ReMarQ - blog

Ищу качественные треки

ReMarQ — Fri, 09 Dec 2011 16:23:43 GMT

Хочу послушать качественные треки в стиле Trip-Hop

Предпочительны треки с текстом на русском!!!

Новый микс. "на баяне"

ReMarQ — Wed, 30 Nov 2011 16:53:51 GMT

Заранее извиняюсь за название поста! фильтр-с...Перепост с Живого журнала.
Открытое письмо Путину от русского националистаyalta_kpss30 ноября, 17:26

Господин Путин, к вам обращается гражданин России Русской национальности. Да, именно Русской, а не «российской», как вам бы того хотелось. Не смотря на все ваши усилия свода под корень Русской нации, она всё ещё существует и именует себя именно так! И сейчас я буду говорить от лица всего Русского народа.

Кто мне дал такое право? Моя Русская душа, мой Русский дух, моя Русская кровь, через которые каждый Русич чувствует единение со своим народом, ответственность за его судьбу и боль за его страдания. Естественно, ввиду отсутствия у вас всех вышеперечисленных качеств, вам этого не понять. Но это и не важно. Не вашего понимания я хочу найти этим письмом, на это было бы рассчитывать, по меньшей мере, странно. Я лишь хочу задать вам вопросы, которые вы никогда не услышите в театрализованных постановках под названием «прямая линия с Путиным». Эти вопросы вам хотел бы задать каждый РУССКИЙ человек, на котором вы и ваши хозяева поспешили поставить жирный крест и списать со счетов. И отвечать на них вам рано или поздно придётся. Будьте уверены, вы ответите на всё и за всё!

Итак, вопросы:

Скажите, когда в 1999 году семья, в лице Дьяченко, Юмашева, Волошина и Дерипаски, выбрала вас руководителем проекта «Утилизация России» в качестве президента РФ, что вы при этом чувствовали? Радость от карьерных перспектив или стыд перед преданной Родиной?

Скажите, когда после серии взрывов жилых домов в сентябре 1999 года, сотрудники ФСБ неожиданно прокололись и были пойманы с поличным на попытке подрыва очередного дома в Рязани 23 сентября, вы испугались того, что народ догадается о вашей роли в этих терактах или вы были уверены в своей безнаказанности? Было ли вам жалко невинных людей, которых вы взрывали спящими в своих домах?

Скажите, после того, как в августе 2000 года, не имеющая аналогов в мире, АПЛ «Курск» была торпедирована американской субмариной «Мемфис», а вы, с полными страха глазами и трясущимися губами лепетали что-то невразумительное перед журналистами, чего вы боялись тогда больше всего? Ухудшения отношений с США или то, что страна узнает о вашей не способности (не желании) защитить собственный народ? После того, как вы умышленно затягивали спасательные работы, обрекая на смерть наших подводников, дабы они не смогли рассказать миру о реальных причинах трагедии в Баренцевом море, вам не было потом стыдно смотреть в глаза их родственникам?

В 2001 году вы, по просьбе американцев, закрыли оба наших разведывательных центра на Кубе и во Вьетнаме, благодаря которым мы получали до 70% разведывательной информации. Этот шаг вы объяснили экономией средств, на которые можно построить дома. Скажите, много ли было построено домов для Русского народа на сэкономленные деньги? Сколько конкретно Русских семей получили от государства безплатного жилья за этот срок?

По просьбе тех же американцев, в марте 2001 года вы опускаете на дно Тихого океана орбитальную станцию «Мир», дававшую до 30% всей разведывательной информации. Таким образом, мы окончательно лишились внешней разведки и самостоятельного развития отечественной космонавтики. Официальная причина та же: отсутствие денег на её содержание и модернизацию. А конкретно 70 млн. долларов, которых у России не нашлось. Действительно, есть же куда более важные проекты, на которые можно потратить деньги, чем спасение какой-то орбитальной станции. Например, покупка и содержание губернатором Чукотки Абрамовичем футбольного клуба «Челси» за общую сумму более 1 млрд. выкаченных из России долларов или выделение 1,4 млрд. долларов Тельману Измаилову на постройку отеля в Турции, не так ли Владимир Владимирович? И это без учёта 1 млрд. долларов, которые предлагал Китай, лишь бы мы сохранили «Мир».

