Andrew Schmidt - selected

MoveOn Production принимает работы для выпуска на Beatport, Juno, i Tunes и т.д.

Harry Vander aka Dj I.M. — Tue, 03 Apr 2012 18:24:51 GMT

MoveOn Production принимает демо. Если у вас домашний звук - вам не к нам. Beatport, Juno, i-Tunes и т.д.

Условия набора:
1. Авторские права на трек и материалы, использованые при его написании.
2. Закрытая скачка.
3. Жанровые ограничения: Techno, Deep - Techno, Progressive, House Главное качественный звук.
4. Демо на почту wonderdj@mail.ru или в этом блоге.

P.S.:

- Для тех, кому отвечено "подходит" - пишите в личку.

TOP 10 виртаульных синтезаторов от DJ Family

Denis Varekha — Mon, 19 Mar 2012 05:55:08 GMT

Наш коллектив хотел бы поделиться со всеми любителями хорошего звука личным чартом программных модульных синтезаторов. Их звучание вы наверняка не раз слышали в любимых композициях, кинофильмах или радиоэфире.

Так уж получилось, что сегодня цифровые синтезаторы все больше и больше вытесняют с поля деятельности своих железных собратьев. И дело не только в том, что звук у наиболее достойных моделей ничем не хуже аналогового оборудования. Просто очень удобно хранить все инструменты в компьютере и не занимать пространство студии. Железные синтезаторы сегодня скорее доставляют чисто эстетическое наслаждение. Бесспорно, это крайне приятно – обладать каким-нибудь moog voyager или andromeda. Можно часами просиживать, не замечая голода и времени суток, накручивая лид в вирусе.

Тем не менее, сегодня мы хотим представить Вам наш чарт именно виртуальных модульных синтезаторов, т. к. с них начинают (да и часто заканчивают) большинство музыкантов.

В данном перечне собраны наиболее популярные модели последнего времени, которые команда Dj Family рекомендует к ознакомлению всем любителям отличного звука.

Итак, TOP 10 синтезаторов от студии DJ Family:

Lennar Digital “Sylenth1”

Первое и вполне заслуженное место в нашем чарте занимает виртуальный аналоговый синтезатор Sylenth1 компании Lennar Digital. На сегодняшний день, наверное, не осталось ни одного более-менее опытного продюсера, который бы не знал об этом инструменте.Действительно, Sylenth 1 привлекает к себе внимание “с первого звука”. Один из немногих виртуальных синтезаторов, наиболее реально имитирующий звук аналогового оборудования. Огромное количество очень качественных пресетов, которые буквально вдохновляют на подвиги, не может оставить равнодушным. Как только вы пройдетесь по первым 10 базовым настройкам, сразу же возникнет приятное чувство, что вы где-то уже это слышали.

Native Instruments “Massive”

Звук этого монстра частенько можно услышать во многих хитах направлений House, Electro и Dubstep. Возможности настроек Massive очень обширны. Если вам нужен крайне жирный лид или басс в полном смысле этого слова, то Massive, без всяких сомнений, то, что Вам нужно.Помимо собственной обширной базы готовых настроек, к Massive многие компании производят отдельные библиотеки патчей, что делает этот инструмент очень обширным в применении.

Tone2 “Gladiator 2”

Репертуар этого синтезатора будет особенно по вкусу музыкантам, работающим в trance и progressive house направлениях. Gladiator обладает огромными возможностями для создания жирного и богатого гармониками звука. В своей работе способен применять огромное число методов синтеза. На сайте разработчика даже указывается, что инструмент поддерживает все возможные на сегодняшний день алгоритмы синтеза. Большая библиотека очень качественных базовык пресетов также привлекает внимание.

GForce “ImpOSCar 2”

Виртуальная репродукция занменитого аналогового синтезатора Oscar. Это один из наших фаворитов. Когда дело доходит до поиска какого-нибудь винтажного лида или баса в стиле 80-х, этот инструмент просто вне конкуренции.

GForce “Minimonsta”

По своей сути, Minimonsta- это усовершенствованная эмуляция синтезатора Minimoog. Уж поверьте, скопировать неповторимый аналоговый инструмент было огромное число попыток и minimonsta относится к числу наиболее удачных.Для нас это король среди винтажных цифровых эмуляций

Native Instruments “Absynth 5”

Absynth- это тот инструмент, который идеально подходит для создания широкопанорамных пространственных пэдов, атмосферики и страшных скрипучих эффектов. С помощью него можно очень удачно добавить немного мистики в ваши треки.Базовый банк составляет 2100 готовых настроек. Среди возможностей есть очень полезная функция Mutate, которая позволяет произвольно видоизменить звук, создавая совершенно неповторимую новую вариацию на основе выбранного пресета.

U-he “Zebra 2”

Модульный синтезатор, который сочетает в себе различные методы синтеза (fm, аддитивный, субтрактивный и др.). Многие знают как выглядит аналоговый модульный синтезатор, который может занимать всю стену от пола до потолка, так вот Zebra 2 – это виртуальный вариант такого инструмента. Возможности дизайна звука у зебры практически безграничны.Надо отметить, что, по словам разработчиков, данный синтезатор использовался для написания саундтрков к таким фильмам, как “Темный рыцарь”, “Трансформеры” и “Трон”, что не может не заслуживать должного внимания.

Cakewalk “Rapture”

Синтезатор, создающий звук методом таблично-волнового синтеза. В его репертупре создание необычных “странных” лидирующих или эффектов, которые помогают добавить композиции изюминку. Особенно мне приятен программируемый степ-секвенсор, позволящий делать интересную ритмику.

Gforce “Oddity”

Виртуальная эмуляция популярного в 70-ые годы аналогового синтезатора ARP Odyssey (производился с 1971 по 1981 год). Вся фишка Oddity в возможности реалистично передавать ретро звучание популярного железного брата. Опять же, если вопрос в звуке ретро, то это тот инструмент, который поможет перенести назад в прошлое весь стиль композиции.

Rob Papen “Albino 3”

И завершает нашу десятку синтезатор от известного голландского дизайнера звуков Роба Пейпена “Albino 3”. Уникальность данного синтезатора в огромной библиотеке готовых настроек, которые, собственно, и заложил в инструмент сам Пейпен. Звуки при прослушивании буквально вызывают вдохновение и желание творить.Конечно, это не весь перечень синтезаторов, которые можно отнести к разряду мастхэв. Сегодня на рынке имеются и другие не менее достойные модели. Поэтому, в будущем мы расскажем о других интересных инструментах с более подробным обзором отдельных моделей.

