registration
Понравился мой трэк, оставь комент!
Blog

Чего не стоит делать в Интернете

Проведенный недавно опрос выявил, что почти две трети пользователей социальных сайтов испытывают проблемы и непонимание в том, что касается неписаного сетевого этикета. На помощь пришел надежный блюститель такта и благопристойности: издательство Debrett’s опубликовало пять золотых правил поведения в Интернете. Избегайте электронного недопонимания Хотелось бы думать, 10 с лишним лет общения в Интернете научили нас составлять простые сообщения, которые нельзя истолковать совершенно не так, как мы того хотим. Если неправильно понять изначально искреннюю фразу вроде “Ха-ха, на вечеринке у Карины ты была просто красоткой”, она покажется саркастическим замечанием. Маленькие тайны приводят к большим последствиям Социальные сети – это не место для тех, кто хочет оставаться таинственным и загадочным. Подобные сайты созданы, чтобы сообщать о вас максимум информации, а рекламодатели могли более эффективно направлять вам рекламу. Если вы упомянете, что одиноки, то вам начнут присылать информацию о сайтах знакомств. Если укажете, что у вас аллергия на кошек, то вас, вероятно, примутся соблазнять антигистаминными препаратами. В то же время будьте осторожны с “забавными” опросниками, которые могут рассказать всем, скажем, что вы страдаете хламидиозом, и не злоупотребляйте блоггерскими штучками, которые легко позволят показать всем, что вы любите играть в карты на раздевание перед веб-камерой. Помните, что друзья прочтут все до последнего слова. У друзей тоже есть чувство достоинства Если у вас есть фотографии друга, размещайте лишь те снимки, которые не заденут его самолюбие. А если вы особенно сочувствуете человеку, то позвольте ему самому выбрать, какие фотографии со слушаний о его разводе появятся онлайн. Опять же, не стоит разглашать личную информацию о других людях. Безобидные публичные сообщения вроде “жаль слышать, что ты встретил 40-й день рождения в гипсе, из-за того, что не получилось голым перепрыгнуть через машину”, способны причинить весь спектр неудобств. Друзья – это престиж Как пишет в своем руководстве Debrett’s, сбор друзей в Интернете – это не состязание. Но это бред. Сайты апеллируют к нашему сокровенному желанию – казаться популярными. Они дают четкий показатель успеха – число контактов – и многочисленные средства, позволяющие по максимуму увеличить это число. Не смешивайте работу и отдых Рано или поздно ваш список друзей в социальной сети превратится в жуткую коллекцию людей, которых в обычной жизни вы предпочли бы никогда не знакомить. Но коллеги и друзья будут знать друг о друге, так что если вы старательно изображаете в офисе самоотверженного трудягу, вашего начальника наверняка удивит, когда вы окажетесь пошляком, мотом и любителем бразильской порнографии. Но еще ужаснее получить приглашение стать друзьями от кого-то из родителей. Если отказаться, заподозрят в скрытности. Если согласиться, то мама узнает, что вы скрываете. Не перегружайтесь делами Debrett’s подчеркивает, что к дням рождения следует относиться как к настоящим праздникам. Пошлите имениннику открытку, советует издательство. Судя по всему, авторы Debrett’s владеют акциями Hallmark – ведь этот совет невозможно выполнить. Вас предупреждают о десятках дней рождений, причем некоторых людей вы никогда бы даже домой к себе не пригласили. Не говоря уже о том, чтобы послать открытку. Так почему бы не набросать на скорую руку поздравление? Именинника или именинницу это порадует, а вы почувствуете себя молодцом. Куда сложнее вопрос о различных мероприятиях, который возникает благодаря вашей политике по зачислению в друзья всех подряд. Каждый будет присылать приглашения на встречу. Пообещать прийти, даже если знаете, что не появитесь? Или притворяться, что не заметили приглашения, чтобы была возможность явиться в последний момент, если не найдется варианта получше? Выбирайте последний вариант. Всегда. Это не квартал красных фонарей Некоторые социальные сети становятся излюбленным местом сексуально неудовлетворенных людей – все благодаря приукрашенным фотографиям. Так что когда будете закачивать альбом фотографий из отпуска в Португалии, помните, что некоторые похотливые поклонники способны воспринять это как специальный выпуск журнала для вуайеристов. А уж если вы написали, что “одиноки” или пребываете “в активном поиске”, то ждите, что ваш ящик заполнят непристойные предложения. Оставьте меня в покое! Чтобы справиться с избытком социальных контактов в Интернете, приходится отключать как можно большее число средств связи и удалять некоторых друзей. Да, это может быть обидно, но волноваться не стоит. Если вас убрали из друзей, впадать в уныние не нужно. Здесь нет ничего личного. Возможно, человека уже просто тошнит от сообщений, комментариев, приглашений и флирта. Debrett’s предлагает выждать 24 часа, прежде чем принимать приглашение стать друзьями. Источник: Проект "СВОЙ Психолог"

0 ▲
13 August 2010 1:48
no comments

Как исчезнуть из Интернета?

Прошло почти два десятилетия после массового вторжения пользователей в место, известное как World Wide Web. Сегодня, спустя несколько лет, многие задумываются: а не слишком ли много следов они оставили? Идея отслеживания наших шагов в цифровых джунглях и стирания их представляется слишком амбициозной, почти непостижимой. Возможно ли вообще исчезнуть из Интернета? На эту тему рассуждает журналист издания San Francisco Chronicle Алехандро Мартинез-Кабрера (Alejandro Martínez-Cabrera). Каждый раз, когда мы выходим в Интернет, чтобы зарегистрироваться на новом сервисе, купить футболку, обновить статус в социальной сети, послать письмо или воспользоваться поисковым движком, мы оставляем некие данные. Офлайновые действия, например, заполнение заявления на кредитную карту, также теперь возможны через Интернет. Информация, собранная через куки – кусочки кода, которые помнят шаги пользователя в его общении с веб-сайтами – может быть объединена для создания полноценной картины. Всегда была информация о нас, которая выходит за рамки нашего контроля, даже до появления Интернета. Записи на государственных веб-сайтах, например, будет невозможно удалить. «Есть много путей случайной отправки информации в Интернет, - говорит Райан Кало (Ryan Calo), сотрудник Стэнфордского законодательного центра для Интернета и общества. - Меня как человека, который работал в этой области в течение многих лет, это удивляет – я имею в виду то, как легко создать поток информации из одной точки в другую». Эта информация может использоваться по-разному. Google, например, использует ее для рекламы и постоянного совершенствования своих алгоритмов поиска. Сервисы, которые ищут людей, поставляют в Интернет пользователей, желающих знать больше о потенциальных возлюбленных или стремящихся найти старых одноклассников или родственников. Рекламные сети, маркетинговые и другие онлайновые базы данных продают или используют сами всю собранную информацию для рекламных целей. Сотрудники правоохранительных органов, кстати, могут получать такие данные по запросу. Профессиональная помощь Чтобы справиться с нарастающим потоком информации и своевременно уничтожать ее, люди могут обратиться в соответствующие организации, например, в ReputationDefender в городе Редвуд. С помощью нескольких партнерских соглашений с Direct Marketing Association и с некоторыми из самых известных служб поиска людей, таких как Spokeo, WhitePages и PeopleFinders, ReputationDefender может удалить личную информацию с вероятностью от 80% до 90% из всех онлайновых коммерческих баз данных, говорит исполнительный директор компании Майкл Фертик (Michael Fertik). «Мы работали над этим в течение нескольких лет, и пока не представляется возможным удалить всю информацию на 100%, - добавляет он. - Удаление всех цифровых следов в настоящее время невозможно». Услуги ReputationDefender стоят от $9,95 до $10 тыс., в зависимости от количества информации о пользователе в Сети. При наличии времени и терпения, конечно, человек может заняться всем этим и сам. Но это будет довольно трудно. Первый и самый неинтересный шаг – это вспомнить и перечислить все интернет-сервисы и компании, которые могли бы хранить информацию о вас. Какие сайты человек использовал, чтобы купить что-то, на какие сервисы он подписался и какие соглашения принял – все это необходимо учитывать. Более сложным будет найти все предприятия и организации, которые хранят информацию о пользователях, в большинстве своем даже не подозревающих об этом. Кроме того, можно обратиться к Internet Archive - некоммерческой организации, которая содержит копии записей веб-сайтов и другого цифрового контента – чтобы удалить всю информацию, которая у них есть, и попытать счастья с Библиотекой Конгресса, которая несколько месяцев назад приобрела весь архив Twitter, начиная с марта 2006 года. Дата-брокеры Privacy Rights Clearinghouse имеет список дата-брокеров, которые могут быть гидами для всех, кто желает покинуть Интернет. На сегодняшний день в списке находятся 115 дата-вендоров, почти половина из которых предлагают некие условия полного или частичного отказа от цифрового присутствия, иногда только при соблюдении определенных условий. И в этом заключается следующая дилемма: даже если человек способен определить каждую компанию и организацию, которая хранит данные о нем, то не факт, что там согласятся удалить его данные. Основываясь на своем опыте, Фертик говорит, что некоторые операторы баз данных более доступны, а некоторые нет. Сопротивляются все обычно по одной причине – компании считают эти данные своей собственностью. Кармело Фонтана (Carmelo Fontana), итальянский адвокат, посетивший Стэнфордский центр, говорит, что в Европе, за некоторыми исключениями, компании по закону обязаны положительно отреагировать на просьбу изменить или удалить личную информацию пользователей. Однако компании в Соединенных Штатах не имеют никаких похожих юридических обязательств. Правда, несколько инструментов помогут людям стереть себя из Интернета. Хотя многие социальные сети будут держать мертвой хваткой копию каждого комментария или фото пользователя, когда-либо опубликованное, сервисы наподобие Web 2.0 Suicide Machine предлагают рационализаторские методы по удалению вашего цифрового контента с разных сайтов, таких как Facebook, MySpace, Twitter и LinkedIn. Согласно сайту Suicide Machine, его ПО используют более 4000 пользователей для уничтожения своих сетевых профилей в социальных сетях. Между тем, в некоторых рекламных сетях, таких как Lotame, BlueKai, eXelate, Bizo, Safecount и Rubicon Project, можно отказаться от сохранения персональных данных. Некоторые поисковые системы предлагают аналогичные варианты отказа. Тем не менее, старший технолог Electronic Frontier Foundation Сет Шон (Seth Schoen) сказал, что «вы не можете остановить сбор информации, ее сохранение и анализ». Отчаянные меры Наконец, есть и крайние меры. Кало говорит, что человек может покинуть Интернет, и информация о нем попросту устареет (несвоевременная информация ранжируется ниже в результатах поиска). Также возможны такие кардинальные меры, как смена имени или переезд. Впрочем, все это будет бесполезно, если человек продолжит совершать покупки через Интернет или будет использовать свое реальное имя при общении с друзьями и семьей. «До тех пор, пока мы не увидим реального изменения архитектуры Интернета и законов, мы будем платить такую цену за членство в интернет-сообществе», - заключил Кало. Источник: Ruformator.ru

0 ▲
13 August 2010 1:47
no comments

Профессионалы нужна ваша помощь! Выразите свое мнение об этом...

0 ▲
19 July 2010 18:54
no comments

Советы музыкантам от музыкантов

Избегай чужих ошибок и делай свои!