Скажите, с какой целью вы в 2005 году продали Китаю исконно Русские земли – острова «Тарабаров» и «Большой Уссурийский» на реке Амур, а также остров «Большой» на реке Аргунь в Читинской области, итого в общей сложности 367 кв. км нашей территории? Кто вам дал право распоряжаться по своему усмотрению тем, что наши предки осваивали и защищали на протяжении веков?

Объясните, как так получилось, что после объявления вас борцом с олигархами, количество долларовых миллиардеров в России возросло в разы, и по этому показателю мы вышли на первое место в Европе? При том, что ваше личное состояние, согласно исследованиям известных политологов, уже превысило 40 (!) млрд. долларов. И это на фоне всеобщего обнищания населения, когда более половины россиян не могут позволить себе самого необходимого.

Во время вашего правления смертность населения России и в особенности его Русской части достигла фантастических размеров. По данным Центрального Аналитического Центра РФ отдела ЗАГСа на 1 июня 2010 г. в Российской Федерации по документам числится живого населения только 89 654 325 (!!!) человек, а не 142 000 000, как заявлено официально в переписи населения. За 2009 год умерло 5 000 854 человека. В период с 01.01.2010 г. до 1 июня 2010 года умерло 4 678 856 человек. Факт преступного сокрытия чудовищного по масштабам УМЕРЩВЛЕНИЯ людей указывает на умышленное создание вами, господин Путин, таких жизненных условий в стране, которые рассчитаны на полное физическое уничтожение населения России. Положение можно оценивать исключительно как катастрофическое, особенно в отношении государствообразующего народа – Русских, количество которых уменьшается уже в геометрической прогрессии.

Фантастический уровень сокращения населения страны (на 5 млн жителей ежегодно) – главный итог вашей десятилетней войны с Русским народом. Такими темпами нашего уничтожения, Русская нация ПОЛНОСТЬЮ исчезнет с лица Земли уже максимум через 10-20 лет!

Стремительно пустеющие Русские земли вы заселяете выходцами из Азии и Кавказа, тем самым провоцируя межнациональные конфликты и проводя политику мягкого геноцида Русского населения с вытеснением его с исконной отеческой земли и заменой пришлыми этносами.

Я не буду спрашивать вас, зачем вы это делаете, а спрошу лишь одно: не горит ли у вас ещё земля под ногами от ощущения собственной ублюдочности? Нет? Ничего, скоро загорит. Очень скоро!

Свои действия по привлечению мигрантов вы объясняете тем, что нашей растущей экономике не обойтись без дополнительной рабочей силы, т.к. своего населения давно уже не хватает. Скажите, господин Путин, а на хрена нам сдалась эта ВАША растущая экономика, при катастрофически вымирающем народе? Вы для кого экономику то развиваете? Завтра нас уже никого в живых не останется, а вы всё о деньгах думаете. Ну, вымираем мы сейчас нищими и голодными, а то будем вымирать при деньгах и сытыми (если предположить, что растущая экономика каким-то образом скажется на благосостоянии простых тружеников), и что? Как долго вы ещё будете нам вешать лапшу о рекордном уровне ВВП и об увеличивающейся покупательной способности населения, при этом скромно умалчивая о тотальном геноциде этого самого населения?

23 мая 2007 года вы, господин Путин, подписали договор №410940-4 с НАТО о том, что в случае народных волнений и техногенных катастроф войска НАТО могут безпрепятственно занимать территорию России и проводить на ней военные операции. Скажите, для защиты от кого вы подписали этот предательский документ? Неужели вы и правда думаете, что при наступлении народных волнений (а они обязательно наступят и уже очень скоро), когда доведённый до отчаяния Русский народ начнёт свергать оккупационный антинародный жидо-демократический режим, то ваши заокеанские руководители смогут вам помочь? Вы ошибаетесь, ибо в это время в Америке и в Европе будет происходить то же самое. Власть жидов и жидовского капитала осточертела уже всему миру!

Удержаться вашему преступному режиму не помогут даже ваши союзники в войне против Русского народа – дикие кавказцы, которыми вы усиленно формируете органы внутренних дел, опираясь на старый принцип: хотите преданных служащих, которые не дрогнут, получив приказ стрелять на поражение – приближайте людей без комплексов «любви к своему народу». Будьте уверены, во время Русского бунта, стремительного и безпощадного, кавказцы первыми же вас и предадут. Такая уж у них звериная паразитическая порода – предавать ослабевших союзников и вилять хвостом перед победителями.