Микрофоны и звукозапись

★ Тим Каустик ★ Little Junkies ★ — Wed, 12 May 2010 09:13:33 GMT

Как организовать процесс записи и обработки голоса в домашних условиях, и как это реализовано в профессиональных студиях

"ЮНОСТЬ" магазин электронных устройств Apple: Ipad, MacBook,MacBook Pro,MacBook Air, CDJ-2000

scudnevsky — Tue, 30 Mar 2010 14:44:46 GMT

"ЮНОСТЬ" магазин электронных устройств Apple: Ipad, MacBook,MacBook Pro,MacBook Air, CDJ-2000

http://vkontakte.ru/album-1654…

Pioneer CDJ-2000 -30000 рублей доставка 4-7 дней

Adam - 25000 рублей

и много всяких штук

Сubase: приемы и трюки

★ Тим Каустик ★ Little Junkies ★ — Mon, 22 Feb 2010 16:05:12 GMT

О различных трюках, неочевидных моментах и тонкостях, которые помогут сделать работу в Cubase более быстрой и удобной

Магазинное dj-об-ние (Pioneer, Technics, Allen&Heath, Denon и др) из США по НЕмосковским ценам

Misha Plus — Fri, 19 Feb 2010 15:37:44 GMT

Итак друзья, все по порядку:

Pioneer CDJ-900 - 43000

Pioneer EFX-1000 - 31000

KRK RP8G2 - 12000 (штука)

Yamaha HS50M - 6000 (штука)

Pioneer DJM-400 - 17500

Korg Kaoss Pad 3 - 15500

NI Audio Kontrol 1 - 9500

Аудио-интерфейс Vestax VAI-40 - 10300

Vestax HandyTrax - 5500

Vestax VCM-600 Midi Controller - 32800

Vestax VCI-300 - 32800

Vestax VCI-100 - 18500

Hercules DJ Control Steel - 9800

Hercules DJ Control MP3 e2 - 4000

Midi-контроллер для Ableton Live Novation Launch Pad - 8500

Midi-контроллер Novation Nocturn - 4200

MIDI-контроллер Akai LPD8 - 2600

Midi-Контроллер Akai LPK25 - 2600

Akai APC40 - 18500 (ожидается)

DBX 231 Двухканальный 1/3-октавный графический эквалайзер - 7300

DBX 1215 Двухканальный 2/3 октавный графический эквалайзер - 10000

DBX 166 Двухканальный динамический процессор - 8200

Allen&Heath:

Xone:XD-53 (наушники) - 7700

Xone:1D - 13500

Xone:2D - 31000
Xone:3D - 83200

Xone:02 - 30500
Xone:22 - 14300
Xone:32 - 34000

Xone:42 - 38200

Xone:62 - 48000
Xone:92 - 66100

Xone:464 - 71200
Xone:VF1 - 22700
Xone:S2 - 38200
Xone:S6 - 132000

Denon:

DN-HP1000EM - 8200

DN-HP500EM - 4000

DN-HP700EM - 6700

DN-D4500E2 - 31600

DN-HC4500E2 - 23700

DN-HD2500E2 - 36900

DN-S3700 - 41000

DN-S1200E2 - 22300

DN-S700E2 - 19900

DN-X1100E2 - 33000

DN-X1500SKE2 - 31900

DN-X120E2 - 14500

DN-X050E2 - 11950

DN-X500E2 - 27900

DN-X900E2 - 30900

Наушники:

Sennheiser HD 25-1 II - 8700

Sennheiser HD-280 - 4500

Technics RP-DJ1200 - 5200

Technics RP-DH 1200 - 4600

Pioneer HDJ-1000 - 6000

Poineer HDJ-2000 - 9500

Sony MDR-7506 - 6700

Sony MDR-7505 - 5300

Sony MDR-V700DJ - 4600

Иглы:

Ortofon Concorde Pro S - 5700 (пара)

Shure Whitelabel - 3500 (штука)

Shure M44-7-H - 3200 (штука)

Звуковые карты:

Native Instruments Audio 8 DJ - 13500

Native Instruments Audio 4 DJ - 7600

Native Instruments Audio 2 DJ - 4200

M-Audio Fast Track Pro - 8200

Korg nanoSeries:
nanoKey - 2200
nanoPad black - 2600
nanoKontrol black - 2600

Не забываем, что по цене некоторых товаров можно найти компромисс ; )

В перспективе будет еще товар.

Все оборудование новое, в коробочках с гарантией.

Личностей типа "... ему красная цена 23 000, а не 27 000 ..." просьба не писать в этой теме.

Пишите если реально интересует, флудить не надо .

Если хотите пересмотреть цену, предложить свой вариант сотрудничества.

Пишите в ЛС или звоните по указанным ниже номерам.

Спасибо )

icq 22девять 56 пять7 95 , тел +7 926 24семь 9семь 46 Миша Москва

Лох в музыке? Не отчаивайся.

electro bomber aka ilektra bober — Tue, 19 Jan 2010 11:09:28 GMT

У тебя нет слуха, нет мозга, нет рук, незнаешь как сделать жыр, качъ и мостеренг, дрочишь на гей порно, прыщавое ебало? Ты попал по адресу.

Новая версия Electro Bomber 2.0 - программа для тебя.

В новой версии появились функции:

Жыр, качъ, мостеренг отправка на лейблы.

Так же появилась кнопка:

Написать Electro.

TRAKTOR PRO 1.2.3 vs CDJ400

LOVEDJ .ιl.ιllιlι. — Mon, 28 Dec 2009 07:26:56 GMT

TRAKTOR PRO версии 1.2.3 наконец таки подружился с проигрывателями CDJ400! Аллилуя :)

появилась световая индикация джога, название трека на дисплее, время трека, изменение питча, его подгонка в процентах, джог какой то очень чувствительный :), в прилагаемом файле миди-маппинга до сих пор не задействованы все кнопки девайса (эффекты, реверс) продолжаем тестировать :)

Сведение танцевальной музыки: часть 2

★ Тим Каустик ★ Little Junkies ★ — Sun, 27 Dec 2009 18:01:13 GMT

О динамической обработке и обработке эффектами при сведении

Выбор аудиокарты для домашней для project студии! Личный опыт.

OlFero — Sun, 29 Nov 2009 11:49:23 GMT

В блоге подробно рассказываю о практическом опыте в приобретении и использовании аудиоинтерфейсов различного класса. В руках – приобретенная недавно RME 800, так что с удовольствием поделюсь впечатлениями и о ней! Статья носит субъективный характер, но плюс в том, что я сам пробовал все то, о чем написано.

KharutaProject - Where

KharutaProject — Sat, 24 Oct 2009 16:08:22 GMT

Как релизеры зарабатывают на вас деньги

|Bes| — Wed, 26 Aug 2009 00:26:28 GMT

ВНИМАНИЕ!
В статье присутствует нецензурная лексика.

Необходимая поправка перед прочтением.
Статья уже вызвала широкий резонанс в рунете, но почему то люди не хотят читать внимательно и вникать о чем пойдет речь ниже.