Я бы сказал, что все, что вам нужно, это стараться играть свою музыку как можно больше, как можно чаще, и иметь при этом постоянную связь со слушателями, и стараться… стараться понять, что вы испытываете по поводу всего этого, как аудитория вас воспринимает. Постоянно быть в диалоге, в контакте со слушателем.
Jesper Binzer (D-A-D)

Как мы уже сказали, мы - хиппи, так что… Иди, куда тебя зовет сердце;-). Но, прежде всего, пиши честные песни. И не забывай проверять, не выиграл ли твой лотерейный билет.
Sparkling

Не знаю, это трудное бремя. Очевидно, если кто-то стремится стать музыкантом, нужно поощрять его в этом стремлении. Но нужно быть по-настоящему преданным своей мечте, получать удовольствие от своих опытов, потому что если вас волнует коммерческая сторона процесса, это все здорово затрудняет. Так что я могу пожелать начинающим - иметь энтузиазм.
Russel Mael (SPARKS)

Не останавливайтесь! Сделайте все, на что вы способны, зайдите так далеко, как вы можете зайти, и потом продолжайте путь дальше. Наслаждайтесь, потому что это лучше, чем секс (почти что!).
David Lowe

Не жалейте сил, любите то, чем занимаетесь, наслаждайтесь своей собственной музыкой и стремитесь идти по пути оригинальности, подчеркивая свои особенные таланты.
Glenn Tipton (Judas Priest)

Я хочу пожелать музыкантам побольше удачи на их творческом пути.
K.K. Downing (Judas Priest)

Всем начинающим музыкантам мы бы хотели пожелать иметь много сил и энергии, найти свежий и оригинальный подход к публике. А вообще, находиться в мире музыки уже здорово, не смотря ни на что.
ROB HALFORD (Judas Priest)

Играйте. Самая лучшая в мире вещь - играть музыку. Даже если к вам не пришел успех, все равно нет ничего лучше. Путешествия по стране или, если повезет, по всему миру, возможность играть свою музыку для людей, видеть и переживать моменты, о которых другие люди не могут даже мечтать - я это обожаю. И это стоит всех жертв, которые вам, возможно, придется принести. И вы будете жить с мыслью, что в любой момент ваша мечта может стать явью. Вы можете этого добиться, достичь огромного успеха и насладиться всем, что может предложить вам мир. Но вам надо быть очень сильными, чтобы противостоять неизбежным препятствиям, вам понадобится почти всепоглощающая самоотдача и преданность делу. Вы должны помнить всех, кто поможет вам, и никогда не переставать быть им благодарными, вне зависимости от того, какого успеха вы добьетесь.
Самое важное - это поклонники. Они всё, они ваша кровь. Никогда не смотрите на них сверху вниз, всегда находите для них время, всегда помните, как сильно они вам нужны и всегда помните, что среди них есть звезды завтрашнего дня. И никогда не думайте, что вы лучше них. Мы просто люди, которым повезло чуть больше, чем остальным.
Gary Numan

Я бы им [молодым музыкантам] пожелал божественного вдохновения, чтобы они создавали замечательную музыку, и чтобы я услышал ее. Вот чего бы я хотел.
Ben Watkins (Juno Reactor)

Надо верить в то, что ты делаешь.
Udo Dirkschneider

Постоянно занимайтесь и пытайтесь найти людей, с которыми можно организовать группу. Мне повезло попасть в замечательную группу - я имею в виду и музыку, и коллектив. Также важно доверять своей интуиции и не бросать, даже если сейчас вы не самая популярная группа. Путь к популярности в направлении "металл" долгий, но он этого стоит.
Titus Hjelm (Thunderstone)

Пусть они никогда не забывают о том, о чем мечтали в начале пути.
Marian Gold (Alphaville)

Во-первых, нужно много работать. Далее, нужно помнить, что молодые группы должны заниматься не только музыкой, но и продвижением своего материала, управлением и заключением договоров. Не стоит ждать помощи извне, а самостоятельно решать все организационные вопросы.
группа "Leto"

Один совет – завязывать пока не поздно. Лучше не начинать. А если твой сын взял в руки гитару – лучше ему сразу пальцы сломать. На 90 процентов это закончится в лучшем случае ничем, а в худшем – очень печально все это закончится. Но если кто-то действительно хочет, то пусть будет очень упорным, потому что чтобы на этом поприще реализоваться, нужно очень много трудов. Лопатой проще кидать, как это ни странно, гораздо легче и физически и морально. Потому что в этом шоу-бизнесе, так сказать, кроме того, что ты должен уметь играть на гитарке, еще массу других качеств должен иметь, чтобы себя реализовать. Вот Митяю пришлось выучиться на звукорежиссера, например. А до этого – на слесаря и на таксиста. И для того, чтобы заниматься музыкой, нужно иметь солидный багаж в голове еще, чтоб было о чем сказать. Будь ты хоть трижды замечательный гитарист или клавишник, но, по сути, ты – скотина, с людьми не сработаешься, будешь бродить из коллектива в коллектив, и так нигде не приживешься.
группа "Чёрный Обелиск"

Вот основные принципы, которые должен соблюдать человек, решивший делать музыку ту, которую хочется делать ему. Во-первых, это тщательное отношение к музыке, которую будет исполнять музыкант. Во-вторых, если коллектив или музыкант хотят стать профессиональными, то я бы предложил сразу подумать о том как выступать не только по клубам, но и в концертных залах, это очень важно. Клуб это очень хорошо, но, на мой взгляд, музыканты должны выступать в концертных залах, на фестивалях и т.д.
Сергей Щураков (Vermicelli Orchestra)

Современный российский музыкант, который хочет делать музыку, которая ему нравится, просто должен делать такую музыку, которая ему нравится, - и это тот главный принцип, который он должен соблюдать. И мы только можем пожелать всем музыкантам, чтоб у них была возможность поступать именно так, тогда всё будет хорошо.
Артём Тамазов (Vermicelli Orchestra)

Главное это делать то, что тебе нравится, тогда это будет честно. И ещё главное, чтобы шёл процесс творческий, чтобы он не перестовал. Ни в коем случае не останавливатся!
Лена Тэ

На мой взгляд, здоровье - самое важное в нашей жизни. ну и очень важно, конечно, иметь своё место в жизни, суметь найти себя.
Max Raabe

Я желаю начинающим музыкантам только одного: Внимательно исследовать мой жизненный путь, и построить свою жизнь с максимально возможной перпендикулярность. В идеале, постаратся выдать как можно больше материала до 30-40 лет, и не оглядыватся на других. Идти своей дорогой, ни кому не верить, больше читать, и самое главное - найти, выбрать и ни когда не менять свою несущую частоту.
Алексей Вишня

Надо относится ко всему искренне. И песни искренные надо писать. Если говоришь, не надо юлить, и забиратся в полутона. Надо говорить: или чёрное, или белое; кто ты, с нами или против нас. Надо всегда выбирать, а не плавать как дерьмо в проруби, не зная куда прибится, к какому берегу.
Михаил Шелег

Каждый человек должен решить сам для себя, чем ему надо заниматся.
Группа Бабслэй

Первое - человек должен ответить себе на вопрос: для чего он собирается делать эту музыку и для кого. Второй вопрос, который он должен перед собой поставить и ответить на него - что он хочет иметь от этой музыки? Он хочет зарабатывать деньги этой музыкой или он хочет петь своим друзьям или он хочет работать по клубам? И дальше, уже после того, как ответишь на эти вопросы, уже пойдут какие-то пожелания. Я для себя отвечаю на это вопрос просто. Я - профессионал. А раз я профессионал, значит, я должен зарабатывать этой музыкой деньги. И если я отношусь к себе хорошо, то я должен сочинять качественную музыку, т.е. качественный саунд, тексты и мелодии, и это должно покупаться. Сложно советовать, если нет ответа на вопросы, что музыкант сам хочет от своей музыки. Если он хочет, чтобы его музыку купил дядя-продюсер, то это другое. Он может налабать на гитаре, а дядя-продюсер даст ему денег, и будет говорить, что конкретно и как делать, но о творчестве при этом придется забыть. И все - он уже никто. У нас - другое. Мы - команда, мы сами себе продюсеры, хотя с удовольствием хотели бы получить себе в патронах классного дядьку, который помог бы нам плыть по волнам этого идиотского щоу-бизнеса. Вот так, брат.
Валерий Наумов (гр. Иван Царевич)

Никогда музыкант не должен играть музыку, которую слушает. Мысль банальна и проста. Ты будешь всегда на шаг позади. Если сегодня ты слушаешь Слипкнот, ты должен сочинять музыку с тем расчетом, что ты это сделаешь не также, а лучше, потому что Слипкнот на месте тоже стоять не будет.
Вадим Тимошенко (гр. Иван Царевич)

Лично я обучался в консерватории, но я не думаю, что это для каждого. Все мы имеем свой собственный путь, и мы в первую очередь должны слушать свое сердце и следовать собственным взглядам. Что хорошо для одного, не обязательно подойдет другому. Будьте верны самому себе, будьте единым целым с собственной энергетикой, и никогда не позволяйте никому препятствовать вам в достижении вашей мечты. И, конечно, практика, практика, практика, а затем практика еще раз.
Quinn

Во-первых, больше записываться. Репетиции прямо записывать с пульта, делать рабочие записи, короче больше слушать себя. Сейчас люди даже себя не слушают, поэтому много ошибаются. Второе – заниматься звукорежиссурой. Как правило, все, даже высокооплачиваемые звукорежиссеры, не очень профессиональны. Надо больше себя записывать, себя слушать и работать над собой как над собственных артефактом. Не просто – ты играешь и все, а чтобы это был продукт, как батон хлеба. Твоя музыка – это батон хлеба, и ты сам видишь – вот здесь он кислый, вот здесь немножко пересоленный, и, зная эти все вещи, ты, конечно, двигаешься дальше – вот это самое важное. А молодые этого не любят, я это понял по фестивалю по одному. Поиграть, побалдеть на концертах, а запись – ооо, фууу, нее, - деньги! Какие деньги? С пульта запиши и все. Бывают записи с пульта качественнее, чем студийные. Кстати, я в свое время посоветовал коллективу «Рада и терновник» сделать их альбом на основе старых записей. Альбом получился намного лучше, чем номерные, которые у них есть, потому что там все живее, натуральней. Потому что это вещи все тонкие такие. Вот это молодым: Больше записываться, слушать себя.
Сергей Жариков (гр. ДК)

Не нажираться перед выступлением. Чтобы “Ихтиандра не звать”))). Сраться поменьше…
Владимир Колпаков (гр. Бобры)

Молодым музыкантам надо определится – чего они хотят. Деньги, слава, ЧТО? Такой простой вопрос, которым гопники меня добивали, когда я был молодым и волосатым: чЁтенАдо?
Майкл Безыменский (гр. Бобры)

Мой главный совет любому начинающему артисту в индустрии звукозаписи – быть старательным и записывать свой собственный материал, иметь хорошего менеджера, которому вы можете доверять и не допустить, чтобы ваши авторские права на записи или публикации были нарушены. Эти требования являются главными для артистов в наши дни. И наиболее важно, это поверить в себя и любить то, что ты делаешь.
Miriam Stockley

Просто существуйте. Делайте записи, выступайте, не продайте из поля зрения. Заведите сайт, участвуйте в форумах. Существуйте. И даже, если вы никогда не станете звездами, через несколько лет о вас будут знать определенное количество людей и вполне возможно, что зарабатывать деньги вы сможете именно с помощью музыки. Вы ведь этого хотели? :) Удачи!
Группа Last Page (]]-->http://www.thelastpage.ru/]]>)

Источник: specialradio.ru

3 ▲
5 July 2010 18:12
6 comments

Музыкальная карьера

Противная, мерзкая и холодная.

Не секрет, что контракт между группой (исполнителем) и рекорд-лейблом - это обручальное кольцо на долгое время. Проблема часто заключается в том, что далеко не каждый исполнитель способен разобраться, что же на самом деле написано в контракте. Пунктов слишком много, язык трудный и скучный.

Синди Лаззари, адвокат, специализирующаяся в музыкальной индустрии, рассказывает: "Когда люди приносят мне контракты, которые предлагают им лейблы и начинают читать их со мной, они бывают просто ошеломлены: "Мы собирались подписать это, потому что многие так делают," - говорят эти молодые музыканты. Часто они подписывают все условия и потом жалуются всю жизнь".

Контракт напоминает обручальное кольцо, то не так-то просто найти для группы такую "невесту"- лейбл, с которой можно счастливо прожить всю жизнь.

Допустим, вы (группа, исполнитель) заключили контракт. Теперь вы идете в студию и записываете альбом. Лейбл будет распространять его. Люди будут его покупать. С этого момента в ваш карман двумя небольшими струйками начнут капать деньги. Первый источник доходов - от проданных экземпляров кассет и CD (royalty или "доля исполнителя").

Доля артиста обычно составляет около 13-14 процентов от розничной цены альбома (то есть от суммы, которую платит человек, покупающий в магазине ваш CD). Редко, когда этот процент больше; чаще - меньше.

Типичный пример: группы Damnations и Prescott Curlywolf во время заключения контракта с Mercury records были вынуждены согласиться на 13 процентов роялти. Как и все остальные пункты контракта, роялти - предмет торга. Если лейбл заинтересован в исполнителе, то есть смысл отстаивать свои условия. Группой Dangerous Toys (ныне "покойной") после успеха в 1988 г. интересовалось так много лейблов, что они вытребовали у Columbia для себя 15 процентов роялти - редкий случая для начинающей группы.

Роялти - далеко не простая вещь. Если группа для записи альбома решит пригласить известного продюсера, то оплата его труда будет вычтена из доли музыкантов. Допустим, продюсер согласился работать за 2 процента. Следовательно, на долю исполнителей остается уже 12 процентов от превоначальных 14.

Имеются многие хитрости, которые позволяют лейблам уменьшить долю исполнителей:

Во-первых, часто в контрактах ставится условие, что роялти начинают выплачиваться, если продано не менее 85 процентов первоначального тиража альбома. Это пережиток "виниловой" эпохи музыкальной индустрии. Во время перевозки виниловых пластинок на корабле через океан они иногда повреждались, и дистрибьюторы отказывались продавать бракованные диски. В те времена обычным делом было до 10 процентов брака в тираже. Несмотря на то, что с тех пор технология изменилась, лейблы не собираются отказываться от старых пережитков.