С момента вашего прихода к власти резко возросло потребление алкоголя. Потребление пива увеличивается ежегодно на 60%, что является ударом по генофонду нации. Благодаря этому, сегодня 60% (!!!) парней призывного возраста не способны к детопроизводству. Скажите, вам известно, что использующийся для изготовления пива – хмель, содержит вещество – эстрагон, сходное по своим химическим свойствам с эстрагеолом – женским половым гормоном, который, при систематическом употреблении, приводит к БЕЗПЛОДИЮ? Уверен, что известно, иначе не было бы у нас такой агрессивной рекламы пива, пропаганды его среди молодёжи и поддержки пивоваренных компаний на государственном уровне. Не так ли Владимир Владимирович?

На последнем заседании госсовета в 2010 году, вы на пару с Медведевым выдвинули идею о создании «российской нации» и «общероссийского патриотизма». Скажите, это всё, что вы сумели выстрадать в качестве национальной идеи за десять лет своего пребывания у кормушки власти? Знаете, вашему рвению и исполнительности перед своими кагальными хозяевами можно только позавидовать. Вашу бы энергию, да на защиту Русского народа, цены бы вам не было! Но ваша чрезмерная активность вас же и погубит. Вы настолько спешите окончательно закрыть Русский вопрос, проводя откровенную политику изничтожения Русской нации, что совершенно забыли о конспирации. Вы что, думаете, что Русский народ настолько безмозглое быдло, что он не понимает против кого заточен проект «российская нация»? Его антирусская направленность настолько очевидна, что просто поражает своим цинизмом. Малые народы России, имеющие свои национально-государственные образования, защищены от этого проекта плавильного котла. Они останутся татарами, калмыками, якутами… Т.н. «россиян», эдаких безродных имперских космополитов вы планируете делать только из Русских. Это понимает даже ребёнок.

Вы настолько одержимы в своей русофобской деятельности, и настолько боитесь стремительно нарождающегося в народе – Русского национального самосознания, что не придумали ничего лучшего, как объявить борьбу с Русским, и только с Русским, национализмом (национализм – любовь к своей нации, националист – тот, кто любит свою нацию) основным направлением внутренней политики. Недаром в 2008 году был ликвидирован отдел по борьбе с организованной преступностью (ОБОП), и на его базе создан отдел по борьбе с экстремизмом (Центр Э). Вот так. Видимо нет для вас и ваших хозяев страшнее и опаснее преступников в стране, чем Русские националисты.

Скажите, почему сегодня на Русской земле, самым безправным, самым нищим, самым несчастным и угнетаемым народом является именно государствообразующий Русский народ? Да, ущемлённое положение Русской нации – это многовековая базовая парадигма российской государственности ещё начиная с первых Романовых. И при царях, и при коммунистах, и при демократах, борьба с «великодержавным Русским шовинизмом» была и есть отличительной чертой руссконенавистнической оккупационной власти. Но вы, господин Путин, переплюнули их всех вместе взятых! Такого изощрённого геноцида, который вы устроили одному из величайших народов на его Родной земле, не знала мировая история! Сколь долго вы ещё будете играть с Русским долготерпением? Зреют, набухают, готовые прорваться кровью, гроздья народного гнева…

За счёт разорённых Русских регионов идут средства на «восстановление» Чечни и Южной Осетии, на аферу с олимпийскими играми в Сочи, чемпионатом мира по футболу и т.д. и т.п. На каждого жителя паразитического северо-кавказского национального региона из бюджета выделяется примерно 50 тысяч рублей, а на жителя Русской области – 5 тысяч, в 10 (!) раз меньше. И, конечно же, продолжается заселение среднеазиатами и кавказцами исконно Русских территорий Европейской России. Притом, что Сибирь и Дальний Восток полностью сданы на откуп иностранцам, в основном китайцам.

Скажите, господин Путин, когда вы на пару с Медведевым, военными «реформами» лишали российские Вооружённые Силы боеспособности, вы это делали для чего? Чтобы разоружённая и сокращённая армия не смогла оказать сопротивления предполагаемому военному захвату России или чтобы она не стала ядром организованного народного сопротивления против вашей людоедской власти?