Поясню – основная цель статьи не очередное нытье о том, что”ворованная музыка – плохо”, цель – рассказать массам, что на них зарабатывают деньги пиявки на теле сцены. что их тупо используют для наживы, а они радостно на это ведутся.
Неважно что это выгодно обоим сторонам, важна моральная составляющая медали – юзеру суют жирный болт за щеку, а он с радостью помогает этому языком.

В последние годы, мегапопулярной штукой в рунете стали некие “музыкальные порталы”, на основе блогов, и различные торрент-трекеры – сайты, на которых регулярно появляются свежие релизы. Раздаётся все это добро якобы абсолютно бесплатно. Неискушенный в интернет-тонкостях пользователь, конечно, только рад такому сервису и с удовольствием им пользуется. Еще бы – зачем покупать то, что кто-то уже купил и с «чистым сердцем» делится со всеми окружающими? Но нужно понимать, что просто так, как говорится, даже мухи не ебутся.
Если говорить кратко – владельцы подобных сайтов получают с них серьезный доход. И доход этот в десятки и сотни раз превышает доход лейблов и музыкантов, у которых релизеры воруют треки. Зачастую эти товарищи позиционируют себя “борцами за свободу информации” или кем-нибудь еще в таком же духе, но тем не менее они содержат свои сайты не за “большое спасибо” от комьюнити, а за хрустящий кэш от партнерских программ и рекламы.

Краткое описание этой схемы – релизер один раз покупает (или тупо пиздит откуда-нибудь) мп3-трек, CD или виниловую пластинку, которую потом рипает и выкладывает на блог-спот. Пользователь портала, чтобы скачать трек бесплатно кликает по куче страниц с навязчивой рекламой, либо приобретает «голд-статус» (или еще какую-нибудь привелегию файл-шаринг системы). За счет огромного количества кликов по этой рекламе релизер и хозяин портала получают лаве во много раз больше, чем получает законный автор. Вуаля – потратил 30 рублей, заработал 3000! И волки-релизеры сыты и овцы-пользователи целы, ведь все типо бесплатно! А автор, на честных продажах получил 300 и купил 10 упаковок доширака. За трек который делал 3 месяца.

Для пример открытая статистика 2х таких порталов :
http://www.liveinternet.ru/stat/nightmonsters.com/
http://www.liveinternet.ru/stat/torrents.ru/

Количество посетителей в сутки потрясает, особенно ужасает стабильный рост. Всем известно – русский человек на халяву очень падок.
Контентом сайты наполняют или сами владельцы или пользователи ресурса. Каждый сайт выбирает наиболее удобный/доходный для себя вариант.

Свои ресурсы они монетизируют различными способами, в основном через file-sharing affiliate programs. Это сервисы, позволяющие размещать у себя любого вида файлы, за скачивание которых пользователь платит либо просмотром навязчивой рекламы (в этом случае скорость скачивания очень низкая и вы можете качать только один файл), либо покупает абонемент на месяц, год, позволяющий качать с высокой скоростью и сколько угодно файлов одновременно без рекламы.
В России особенно популярны такие системы как Letitbit, Rapida, Ifolder и еще десятки других. Все они косвенно занимаются сбытом ворованного и прикрываются тем, что не несут ответственности за действия пользователя, а просто предоставляют услуги по размещению файлов.
Процитируем фрагмент одного из таких сервисов :

Зарабатывать с нами легко и просто. Любой человек, хорошо знакомый с компьютером и интернетом сможет быстро овладеть навыками заработка. Самый простой способ начать зарабатывать с oxyeTbfiledeposite.com – регулярно загружать интересные файлы и публиковать ссылки с их описаниями на ваших личных или же публичных ресурсах: форумах, блогах и новостных порталах. Больше ничего не требуется – просто обновляйте статистику и наблюдайте, как деньги пойдут к вам рекой.

Ознакомтесь с рейтами :

Помимо этого остаются на выбор другие средства рекламы : попапы с поревом, баннеры, контекстная реклама и т.д. , которые размещаются на страницах сайта:

Серьезные дядьки обеспечивающие работу ресурсов вроде torrents.ru естественно получают хорошие деньги, при этом открыты для общения, уважают законы и вполне адекватны. При просьбах правообладателя закрывать доступ к контенту реагируют оперативно и лишних вопросов не задают.

Оборот сайтов вроде nightmonsters.com, организованных подростками, которые в силу возраста не понимают всей ответственности за свои деяния, меньше на порядок. Обычно такие порталы клеятся как попало из того, что было, но тем не менее доходов вполне хватает на оплату аккаунта в ВоВ и пивко. Ну и они на порядок больше законного авторского вознаграждения на официальном лейбле. Как говорится “школота ногебае”. Градус неадеквата комьюнити таких сайтов поощряется админами/владельцами, послушное школиё радостно генерирует тонны контента а с ним ненависти и исходит говном (как и положено по канону), хотя как бы по идее эти люди должны быть довольны возможностью порипать контент и повтыкать на халяву.
Но они целенаправленно стараются распространить пизженный контент как можно по большему количеству ресурсов, брызжя своей подростковой слюной и вопя «Ваша музыка гавно!!!11 ыы Какова хуя я должын за нее платить?!?!». Тем не менее эту музыку сами слушают, прутся и выебываются перед сверстниками.
А хозяева портала тихонечко гребут лаве лопатой.

У любого серьезного лейбла, работающего в силу развития своей сцены и предоставления средств на существование своим музыкантам рано или поздно возникает вопрос – как с этим бороться?
Варианта два.
Первый – никак. Спустя какое-то время от начала работы лейбла отслеживать все появляющиеся ссылки становится невозможным, сами контентмейкеры “музыкальных порталов” найдут 1000 причин по которым они будут продолжать делать то, что делают. Нужно принять данный аспект как данность, индустрия за счет возможности просто скопировать продукт, получает как плюсы так и минусы. Позитивный момент – с работами музыкантов ознакомится большее число людей, контент быстро распространится по сети и займет место на жестких дисках ценителей. Минусы – снижение продаж практически в ноль. Крупные лейблы и онлайн-шопы упорно пытаются с этим бороться, но как показала недавняя история с Pirate Bay – помогает слабо, количество посетителей сайтов с нелегальным контентом будет стабильно расти по мере роста интернета. Привлекательность файл-шаринг сайтов для серферов можно снизить (если не вообще свести на нет) только одним способом – предлагать то-же самое, т.е. переходить на Free Release, по примеру некоторых нетлейблов. Косвенный профит для авторов можно обеспечивать ссылками на персональные страницы и информацией о музыканте + при большом количестве посетителей что-то будет генерировать сам сайт. Если продукт грамотный – увеличится количество гастролей музыканта. Если человек талантлив и видит себя в роли профессионального музыканта – он будет востребован anyway.