Во-вторых, часто лейблы передают дистрибьюторам 2 диска дополнительно к каждым 10 дискам. Эти два CD предназначены для свободного распространения и организации рекламы на радио, ТВ и в печатной прессе. Таким образом, передавая дистрибьютору 12 CD, лейбл плати исполнителю роялти только с 10 СD. Это зафиксировано в контракте, несмотря на то, что многие лейблы имеют собственную сеть продаж. Фактически так лейбл отнимает 20 процентов от законной доли музыканта.

И, наконец, вся упаковка - пластмассовая коробка, буклет и его оформление, собственно "кругляшок" CD - стоят денег. Обычно за все добро лейбл вычитает в свою пользу 25-30 процентов от розничной цены альбома. На самом же деле упаковка и дизайн альбома стоят гораздо меньше.

Майлз Дзунига, гитарист группы Fastball: "Это, друзья мои, то, что называется "стандартными условиями" музыкальной индустрии. Попросите своего юриста изменить это в контракте, и он вам ответит - это же общепринятые правила! Эти правила означают правила для вас, но не для Мадонны. Поэтому лейблы оказывают нажим на исполнителей и не слишком переживают из-за этого, потому что все принимают эти условия. Если вы станете такими же знаменитыми, как Мадонна, вы сможете попробовать изменить условия в свою пользу".

При внимательном изучении вопроса становится видно, что группе очень сложно получить сколько-нибудь серьезные суммы за счет роялти. Почему так происходит? Потому что лейблы опутывают исполнителя всяческими авансами. Все авансы впоследствии вычитаются из тех же 13-14 процентов роялти. До тех пор, пока лейбл не вернет себе все авансы, исполнитель не получит ни копейки.

Конечно, если вы - сверхпопулярный исполнитель, вы можете получить от лейбла некий бонус (безвозвратный аванс). Но это - редкость даже среди суперзвезд. Обычно авансы выплачиваются исполнителю после заключения с ним контракта и выдаются на запись альбома. Конечно, невозможно ежедневно записывать в студии альбом и при этом еще где-то работать, чтобы прокормить себя и свою семью. Но вовсе не обязательно тратить весь аванс. Лучше отложить часть средств на будущие нужды и положить их в банк.

Съемки видеоклипов - еще одна удавка на шее исполнителя. Дэвис Макларти: "Мы со своей группой потратили 80 000 $ на один клип. Это было ужасно глупо с нашей стороны. То же самое мы могли бы снять за 2 000$". Эти суммы также вычитаются из доли исполнителя.

Дорогой клип - вовсе не значит хороший клип. Вот, например, как выглядит "хит-парад самых дорогих видеоклипов":

Michael Jackson, "Scream" - 7 000 000 $
Puff Daddy, "Victory" - 2 700 000 $
Mariah Carey, "Heartbreaker" - 2 500 000 $
Busta Rhymes "What's It Gonna Be" - 2 400 000 $
Back Street Boys "Larger Than Life" - 2 100 000 $ Will Smith, "Miami" - 2 000 000 $
Missy Elliott, "She's A Bitch" - 2 000 000 $ N Sync "Pop" - 1 800 000 $
TLC, "Unpretty" - 1 600 000 $
Guns'N'Roses, "November Rain" - 1 500 000 $

Еще одна статья авансовых расходов - организация и проведение гастрольного тура группы. Для тура в поддержку своего дебютного альбома "Make Your Mamma Rroud" группа Fastball получила от своего лейбла Hollywood Records около 100 000$.

Гитарист группы жалуется: "Это может показаться гигантской суммой, но она выплачивалась частями в течение гола гастролей, и если сравнивать ее с бюджетом фильма Dumbo Drop-2, то для Hollywood Records и их владельца, компании Disney, это не такие уж большие деньги".

Возможно, это смешная сумма для Disney, но очень серьезная для группы. После записи и обкатки в турне двух своих первых альбомов долг этой группы перед лейблом составил около 500 000$. К тому же, лейбл обвинил музыкантов в том, что они не сделали ничего, чтобы погасить этот долг. "Они все время тратят на вас ваши же деньги, - говорят музыканты, - На обеды, бары, на все, что угодно. Допустим, вы берете своих друзей-подруг... и тратите на них целых 1500$ - на обед, выпивку и развлечения".

В свою защиту лейблы заявляют, что идут на риск, заключая контракт с группой. Большинство альбомов продается плохо. Ежегодно в мире выходит более 30 000 наименований новых альбомов. Менее 1 процента продаются тиражом более 1 000 000 копий). По данным компании SoundScan, в 1995 г. всего было выпущено 146.724 наименований альбомов. 91 процент из них был продан тиражом менее 5000 копий. Разумеется, эти цифры весьма условны, так как в число выпущенных альбомов входят и такие, как "Dark Side Of The Moon" группы Pink Floyd, который продается уже более 30 лет.

Ещё одна проблема - собственность на мастер-запись альбома. Когда группа Spoon заключила контракт с Elektra records, они узнали, что записанный альбом им не принадлежит: "Мы сказали, что хотим получить мастер-запись после окончания сведения альбома. "О кей, - ответили нам, - Когда рак на горе свистнет. Что еще хотите?"

Конечно, и из этого правила есть исключения. Если лейбл разорвал с вами отношения и не имеет на вас планов, вы сможете получить все свои записи назад.

Таким образом группа Prescott Curlywolf смогла получить у лейбла Mercury свой первый альбом "6ix Ways To Sunday": "Мы пригрозили, что подадим на лейбл в суд. Это не входило в их планы, они не хотели тратить на нас время и отдали нам мастер-фонограмму".

Когда лейбл заключает с группой контракт, он обещает создать, разрекламировать и продать продукт - альбом группы. Но нет никаких гарантий, что лейбл выполнит все эти условия. По словам музыкантов, на раскрутку альбома "6ix Ways To Sunday" лейбл потратил всего 400$. Эти деньги были использованы на постеры и на организацию 7-дневного концертного тура. Но после успеха последующих альбомов группы "6ix Ways To Sunday" был переиздан и принес группе некоторую прибыль.

Однако дело с контрактами вовсе не так безнадежно, как может показаться. Несмотря на то, что условия контрактов не очень-то дружелюбны по отношению к музыкантам, всё же есть возможность заработать. Музыканты признают: "Если у вас есть хитовая песня, все хотят иметь с вами дело, тогда деньги пойдут к вам несколькими путями - от продаж альбомов, от живых концертов, от авторских прав и т.д."

Наряду с роялти второй путь поступления денег - авторские отчисления. Авторские отчисления - это то, что получает автор песни. В США это составляет около 7 центов за каждую песню с каждого проданного CD.

Не думайте, что лейблы не хотят наложить лапу на эти деньги - очень даже хотят! Для этого тоже есть масса способов. Но автор может продать свои права (или их часть) тому же лейблу за хорошие деньги. К тому же в этом случае не важно, есть ли у группы долг перед лейблом или нет - авторы песен в любом случае будут получать свои деньги. Если же вы сами не сочиняете собственные песни, любой автор будет рад сотрудничать с вами. Но при одном условии - если у вас уже есть альбом, разошедшийся солидным тиражом.

Очень часто indie-лейблы берут себе за образец контракты мейджоров, меняют имена и названия и превращают это в "стандартный образец контракта". Поэтому условия контрактов с инди-лейблами могут быть не очень выгодны для музыкантов. Как показывает печальный опыт Prescott Curlywolf, условия, предложенные им лейблом Mercury были лучше, чем условия инди-лейбла Doolittle. Но для записи своего альбома Fun Animal World они покинули Mercury и заключили контракт с инди-лейблом Freedom records. После того, как Freedom records окупил свои расходы, вся прибыль была разделена поровну между лейблом и группой. "Этот лейбл дружелюбен к музыкантам, - говорят участники группы, - "Мы даже не записывали соглашение на бумаге".

Конечно, можно вообще не заключать контрактов, самоcтоятельно записывать альбомы и распространять их. Музыкант Дэвид Гарза (David Garza) записал 9 альбомов, прежде чем подписал контракт с Atlantic. "Большинство групп подписывают контракты слишком рано для своей карьеры, - говорит он, - я благодарю Бога, что не подписал контракт в 1991г, когда мне это предлагали". Благодаря тому, что он уже имел успешную карьеру, Гарза смог выдвинуть свои условия и лейбл принял их.

Но самая успешная сделка - найти таких людей в рекорд-лейбле, которые действительно "врубаются" в вашу музыку и готовы работать для успеха вашей группы.

Источник: Вадим МИХАЙЛОВ (chelmusic.ru)

1 ▲
5 July 2010 18:09
no comments

Раскрутка в интернете своей музыки

Куда податься: Web-ресурсы раскрутки.

Разговор сегодня пойдет о местах обитания скромных тружеников независимого музыкального фронта. Последнее время имеется обнадеживающая тенденция к тому, что и сами эти труженики, и места их обитания перестанут быть чем-то зазорно-аутсайдерским с точки зрения музыкального успеха – “аналоговая” музыкальная индустрия в глубоком кризисе, лейблы-мэйджоры, сделавшие не оправдавшую себя ставку на тин-поп и PR-технологии, разоряются и объединяются друг с другом, а вот “цифровое” направление, наоборот, чувствует себя все более и более уверенно даже в коммерческом плане. Поговаривают даже, что компании-гиганты, типа Apple и Nokia, раскручивающие свои digital music players, могут выкупить крупные рекорд компании типа Sony (средств у них хватит точно) и взять индустрию в свои руки, как когда-то сам Sony выкупил лейбл Майкла Джексона для перевода этой же индустрии с винила на свой формат CD. У развлекательного интернет-бизнеса есть неоспоримое преимущество – ширина ассортимента. В обычном магазине много дисков не выложишь, волей-неволей приходиться брать количеством проданных копий одного наименования, искусственно создавая “хиты” и “бестселлеры”. Как это действует на качество продукции и сцены всем понятно. А вот для нынешних терабайтовых web-серверов плюс 10 альбомов, минус 10 альбомов – практически без разницы. И этот фактор как раз и может помочь победить, наконец, всем осточертевший формат, и позволить вольным художникам выйти из зоны полной безвестности и ненужности. Война покажет план, а пока совершим небольшое путешествие по самым популярным mp3-местечкам Сети.

ComNet

]]-->http://www.myspace.com/]]-->

Раскрутка группы

Пожалуй главный на данный момент сервис подобного направления, и по совместительству главная сенсация всего интернета, за три года своего существования превратившийся в один из самых посещаемых ресурсов – по данным Wikipedia.org на май 2006 года Myspace удерживает 4-ую строчку по посещаемости среди англоязычных сайтов. Сейчас на сервере зарегистрировано больше 79 миллионов аккаунтов, около 400 тысяч из них – музыкальные.

Сайт привлекает прежде всего своей универсальностью – это музыкальный хостинг, социальная сеть, блог-зона, архив фотографий, а теперь еще и видеоклипов. На музыкальной страничке Myspace есть все что нужно для группы или исполнителя: во-первых это специальный проигрыватель Standalone Player, главной особенностью которого является то, что он автоматически запускается при посещении странички, так что пожаловавший в гости никак не может отвертеться от размещенной музыки. С учетом ленивости и нерешительности слушателей, эта опция – замечательное подспорье для талантливых музыкантов, возможность быть замеченным возрастает во много раз (так кстати заметили и позвали выступить в Новгороде группу моего товарища)

Плеер обладает всеми необходимыми функциями (ну конечно кроме визуализации и эквалайзера :), плюс треки в нем можно проигрывать, скачивать, оценивать, комментировать, а также добавлять в плейлист своего аккаунта. Всего можно выложить четыре трека, с непосредственной закачкой на сервер. После upload трек проверяется, затем переконвертируется в нужный битрейт и добавляется на страничку. В настройках можно указать как воспроизводить треки при заходе на страничку – случайным образом или запускать первый из списка. Порядок в списке, соответственно, можно менять. Кстати, с проверкой треков связана любопытная история – в 2005 году Myspace выкупила корпорация News Сorp медиа-магната Руперта Мёрдока. Вслед за этим последовали два неприятных события – во-первых, кто-то пустил слух, что теперь News Corp приберет к рукам права на выложенные записи, а во-вторых с сайта стали удаляться ссылки на конкурирующие ресурсы. Поднялась шумиха, музыканты стали выкладывать композиции с протестами и наездами на Мёрдока и Co, и как раз эти треки проверку не проходили – их стали удалять с сайта, что в свою очередь вызвало новую бурю негодования. Однако в итоге все вроде наладилось.