Параллельно с развалом армии, ваше правительство практически уже уничтожило отечественное образование и науку. Одну из лучших в мире систем обучения и подготовки специалистов вы превратили в полигон по антигуманным экспериментам. И не просто экспериментам. Нетрудно проследить тенденцию, согласно которой, у нас в стране с маниакальным упорством внедряются именно те «образовательные новшества», которые уже показали свою результативность в западном мире в деле… дебилизации населения. За время вашего правления, вы, господин Путин, умудрились окончательно разрушить всё, что поддерживало наш статус, как великой научно-индустриальной нации, при этом ничего не построив взамен.

Результаты вашей деятельности устрашающи: демографическая катастрофа, развал промышленности и сельского хозяйства, резкое снижение оборонного потенциала, изношенность инфраструктуры и промышленного оборудования, деградация социальной сферы, моральный упадок. Громадное обогащение сверхтонкого паразитического слоя (70% российского капитала принадлежит еврейскому бизнесу), перекачивающего богатства России на свои заграничные счета и не имеющие в нашей стране долгосрочных интересов. ВВП при этом может расти, а масса народа живет впроголодь и вымирает. Холод, голод, нищета, болезни, безработица, безысходность свели и сводят в могилу миллионы наших сограждан.

Ненависть и презрение к вам всего Русского народа просто не знает границ. От вашей самодовольной физиономии каждого порядочного человека уже просто тошнит. Мне не знаком ни один человек, который бы сам лично или его знакомые и родственники голосовали бы за вас или за вашу ущербную партию «Едящих Россию». В связи с этим вопрос: откуда голоса (до 70%), Владимир Владимирович? Когда вас в России не то что президентом, в живых никто видеть не хочет! Не поведаете тайну? Уж не те ли 50 миллионов мёртвых душ, которых с каждым часом всё больше, составляют костяк ваших «избирателей»?

Видимо поэтому вы так смело заявили о том, что собираетесь идти в президенты в 2012 году. Судя по вашей показной самоуверенности, результаты выборов вас вообще не интересуют, раз вы заранее объявляете себя будущим президентом. Простите, а что вы собственно за куст с горы такой, что, не спросив мнения народа, решаете стать во главе огромной страны? Напоминаю, что вы всего лишь ПЕШКА, поставленная на игральное поле, и той же рукой, что были поставлены, после выполнения вашей миссии – уничтожения Русской нации, будете также небрежно её смахнуты, как отработанный материал. Но не волнуйтесь, этого не произойдёт. Гораздо раньше вы будете сметены волною стремительно нарождающейся РУССКОЙ РЕВОЛЮЦИИ!

Ваша т.н. «власть» и «власть» ваших единокровных обрезанных хозяев с их рисованными фантиками, существует лишь потому, что МЫ её признаём, когда у вас никаких прав на власть нет и быть не может по определению. Вся ваша выдуманная власть, всё ваше искусственное финансовое превосходство над нами существует лишь в головах обманутых людей. Как только критическая масса населения поймёт истинное положение вещей и перестанет признавать вашу власть над собой – ваше мнимое могущество растает как дым! Близко то время, ох близко!

Лично я, господин Путин, не признаю вашу власть над собой ни в каком виде. Вы для меня никто, полное НИЧТОЖЕСТВО, как и для миллионов других Русских людей! Я плюю на ваши жидо-демократические законы, плюю на вас лично, я презираю и ненавижу вас безмерно всем своим Русским сердцем! Я не боюсь вашего мнимого величия и готов сказать вам всё вышеперечисленное прямо в глаза.