Второй – воспитывать сознательность своих слушателей. Дать им понять что любой труд имеет право на оплату и музыкант такой же работяга как и плотник или слесарь. На западе подобная эстетика воспитывалась десятилетиями, и там покупка трека это то же самое что сходить в магазин за кефиром. Конечно и там воруют, но в тысячи раз меньше чем у нас в стране.
Для этого воспитания и писалась эта статья.

К сожалению неизвестно, найдет ли законодательство ключевые точки серьезного ограничения действия пиратов в сети и будет ли когда нибудь профессия электронного музыканта способна обеспечить его жизнь в полном обьеме в нашей стране. Например в некоторых странах европы существуют музыкальные пособия. Автор приходит в министерство культуры своей страны, показывает то что его треки популярны у людей по всему миру, что он релизится на многоуважаемых лейблах, и ему за то, что он поддерживает авторитет и рост культурной составляющей его отчизны, выплачивается пособие, на которое можно более менее сносно жить, все свободное время занимаясь только любимым делом – написанием качественной музыки. Наши же музыканты достигшие совершеннолетия и соскочившие с родительских плеч подрабатывают в офисах менеджерами и продавцами в магазинах, чтобы обеспечить едой себя и свою семью. Какая уж тут, нахрен, музыка?
Итак, подводя итоги хочется сказать:

Уважаемый слушатель!
Помни, что качая музыку на халяву с пиратских порталов ты являешься тупой марионеткой, на которой зарабатывают деньги. Ты помогаешь неизвестным людям рубить на тебе лаве из воздуха. А автор который работал сутками делая то, что ты сейчас слушаешь не получает ничего.

P.S. И да, ребята, кто считает, что релизер – это круто. Релизер это чмо и вор. Пис
TAMRECORDS team. 25.08.09

Мастеринг в Logic (Заметка)

KurZo — Sat, 08 Aug 2009 09:01:58 GMT

Мастеринг в Logic

Мастеринг ваших композиций может показаться весьма сложной процедурой и часто представляется областью деятельности профессионалов. Но если ваши треки предназначены для демо-целей, DJ-сета или даже если просто используются в интернете, то вы можете сами взяться за эту работу. В данном обучающем материале вы научитесь, как легко и быстро проводить мастеринг аудиотрека.

Использованное «железо» и программное обеспечение

Примеры данного материала были полностью выполнены в Logic Pro 8 с использованием как «родных» плагинов, так и плагинов сторонних разработчиков - Universal Audio (DSP -платформа UAD). Хотя в работе использовался набор определен-ных плагинов, вся методика является общей и может быть перенесена на любой жанр музыки, с использованием аналогичного программного обеспечения других производителей.

Шаг 1

Для достижения максимальной гибкости на стадии мастеринга ваш пре-мастер должен содержать как можно меньше обработок. Это значит, что когда вы сбрасываете ваш сведенный микс на диск, на мастер-выходе не должно быть ни компрессоров, ни лимитеров, ни эквалайзеров. Запомните, вы можете добавлять обработку на общую мастер-секцию во время сведения, но не забывайте убирать ее перед миксдауном!

Итак, создайте аудиодорожку (стерео) и импортируйте в нее заранее подготовленный премастер вашей сведенной композиции.
Для достижения наилучших результатов, проект, в котором вы создаете аудио-дорожку для мастеринга, должен быть той же битности , что и премастер. Например, если ваш оригинальный проект был записан и сведен в 24 бит, то мастеринг-проект тоже должен быть 24 бит.

Шаг 2

Проверьте, достаточно ли у вас запаса громкости (headroom) для работы мастеринг-плагинов? Для того, чтобы сделать это, включите ваш трек в самом громком месте и проверьте максимальный уровень на мастер-выходе.
Конечно, в нашем случае, клиппирование (clipping, кратковременная перегрузка в пиках) не настолько критично, как в аналоговых системах, но тем не менее это остается хорошей рабочей практикой избегать больших и длительных перегрузок в мастер-секции насколько это возможно.

Шаг 3

Существует несколько различных путей по конструированию мастеринг-цепей, но с указанным набором обработчиков (см. ниже) мы выполним работу с минимумом усилий.
Первый плагин в нашей цепи – это компрессор. Пропускание полного микса сквозь компрессор известно как buss compression и
ее главной целью является обеспеч ение ровной динамики во всем миксе настолько, насколько это возможно. Такая компрессия так же действует как «клей» для вашего микса, крепко сплетая различные его элементы воедино. Главные параметры здесь – это долгое время атаки (attack), релиза (release) и низкая степень компрессии (ratio) для максимально возможной прозрачности.

Независимо от типа, любой компрессор хорошего качества сделает эту работу, но было бы неплохо задуматься об
инвестировании денег в специализированный buss-компрессор плагин, если вы стремитесь к абсолютному качеству. С
надлежащим компрессором вам удастся достичь тех же результатов с немного большим количеством уменьшения уровня
(gain reduction), и в то же время сохранится оригинальное звучание вашей композиции.

Шаг 4

На следующей стадии необходимо определиться с тем, нужна эквализация треку, или нет. В нашем конкретном примере
большое количество эквализации не требуется – я просто добавил очень небольшое количество «низов» (low end) шельфом (полкой, shelving EQ) для того, чтобы поднять басы. Легкий прогиб в низких и высоких средних частотах (lower & upper mid frequencies) и легкий подъем на высоких завершает процесс.

Что бы вы не чувствовали, вы должны сохранять значения крутизны фильтра Q - малыми, а количество эквализации,
которое добавляете или прибираете – минимальным.
Таким путем вы не сможете значительно окрасить какую-либо конкретную группу инструментов. Если вы обнаружите, что
добавляете очень много эквализации в конкретной области – может быть время вернуться на стадию микширования?
Если у вас есть такая возможность, то попытайтесь использовать эквалайзер с линейной фазой (linear phase EQ) или
специализированный мастеринг-плагин, так как эти обработчики вносят меньше собственного окрашивания («характера») в финальный микс. Если таковых у вас нет, ищите лучший из тех, которые есть в наличии.

Шаг 5

Для того, чтобы дать возможность обработкам в цепи работать корректно – и не быть перегруженными инфразвуковыми частотами – хорошей идеей будет вырезать все ниже 30 Гц.
Это позволит всему миксу «вздохнуть» и удалит нежелательный низко-частотный гул.
Конечно, вы все это можете сделать на стадии эквализации, но будет намного понятнее, если каждой конкретной операции будет соответствовать отдельный плагин.

Шаг 6

Если вы чувствуете, что конкретные места в вашем миксе слишком громкие или слишком тихие, даже на небольшом
отрезке времени, незаменимый инструмент вам в помощь – многоканальный компрессор (multi-band compressor). Большинство
DAW (Digital audio workstation – Logic, Cubase и т.д.) идут с таким компрессором в комплекте, но так же очень много существует таких компрессоров и от сторонних производителей.
В основном, используя обработку этого типа, вы сможете сжать определенную полосу частот и усилить (boost) или вырезать
(cut) ее динамически. Это намного более прозрачное и естественное воздействие, чем жесткое использование
эквализации, и заслуживает вашего пристального внимания.