Возвращаемся к описанию Myspace-странички. Еще одна важная особенность – афиши, в них можно подробно проинформировать о новых концертах - месте проведения, времени, коллективах, которые будут выступать. Есть и своя мини почтовая система – можно обмениваться сообщениями, а также пускать bulletins – широковещательное сообщение для всех друзей, например о новой добавленной композиции. О системе друзей разговор отдельный, это еще одно преимущество Myspace, позволяющее создать свою сеть и не затеряться среди тысяч других музыкантов (своеобразный сетевой маркетинг :). Друзья могут оставлять друг другу комментарии на страничке, причем если не выключить в настройках использование в комментариях html, то оставляя их, друг может изменить внешний вид странички, забабахать ссылку на свой клип или flash-ролик про его любимого, выглядит все это весело, но громоздко, поэтому html лучше выключать – красоту можно наводить самостоятельно и на свой вкус, просто вставляя нужный код в окна редактирования информации. Отдельная радость от друзей в том, что с их помощью можно прикоснуться к мечте – на Myspace очень много знаменитых музыкантов, и находятся они там на тех же правах что и все остальные, их тоже можно добавлять в друзья и оставлять им комментарии. Видеть на своей странице под надписью “friends” имя любимого исполнителя – незабываемое ощущение :) Кроме того это еще и полезно – у звезд друзей много (сотни тысяч), и кто-то из них (друзей, а не звезд :) обязательно увидит вас в списке и зайдет в гости. Для добавления друга надо послать соответствующий запрос, воспользовавшись специальной панелькой для контактов, которая есть на каждой страничке, и если запрос будет принят – он ваш. Соответственно, такие же запросы будут приходить и к вам. Надо сказать что запрашивают все друг друга не глядя – ради расширения сети, а знаменитости так же не глядя всех к себе принимают – из тех же соображений. Из всех запрошенных мною звезд (в числе их были Eminem, Moby, Bjork, Paul Oakenfold) отказала только Мадонна :) На Myspace много российских звезд - Агата Кристи, Алиса, Ария и.т.д. Понятно, что сами кумиры на своих страничках бывают редко, но все равно приятно.

Для любителей поболтать и пообсуждать есть система блогов. Для страдающих нарцисизмом :) – личный фотоальбом, фотки тоже могут комментироваться друзьями. Помимо этого есть еще адресная книга, календарь, список любимчиков и много других приятных мелочей. Myspace явно исповедует принцип ”все-в-одном”. Постоянно появляются новые навороты – одно из последних – возможность получать уведомления о новых комментариях, сообщениях и запросах друзей на мобильник. Правда на моем Tele2 это не сработало :), скорей всего фича доступна пока только для американских мобильных сетей.

У ресурса есть своя звукозаписывающая компания – Myspace Records, призванная выпускать сборники лучших вещей, лейбл этот является подразделением знаменитого Interscope Records.

Создатели сайта постоянно проводят вечеринки с целью раскрутки сайта и наиболее талантливых его представителей, популярные коммерческие радиостанции KROQ и WAAF, а также многие ди-джеи (включая большинство ди-джеев BBC Radio 1) постоянно упоминают и поддерживают артистов Myspace. В общем на Myspace весело, это шикарная перспектива для начинающих талантов и большое подспорье для мастодонтов мировой музыки, это целый мир, который постоянно растет и развивается.

]]-->music.download.com]]-->

Раскрутка группы

Ресурс возник в 2004 году в качестве новой площадки для независимых музыкантов, после того как ушел в небытие - в своем привычном качестве - mp3.com (сейчас кстати он отчасти обретает прежние черты, но об этом чуть позже). Сайт является частью огромного проекта Download.com, включающего в себя, помимо музыкального хостинга, еще и такие секции как игры, софт и видео.

Раскрутка группы

Особенностью music.download является очень строгий контроль – не только сами композиции, но и любые изменения на личной страничке подвергаются обязательной проверке перед публикацией, причем проверка может длиться несколько дней. Треки принимаются только в виде 192 kbps mp3. На данный момент каждому исполнителю отводят 100 мегабайт дискового пространства сервера. На ресурсе удобно организована классификация музыки по жанрам и стилям, в информации к треку помимо основного направления можно указать до четырех дополнительных, все это призвано помочь посетителям откопать среди тонн mp3 (сейчас на сервере 75 тысяч композиций) то, что им нужно. Туда же относится подробный поиск, поле “similar artists” в информации об исполнителе и “выбор редакции” – понравившиеся сотрудникам ресурса треки или исполнители различным образом рекламируются, на них пишется рецензия и так далее.

На сайте ведется подробная статистика закачек – отображается общее количество слушателей и количество проигрываний и downloads - всего/на прошлой неделе/вчера. По этим параметрам можно вести поиск.

Существует и система рецензий/рейтингов. Правда community на сайте активным назвать сложно – даже у ведущих по закачкам исполнителей рейтинг может основываться всего на нескольких голосах, а рецензий может не быть вообще. Про скромных любителей и говорить нечего.

Основную активность проявляют сами работники сайта, постоянно отбирая и продвигая выбранную ими музыку они стараются наилучшим образом наладить аудиопоток. Последнее нововведение – плэйлисты – на главных страничках публикуются списки любимых композиции, предоставленные разными музыкантами. С самого своего основания Music.download так же выпускает сборники лучших произведений.

У ресурса есть несколько минусов, чувствительных для начинающих покорителей музыкальных олимпов. Во-первых, ввиду вышеупомянутой низкой активности community, а также других разнообразных причин, на сайте легко затеряться. То есть так что вашу страничку не будут посещать вообще. Системы френдов нет, поэтому сдвинуть дело с мертвой точки почти невозможно (особенно если на радостях заполнить все отведенное под треки место, лишив себя возможности добавить что-нибудь из свежего материала – удалять композиции с сервера можно только с разрешения администрации, а его могут и не дать). На первой неделе закачки идут довольно бодренько, создавая иллюзию того что так будет и дальше, но это совсем не так – стоит вывалиться из списка новеньких, как все заглохнет.

Кроме того сайт очень “тяжелый”, медленно грузиться, сильно жрет трафик, на некоторых машинах вообще не запускается. Плюс упоминавшийся очень строгий контроль, изменения приходиться вносить пачками, так как после отправки их на проверку администрацией ничего менять уже нельзя.

Раскрутка группы
Звезды мировой музыки на music.download.com

Как видно из рисунка на music.download.com тоже стали хоститься знаменитости, что с одной стороны обеспечивает приятное и трепетное соседство, а с другой создает еще большую возможность остаться незамеченным.

Но все же на данный момент, этот сайт, наряду с Myspace – самый значимый в индустрии бесплатной интернет музыки.


]]-->http://www.mp3.com/]]-->

Раскрутка группы

В 2003 году компания Cnet, являющаяся хозяином сервера Download.com выкупила музыкальный хостинг Mp3.com. Первоначально сайт предназначался только для профессиональных музыкантов (для любителей отвели вышеописанный music.download.com), но недавно на сайте появилась бета-версия хостинга для независимых творцов.

Наверно, с Mp3.com следовало начать эту статью – именно успешная деятельность этого ресурса в период с 1998 по 2001 год дала музыкантам новый шанс завоевать себе место под солнцем, создав альтернативу напрочь закоммерциализированной системе мэйджор лейблов, радиостанций и ставшему уже почти ругательством MTV. Mp3.com не только предоставлял артистам пространство для раскрутки, но даже одно время платил им деньги – сумма порядка миллиона долларов распределялась между наиболее закачиваемыми исполнителями. Но в 2001 году основатель Mp3.com Майкл Робертсон продал свой ресурс за 400 миллионов долларов музыкальному гиганту Vivendi, в руках которого сайт, и без того забитый судебными разбирательствами с лейблами, и добитый конкурентами в лице Napster & Co, совсем зачах. После этого он и был продан Cnet, которые начали новую историю Mp3.com с того, что истребили то бесчисленное множество закодированных самым популярным аудио-алгоритмом современности файлов, дабы устроить на месте бывшего дома для независимых производителей музыки и ее любящих халяву потребителей, сайт наподобие Gamespot.com, только about music.

Майкл Робертсон
Основатель Mp3.com Майкл Робертсон

Сейчас у интернет-индустрии развлечений открывается второе дыхание, и поэтому Mp3.com вновь возвращается к своему прежнему облику – на сайте вовсю крутятся гиганты мэйнстрим сцены, типа 50 Cent и Шакиры, а вот теперь на нем нашлось место и нам – скромным труженикам сцены домашнего звуковоспроизводства.

На главной page висит вот такой призывный плакат:

Раскрутка группы

Ну что ж, songbirds, посмотрим какое гнездышко смастерили нам новые хозяева старого доброго Mp3.com.

Система во многом схожа с Music.download – те же 100 мегабайт дискового пространства, те же 192 Kbps only, та же система жанрового подразделения. Контроль гораздо менее строгий, проверяются только сами композиции, но, ввиду того что релиз все-таки бета, с этими самыми композициями возникло много казусов.

Во-первых я только раза с пятого смог залить на сервер первый трек, причем это была уже последняя попытка отчаяния – до этого все заканчивалось тем что на последнем проценте upload’а система выдала милое сообщение о том что я, “наверно, пытаюсь закачать не mp3 файл”, что вызывало бурю далеких от положительности эмоций. В итоге залить удалось только то что было закодировано с помощью Sound Forge с включенными битами copyrighted и original, а также с joint stereo вместо обычного. Потом начались перетрубации с самими залитыми треками - несмотря на ободряющее сообщение от администрации о том, что все треки прошли проверку и одобрены, в списке “одобренных” висели только 2 из 4-х, причем потом один пропал вообще, но через неделю все наконец наладилось.

Зато community порадовало – за то недолгое время пока висел в списке новичков успел получить обстоятельную рецензию от одного британского Dj, которого незамедлительно поблагодарил через внутреннюю почту сайта, похожую на myspace’совскую. Почтовая система встроена в персональный аккаунт, к музыкальному не относящийся. Через этот аккаунт можно писать рецензии, и проявлять активность в различных форумах, наградой за что становится повышение уровня пользователя, впрочем он постепенно повышается даже если ничего не делать – видимо за выслугу лет :). Начальные уровни имеют замечательные названия – One-Armed Drummer, Epileptic Stiff Kitten и.т.д., с чувством юмора у ребят явно все в порядке.

Музыкальный аккаунт, помимо всего прочего содержит секцию полученных рецензий, блог, форум и место хранения фоток. В списке выложенных вещей напротив каждой есть две кнопочки – listen и dowlnload, но закачки пока не работают.

Раскрутка группы

Может быть я никудышный сыщик, но найти себя на сайте я мог лишь с помощью поиска непосредственно по имени исполнителя – алфавитные списки и списки по жанрам, сюдя по всему посвящены только профессиональным артистам. Будем надеяться что это временно.


]]-->http://www.bandspace.com/]]-->

Раскрутка группы

При прочей обычности у ресурса одна отличительная черта – на нем можно теоретически зарабатывать деньги за выложенные творения. Закачки платные – один бакс, из них 70 центов идут исполнителю. Деньги переводят на кредитную карточку, данные с которой просят ввести при регистрации артиста. Заманчиво, но понятно, что чудес не бывает, и для того чтобы хоть что-нибудь капало нужно, во-первых, чтоб был достойный материал (там бесплатное предварительное прослушивание, то есть качать будут только то что явно понравилось), а во-вторых надо вложиться финансово – без платных систем раскрутки, предлагаемых сайтом, практически никто на страничку заходить не будет. А так - при уверенности в качестве своего материала – неплохая альтернатива выпуску на лейбле.

Раскрутка группы

Рунет


]]-->http://www.realmusic.ru/]]-->

realmusic

Сайт задумывался как отечественный вариант Mp3.com. Существует он как раз с конца Mp3.com периода Майкла Робертсона – с 2001 года. Хостятся на нем не только музыканты, но и авторы текстов. На каждый личный аккаунт можно заводить по несколько музыкальных проектов и словописцев. На данный момент музыкальная база сервера равна тремстам двадцати гигабайтам бесплатных mp3. Ограничений на общий объем произведений для отдельно взятого исполнителя нет, есть только ограничение на объем одного файла – не больше 20 мегабайт.

Раскрутка музыкальной группы

Realmusic предоставляет широкие возможности в управлении и редактировании родной странички: можно менять html-код, добавлять новости, афиши, загружать изображения, формировать альбомы из закаченных треков, вносить информацию о членах коллектива и так далее. Для треков можно указывать жанр из списка, подгружать изображение и добавлять описательную информацию. После закачки на сервер автоматически создается lo-fi версия трека.

Ведется очень подробная статистика скачиваний и посещений, для любителей тараканьих бегов в исполнении музыкантов :) есть несколько чартов – по скачиваниям, по оценкам, а также элитный топ-40 – по скачиваниям hi-fi версий композиций.

На сайте периодически проводятся конкурсы, свои треки или стихи, соответственно, можно туда заявлять.