За то, что вы сделали и продолжаете делать против, доверившегося вам, Русского народа, не будет вам прощения во веки вечные! Вы обязательно ответите за всё, жестоко ответите! За каждого не родившегося Русского ребёнка; за каждого доведённого до самоубийства Русского офицера; за каждого убитого Русского парня и изнасилованную Русскую девушку приезжими из Кавказа и Средней Азии; за каждого Русского учёного уехавшего работать за рубеж; за каждый метр Русской земли проданный иностранцам; за каждого безпризорного ребёнка; за каждый рубль выделенный на содержание убийц и насильников в тюрьмах; за каждого Русского ребёнка, отданного на усыновление иностранцам; за каждый заказной выкидыш, вывезенный в Америку на продажу; за каждого наркомана, алкоголика и проститутку, которые не смогли стать инженером, военным или многодетной матерью; за каждого жида-олигарха, живущего за счёт ограбления Русского народа; за каждого голодающего труженика, за каждого Русского безработного; за каждого завезённого в страну иностранца; за каждый выкаченный из страны рубль; за каждого умершего от безысходности Русского человека; за каждую скрытую и явную пропаганду в СМИ сексуальной распущенности, педерастии, русофобии, жидопоклонства, шкурничества, алкоголизма, наркомании, проституции, толерантности, космополитизма, жидо-христианства и прочих западных «мультикультурных ценностей»; за каждого развращённого Русского ребёнка, за каждую сломанную Русскую судьбу; за каждого Русского парня, сидящего по выдуманной экстремистской статье; за каждого мента и чиновника, обирающего Русский народ; за каждого брошенного на произвол судьбы Русского человека, живущего в странах бывшего Союза; за каждого убитого вашими действиями Русича, а таких уже десятки миллионов; за каждую вашу ложь; за каждое ваше предательство; за всё это и многое другое вы ответите сполна. Будьте уверены в этом. Русское национальное восстание грядёт…
14.10.11
Аверьянов Юрий

Открытое письмо (перепост ЖЖ)

ReMarQ — Wed, 30 Nov 2011 16:44:14 GMT

Открытое письмо Путину от русского националиста yalta_kpss30 ноября, 17:26

Итак, вопросы:

Внимание всем музыкантам и слушателям!!!

ReMarQ — Tue, 22 Nov 2011 15:30:07 GMT

Похоже что фильтр упрямо не хочет пропускать мой блог с голосовалкой...

Так что предлагаю всем желающим заходить по ссылке и учавствовать в альтернативном голосовании!!!

ГОЛОСОВАНИЕ

Опрос

ReMarQ — Tue, 22 Nov 2011 15:24:05 GMT

Такое вот альтернативное голосование...

впереди выборы

ReMarQ — Sat, 19 Nov 2011 02:57:19 GMT

Предлагаю провести альтернативное голосование

Макаревич опроверг заявления о его поддержке Единой России...

ReMarQ — Mon, 14 Nov 2011 16:41:20 GMT

Ведущего, который объявил, что концерт проходит в поддержку партии власти, потом оговорился и уточнил при поддержке, называют провокатором. Артистам нужно более ответственно работать с организаторами концертов, чтобы избежать провокаций перед выборами, сказала Риа Новостям начальник департамента культуры Лариса Зауэрвайн. Эхо Москвы 13.11.11 18:11

Политологи сомневаются в том, что объявления об организации концертов известных российских исполнителей партией "Единая Россия" были провокацией. Ранее в воскресенье власти Кузбасса назвали провокацией инцидент на концерте группы "Машина времени" в Кемерове, когда на сцену вышел человек и объявил, что концерт проходит при поддержке партии"Единая Россия" и Общероссийского народного фронта.РИА Новости 13.11.11 14:38

Инцидент, произошедший в Кемерове 3 ноября на концерте группы "Машина времени", обрастает новыми подробностями. Напомним, перед началом концерта музыкантам должны были вручить областные награды, однако вполне стандартное мероприятие неожиданно превратилось в политагитацию. Комсомольская правда в Кемерово 13.11.11 13:47

Через три дня после концерта, Андрей Макаревич заявил, что агитация была проведена без ведома группы.

нужна помощь в Cubase

ReMarQ — Fri, 30 Sep 2011 01:24:34 GMT

Подскажите пожалуйста хороший русификатор для Cubase 5

Промодиджей рулит???

ReMarQ — Mon, 19 Sep 2011 12:27:50 GMT

Вот смотрю на колонку справа, ту что сейчас пишут и создается впечатление, что PROMODJ это сайт бесплатных объявлений... Вокруг одно: Продам, Продаю...

Давайте уж поговорим о музыке.

Ищу слова, вокал для трека

ReMarQ — Wed, 14 Sep 2011 17:01:01 GMT

Стилистика Trip-hop, Dark Progressive, Ambient, Experimental

DarQ expir

ReMarQ — Tue, 13 Sep 2011 05:57:54 GMT

Хочу поделиться новыми работами с теми кто их еще не слышал.

remarq.pdj.ru/groups/241957.ht…

Умер «Спартак» Энди Уитфилд

ReMarQ — Mon, 12 Sep 2011 13:35:12 GMT

Вчера, 11 сентября, у себя на родине в Австралии ушел из жизни 39-летний актер Энди Уитфилд — знаменитый Спартак скончался от рака крови. Об этом сообщает TVline.com.