Шаг 7

Иногда большое значение в процессе мастеринга имеет легкое стерео-расширение. Конечно, не берите это за правило
«хорошего тона», так как каждый трек требует к себе особенного подхода.
Для этих целей существует множество различных обработок - выбирайте плагин, который удовлетворит вашим требованиям. В этом материале вы можете видеть «Stereo Spread» из Logic Pro 8.
Неважно, какой выберете вы, помните – «расширяйте» только высокие частоты вашего микса, нижнюю часть
спектра оставьте нетронутой. В противном случае вы придете к замутненному в «низах» миксу, который будет плохо переносим на другие системы.

Шаг 8

Финальная динамическая обработка в нашей цепи – это пиковое лимитирование (brickwall limiting). Оно служит
исключительно для кажущегося увеличения громкости финального микса. Мастеринговый лимитер работает так же, как и любой другой, различие только в том, что у него есть такой режим, при котором аудиосигнал может достигнуть только определенного значения, установленного пользователем.
Добавление уровня (gain) на входе (input) дает более плотный и «максимизированный» звук, делающий звучание вашего мастера громче.
Вот специализированный мастеринговый лимитер:

Усвойте следующее твердое правило: не «накручивайте» большое количество гейна на входе лимитера в целях
сохранения изначальных динамических особенностей вашего трека.

Шаг 9

Самый последний этап перед тем, как подрезать концы аудиодорожки и сбросить на диск ваш финальный мастер - это
экспортирование и дизеринг (dithering, снижение битности) микса.
Если ваш микс был записан и экспортирован в 16 бит, то далее никакой работы не потребуется (кроме обрезки начала и конца
файла). Если ваш микс был отмастерен как 24-битный файл, то в этом случае необходимо выполнить операцию дизеринга.

Дизеринг – это вычислительный процесс, который позволяет понижать разрядность 24-битных (или более) файлов до 16 бит без заметной потери качества звучания. Этот процесс должен быть выполнен только один раз во время всех стадий микширования и мастеринга композиции и для этих целей следует использовать лучший доступный алгоритм. Обратите внимание на «POW –r» и «Apogee», не ошибетесь. Они включены в большинство современных DAW.
Источник: Mo Volans / AUDIOTUTS.com

Перевод: Александр Пономарев aka Numeral

Музыкальная студия своими руками: теория и практика.

★ Тим Каустик ★ Little Junkies ★ — Thu, 09 Jul 2009 21:38:54 GMT

Давайте же разберемся, как организована и функционирует студия

Сколько на самом деле стоит одна композиция?

Sasha.ico (DJFAMILY/ARMA & MGPS 89,5) — Thu, 18 Jun 2009 00:41:42 GMT

Каждый раз скачивая музыку с halavnie-dj-treki.ru или подобных сервисов стоит задуматься - "а ведь может быть я действительно лишаю кого-то реального вознаграждения за его труд?" Давайте просто немного посчитаем - во сколько обойдется качественное оборудование и лицензионные программы честному саундпродюсеру танцевальной музыки.

Первым делом нужно уделить внимание компьютеру. Обычно продюсеры отдают предпочтение apple, ввиду надежности и удобству их продукции. Самый недорогой mac обойдется в 1000 долларов, что, в принципе, не так уж много. Второе, без чего написать композицию невозможно, это так называемая DAW, цифровая рабочая аудиостанция. Она может представлять собой как просто программное обеспечение, так и программно-аппаратный комплекс. Для создания танцевальной музыки предпочтения отдают трем основным программам - Logic, Cubase, Ableton. Базовые версии этих программ стоят в районе 300 долларов, но редко кому хватает их возможностей, поэтому чаще всего приобретаются так называемые полные лицензии, которые варьируются в цене от 500 до 1500 долларов. Но и это далеко не все - несмотря на достаточно серьезную базу инструментов и сэмплов, встроенных в программы-секвенсоры (их еще называют так), большинство отдает предпочтение дополнительным VST и AU инструментам и обработкам. Подобные стоят по 70-200 долларов за штуку, и зачастую их требуется 5-6 разных, что сразу встает в дополнительную 1000 долларов. Заметьте, мы еще не добрались до железа и студийного оборудования!

Далее - сэмплы. Библиотеки специально подготовленных для работы звуков обойдутся недорого, "всего" по 30-50 долларов за диск. Но сколько таких дисков нужно? По моим подсчетам - 10-20 дисков с новыми звуками за год это даже немного. Не будем жадничать - 500 долларов на сэмплы вполне достаточно. Затем необходима профессиональная звуковая карта, по-другому аудиоинтерфейс. Подобное устройство может стоить, в зависимости от бренда и качества от 100 до 5000 долларов. Возьмем карту среднего уровня, которая обойдется в 500 долларов. Далее - профессиональные колонки, они же мониторы, которые необходимы для качественного контроля во время работы со звуком. Такие агрегаты обойдутся в 500 долларов за штучку, таким образом пара будет стоить 1000. Причем, одна пара зачастую не дает стопроцентной гарантии качества звука, и необходимо приобретать так называемые мониторы среднего поля, которые стоят гораздо дороже. Но, в очередной раз напомню, что жадничать нехорошо, поэтому ограничемся только ближним полем. Помимо мониторов нужны - midi-клавиатура (от 200 до 2500 долларов) для ввода нот в программы, а также неплохо бы иметь микрофон (от 200 до 20000 долларов), и аналоговый или моделирующий синтезатор (от 400 долларов). Итого около 5000 тысяч долларов на достаточно базовый лицензионный "сетап" для создания танцевальных треков. Плюс звукоизоляция комнаты - 1000 долларов для 12 метровой комнаты адекватная цена. Итого 6000 долларов для начала. Что такое 6000 долларов в рублевом эквиваленте - "жалкие" 180000 рублей. Теперь подумаем, сколько стоит "талант" музыканта. Я использую самую примитивную систему - стоимость работы сравняю со стоимостью оборудованием, то есть такая же система, как в строительных работах. Таким образом в рублях комплект "музыкант+оборудование" стоит 360000 рублей, которые для удобства мы представим в качестве бюджета на год. Допустим, у музыканта производительность труда составляет 2 качественных трека в месяц, т.е. 24 трека в год. Тогда стоимость одного трека в год составит 15000 рублей, плюс заложим 20% прибыль, должен же музыкант еще и кушать, а не только "отбивать" свою работу. Итого 18000 рублей стоит один трек. Чтобы все срослось, такой трек нужно продать. Допустим через великолепный магазин recordings.ru. При цене 19 рублей за трек, автор получает примерно половину с этой стоимости, то есть 9 рублей. Тогда получаем нехитрую математику - чтобы отбить танцевальный трек нужно, чтобы его купили 2000 раз. Для справки, самый продаваемый артист на Beatport.com 2008 года Deadmau5 продал около 30000 экземпляров всех своих треков в совокупности, то есть отметка в 1000 экземпляров на трек (при оговоренных 24 треках за год) тут еле еле преодолена. Итак, если вы и дальше будете скачивать бесплатно музыку, смысл ее писать пропадет - просто не хватит денег на оборудование ;)

Автор статьи m-clis , при использовании материалов статьи ссылка на автора и диджей школу обязательна.