Треки закачанные на сервер, судя по всему, никак не проверяются, требований по эксклюзивности материала тоже нет, чем народ и пользуется, размещая на сайте ремиксы и прочие переделки известных композиций, например Лунной Сонаты батьки Бетховена, My Humps’ов Black Eyed Peas’ов, Скорости из Бумера-2 и так далее – внимание публики обеспечено :)

В целом все очень удобно, много возможностей, большая слушательская аудитория – realmusic гордо держит свою марку лучшего промо-сайта рунета.


]]-->http://www.cjcity.ru/]]-->

cjcity.ru

Несмотря на то, что музыкальный хостинг не является приоритетной задачей сайта, организовано все хорошо.

Прямой закачки не требуется, нужно лишь указать ссылки на уже имеющиеся в сети материалы, что удобно, так как трафик в большинстве случаев не резиновый. В информацию о треке стиль можно вписывать самостоятельно, проявляя творческий полет, а не выбирая из списка – это тоже удобно, так как многие артисты творят одновременно в разных жанрах или на границе между ними, и сухой дефиниции “house” или “techno” для описания их музыки никак не хватает. А вот то, что руками также приходиться вписывать битрейт и размер – это не очень удобно, но с учетом отсутствия непосредственной закачки по-другому быть и не может.

Раскрутка музыкальной группы

Очень хорошая штука – критика музыки в форуме: любой посетитель странички музыканта может завести топик по поводу понравившегося ему произведения, избавляя автора от необходимости саморекламы. Комьюнити очень активное, обсуждения идут достаточно бурно. Списки новых исполнителей и новой музыки висят на всех страницах сайта. Можно подавать заявки на звание “Хит сезона” в категориях Drum & Bass, Experimental, House и Trance, а также в подстилях. Из победителей затем отбирается “Лучший Трек Сезона”. Помимо этого сайт выпускает сборники избранной музыки своих CJ-ев.


]]-->http://www.music.lib.ru/]]-->

Раскрутка музыкальной группы

Признаться сначала к музыкальному хостингу под эгидой lib.ru я относился с недоверием, сомневаясь в его посещаемости, но все оказалось очень приличным.

Оформлен сайт также как и сам lib.ru, все простенько, зато удобно. Место под треки судя по всему неограниченно, на каждое произведение можно заводить по два файла – один до 600 килобайт, другой до 5 мегабайт. Правда обязательно заставляют вводить текст песни (lib.ru все-таки :) не принимая во внимание его возможное отсутствие, причем композиция сначала сохраняется в виде текста, а уже потом к нему можно довешать аудио (а можно и не вешать :). Сначала это вызвало затруднения и недоумение, но потом требуемое поле было заполнено высокопоэтичными строками “нет текста, no lyrics” :) , и проблема была решена.

Раскрутка музыкальной группы

Две очень сильных стороны сайта – статистика и списки новеньких.

Статистика очень подробная, насчитывается раз в сутки, ведется постоянно, то есть через некоторый срок не стирается.

Раскрутка музыкальной группы
Страничка статистики на music.lib.ru

Списков новеньких три – самые свежие, за последний месяц (30 дней) и за последнюю неделю (7 дней :).

Пока я был в этих списках, меня регулярно посещали и скачивали. Хорошо что сроки большие, на большинстве других сайтов подобного плана выпасть из списка новичков можно уже через несколько часов.

Есть еще топ-5, топ-40 и топ-100 – все отдельно по оценкам и отдельно по скачиваниям, топ-30 редактора и избранное.

Треки тоже не проходят никакой проверки, судя по названиям создается впечатление что некоторые выкладывают даже не ремиксы, а просто оригиналы известных вещей :) На своей страничке, помимо самих треков, можно размещать афишу, фотографии (две), личное избранное, список ссылок (например на другие свои сайты), а также выбрать две композиции в качестве “песен для знакомства”. Выложенные треки можно формировать в альбомы.


]]-->http://www.promodj.ru/]]-->

Раскрутка музыкальной группы

На этом сайте можно выкладывать не только треки, но и сэмплы, лайвы, акапеллы, промо, миксы и ремиксы. Выкладывать можно двумя способами – ссылкой на уже имеющиеся somewhere в сети материалы, либо ftp закачкой на сервер. На все про все – солидные 200 мегабайт, каждому.

Хорошо с информацией о жанре – нужно просто поставить галочки напротив нужных пунктов в списке из почти 50 направлений – от 2 step до trip-hop.

Есть система френдов, можно добавлять свои плейлисты и чарты, публиковать афиши, имеется обычная и расширенная статистика.

Раскрутка музыкальной группы

Помимо этого есть очень важная и полезная штука – радио (радио, кстати было и на cjcity, но по техническим причинам пока не работает). Можно подавать заявки на попадание в плэйлист, правда для этого надо чтобы треки были расположены непосредственно на promodj.

Еще ресурс предлагает подать заявку на получение почтового ящика типа ваше_имя@promodj.ru, ваше_имя@pdj.ru, ваше_имя@promodeejay.com, ваше_имя@all.dj. Причем есть два варианта – обычный ящик, или с перенаправлением на другой почтовый адрес.


]]-->http://www.clublife.ru/]]-->

Раскрутка музыкальной группы

Здесь тоже, кстати, можно получить халявный “понтовый” :) ящик типа это_я@clublife.ru, и потом рассказывать всем что такой ящик дают только самым крутым ди- и си- джеям :) Еще одна фича – счетчик-ссылка на вашу clublife-страничку, на нем отображаются место в рейтинге и количество посещений на этом сайте, соответственно можно тоже понатыкать эту кнопку на всех других своих сайтах, и гордо ее всем показывать (если, правда, там не ноль в списке посещений :) В остальном – все как обычно, график выступлений, фотоальбом, закачка треков/создание альбомов, рейтинг, статистика, критика в форуме.

Раскрутка музыкальной группы

Музыканты делятся на DJ’s, группы, исполнителей и проекты.

Можно администрировать несколько музыкантов под одним логином, плюс еще заведения добавлять – клубы и.т.д.

Ну вроде бы все. Вот такие пироги испекли нам владельцы популярных музыкальных хостингов, ваше дело – выбрать то что больше по вкусу (или взять и того и другого, причем с хлебом и даже с пивом :)

]]-->]]>

P.S.

Сайт Pcmusic.ru - Новости для музыкантов

Новости для музыкантов

Новости для музыкантов, дневники музыкантов, статьи о звуке, записи, мастеринге, сведении. Советы по раскрутке музыкальных групп. Форумы. Объявления, ссылки. Треки музыкальных групп, исполнителей, программы для музыкантов. Различные хит-парады и интервью. Рецензии на программы и треки, обзоры, критика и рекомендации. Музыкальная Энциклопедия. На Pcmusic.ru предпринята попытка объединить всю информацию для музыкантов в единое целое. Этот сайт предполагает стать центральным местом встреч творческих людей.

5 ▲
5 July 2010 18:08
2 comments

Как зарегистрировать группу?

Регистрация музыкальных проектов.

Как зарегистрировать музыкальный проект? Этим вопросом задаются не только начинающие музыканты, но и опытные деятели шоу-индустрии. Ведь успех любого исполнителя зависит не только от постоянного «вливания» денежных средств и агрессивной рекламной компании. Складывается он из многих составляющих, немаловажную роль из которых играют яркий имидж, выбор правильного названия, оригинальный логотип (последний из названных элементов был особенно актуален для музыки 80-х, начала 90-х годов). Если же проект готов «выстрелить» сию минуту, то встает вопрос о необходимости надежной охраны финансовых и творческих инвестиций.

Современное законодательство не предусматривает специальной регистрации музыкальных проектов и творческих коллективов. Вместе с тем, существуют различные способы защитить от воровства, например, название группы. Расскажем о некоторых из них.

Первый способ – регистрация названия в качестве товарного знака. В соответствии с Законом РФ «О товарных знаках, знаках обслуживания и наименованиях мест происхождения товаров» в качестве товарных знаков могут быть зарегистрированы словесные, изобразительные, объемные и другие обозначения и их комбинации в любом цвете или цветовом сочетании. Таким образом, допускается регистрация, как самого названия музыкального проекта (словесного обозначения), так и его изображения, выполненного с использованием оригинальных шрифтов, символов, дизайнерских решений (логотип). Например, названия таких известных групп как «SPICE GIRLS» и «АЛИСА» являются зарегистрированными товарными знаками.

В качестве товарного знака можно зарегистрировать и концертный образ исполнителя – дизайн его костюма, оригинальный грим-маску (скажем, как у членов легендарной группы «KISS») и даже сценические декорации. При этом следует иметь в виду, что произведения искусства (в том числе дизайна и сценографии) и их фрагменты являются объектами авторского права, регистрация которых в качестве товарных знаков допускается только с согласия автора или его правопреемников (обладателей исключительных авторских прав на основе закона или договора).

Владелец товарного знака имеет исключительное право пользоваться и распоряжаться своим знаком, а также запрещать его использование другим лицам. При этом следует иметь в виду, что товарный знак не может принадлежать гражданину (физическому лицу). Его регистрация осуществляется только на имя юридического лица, либо предпринимателя. Правом на регистрацию товарного знака, в частности, обладают руководитель музыкального коллектива, зарегистрированный в качестве предпринимателя без образования юридического лица и уполномоченный участниками группы на совершение сделок, музыкальное издательство или rec-компания. Следует отметить, что нередко исполнители подбираются для работы уже под готовым названием - брэндом звукозаписывающей компании.

Второй способ – охрана названия с помощью норм авторского права. В соответствии с п.3 ст.6 Закона РФ «Об авторском праве и смежных правах» часть произведения (включая его название), созданная творческим трудом, является объектом авторского права. Другими словами, авторское право предоставляет охрану достаточно оригинальному слову или словосочетанию, являющемуся названием произведения. Именно этим обусловлена невозможность распространения авторско-правовой охраны на имена сетевых доменов (например, Coca-Cola, Pepsi или Kodak не являются названиями произведений).

Наименование же музыкального проекта – дело другое. Название своей группы музыканты нередко присваивают первому альбому или одной из песен. Следовательно, обладатель исключительных авторских прав на названное в честь группы музыкальное произведение (или составное произведение - сборник, альбом) вправе разрешать или запрещать третьим лицам использование части произведения - его названия любым способом (например, воспроизводить на афишах, в рекламных материалах и т.д.).

Вместе с тем, вопрос о возможности распространения авторско-правовой охраны на название, состоящее из одного слова, не совсем ясен. По мнению Н.В.Макагоновой, охрана таких названий невозможна ввиду «1) отсутствия творческого вклада автора в слово, существующее независимо и объективно; 2) невозможности запрета другим авторам использовать основную единицу языка в качестве инструментария литературной деятельности» (1).

Действительно, наименования музыкальных коллективов в основной своей массе далеко не оригинальны. Даже многие из тех, что состоят из двух или более слов (например, «МАШИНА ВРЕМЕНИ» или «СЕКТОР ГАЗА») не могут охраняться рассматриваемым способом. Распространение же норм авторского права на названия «ВИРУС», «МЕЧТАТЬ» или «ВОКРЕСЕНИЕ» просто невозможно.

Однако однословные названия с определенной степенью новаторства все же встречаются. Взять хотя бы группы «ЛЕПРИКОНСЫ», «ЧАЙФ», «ДРЫНК», «PEP-SEE», «DEADУШКИ», «METALLICA». Такие языковые единицы достаточно оригинальны и не являются незаменимыми в инструментарии литераторов. Единственным препятствием получить авторско-правовую охрану для них является отсутствие одноименных произведений.

Однословных же заголовков музыкальных произведений, в которых просматривается элемент творчества, можно привести достаточно много (альбом Ю.Асмолова «БОМЖОВИ»; песни «КАРМЕНСИТА» А.Свиридовой, «ШАНСОНЬЕТКА» А.Новикова, «ДЖАЯЙЯ» группы «Русский размер» и т.д.)


Коллективный псевдоним - третий способ охраны названий творческих союзов. Согласно ст.19 ГК РФ («Право на имя») гражданин приобретает и осуществляет права и обязанности под своим именем или под псевдонимом (вымышленным именем) в случаях и порядке, предусмотренных законом. При этом приобретение прав и обязанностей под именем другого лица не допускается (п.4 ст.19 ГК РФ).

Возможность использования псевдонима предусмотрена Законом РФ «Об авторском праве и смежных правах», регулирующим отношения, возникающие в связи с созданием и использованием объектов авторского права (произведений науки, литературы и искусства) и смежных прав (исполнений, фонограмм, постановок и передач эфирного или кабельного вещания). Однако право пользования псевдонимом прямо закреплено только за автором произведения (ст.15 указанного Закона) и в перечень прав исполнителя не входит (ст.37 Закона).

