назад мне прислали первый контракт с Англии, я был поражен, как всё чётко и кратно в нём описано. Никакой воды, никакого копирования текста закона в пунктах договора. Хоть на первый взгляд это и выглядит как какая-то фикция, это всё же контракт. То о чём писал и выше - не важно оформление, важна суть. Кстати поразительная вещь, многие более доверчиво относятся к контракту на одной странице, но западного лейбла, чем на той же одной странице, но отечественного.

Конечно же наш музыкант не может знать законодательства государства, где зарегистрирован лейбл. А в договоре чаще всего будет пункт о том, что применяется вовсе не российское законодательство. Поэтому тут важно внимательно читать:

- ЧТО вы передаёте (потому что бывают случаи, когда подсовывают эксклюзив на сценическое имя, т.е. всё что пишется под вашем псевдонимом будет выходить только у них);

- СКОЛЬКО вам причитается (обычно указывают процент от продаж оригинала и ремикса, процент от передачи прав на произведение третьим лицам, процент от паблишинга - авторские по-нашему);

- СРОК на который вы передаёте права на произведение.

А также читайте всё, что написано в других пункта, мелким шрифтом, на полях и т.д.

Мораль: если вы издаёте один трек, то чем меньше контракт по объему, тем лучше... ну.. по крайней мере проще вам с ним разобраться.

Ситуация №3. "Вы в России, лейбл UNIVERSAL/SONY/EMI"

Считайте вам крупно повезло - вы на мейджере! И тут единственный совет, не суйтесь подписывать всё, что вам вышлют с мейджер лейблов. Если вы настолько круты, что пробились на такие гиганты, то заведите себе менеджера или юриста, а лучше обоих.

продолжение следует...

*Споры, дополнения, исправления приветствуются!

Перспективы для музыкантов - какие?

Alina Sequence — Wed, 20 May 2009 02:52:59 GMT

Вчера была деловая встреча в узком кругу нескольких музыкантов и ди-джеев, которая переросла в почти 5-тичасовую дискуссию о состоянии музыкальной индустрии и ее участников.

И один вывод, к которому мы пришли в ходе этой дискуссии, всех заставил сильно задуматься - что дальше?

Если раньше, чтобы быть музыкантом, нужно было получить музыкальное образование, научиться играть на инструменте, получать опыт и знания, которые в дальнейшем была реальная возможность применять, занимаясь музыкой профессионально - т.е. музыкант - это была настоящая профессия, которая позволяла зарабатывать на жизнь, то сейчас мы видим абсолютную противоположность.

Все уперлось в знание компьютерных технологий, распространение которых позволило любому тинейджеру или клерку установить программу на ПК в домашних условиях, и начать музицировать. Но это еще полбеды - каждый волен самовыражаться так, как душа просит. Музыканты сами по себе стали не только невостребованы, как творческая интеллигенция, но и потеряли возможность заниматься музыкой профессионально, и не только возможность, но и стимул, как таковой - нормально жить, занимаясь лишь музыкой, теперь могут себе позволить не те, у кого образование, опыт и знания, а люди из другой области, имеющие к музыке косвенное отношение.

Если говорить точнее, то получается, что тот, кто производит музыку, превратился в энтузиаста, на труде которого зарабатывают все, кто угодно, кроме него. То есть музыкант написал музыку - отдал ее лэйблу, тот поделился ею с дистрибьюцией, у дистрибьюции ее купили ди-джеи. Лэйбл и дистрибьюция зарабатывают с учетом объемов, ди-джей отбивает потраченные на музыку деньги за одно выступление, а музыкант? Роялти, которые платят лэйблы-копейки, авторские отчисления, которые платят общества по коллективному управлению правами-копейки...Многие считают, что артист зарабатывает на выступлениях-но выступлений у МУЗЫКАНТОВ, которые не за вертушками стоят, а играют живьем,-это большая редкость. И какие для музыкантов в итоге перспективы?

Вчера был также небольшой спор на тему промоушна для музыкантов, который якобы играет роль в востребованности - но на деле никакой роли он не играет. Почему?