"Авторские договоры и договоры о передаче смежных прав"

DeMacho — Wed, 03 Jun 2009 22:33:03 GMT

Авторские договоры

1. Понятие и виды авторских договоров

Под авторским договором понимается соглашение между автором произведения науки, литературы и искусства или его работодателем либо иным обладателем имущественных авторских прав, с одной стороны, и пользователем произведения, по которому автор обязуется передать пользователю за вознаграждение право использования произведения обусловленным способом и в установленный срок, а пользователь обязуется использовать произведение в соответствии с предоставленным ему правом и уплатить вознаграждение.

По авторскому договору по названию и буквальному смыслу ст. 30 ЗоАП исключительные права передаются, т.е. лишь предоставляются пользователю на время, а не уступаются ему. Этим авторский договор отличается от таких способов отчуждения или закрепления имущественных авторских прав, как их дарение, наследование, предоставление по закону работодателю либо внесение в качестве вклада в уставный (складочный) капитал хозяйственного общества или товарищества, при которых данные права переходят к другим лицам либо возникают у других лиц в качестве первоначальных исключительных прав.

К авторским договорам, как к разновидностям сделок по передаче имущественных прав, применяются общие положения § 1 гл. 30 ГК о купле-продаже, если иное не вытекает из содержания или характера исключительных авторских прав. В общем плане можно распространить на авторские договоры правила, скажем, п. 1 ст. 460 ГК, обязывающие продавца товара передать покупателю товар свободным от любых прав третьих лиц. Пользователь также заинтересован в получении имущественных прав, не обремененных правами других пользователей этих же прав. Однако большинство общих норм ГК о купле-продаже телесных объектов неприменимо к передаче ни авторских, ни других имущественных прав. Это касается норм об ассортименте товара, его качестве, сроке годности, скрытых недостатках, комплектности, о таре и упаковке товара. Поэтому регулирование авторских договоров, как и всех вообще договоров об использовании исключительных прав, нуждается в самостоятельной правовой регламентации.

ЗоАП различает три вида авторских договоров:

1) авторский договор о передаче исключительных прав;

2) авторский договор о передаче неисключительных прав;

3) авторский договор заказа (ст. 30, 33).

Поскольку имущественные авторские права всегда являются исключительными, первые два вида авторских прав логичнее было бы назвать (и это подтверждается трактовкой данных видов прав в п. 2 ст. 30 ЗоАП) авторскими договорами о передаче исключительных прав на исключительных и неисключительных условиях. По смыслу п. 2 ст. 30 авторский договор о передаче исключительных прав на исключительных условиях разрешает использование произведения определенным способом и в установленных договором пределах только лицу, которому эти права передаются. Пользователь по данному договору вправе запретить подобное использование произведения всем другим лицам, включая сторону, передающую права.

Право запрета может быть применено помимо пользователя только создателем произведения. Если пользователь не осуществляет защиту данного права, право запрещать использование произведения другим лицам может осуществляться его автором (абз. 2 п. 2 ст. 30 ЗоАП).

Пользователь по авторскому договору о передаче исключительных прав на исключительных условиях фактически может на срок действия договора приобрести абсолютное право использования произведения, включая передачу полученных прав другим лицам. Однако передача полностью или частично другим лицам прав, переданных по авторскому договору, допускается лишь в случае, если это прямо предусмотрено договором (п. 4 ст. 31 ЗоАП).

Авторский договор о передаче исключительных прав на неисключительных условиях разрешает пользователю использование произведения наравне с обладателем исключительных прав, передавшим такие права, и (или) другим лицам, получившим разрешение на использование произведения таким же способом (п. 3 ст. 30). Подобный договор создает пользователю менее сильные позиции в коммерческой реализации полученных прав, нежели договор о передаче авторских прав на исключительных условиях. Поэтому цена такого договора обычно бывает ниже.

Существует презумпция неисключительности использования передаваемых авторских прав. Права, передаваемые по авторскому договору, считаются переданными на неисключительных условиях, если в договоре прямо не предусмотрено иное (п. 4 ст. 30 ЗоАП).

По объектам исключительных прав авторские договоры классифицируются на: издательские, сценарные, постановочные и др.

2. Условия авторского договора

Как любой гражданско-правовой договор, авторский договор подчиняется закрепленным в ГК общим положениям о договоре (ст. 420 - 453). Это в равной мере касается свободы договора во всех ее проявлениях (ст. 421), соотношения договора и закона (ст. 422), цены договора (ст. 424), сущностного и формального моментов заключения договора. Авторский договор считается заключенным, если между сторонами в требуемой форме достигнуто соглашение по всем его существенным условиям (абз. 1 п. 1 ст. 432 ГК). Формальный момент заключения авторского договора как момент получения лицом, направившим оферту (т.е. пользователем), ее акцепта (т.е. согласия правообладателя) базируется на норме п. 1 ст. 433 ГК.

Вместе с тем авторское законодательство как часть гражданского законодательства (согласно ст. 2 ЗоАП) конкретизирует существенные условия авторского договора. В силу абз. 2 п. 1 ст. 432 ГК существенными являются условия о предмете договора, условия, названные в законе или иных правовых актах как необходимые для договоров данного вида, а также все другие условия, предлагаемые для согласования одной из сторон. Закон об авторском праве и смежных правах называет в числе необходимых такие условия авторского договора, как:

- способы использования произведения;

- срок и территорию, на которые передается право;

- размер вознаграждения и (или) порядок его определения за каждый способ использования;

- порядок и сроки выплаты вознаграждения (абз. 1 п. 1 ст. 31).

Под способами использования произведения понимаются конкретные права, передаваемые по договору, например, право воспроизводить и распространять литературные произведения на русском языке. Все права на использование произведения, прямо не переданные по авторскому договору, например право переводить произведение на иностранные языки, считаются непереданными.