Как правило, музыкальный коллектив состоит из авторов исполняемого материала и аранжировщиков – авторов производных произведений (ст.ст.7,12 Закона). Поэтому простейшим способом «регистрации» названия группы является письменное соглашение об осуществлении совместной творческой, концертной и иной музыкальной деятельности под этим названием, подписанное участниками коллектива. Такое соглашение, при появлении группы с аналогичным названием, поможет установить, если так можно выразиться, дату «приоритета» названия и сыграет роль в переговорах или судебном разбирательстве. Если же такого соглашения нет, в случае возникновения конфликта необходимо будет доказать, что вы приобретали права и обязанности под данным коллективным псевдонимом раньше, чем кто-либо другой.

Вопрос же о праве использовать псевдоним исключительно исполнительскому коллективу, не включающему авторов репертуара, на сегодняшний день однозначно не решен ввиду отсутствия прямого указания на этот счет в законе. Между тем, основания возникновения и реализации неимущественных прав автора и неимущественных прав исполнителя достаточно сходны, что дает возможность применить аналогию. Вопрос только какую? Аналогию закона или права?

С.А.Судариков в книге «Основы авторского права», отмечая неурегулированность некоторых вопросов законодательства о смежных правах по сравнению с нормами авторского права, указывает именно на применение аналогии закона, основывая свои выводы на соответствующих нормах ГК Республики Беларусь:

«…в случаях, когда предусмотренные ст.1 Кодекса отношения прямо не урегулированы актами законодательства, то к таким отношениям, поскольку это не противоречит их существу, применяется норма гражданского законодательства, регулирующего сходные отношения (аналогия закона)» (2).

Законодательство России тоже содержит похожую норму – п.1 ст.6 ГК РФ, отличие которой от приведенного положения белорусского ГК состоит в том, что «… к таким отношениям … применяется гражданское законодательство, регулирующее сходные отношения (аналогия закона)». Таким образом, если ГК Республики Беларусь допускает восполнение пробелов в законодательстве путем применения любой аналогичной нормы права, то ГК РФ – норм «закона, регулирующего сходные отношения» (3). Применение же норм из одного раздела закона к пробелам другого раздела того же самого закона вряд ли возможно. Скорее речь, в данном случае, может идти об аналогии права: общие начала и смысл гражданского законодательства, а также требования добросовестности, разумности и справедливости (п.2 ст.6 ГК РФ), позволяют пользоваться псевдонимом не только автору произведения, но и исполнителю (коллективу исполнителей).

Есть правда еще один способ охраны. Чтобы не утруждать себя изучением законодательства, некоторые находчивые (или амбициозные) исполнители называют группы своими именами (например, «ЗЕМФИРА», «ЧИЧЕРИНА», «DIO», «UDO», «DORO», «BON JOVI», «CHIK COREA ELEKTRIC BAND» и др.) или сами меняют настоящие ф.и.о. на название группы официально, с внесением изменений в документы, удостоверяющие личность. Как известно, гражданин, достигший 16-ти лет, вправе переменить имя, полученное им при рождении.

Например, не так давно прошел слух о том, что лидеры популярной группы «БИ-2» значатся по паспортам как Лева БИ-2 и Шура БИ-2. И не смотря на то, что музыканты в другом интервью опровергли эту информацию, подобный прием все же используется людьми различных творческих профессий.

В заключение следует отметить, что согласно ст.7 Закона о товарных знаках не регистрируются в качестве товарных знаков обозначения, воспроизводящие фамилии, имена, псевдонимы и производные от них известных лиц без согласия этих лиц. На этом основании участники уже прославившейся группы, при обнаружении чужого товарного знака, воспроизводящего их наименование, вправе подать возражения против регистрации такого знака и добиться ее недействительности.


В.В.Погуляев

1 ▲
5 July 2010 18:07
no comments

Александр Кушнир - шпион в шоу-бизнесе. Все тайны и цены Раскрутки и Скандалов

Все началось с выхода моей первой рок-энциклопедии "Золотое подполье". В ходе презентации книги издательство захотело провести искрометную пресс-конференцию. Я долго искал людей, которые смогли бы организовать данное мероприятие. В итоге решил все сделать сам. Вся акция прошла в модном в те времена клубе "Пилот" с участием нереального количества СМИ. Так я впервые приобщился к PR-искусству. А потом пошло-поехало: пресс-конференции групп "Вопли Видоплясова", "Машина времени", "Наутилус Помпилиус", арт-роковых мастодонтов Electric Light Orchestra и др.

DP.RU: Но вашей путеводною звездой все-таки стало сотрудничество с культовой группой "Мумий Тролль"…

А. К.: По психологии все это было огромным приключением. Собственно, многое, что связано с группой "Мумий Тролль", было впервые. Началось все до начала записи альбома "Морская". Мы встретились с продюсером МТ Леонидом Бурлаковым, уже не в первый раз. До этого он мне давал записи владивостокских групп. "Депеша", "Опиум", "Туманный стон", "Седьмой прохожий". А потом, пропав на продолжительный период, он вновь нашел меня. И поставил демокассету. Там было всего шесть песен. "Забавы", "Девочка", "Утекай", "Скорость", "Роза Люксембург" и что-то еще. После прослушивания "демо" я сказал Бурлакову, что тот тираж альбома, который планируется – 10-15 тыс. кассет – мы не продадим, что это безумие полное! Но тем не менее, было интересно поиграть в безумные игры.

DP.RU:: после этого были Земфира, "Танцы минус", Total, "Океан Эльзы", "Ночные снайперы", "Глюкоза", "Братья Грим", "Би-2", Лера Массква, Валерия, "Дискотека авария", Билан, Максим, рок-фестивали "Максидром", "Нашествие", "Крылья". Не менее громкие промокампании концертов мировых звезд, среди которых Пласидо Доминго, Эннио Морриконе, Демис Руссос и другие. И до сих пор "Кушнир-продакшн" позиционируется фактически как единственная в России компания, осуществляющая глобальную, систематизированную пресс-поддержку в сфере шоу-бизнеса. Аргументируйте свою позицию. Неужели наш шоу-бизнес на столько хил и слаб, что ему хватает всего одного PR-агентства?

А. К.: Скажу словами лидера группы "Гражданская оборона": "одиночки опаснее для социума, чем целое движение". Перефразирую это немного деструктивное высказывание: наше агентство – единственное, которое пытается из деструкции сделать конструкцию. А не только заработать денег. К сожалению, отошли от индустрии такие личности, как Владимир Месхи (генеральный продюсер корпорации Rise-music), Михаил Козырев (музыкальный продюсер радиостанций "Наше радио", "Максимум" и др.), и моментально уровень индустрии резко упал.

Ведь яркий показатель уровня – музыкальные фестивали. Когда на протяжении 38 пресс-конференций, которые я веду, допустим, на двухдневном фестивале "Эммаус", я вижу десяток однотипных артистов с одинаковым образом мыслей, становится немного грустно. Большинство артистов нуждается в имидже, создании легенды.

DP.RU: Как относитесь к конкуренции в сфере шоу-PR-бизнеса? Как оцениваете конкурентов, которые нередко по совместительству оказываются и партнерами?

А. К.: Когда читаем книги про мафию, стоит обращать внимание на ее структуру: она всегда основана на семье. Поэтому если партнер – твой родственник, то риск меньше, а если партнер – любимая девушка, риск максимальный. Партнеры обязательно должны быть родственниками. И ни в коем случае нельзя вести бизнес с людьми, которых ты по-настоящему любишь. Но, наверное, самый удачный вид бизнеса – когда выбираешь партнера, которого ты ненавидишь. Это будет самый надежный партнер. Знаете почему? Потому что не испытываешь никаких иллюзий. А поскольку у меня так получилось, что я всех люблю, то у меня и партнеров нет. То есть, конкурентов нет.

DP.RU: Но есть артисты. На ваш взгляд, любому исполнителю, деятелю шоу-бизнеса необходима PR-поддержка? Или он может пробиться в "звезды" и без посторонней помощи?

А. К.: Любой деятель этой индустрии с PR – это как Карлсон с моторчиком, без PR – Карлсон без моторчика. И Карлсон без моторчика редко кому может быть интересен. Т. е. PR позволяет выявить в человеке его уникальность. И в большинстве случаев ее реально можно найти. Но, в принципе, тут ничего страшного, Карлсон же без моторчика не умрет, но просто будет менее интересен. Поэтому PR – уникальная движущая сила! Часто бывает, что уникальность артиста изначально заложена, и ее видно невооруженным глазом.

Сейчас, например, мы работаем с молодой певицей Татьяной Зыкиной. Могу с уверенностью сказать, что сезон осень 2007 – лето 2008 – это будет сезон Зыкиной. В чем ее уникальность? В том, что человек сам пишет гениальные тексты, глубокие, при этом легкие, что поет узнаваемым голосом. Вводные данные настолько сильные, что их надо только просто осторожно подать. Без пошлости, не перегибая. Например, не заниматься такой ерундой, как спекуляция на фамилии.

DP.RU: Но к PR-поддержке нередко прибегают и уже раскрученные артисты. Билан, Земфира, "Мумий Тролль".

А. К: Мы помогали им не с нуля. Минут с пяти. Там и у одного, и у другого, и третьего репертуар на порядок выше других артистов. Поэтому тут речь шла скорее об антикризисном PR.

Яркая ситуация – концерт Земфиры в Иркутске, когда во время выступления пострадали люди. Или скандал в Красноярске, когда "Тролли" вышли на сцену на кануне второго тура местных выборов в футболках в поддержку одного из кандидатов. Вот здесь артистам подобного уровня необходим PR, который способен вырулить любую неприятную ситуацию, сделав ее просто очередным информационным поводом для СМИ.

С Биланом последний раз мы работали по его сольнику в "Лужниках". Но там с творческой точки зрения, в принципе, тоже нет ничего сверхтяжелого, исключительно вопросы координации, следить за тем, чтобы все происходило по графику.

Не всегда работа PR-агентства должна сопровождаться ощущением подвига. Иногда просто нужна качественная работа. Сидит в своей студии Пол Маккартни и раз в два-три года качественно клепает реально очень хорошие альбомы.

DP.RU: С чего начинается работа с артистом?

А. К. С медиаплана. Впрочем, до его составления мы знакомимся с артистом посредством интервью, расставляем акценты в его биографии, которые могут быть интересны потенциальным слушателям и поклонникам. Журналистам, в конце концов. Ведь не секрет, что светским журналам, глянцевым изданиям нужны герои, приключения, сплетни.

DP.RU: При расчете медиа-плана PR-компании, учитываются ли прогнозы по успешности проекта? Начнете ли работать с артистом, заранее зная, что он провальный?

А. К.: Здесь важно чутье. Иначе нечего делать в этом бизнесе. На самом деле, скажу честно, чутья у меня, конечно, нет. Но у меня есть советчики. Они сидят в разных городах и странах, я им пересылаю в формате mp3 музыкальные материалы, они все между собой советуются, и мы принимаем общее решение.

На то, чтобы принять решение, обычно уходит от месяца до нескольких лет. А иногда бывает настолько очевидна харизма артиста, настолько нравится его энергетика, что я говорю: "Беру! Даже слушать не буду". Потом выясняется, подвела меня интуиция или нет. По-всякому бывает.

Впрочем, есть еще один нюанс, если в бюджет проекта изначально на PR-поддержку заложена сумма, менее, не более 10% от суммы всего бюджета (это процент за все время рекламной кампании), то мы еще подумаем – будем ли работать с таким артистом. Бывает так, что беремся работать с артистам, не имеющими бюджета на проведение PR-компании. Это как Голливуд: мы делаем 10 фильмов, 9 из них качественно, а 10-й – одухотворенно. И у нас так. "Рефлекс", "А-студио", Анита Цой группа "Сталинград" – для меня качественная работа. И есть возможность помогать очень сильной украинской группе "Седьмой день".

DP.RU: Раз речь зашла о деньгах. Какая форма отчетности существует перед заказчиками – артистом и его продюсером?

А. К.: Обычно мы отчитываемся перед группой менеджмента. Впрочем, она не может стимулировать творческий рост артиста. Поэтому бывает так, что когда я начинаю говорить, мол, меня беспокоит, что за месяц артист абсолютно ничего не сделал, ни песню не записал, ни клип не снял, начинается недопонимание. А ведь без бензина машина не едет! Очень не хочется жить в ситуации, когда вы делаете вид, что вы платите, а мы делаем вид, что мы работаем. То есть формально все происходит, а результата – никакого!

DP.RU: Как часто происходят подобные ситуации с теми артистами, которые известны? Одно дело, когда артиста никто не знает…

А. К.: Последний пример, Алексей Глызин. Где команда менеджмента все сталкивает на артиста, артист сталкивает на менеджмент, потом менеджмент сталкивает на инвестора, а инвестор – вновь все спихивает на артиста. И виновных нет.

DP.RU: А с молодыми артистами такие ситуации бывают?