Валлиец по происхождению, Уитфилд большую часть жизни прожил в Австралии. Первой по-настоящему заметной ролью для Энди стала роль архангела, которого он сыграл в картине Шейна Эббесса «Ангел Света». Спустившись на Землю после апокалипсиса, Ангел спасает людей от внешнего и внутреннего мрака, а также сражается с падшими ангелами.

Однако мировую известность актеру принесла главная роль в популярном телесериале телеканала Starz - Spartacus: Blood and Sand («Спартак: Кровь и песок»). Во время подготовки к съемкам 2-го сезона Уитфилду поставили страшный диагноз — неходжкинская лимфома, одна из разновидностей рака крови. И тяжелая болезнь не отступила.

«Мы глубоко опечалены потерей нашего друга и коллеги, — сказал президент и исполнительный директор Starz Крис Альбрехт. – Нам повезло работать вместе с Энди в «Спартаке», и узнать, что человек, который играл чемпиона на экране, был чемпионом и в своей жизни. Энди был источником вдохновения для нас, когда он боролся со своей болезнью с мужеством и силой. Он будет жить в сердцах его семьи, друзей и поклонников».

Сведение музыки (литература)

ReMarQ — Tue, 24 May 2011 08:09:26 GMT

"Я написал эту книгу по той же причине, по которой вы ее читаете - просто хотел делать свое

дело качественнее. Поработав звукооператором, я вдруг заметил, что пишу в большой степени

наобум, так как одни записи получаются просто классными, другие - так себе, а третьи - откровенная дрянь. Еще я обратил внимание, что большинство моих записей не имеет такого большого, широкого звучания, которое я слышал по радио. Мне страшно хотелось уметь делать так

же, и единственное, что я мог - расспрашивать тех, кто уже знал секрет.

Во время сбора материала для книги выяснилось, что у каждого хорошего звукооператора

был хотя бы один наставник. Большинство великих звукооператоров начинало свой путь с помощников. Они наблюдали, слушали, как работали титаны, и понемногу учились у каждого.

Но я пришел в звукозапись подругому. Я - музыкант и научился звукозаписи благодаря

интересу к электронике o в особенности к тому, как электроны попадают из гитары в динамик

моего усилителя. По мере знакомства с деятельностью студии звукозаписи мне стали предлагать

разную студийную работу писать джинглы, бигбенды, джаз, ритм-энд-блюз, хардрок... Но я

не хотел бросать инструмент (знал, что так или иначе играть на гитаре мне все равно придется),

поэтому никогда не устраивался в студию на постоянную работу, и не имел возможности изучать

звукооператорское искусство из первых рук работавших там мастеров. В результате я наработал

очень хорошие навыки записи звука, но вот сводить толком не умел.

После многих лет преподавания технологии звукозаписи в музыкальном колледже в Беркли,

Требасовском институте звукозаписи и Норвском институте мультимедийных исследований до

меня вдруг дошло, что вокруг много таких же звукооператоров, как я: хороших, но не классных.

Не то, чтобы они все были бесталанными - просто у них не было возможности посмотреть

работу настоящих мастеров. (... Да и в самом деле, часто ли Джордж Мэссенберг или Брюс Сведиен пишут что-либо в Линкольне, Пеории или Санта-Фе?)

Звукооператоры, которых я расспрашивал, были очень любезны, и исчерпывающе отвечали

на мои вопросы - что, как и почему они делают. В этой области просто не существует профессиональной ревности. Я, по крайней мере, не встречал.

Я начинал писать эту книгу, исходя из своих собственных эгоистических интересов, но, думаю, она удовлетворит и ваши. Надеюсь, что вы получите от нее такую же пользу, как и я сам."

Bobby Owsinski "The mixing engineers handbook"

HL00331460 @ ReMarQ

Радиационный саунд

ReMarQ — Fri, 22 Apr 2011 17:21:22 GMT

Какими плагинами лучше всего можно создавать звуки имитирующие радиацию и все что с ней связано?