Музыкант записал сингл, выпустил его на известном лэйбле, с которым совместными усилиями они создали условия для хороших продаж этого сингла. Сингл попал в плэй-листы известных ди-джеев, зазвучал на радио, взяли несколько интервью, о музыканте узнали сотни тысяч людей. И что? Сколько подобных "удачных" примеров востребованности синглов - а музыкант или продюсер как ничего не имел, так и не имеет. При этом на сингле заработали все, кто его обслуживал - лэйбл, который выпустил, магазины, которые продавали, ди-джеи, которые играли, журналисты, которые брали интервью - а выхлоп от всего шума - в поисковиках имя музыканта можно найти чаще, чем раньше, все. И со следующим синглом, даже если лэйбл его купит, заплатив вперед, будет такая же история.

В связи с этим у меня к вам, музыканты, вопрос - какие вы видите перспективы для своей профессиональной деятельности, именно как музыканты? Встать за вертушки - стать ди-джеем, работать в дневное время-музыка уже становится не профессиональной деятельностью, что еще?

Ретро битва диджеев на потифонах! ! !

Biozoth — Thu, 16 Apr 2009 04:47:48 GMT

Роберт Шуман - Жизненные правила для музыкантов

ΛTLΛNTIS OCΣΛN — Thu, 16 Apr 2009 04:17:25 GMT

Развитие слуха — это самое важное. Старайся с юных лет распознавать тоны и лады. Колокол, стекольная рама, кукушка, — прислушайся, какие звуки они издают. Играй усердно гаммы и другие упражнения для пальцев. Но есть много людей, которые полагают, что этим все и достигается, которые до глубокой старости ежедневно проводят многие часы за техническими упражнениями. Это приблизительно то же самое, что ежедневно читать азбуку вслух и стараться делать это все быстрее и быстрее. Употребляй свое время с большей пользой. Изобрели так называемую «немую клавиатуру»; попробуй немного поиграть на ней, чтобы убедиться в ее полной непригодности. Немые не могут научить говорить. Играй ритмично! Игра некоторых виртуозов похожа на походку пьяного. Не бери с них примера! Изучи как можно раньше основные законы гармонии. Не бойся слов: теория, гармония, контрапункт и т. п.; они встретят тебя приветливо, если ты поступишь так же. Никогда не колоти по клавишам! Играй со смыслом и не останавливайся на половине пьесы. Тянуть и спешить — одинаково большие ошибки. Старайся играть легкие пьесы хорошо и выразительно; это лучше, чем посредственно исполнять трудные. Всегда проявляй заботу о чистоте настройки твоего инструмента. Необходимо, чтобы пьесой овладели не только пальцы, ты должен уметь также напевать ее про себя без помощи инструмента. Обостряй свое воображение настолько, чтобы ты мог удержать в памяти не одну лишь мелодию, но также и сопровождающую ее гармонию. Даже если ты не обладаешь хорошим голосом, старайся петь с листа без помощи инструмента; таким образом, ты разовьешь свой слух. Если же у тебя красивый голос, не медли ни минуты и развивай его; рассматривай это как прекраснейший дар, которым тебя наделило небо. Играй всегда так, как будто тебя слушает великий художник. Когда ты играешь, не беспокойся о том, кто тебя слушает. Если тебе предложат сыграть с листа незнакомое сочинение, то сначала пробеги его предварительно глазами, в полном его объеме. Если ты выполнил свою повседневную музыкальную работу и чувствуешь усталость, не принуждай себя к дальнейшему труду. Лучше отдыхать, чем работать без охоты и бодрости. Когда будешь постарше, не играй модных сочинений. Время дорого. Надо иметь сто человеческих жизней, чтобы познакомиться только со всем хорошим, что существует на свете. На сладостях, печенье и конфетах из ребенка никогда не вырастить здорового человека. Духовная пища так же, как и телесная, должна быть простой и здоровой. Великие мастера достаточно позаботились о такой пище; ее и придерживайтесь. Весь хлам пассажей имеет преходящее значение; техника обладает ценностью только там, где она служит высшим целям. Не распространяй плохих сочинений; старайся всячески преграждать им путь к известности. Ты не должен ни играть плохие сочинения, ни слушать их, если только тебя к этому не принуждают. Не стремись к блеску