А. К.: Они-то как раз понимают, что мир шоу-бизнеса шаток, они понимают, за что борются. И, как ни странно, с молодыми исполнителями вопросов возникает меньше всего. Они нуждаются в деловой помощи, но не в меньшей степени и в одобрении, в освобождении от неуверенности, которой часто страдают талантливые люди. В шоу-бизнесе чудовищная конкуренция, и я помогаю артистам выжить. Но и "звездам" нужна дисциплина: либо ты вписываешься в работу, либо нет. Существует ложное представление, что при помощи денег из любого можно сделать "звезду".

DP.RU: Мир шоу-бизнеса приносит Вам комфорт и свободу?

А. К.: В этом бизнесе нет ни одного человека, который бы чувствовал себя комфортно. Потому что вокруг одни враги. Сотрудники – враги, артисты – враги, продюсеры – тоже враги. Представьте, если бы кругом были одни друзья. Это были бы сплошные дни рождения. В месяц мы обычно работаем с 25-30 артистами. Представьте, что все они – друзья. Например, в рок-группе 5 человек, плюс осветитель, плюс звуковик, плюс продюсер, плюс менеджер. Так и спиться можно! А когда враги – все нормально. Я, например, пишу книги, а враги их покупают. Как бы я себя чувствовал, если бы вокруг были бы одни друзья? Мне пришлось бы свои книги им дарить.

DP.RU: С "Мумий Троллем", как вы уверяете, была игра в шоу-бизнес. А не собственно бизнес. Но именно тогда Вы рискнули окунуться в шоу-индустрию с головой. Рискнули. Каким рискам довелось подвергаться за это время?

А. К.: Здесь уместнее говорить о рисках людей, которые вкладывают в артиста деньги. Продюсер ли, инвестор ли, звукозаписывающий лейбл. Грубо говоря, когда ты приходишь к квалифицированному врачу, у врача нет никаких рисков. Он знает уровень своей квалификации, и называет цену. И ты соглашаешься. Или отказываешься. Было бы не честно сказать, что у нас максимальные точки риска в этом бизнесе. Мы выступаем в роли приглашенных партнеров. Мы посредники.

А успех артиста – это успех совместных действий агентства и продюсера. К сожалению, не редки ситуации, когда артист и его продюсер дуют в трубочку с одной стороны, а мы с другой. То есть мы дуем в разных направлениях. Приходится включать кнопочку под названием "вековая мудрость" и объяснять продюсерам и артистам, что дуть надо в одну сторону, вследствие этого и результат будет лучше, и песни будут слушать, и концертов станет больше, и пластинки начнут покупать тоннами. Ведь в западном понимании продюсер — это человек, который определяет стиль, стратегию и делает неизвестного артиста известным. В русском понимании продюсер — человек, который находит деньги для артиста и тщетно надеется их отбить. Что же касается вложенных денег, то некоторые продюсеры осваивают чужие бюджеты, а некоторые рискуют собственными деньгами. Из проектов, в которых я принимал участие, на собственные деньги менеджмента осуществлялось стартовое продвижение таких групп, как “Мумий Тролль”, “Океан Эльзы”, Глюкоза, Земфира. И уже дальше к раскрутке подключались мегакорпорации.

DP.RU: Обратная сторона риска – это успех. Какова цена успешности?

А. К.: Успех бывает внутренний и внешний. Успех – это когда ты оказываешься на вершине. А вершины эти с каждым днем становятся все выше и выше. А внешний успех, мне кажется, это такая суета…

Приведу наглядный пример. Допустим, человек, порядка 10 лет владевший империей музыкальных магазинов "Союз", несмотря на то, что часто фигурировал в рейтингах самых влиятельных людей в солидных глянцевых журналах, ни разу не фотографировался. Если это, к примеру, двадцатка самых влиятельных людей, то девятнадцать человек изображены, а у него вместо фотографии просто темный силуэт. Очень оригинально. И никто его особенно не знал. А сейчас он житель Канады. Мне посчастливилось с ним вместе работать в сфере, в которой я совершенно не разбирался.

Это была авантюра, но было интересно. И вот я смотрел на него и думал, успешный он или не успешный. Когда грянул кризис 1998 г., он потерял более $8,5 млн. В тот момент, когда мы с ним стали работать – это был год 2002-2003-й – он уже вышел в плюс миллионов на одиннадцать. И где успех? Может быть, успех был в том, что он мог себе позволить не торговать своим лицом.

А вообще, на лекциях я рассказываю студентам (будущим продюсерам) о том, что необходимое условие будущего успеха…хоть раз в своей жизни “провалить” “Олимпийский”, попасть в минус на $100-200 тыс., и тогда жизненно остро перед глазами встанут два вопроса: что было сделано не так, и где найти недостающие деньги? Если человек сможет на них ответить — выживет.

Меня всегда немного смущало, что бизнесмены-европейцы заканчивают пятничный рабочий день коло 15-16 часов и дружно отправляются за город. Для них бизнес заканчивается вместе с рабочей неделей. Но, работая с 9.00 до 16.00, нельзя достичь успеха. У нас самое большое количество звонков фиксируют именно в послеобеденное время по пятницам. Более того, самые доверительные встречи, самые успешные переговоры происходят в выходные, так сказать, в свободной форме, без офисных костюмов.

DP.RU: И до каких интересных и успешных PR-проектов удалось договориться во время таких встреч?

А. К.: Так, на вскидку, сказать довольно сложно... За 11 месяцев с группой "Братья Грим", мы подбили 8 толстенных папок с публикациями о них. Уникальный пример соотношения количества времени и объема публикаций! "Братья Грим" – проект, который очень быстро надули, накачали воздухом, он – взлетел. Дальнейшая его судьба уже происходила без нас. На втором месте наверно группа "ГДР", с которой мы по контракту проработали год. И в конце этого года они выиграли приз "Самая лучшая рок группа страны". Пиар группы "Глюкоза" рассчитывался по секундам – маленькими шажками. Когда не было солистки, а были только песни, исполненные женой Макса Фадеева. И неповторим миф "Глюкозы" – под которую в последний момент была найдена поющая девочка, т.е. к тому моменту, как альбом существовал уже больше года. Уникальность придумывалась просто из воздуха. И идея, что девочка из народа, случайно попала в обойму шоу-бизнеса – оказалась максимально успешной! Впрочем, все проекты Фадеева, несмотря на мега-популярность его подопечных, оказывались мега-убыточными… Из не наших проектов могу отметить шикарный PR группы "Ленинград". Но здесь все объяснимо биографией Шнура. В Питере было такое радио, называлось "Радио Модерн". И Шнур некоторое время там работал именно в должности PR-директора.

DP.RU: Самые продаваемые PR-сценарии (есть ли формула успеха в мире шоу-бизнеса)?

А. К.: Когда в наше агентство приходит новый артист, я сразу его предупреждаю, что подавляющее большинство журналистов интересуется двумя вопросами – откуда деньги и с кем спит. Дальше агентство и артист либо подстраиваются под эту конъюнктуру, либо не подстраиваются.

Скандалов стало значительно больше, сейчас пятилетка идет в три года. Но качество скандалов и новостей ухудшается. Самые распространенные штампы – "из такси украли только что записанный альбом" или "артист жил в Непале, высоко в горах, там его нашел продюсер и привез в Москву". Конечно, у него должна быть какая-то мифология, легенда, но это штучная вещь. Наибольшей популярностью пользуется несколько десятков PR-сценариев. "Паровоз" – так называются истории, когда к "звезде" цепляется неизвестный персонаж и раскручивается на фоне знаменитости. "Темная лошадка" – тайна личности исполнителя до определенного времени может подогревать зрительский интерес.

Типичный пример все той же "Глюкозы". Или певицы "Максим", о которой пиарщики в интернете запустили слух, как о новом хите группы "Тату". "Любовные похождения"- свадьба, развод, ревность, семейный скандал, ожидание ребенка. "Происшествие": достаточно вспомнить скандальную кражу фотоаппаратов, денег и костюмов у солисток "Серебра". Кража трех тысяч рублей – не повод для сенсации. А вот новость о похищении тех самых нарядов, в которых девушки выступали на "Евровидении" – уже скандал. "Эпатаж" – фотографии необычно выглядящей, зажигающей знаменитости всегда проходят на "ура".

Тут можно вспомнить период скандалов, устраиваемых Земфирой.

Есть ситуации, когда PR не нужен: вспомните прорывы Линды, "Мумий Тролля". Потом, когда ничего в их жизни не происходит, начинается: разводы и прочее – такой рутинный след пиарщиков, необходимость напоминать об артисте. С точки зрения морали ничего страшного в этом нет. Но если "звезда" держится только на этих новостях, они убивают самого артиста. Но лучший PR – это запись песни-хита.

DP.RU: И сколько стоит устроить скандал, сколько стоит свадьба, развод, рождение ребенка?

А. К.: Нет таких цен. Есть общая концепция PR-компании. Она может быть короткой на полгода. Или длинной – на год. И, в среднем, на лето 2007 года цена колеблется от $ 6 тыс. до 6 тыс. евро в месяц. Я не торгуюсь, либо люди берут цену, либо не берут. Но итоговая прибыль на самом деле не очень большая, поскольку на артиста работает 10 отделов, 50 человек и дорогостоящих специалистов.

DP.RU: Что нужно делать, чтобы попасть в ротацию на московские радиостанции?

Ведь это половина успеха для начинающего артиста.

А. К.: Прежде всего надо соответствовать тому, что называется "форматом". Беда только в том, что никто толком не знает, что это такое. В том числе и сами радийщики. Я в свое время многим руководителям очень известных радиостанций этот вопрос задавал: что такое формат? Один мне ответил: "Формат нашей радиостанции это такой маленький зверек, который живет внутри меня. Когда он слышит что – то, что нам подходит, он начинает лаять". И это был еще самый внятный ответ. Остальные отвечали длинными фразами, и в каждой – по 10 – 12 слов латинского происхождения…

Допустим на радио "N" решили так, что будут ставить в месяц по 4 новых русских песни. Первая – это, естественно, что–нибудь уже раскрученное, такие "Мумий Тролль" или Билан. Вторая – "Океан Эльзы" или еще какие – нибудь украинцы: они у нас вполне за русских сходят. Третья: группа, которую радио лоббирует. И что остается? Одна – единственная песня, и на эту позицию – по двести – триста претендентов. Так что сразу пробиться на центральные радиостанции трудно, безумно трудно. Но пытаться надо.

DP.RU: Одна из услуг вашего агентства – некоммерческое сотрудничество с телевидением. И вообще, многое вам удается осуществлять на безденежной основе: исключительно на дружеских договоренностях. Каким образом достигаете экономически выгодного эффекта, не вкладывая денег?

А. К: Не "часто бывает", а мы всегда работаем со СМИ исключительно на безденежной основе. Надо понимать, что интересно конкретному редактору, понимать специфику издания, рубрики. Уметь подать (а соответственно – продать) артиста, т.е. говорить не на языке, которым ты говоришь с девушкой, а говорить на языке редактора. Если это звучит убедительно, то успех обеспечен. И в любом бизнесе, начиная от разведки и контрразведки и заканчивая продюсированием и политикой, в ходе успешного общения используются исключительно так называемые личные связи. Это данность, и в этом нет ничего — ни хорошего, ни плохого.

DP.RU: В чем особенности работы с западными артистами?

А. К.: Да, приходится частенько сотрудничать с западными артистами. Когда я им пытаюсь объяснить выражение "загадочная русская душа", они меня никогда не понимают. Но, видимо, мы что-то такое делаем, что они обращаются к нам еще и еще раз. Видимо, их завораживает наша энергетика, вибрация голоса, флюиды. Самый главный секрет работы с западными партнерами – никогда не общаться с ними на их языке. Это значит, что ты проиграл. Поэтому я заставляю их учить русский, говорю, что Интернетом пользоваться не умею, общаюсь с ними устно. И они привыкают. Как бразильские футболисты привыкают играть в футбол в России. Им хочется стрессов. Где они там у себя стресс возьмут? Пробок у них нет, сервис там отличный. Но у человека еще бесы в голове есть, поэтому они и едут в Россию. А там я.

Со стороны работы со СМИ. Наверно, отличие в том, что все хотят опубликовать о "звездах" мирового масштаба эксклюзивные материалы. И это не сложная работа, просто надо создать качественный пресс-релиз. Для каждого издания найти ту информацию, которая действительно будет для них эксклюзивом. Т.е. про артиста надо знать все, чтобы удовлетворить вкусы каждого СМИ. И более того – не всегда артист может дать всем жаждущим журналистам интервью. Допустим, прилетал Джордж Майкл, он успел в аэропорту дать эксклюзивы только двум или трем камерам. При этом у нас в отчете в итоге оказалось порядка 200 материалов, без стенд-апов артиста. Были каналы, которые предложили оптимальные для нас пакеты программ, они и получали приоритетные условия. Т.е обычная формула бизнеса.