Весьма важными являются условия о сроке пользования правами, территории их применения, размере вознаграждения и способах его определения. Принцип свободы договора позволяет сторонам по соглашению установить любые оптимальные для них условия. Однако при отсутствии в авторском договоре условий о сроке, на который передается право, или о его территории применяются правила диспозитивных норм абз. 2 и 3 п. 1 ст. 31 ЗоАП. Так, если стороны не укажут в договоре срок, то договор, может быть, расторгнут автором, во-первых, лишь по истечении 5 лет с даты его заключения и, во-вторых, если пользователь будет письменно уведомлен об этом за 6 месяцев до расторжения договора. При отсутствии в договоре указания на территорию, на которую передается право, действие передаваемого права ограничивается территорией Российской Федерации. Правило о сроке расторжения договора направлено на обеспечение интересов пользователя (при очевидной незаинтересованности автора-правообладателя в ограниченном сроке передачи права). Правило о территории, напротив, в большей мере стоит на страже интересов правообладателя.

Действующее авторское законодательство не предусматривает применявшейся ранее жесткой регламентации определения размера вознаграждения в виде фиксированных денежных ставок за каждый авторский лист. В настоящее время вознаграждение определяется в авторском договоре в виде процента от дохода за соответствующий способ использования произведения (продажу книги, прокат кинофильма и т.п.) или, если это невозможно осуществить в связи с характером произведения или особенностями его использования, в виде зафиксированной в договоре суммы либо иным способом (абз. 1 п. 3 ст. 31 ЗоАП). При установлении вознаграждения в форме фиксированной (паушальной) суммы в договоре должен быть установлен максимальный тираж произведения (книг, компакт-дисков, журналов и т.п.). Превышение тиража (т.е. числа копий) будет рассматриваться как последующее издание или иное воспроизведение произведения, влекущее необходимость заключения нового договора и вознаграждения по нему.

Допускаемые абз. 2 п. 3 ст. 31 ЗоАП минимальные ставки вознаграждения установлены Постановлением Правительства РФ от 21 марта 1994 г. N 218 "О минимальных ставках авторского вознаграждения за некоторые виды использования произведений литературы и искусства". Данным Постановлением установлены минимальные ставки вознаграждения за публичное исполнение произведений, их воспроизведение в форме звукозаписи, за сдачу в прокат экземпляров звукозаписей (фонограмм) и видеофильмов, воспроизведение произведений изобразительного искусства и тиражирование в промышленности произведений декоративно-прикладного искусства. Минимальные размеры вознаграждения индексируются одновременно с индексацией минимальных размеров заработной платы. Практически данное правило применимо лишь к случаям определения минимальной ставки вознаграждения в твердой денежной сумме (а не в виде процента дохода от использования произведения).

В целях обеспечения прав и законных интересов творческих работников кинематографии, упорядочения расчетов между правообладателями (киностудиями, продюсерами) и авторами кинематографических произведений Постановлением Правительства РФ от 29 мая 1998 г. N 524 утверждены Минимальные ставки вознаграждения авторам кинематографических произведений, производство (съемка) которых осуществлено до 3 августа 1992 г., за использование этих произведений путем передачи в эфир и по кабелю, воспроизведения (тиражирования) на всех видах материальных носителей и распространения (продажи, сдачи в прокат), а также путем их публичного показа. Минимальные ставки вознаграждения установлены в размере от 0,5 до 7 процентов от дохода, полученного правообладателем кинематографического произведения за каждый вид использования.

Ставка вознаграждения в размере 5,5 процентов установлена, в частности, для авторов художественного фильма, т.е. сценариста, режиссера-постановщика и автора музыкального произведения, специально созданного для данного фильма. 7 процентов выплачивается режиссеру документального или научно-популярного, а также режиссеру-постановщику мультипликационного фильма. Ставки в размере 0,5 процента предусмотрены для авторов других произведений, вошедших составной частью в художественный, мультипликационный, документальный или научно-популярный фильм.

Сбор и распределение вознаграждения осуществляются обладателем авторских прав либо организациями, управляющими имущественными правами авторов на коллективной основе в пределах полномочий, переданных этим организациям правообладателями, если иное не определено договором.

3. Форма авторского договора

Своеобразием отличается также форма авторского договора.

Во-первых, любой авторский договор независимо от его цены и порядка использования произведения должен заключаться в письменной форме. Исключение сделано лишь для авторских договоров об использовании произведений в периодической печати (п. 1 ст. 32 ЗоАП). Несоблюдение простой письменной формы договора лишает стороны права в случае спора ссылаться в подтверждение договора и его условий на свидетельские показания, хотя и не препятствует им приводить письменные и другие доказательства (п. 1 ст. 162 ГК). Такими доказательствами могут, в частности, служить протоколы переговоров о заключении договора, платежные ведомости о выплате авторского вознаграждения и переписка с правообладателем по поводу получения экземпляра его произведения.

Специальный порядок оформления договора допускается п. 2 ст. 32 ЗоАП для продажи экземпляров программ для ЭВМ и баз данных и предоставления массовым пользователям доступа к ним. Согласно п. 3 ст. 14 Закона РФ от 23 сентября 1992 г. "О правовой охране программ для электронных вычислительных машин и баз данных" при продаже и предоставлении массовым пользователям доступа к программам для ЭВМ и базам данных "допускается применение особого порядка заключения договоров, например путем изложения типовых условий договора на передаваемых экземплярах программ для ЭВМ и баз данных".

На практике такие договоры называют оберточными лицензиями. Их условия печатаются на упаковке материального носителя программного продукта. Покупателя предупреждают, что, вскрыв упаковку, он вступает в договорные отношения с правообладателем на изложенных на упаковке условиях. Одним из этих условий является обязательство пользователя не воспроизводить и не распространять программный продукт без согласия правообладателя. Однако проконтролировать соблюдение пользователем данного обязательства практически весьма трудно, вследствие чего проблема договорного регулирования отношений по использованию авторских прав на программы для ЭВМ и базы данных из правовой трансформируется в сугубо этическую.

4. Авторский договор заказа

Самостоятельным видом договора, давно применяемым в сфере интеллектуальной деятельности, является авторский договор заказа.

По авторскому договору заказа автор обязуется создать произведение в соответствии с условиями договора и передать его заказчику (п. 1 ст. 33 ЗоАП).

Авторский договор заказа является исключением из общего правила п. 5 ст. 31 ЗоАП, согласно которому "предметом авторского договора не могут быть права на использование произведений, которые автор может создать в будущем". Это единственное исключение, поскольку во многих других случаях исключительные права, хотя ими и пользуются другие лица (работодатели), изначально (в силу п. 2 ст. 14 ЗоАП) принадлежат работодателям. Речь идет о принадлежности работодателям в силу закона исключительных прав на все будущие произведения, которые лица, состоящие в трудовых отношениях, создадут в порядке выполнения своих служебных обязанностей или служебного задания работодателя.

Автор может приобрести исключительное право на свое служебное произведение, лишь если это будет предусмотрено в договоре между ним и работодателем, а также если в служебном порядке им будет создана энциклопедия, энциклопедический словарь, периодический или продолжающийся сборник научных трудов, газета, журнал и другое периодическое издание. Исключительные права на использование таких изданий принадлежат работодателю. Однако авторы включенных в них произведений сохраняют исключительные права на использование своих произведений независимо от издания в целом (п. 4 ст. 14, п. 2 ст. 11 ЗоАП).