исполнения. Старайся, чтобы музыка произвела то впечатление, которое имел в виду автор; большего не надо; все, что сверх этого, — искажение. Считай безобразием что-либо менять в сочинениях хороших композиторов, пропускать или, чего доброго, присочинять к ним новомодные украшения. Это величайшее оскорбление, какое ты можешь нанести искусству. Выбирая пьесы для работы, советуйся со старшими; ты этим сбережешь себе много времени. Постепенно знакомься с сочинениями известных композиторов. Не обольщайся успехом, который часто завоевывают так называемые большие виртуозы. Одобрение художников пусть будет для тебя ценнее признания целой толпы. Все модное выходит из моды; если ты будешь гнаться за модой, то, состарившись, будешь никому не внушающим уважения франтом. Много играть в обществе скорее вредно, чем полезно. Но никогда не упускай возможности участвовать в совместной игре в дуэтах, трио и т. п. Это сделает твою игру полной жизни, осмысленной. Чаще аккомпанируй певцам. Если бы все хотели играть первую скрипку, нельзя было бы составить оркестра. Уважай поэтому каждого музыканта на его месте. Люби свой инструмент, но в своем тщеславии не считай его высшим и единственным. Помни, что существуют другие и столь же прекрасные. Помни и о существовании певцов; не забудь, что самое высокое в музыке находит свое выражение в хоре и оркестре. Когда подрастешь, общайся больше с партитурами, чем с виртуозами. Играй усердно фуги больших мастеров, особенно И. С. Баха. «Хорошо темперированный клавир» должен быть твоим хлебом насущным. Тогда ты безусловно станешь основательным музыкантом. Ищи среди своих товарищей таких, которые знают больше, чем ты. Отдыхай от своих музыкальных занятий, усердно читая поэтов. Броди почаще в поле и в лесу. У певцов и певиц можно многому научиться, но и не во всем доверяй им. Много людей живет на свете. Будь скромен! Ты еще не изобрел и не придумал ничего такого, чего до тебя уже не придумали и не изобрели другие. А если бы тебе это и удалось, то считай свое открытие общим достоянием. Изучение истории музыки, подкрепляемое живым слушанием образцовых произведений различных эпох, скорее всего, излечит тебя от самомнения и тщеславия. Исследование Тибо «О чистоте стиля в музыке» — прекрасная книга. Когда ты станешь старше, читай ее. Если ты проходишь мимо церкви и слышишь, что в ней играют на органе, войди и слушай. Если тебе посчастливится самому сесть на органную скамью, то испытай свои маленькие руки на клавишах этого инструмента и удивляйся могуществу нашего искусства. Не упускай случая поупражняться на органе; нет инструмента, который так же быстро мстил бы за неряшливость и грязь в сочинении и в исполнении. Пой усердно в хоре, особенно средние голоса. Это сделает из тебя хорошего музыканта. Но что, значит, быть музыкальным? Ты не музыкален, если, боязливо уставившись глазами в ноты, с трудом доигрываешь свою пьесу; ты не музыкален, если в случае, когда кто-нибудь нечаянно перевернет тебе сразу две страницы, — остановишься и не сможешь продолжать. Но ты музыкант, если в новой пьесе приблизительно догадываешься, что будет дальше, а в знакомой уже знаешь это наизусть, — словом, когда музыка у тебя не только в пальцах, но и в голове, и в сердце. Но как стать музыкальным? Милое дитя, главное острый слух, быстрая восприимчивость — дается, как и все, свыше. Но способности можно развивать и совершенствовать. Ты не станешь музыкальным, если, отшельнически уединяясь, целыми днями будешь заниматься техническими упражнениями; ты приблизишься к цели, если будешь поддерживать живое, многостороннее общение с музыкантами, и, в частности, если будешь постоянно иметь дело с хором и оркестром. Изучай с юных лет пределы и свойства человеческого голоса в его четырех видах; особенно прислушивайся к голосам в хоре; выясни, в каких регистрах они обладают наибольшей силой, в каких им доступны выражения мягкости и нежности. Прислушайся внимательно ко всем народным песням; это целая сокровищница прекраснейших мелодий, они откроют тебе глаза на характер различных народов. Практикуйся с раннего