DP.RU: Выходит, PR – это в какой-то мере умение продавать воздух…

А. К.: Так получилось, что я начинал как музыкальный журналист в англоязычной прессе. Это было 15 лет назад, когда в России появились первые англоязычные газеты. Я вел раздел о клубной жизни. В Москве в тот момент было полтора клуба. Чтобы зарабатывать деньги, я придумывал много групп, стилистических направлений, в которых они играют. В итоге у меня в городе, где не было клубной культуры, шла совершенно сумасшедшая клубная жизнь.

Потом мне на помощь пришло правительство Москвы, которое открыло 2-3 клуба. И я писал уже не полную ерунду. С другой стороны, проблема еще была в том, что хороших групп было мало, а о тех группах, которые были нехорошие, писать было неинтересно. И тут я придумал другую реальность. Я брал статью в журнале Time про ирландскую группу U2, менял Ирландию, Белфаст на Россию, Москва, вместо вокалиста Боно писал имя своего артиста, все остальное оставлял без изменений.
У меня в статье артист выходил на сцену в футболке I fuck the police, с запахом перегара от Jack Daniel’s (а у нас еще никто не знал, что такое Jack Daniel’s). Американцы были в полном восторге от моего стиля.

DP.RU: Если бы Вам, пришлось раскручивать такую "звезду" – новую, уникальную и подающую огромные надежды -, как Александр Кушнир. Какую бы PR-поддержку Вы осуществили? И сколько бы рискнули вложить в раскрутку проекта?

А. К: Я бы занимался пиаром артиста Александра Кушнира при соблюдении трех условий. Первое, меня бы устраивал материал, который исполняет артист, я бы знал, что с этим материалом делать, то есть как его подавать в прессе. Самое главное – понимание радийности музыкального материала. Второе, я бы нашел общий язык с директором Александра Кушнира, который бы мне показал ту последовательность событий, которую надо поддерживать в прессе и меня бы эта последовательность событий и значимость удовлетворила бы. И третье, какие-то финансовые условия.

Генеральный директор компании "Кушнир-продакшн" Александр Кушнир

1 ▲
5 July 2010 18:05
no comments

Как сделать "Демо"? (Полезные советы начинающим музыкантам)

Слово "демо" это сокращением от слова "демонстрация". Прежде всего, демо-запись призвана демонстрировать потенциал вашей песни. В идеале, демо должно быть таким, чтобы слушатель сразу мог понять, станет эта песня хитом или нет. Для того, чтобы показать собственные возможности, надо помнить, что разные типы песен требуют разных аранжировок. Невозможно сразу узнать, какая именно аранжировка лучше всего подойдет для вашей песни. Этот опыт дается только со временем. Ниже находятся советы, которые помогут вам сэкономить это время
Демо-запись. Каким должно быть демо.
Допустим, вам необходимо выслать демо, записанное на CD или MC. Чтобы добиться нужного результата необходимо соблюдение ряда правил, которые я приведу ниже. Эти правила помогут вам увеличить шансы на то, что ваша демо-запись будет прослушана.
Совет первый.
Никогда не посылайте более трех песен, если вас специально об этом не попросили.
Люди, которые занимаются прослушиванием демо-записей, очень любят, чтобы гора присланных демо-записей как можно быстрее превращалась в стопку демо-записей, которые можно готовить к выпуску, остальные же отправляются в мусорное ведро. У людей, которые занимаются прослушиванием, как правило, просто не хватает времени на прослушивание всех присланных записей. Поэтому, если вы прислали демо с десятью песнями, а на чьем-то демо всего одна песня, то скорее всего предпочтение отдадут демо с записью одной песни. Просто есть такой психологический момент: люди, которые слушают записи, увидев демо-запись с одной песней, сразу подумают, что вы уверены в том, что посылаете именно ту песню, которая им нужна. Особенно это относится к тем случаям, когда песни высылаются для конкретного артиста. Вряд ли кому-то из тех, кто слушает записи, понравится вариант, когда присылается демо-запись с двадцатью песнями, но к диску прилагается записка: 'Я уверен, что вам понравится как минимум одна из этих песен, поэтому выберите ту, которая вам нужна'. Нет, вы должны сами выбрать не более трех песен, в которые вы по-настоящему верите, тогда вы можете рассчитывать на успех. Если же вы еще не можете сделать это самостоятельно, значит, по их мнению, вы еще не совсем готовы.
Если вы все-таки высылаете диск, где записано более трех песен, то выделите те три песни, на которые вы хотите обратить внимание слушателя в первую очередь, и включите номера этих трех треков в ваше сопроводительное письмо и в листки с тестами песен. Скорее всего, если слушателям понравятся эти три песни - они обратят внимание на остальные.
И, пожалуйста, не забудьте снять целлофановую упаковку!
Совет второй.
Ваши лучшие и наиболее коммерчески интересные песни должны находиться в начале диска.
Если у вас есть хорошая, быстрая песня, то лучше начать с нее. Потому что, если слушателю не понравится первая песня, то, вполне возможно, что прослушивание на этом и завершится. И не забывайте еще про один важный момент. Если вы посылаете кассету, то вам необходимо разместить все песни на одной стороне и обязательно пометить эту сторону.
Совет третий.
Никогда не посылайте ваш единственный мастер.
Этого не стоит делать ни при каких обстоятельствах, потому что больше вы свой мастер никогда не увидите. Кроме того, не очень то этично, взваливать на слушателя ответственность за ваш мастер.
Совет четвертый.
Всегда перематывайте кассету на начало первой песни.
Вряд ли вам бы хотелось, чтобы человек, который прослушивает вашу запись, слушал ее в плохом настроении. Но перемотка вашей кассеты неизбежно вызовет его раздражение и трату ценного времени. Так же вспомните о том, что у большинства кассетных дек есть функция автоматического поиска, поэтому, когда вы делаете копии, оставляйте паузы в четыре секунды между песнями, чтобы слушателю было проще найти следующую песню.
Совет пятый.
Обязательно отправляйте напечатанный листок с текстами песен.
От этого листка зависит многое. Он, как будто сообщает слушателю, что вы серьезно относитесь к поставленной задаче. Некоторые, безусловно, не смотрят тексты песен, когда слушают их, но таких меньшинство. Вообще чтение текстов во время прослушивания позволяет слушателю увидеть песню в целом, понять ее структуру, изложенную на бумаге. Ноты песен вместе с демо-записью не посылаются. По нотам довольно трудно увидеть структуру песни, кроме того, многие профессионалы музыкальной индустрии не владеют нотной грамотой. Возможно, ноты понадобятся тогда, когда продюсер захочет записать вашу песню, а вы в свою очередь хотите быть уверенны, что запись будет произведена в полном соответствии с вашей мелодией.
Когда вы печатаете листки с текстами песен, разделяйте текст и помечайте каждую часть песни в ее верхнем левом углу (куплет, припев, переход и пр.) Не печатайте слова сплошным текстом. Расположите их так, чтобы строки заканчивались рифмами, так чтобы сразу можно было увидеть структуру рифм и песни в целом.
Совет шестой.
Поставьте знак охраны авторского права.
Это делается так: © Александров Л.В. 2003. Знак охраны авторского права ставится внизу листка с текстом и на кассете или диске. Технически, это не является необходимостью, но если такой знак стоит, это оповещает всех, что ваша песня защищена, вне зависимости от того, зарегистрирована она или нет.
Совет седьмой.
Сопроводительные письма должны быть лаконичными и по существу.
Не надо расхваливать свои песни, пусть музыка говорит сама за себя. Грамотная подача произведет больше впечатления, чем, например, такие фразы: ' Я знаю, что эти песни - настоящие хиты, потому что они лучше того, что я когда-либо слышал по радио' или 'Я уверен, что мы с вами заработаем много денег, если вы издадите мои песни'. Избегайте искушения рассказать историю своей жизни. Не стоит объяснить, что вы неизлечимо больны, что вы единственная опора семьи и кормилец десятерых детей, и, если ваши песни не будут записаны, то дети останутся бездомными и голодными. Не надо ничего выпрашивать, заниматься мелким шантажом, извиняться и показывать малейший намек на отчаянье. Все это, прежде всего, покажет вашу неуверенность в ценности ваших песен.
Что должно из себя представлять сопроводительное письмо:
1. Письмо должно быть адресовано конкретному представителю компании.
2. Письмо должно указывать цель, которой вы руководствуетесь при отправке демо-записи: нужен вам издатель, продюсер или рекорд-контракт. Укажите, хотите ли вы, чтобы слушатель обратил особое внимание на продакшн, на ваш вокал, на вашу группу или именно на вашу песню. И обязательно сообщите предназначается ли песня для какого-то конкретного артиста.
3. Перечислите все ваши профессиональные заслуги, в соответствии с вашей целью. Если вы хотите, чтобы ваша песня была издана, то перечислите другие изданные песни, назовите ваши победы в конкурсах и пр. Если вы исполнитель и отсылаете демо-запись, как артист, то избегайте соблазна перечислять сомнительные достижения, как, например: 'Я выступал в том же клубе, что и (имя 'звезды')'. Но зато вы можете рассказать, что именно вами движет, что вас вдохновляет. Главное, пишите кратко, излагайте реальные факты и не лгите.
4. Если вы отправляете песню для исполнения ее другим артистом, то сообщите ваши мысли о том, какому именно артисту, по вашему мнению, подходит эта песня для исполнения.
5. Перечислите отправленные песни и имена их авторов в том же порядке, в котором они идут на кассете или диске. Листы с текстами должны идти в том же порядке, что и песни на демо-записи.
6. Поблагодарите сотрудников, которым вы направляете письмо за внимание и то время, которое они потратят на прослушивание вашей демо-записи. Не забудьте сообщить свой адрес, телефон, e-mail и адрес сайта, если он у вас есть.
Совет восьмой.
Попрощайтесь навсегда с вашей кассетой или диском.
Сделайте это, потому что больше вы никогда их не увидите. Демо-записи обычно не возвращаются, даже если вы прилагаете конверт с маркой и обратным адресом.
Совет девятый.
Ваше имя, адрес и номер телефона должны быть указаны на кассете или диске, на вкладыше в коробку кассеты или диска, и на каждом листке с текстом песен.
Казалось бы, это вполне очевидное правило. Но почему-то его постоянно не соблюдают. Дело в том, что когда демо-запись слушается в офисе, в машине, дома, очень просто оставить коробку, кассету и тексты в разных местах.
Не забывайте, что ваша демо-запись представляет вас многим профессионалам музыкальной индустрии. К этому стоит отнестись серьезно, ведь это ваше резюме при приеме на работу. Оно должно хорошо выглядеть, оно должно быть правильно написано и оформлено. Ведь есть много других соискателей вакансии. Профессионалы хотят получить лучших, поэтому будьте лучшим!

Советы от продюсера Александра Шульгина

0 ▲
5 July 2010 18:02
no comments

Как попасть на радио?

Пять Золотых Правил. Ротация вашей музыки по радио имеет большое значение, если Вы хотите сделать успешную карьеру как продюсер. Попасть в плейлист радиостанции - трудная работа - именно поэтому есть радио-энтузиасты (pluggers), которые убеждают программных директоров радиостанций играть ваши мелодии. Это тяжелая задача, но Вы можете помочь вашему энтузиасту, создав музыку, которая, как Вы знаете, будет воздействовать на радио-директора.

Вот - секретные радио-правила , чтобы попасть в плейлист радиостанции, которые знает каждый хит-продюсер, но никогда не подаст виду.

1. Припев песни должен прозвучать, перед тем как пройдут 60 секунд и снова перед 1 минутой и 50 секундами. Оптимальное время - между 40 и 50 секундами.
2. Вокальные партии должны начаться настолько рано в песне, насколько это возможно, предпочтительно прежде, чем прошли 20 секунд. Даже если это вопли певца "Аааа, еее или там, Ууу", это лучше, чем длинное инструментальное вступление.
3. Все новое в песне, должно зазвучать перед 3х минутной отметкой. Всё, что после этой точки, должно быть только повторением того, что случилось прежде, типа припевов (также известных, как кульминационные моменты), которые повторяются и затихают.
4. Песня не должна быть больше, чем 210 секунд - следуя известному правилу "трех с половиной минут".
5. Не должно быть никаких промежутков с тишиной. Это пугает и вводит в панику радио-диджеев и их директоров.

Есть еще много других соглашений, типа того, что не использовать ругательства, не петь о болезнях, пытках или других спорных моментах, но эти пять - золотые правила. Если вы хотите максимально увеличить шансы попадания ваших песен на радио, помните их и используйте в вашей работе.
Эксклюзивный перевод: http://www.pcmusic.ru
Источник: FutureMusic
]]-->]]>
2 ▲
5 July 2010 17:58
1 comment