Вопрос по FL Studio

ReMarQ — Wed, 13 Apr 2011 07:22:31 GMT

Когда открываешь piano-roll на каком-либо канале, то при открытии piano-rolla на другом канале открытый ранее закрывается уступая место новому. А можно ли открывать piano-roll для каждого канала отдельно, одновременно?

EnsoniQ TS 10 - конвертация файлов секвенции

ReMarQ — Thu, 31 Mar 2011 11:17:10 GMT

Столкнулся с такой проблемой - конвертация файлов секвенции записанных на Ensoniq TS 10 в понимаемые Виндой MIDI-файлы. Кто может подсказать как это возможно осуществить?

Astronaut

ReMarQ — Tue, 29 Mar 2011 11:26:34 GMT

от автора: Астрона́вт, или Космона́вт — человек, проводящий испытания и эксплуатацию космической техники в космическом полёте.

12 апреля текущего года отмечается знаменательное событие - 50 лет с момента первого полета человека в космос. Небо и космос манят нас на протяжении всей человеческой истории. В прошедшем столетии слово "Космос" стало синонимом слова "Романтика". С развитием электронной музыки музыканты стали применять генерируемое синтетическое звучание в связи с космической тематикой своих композиций. Наглядный пример тому известнейшая многим слушателям легендарная группа "Спейс" (Space) и, пожалуй не менее легендарная группа "Зодиак" (Zodiac). В их исполнении космические мотивы явно романтичны и полны возвышенной мелодики. Наверняка каждый из исполнителей и авторов электронной музыки пытался создать нечто "космическое" пусть даже не в мелодичном стиле, но как минимум в стиле Ambient. Не обошло стороной такое желание и вашего покорного слугу. Отмечу, что для создания собственного околокосмического произведения я "бороздил просторы" всемирной паутины в поисках подходящего контента, в том числе и аудиоматериалов. И парралельно узнал новые для себя интересные факты которыми хочу поделиться с вами. И хотя космические полеты уже не так актуальны и романтичны для сознания современников, однако найдется немалое число людей мечтавших полететь в космическое пространство. Кстати, этому в заключение блога будет посвящен опрос среди пользователей такого " космического" по звучанию - электронного портала PROMODJ.RU

Вот несколько интересностей из орбитальных будней летчиков-космонавтов.

Жизнь на космической станции во многом отличается от времяпрепровождения на Земле.

Режим дня. Подъем у космонавтов обычно запланирован на 7 утра по универсальному времени (UTC). Рабочий день продолжается порядка 10 часов в будние дни и около 5 часов по субботам.

Питание. Тюбики с едой для работников МКС давно ушли в прошлое. Теперь они питаются заранее сублимированной (обезвоженной) пищей, которую, кстати, выбирают себе сами из специального меню. Непосредственно перед полетом они проводят специальную дегустацию и составляют список пожеланий по поводу того, что они хотят употреблять в пищу в космосе. Сейчас космонавтам разрешено брать с собой орехи, мед, лимоны, консервированную еду и жидкие специи. Еда обязательно мелко расфасовывается, чтобы работники станции все съедали и не создавали лишней возможности для появления любых крошек, которые могут в условиях невесомости попасть в дыхательные пути космонавтов.

Меню космонавтов приблизительно выглядит следующим образом:
Первый завтрак: бисквит, чай с лимоном или кофе.
Второй завтрак: свинина (говядина), сок, хлеб.
Обед: куриный бульон, чернослив с орехами, сок (или суп молочный с овощами, мороженое и шоколад).
Ужин: свинина с картофельным пюре, печенье, сыр, молоко.

Гигиена. Если раньше космонавты могли наслаждаться на орбите только использованием влажных салфеток, то сейчас на станции есть баня, правда её очертания напоминают большую бочку. В туалетах вместо воды используется вакуум. И начинаешь понимать космонавтов, когда они не хотят рассказывать про свою жизнь на станции, ведь вода на МКС многоразовая. То есть их моча после «смывания» расщепляется на кислород и воду, после чего эти элементы поступают в замкнутый цикл станции. Твердые же остатки в специальных контейнерах выбрасываются в открытый космос.

Экипировка. Скафандры используются только при выведении станции на орбиту, во время стыковки или расстыковки, посадки. А все остальное время космонавтам разрешается носить более удобную и привычную одежду: комбинезоны со штрипками (чтобы одежда не задиралась в условиях невесомости), которые шьются для космонавтов индивидуально, длинные футболки, рубашки.