возраста в чтении старых ключей. Иначе для тебя останутся недоступными многие сокровища прошлого. Как можно раньше примечай звук и характер различных инструментов, старайся запечатлеть в своем слухе их своеобразную звуковую окраску. Никогда не упускай случая послушать хорошую оперу. Высоко чти старое, но и новое встречай с открытым, горячим сердцем. Не относись с предубеждением к незнакомым тебе именам. Не суди о сочинении, прослушав его один раз: то, что тебе понравится в первый момент, не всегда самое лучшее. Мастера требуют глубокого изучения. Многое станет тебе ясным лишь в зрелом возрасте. В суждениях о музыке различай, принадлежит ли произведение к области профессионального искусства или создано только для дилетантского развлечения; первые отстаивай, по поводу других не гневайся! «Мелодия» — боевой клич дилетантов, и действительно, музыка без мелодии —не музыка. Пойми, однако, что они имеют в виду: они признают лишь мелодию, легко воспринимаемую, ритмически привлекательную. Но ведь есть и другие, иного склада, и где бы ты ни раскрыл Баха, Моцарта, Бетховена, на тебя глядит тысяча мелодий различных видов; убогое же однообразие, особенно типичное для новых итальянских оперных мелодий, надо надеяться, скоро наскучит. Если ты подбираешь на фортепиано маленькие мелодии, это, конечно, очень мило, но если они являются сами, а не за инструментом, то радуйся еще больше — значит, в тебе пробуждается внутреннее музыкальное сознание... Пальцы должны делать то, чего хочет голова, но не наоборот. Когда ты начнешь сочинять, проделай все мысленно. Только когда пьеса совершенно готова, попробуй сыграть ее. Если твоя музыка вылилась из души, если ты ее прочувствовал, — она так же подействует и на других. Если небо одарило тебя живой фантазией, то в часы уединения ты будешь, как зачарованный, сидеть за инструментом, пытаясь в гармониях излить свое внутреннее я, и тем таинственнее ты будешь чувствовать себя как бы вовлеченным в магический круг, чем менее ясным будет для тебя еще в это время царство гармонии. Это будут самые счастливые часы твоей юности. Берегись, однако, слишком часто отдаваться влечению таланта, который соблазняет тебя тратить силы и время на создание как бы призрачных образов. Овладение формой, сила ясного воплощения придут к тебе только вместе с нотными знаками. Итак, больше сочиняй, чем фантазируй. Как можно раньше познакомься с дирижированием. Почаще наблюдай хороших дирижеров; вместе с ними можешь потихоньку дирижировать. Это принесет тебе ясность. Внимательно наблюдай жизнь, а также знакомься с другими искусствами и с науками. Законы нравственные те же, что и законы искусства. Старанием и прилежанием ты всегда достигнешь более высокого. Из фунта металла, стоящего несколько грошей, можно сделать тысячи часовых пружин, ценность которых увеличится в сотни тысяч раз. Фунт, полученный тобой от Бога, используй добросовестно. Без энтузиазма в искусстве не создается ничего настоящего. Искусство не предназначено для того, чтобы наживать богатство. Совершенствуй себя как артист, остальное придет само собой. Лишь тогда, когда станет тебе вполне ясной форма, тебе ясным станет и содержание. Быть может, только гений понимает гения до конца. Кто-то утверждал, что хороший музыкант должен уметь представить себе впервые услышанное даже сложное оркестровое произведение в виде партитуры. Это высшее совершенство, какое себе можно представить. Ученью нет конца.

Внимание! Идёт конкурс ремиксов на русскоязычный трек! Ждём Вашего участия и Ваших работ!

Arthur Sphinx — Tue, 14 Apr 2009 10:25:43 GMT

Проект "Монополия" и компания Sphinx Music Management объявляют конкурс ремиксов на трек Без Него Никак. Спектр стилей не ограничен, поэтому Вам предоставляется полная свобода творчества.
Лучшие 6 ремиксов выйдут в составе сингла на CD. Ремикс, занявший 1-е место отправится в ротацию на tophit.ru (эфиры на 420 FM-станций России и СНГ).
Акапеллу можно скачать также тут.

Демки выкладываем в комментариях здесь. Ссылки на полные версии качеством не ниже 192 присылаем на e-mail - sphinxmusic@gmail.com