Предметом авторского договора заказа является обязательство автора создать произведение - написать пьесу, сценарий кинофильма, учебное пособие и т.п. (литературный заказ), нарисовать портрет (художественный заказ) и т.д., а также передать исключительные права на него заказчику. По договору литературного заказа автор обычно подготавливает и согласовывает с заказчиком творческую заявку (краткое описание содержания будущего произведения), служащую неотъемлемой частью договора и базой оценки законченного произведения. Как в любом договоре, в авторском договоре заказа предусматриваются сроки создания произведения и передачи его заказчику, порядок принятия и одобрения произведения, а также размер авторского вознаграждения. Хотя в целом к авторскому договору заказа применимы общие условия авторского договора, совокупность этих условий не может не обладать спецификой. В авторском договоре заказа необходимо подробно описать вид, жанр, форму, объем, структуру и другие свойства заказываемого произведения, порядок и способы будущего использования заказчиком как произведения в целом, так и его самостоятельных частей. Во избежание конфликтов необходимо указать характер условий передачи прав (исключительные - неисключительные).

Содержание договора образуют права и обязанности сторон. Автор обязуется создать произведение, отвечающее согласованным в договоре условиям, и передать его в установленный срок заказчику комплектно и в надлежащей форме, в том числе электронной, на магнитном носителе (дискете) в оговоренных текстовых редакторах. Кроме того, автор обязан в согласованный с заказчиком срок исправлять и дорабатывать произведение с учетом обоснованных замечаний и пожеланий заказчика, не нарушать его исключительных прав на использование произведения. Со своей стороны, заказчик обязан соблюдать личные неимущественные права автора (на имя, на защиту авторской репутации), не вносить без письменного согласия автора никаких изменений в произведение.

Основным правом заказчика служит право на использование созданного произведения, в том числе его воспроизведение, распространение, импорт, перевод и иную переделку на обусловленной договором территории. Главным правом автора является право на вознаграждение. Оно может определяться в фиксированной (паушальной) сумме, в виде процента дохода от продажи экземпляров будущего произведения (роялти) или в форме комбинации того и другого вида вознаграждения. Вознаграждение устанавливается в рублях или в рублевом эквиваленте условных единиц, например долларов США.

Заказчик обязан в счет обусловленного договором вознаграждения выплатить автору аванс в размере, порядке и сроки, согласованные сторонами (п. 2 ст. 33 ЗоАП). Аванс также может выплачиваться единовременно или по частям. Важно лишь, чтобы он был выплачен до начала использования произведения и выплаты вознаграждения с учетом полученного заказчиком дохода.

5. Ответственность по авторскому договору

Важные особенности присущи ответственности сторон по авторским договорам. Поскольку данные договоры являются видами гражданско-правовых договоров, их участники отвечают за нарушение принятых обязательств по общим нормам ст. 393 - 406 ГК, а также ст. 15 ГК о возмещении убытков, если иное не диктуется особенностями предмета этих договоров. Поэтому специальная норма п. 1 ст. 34 ЗоАП обязывает сторону, не исполнившую или ненадлежащим образом исполнившую обязательства по авторскому договору, возместить все убытки, причиненные другой стороне, включая упущенную выгоду. Вместе с тем п. 2 ст. 34 ЗоАП предусматривает ограниченную ответственность автора за непредставление заказного произведения в соответствии с условиями договора. Поскольку в сфере интеллектуальной деятельности нередко случается такое явление, как "творческая неудача", при непредставлении произведения на автора возлагается обязанность возместить только реальный ущерб, причиненный заказчику. Обычно это выражается в возврате автором заказчику полученного аванса. Разумеется, ограниченная ответственность не применяется, если автор умышленно не передает заказчику надлежаще созданное произведение или передает его другому лицу. Подобные действия автора могут повлечь расторжение договора и возмещение убытков заказчика в полном объеме.

DJ MixX - Retrospective Music (Part 1)

DJ MixX (Омск) — Mon, 27 Apr 2009 08:02:27 GMT

MARK KAMINS pres. WEEKEND 54 @ Ю-Cafe

Andrew Schmidt — Fri, 21 Nov 2008 18:00:00 GMT

MARK KAMINS pres. WEEKEND 54 @ Ю-Cafe

Andrew Schmidt — Sat, 22 Nov 2008 18:00:00 GMT

Andrew Schmidt - Live with AlcoFunk project

Andrew Schmidt (disco house edit) — Fri, 25 Jul 2008 05:57:43 GMT

miusha - Out of mind

miusha — Mon, 17 Apr 2006 22:36:53 GMT

Andrew Schmidt - selected

MoveOn Production принимает работы для выпуска на Beatport, Juno, i Tunes и т.д.

MoveOn Production принимает демо. Если у вас домашний звук - вам не к нам. Beatport, Juno, i-Tunes и т.д.

TOP 10 виртаульных синтезаторов от DJ Family

Lennar Digital “Sylenth1”

Native Instruments “Massive”

Tone2 “Gladiator 2”

GForce “ImpOSCar 2”

GForce “Minimonsta”

Native Instruments “Absynth 5”

U-he “Zebra 2”

Cakewalk “Rapture”

Gforce “Oddity”

Rob Papen “Albino 3”

Микрофоны и звукозапись

"ЮНОСТЬ" магазин электронных устройств Apple: Ipad, MacBook,MacBook Pro,MacBook Air, CDJ-2000

Сubase: приемы и трюки

Магазинное dj-об-ние (Pioneer, Technics, Allen&Heath, Denon и др) из США по НЕмосковским ценам

Лох в музыке? Не отчаивайся.

TRAKTOR PRO 1.2.3 vs CDJ400

Сведение танцевальной музыки: часть 2

Выбор аудиокарты для домашней для project студии! Личный опыт.

KharutaProject - Where

Как релизеры зарабатывают на вас деньги

ВНИМАНИЕ! В статье присутствует нецензурная лексика.

Мастеринг в Logic (Заметка)

Мастеринг в Logic

Использованное «железо» и программное обеспечение

Шаг 1

Шаг 2

Шаг 3

Шаг 4

Шаг 5

Шаг 6

Шаг 7

Шаг 8

Шаг 9

Музыкальная студия своими руками: теория и практика.

Сколько на самом деле стоит одна композиция?

"Авторские договоры и договоры о передаче смежных прав"

DJ MixX - Retrospective Music (Part 1)

MARK KAMINS pres. WEEKEND 54 @ Ю-Cafe

MARK KAMINS pres. WEEKEND 54 @ Ю-Cafe

Andrew Schmidt - Live with AlcoFunk project

miusha - Out of mind

ВНИМАНИЕ!
В статье присутствует нецензурная лексика.