Для пошива одежды обычно используют натуральный хлопок. На рабочих костюмах космонавтов можно обнаружить множество карманов, которые расположены на точно выверенных местах. Например, нагрудные косые встречные карманы на комбинезонах появились в результате того, что космонавты постоянно стремились засунуть что-нибудь себе за пазуху, чтобы эти вещи не разлетались по всей станции. Другие карманы, широкие на нижней части голени, появились в связи с тем, что человеку в невесомости удобнее всего находится в позе эмбриона.

Также в одежде космонавтов никогда не используют пуговицы, которые могут оторваться и летать по станции.

Обувью космонавты на орбите практически не пользуются, если не считать занятий спортом, где они обувают кожаные кроссовки с твердым супинатором. Также для космонавтов разработали специальную форму носков, с двойным вкладышем в области подъема стопы для предупреждения получения различных травм при работе.

Из-за присутствия объективных причин стирка на борту невозможна, поэтому использованные предметы гардероба космонавтов сначала сгружаются в специальный корабль, а потом его отстыковывают от станции и он сгорает в атмосфере.

На низкой орбите Солнце встает и садится каждые полтора часа, так что спать при таком цикле практически невозможно. Для того, чтобы наладить жизнь команды МКС, была создана обычная 24-часовая система, основанная на так называемом "среднем" гринвичском времени. Это часовой пояс, пролегающий где-то на полпути между Москвой и Хьюстоном.

Кстати, встают космонавты по звонку, сигналу, который отправляется из ЦУП-а на МКС. Звуковой сигнал - мелодия, которую выбирает либо сам астронавт, либо его семья.

Космонавты на орбите становятся выше. Из-за отсутствия притяжения Земли, позвоночник немного удлиняется, и вы становитесь выше примерно на 5-8 сантиметров. К сожалению, это не очень хорошо, и подобный "рост" сопровождается различными усложнениями. Например, может болеть спина, или ущемится нерв. Всякое случается.

Космическая болезнь. Очень многие космонавты в течение первых дней в условиях невесомости испытывают все неприятные ощущения, связанные с проявлением космической болезни. Эта "болезнь" проявляется в потере ориентации, в том, что человек перестает ощущать положение рук и ног. Некоторые вообще постоянно чувствуют себя вверх ногами.

По статистике, каждый второй космонавт испытывал неприятные ощущения, связанные с проявлением "синдрома адаптации к космосу". Да, есть и такое название. Но все становится хорошо уже через несколько дней - неприятные ощущения уходят.

По возвращении на Землю людям приходится заново адаптироваться к нашим условиям. Особенно страдают астронавты из-за того, что никак не могут привыкнуть к падению вещей. Они уже усвоили, что предметы свободно парят в воздухе, и подсознательно продолжают ожидать того же и на Земле. Вот так и получается, что космонавт может попробовать оставить чашку в воздухе, забывая, что она сейчас упадет и разобьется.

Может ли такая композиция звучать в радиоэфире? особенно в эфире радио промодиджей?

ReMarQ — Sat, 18 Dec 2010 15:21:22 GMT

Кто подскажет какой это стиль?

ReMarQ — Thu, 16 Dec 2010 05:43:29 GMT

Не могу правильно сориентироваться в стиле своего нового трека! Честно сказать не писал под какой-то определенный стиль и потому указал наобум стилистику этого трека, у кого какие мнения? Буду признателен за помощь! ;)

Ассоциация звукозаписывающей индустрии США занесла «Вконтакте» в «черный список»

ReMarQ — Mon, 15 Nov 2010 17:40:59 GMT

Ассоциация звукозаписывающей индустрии США занесла «Вконтакте» в «черный список» Американская ассоциация компаний звукозаписывающей индустрии RIAA занесла популярную в России и СНГ социальную сеть «Вконтакте» в «черный список» за распространение нелицензионных музыкальных композиций. Как говорится в заявлении организации, список, составленный по просьбе ведомства США, занимающегося вопросами внешней торговли, включает сайты, операторы которых «делают бизнес на пиратской музыке, не платя правообладателям». По-мнению авторов исследования, «Вконтакте» позволяет пользователям загружать музыкальные файлы без разрешения владельцев авторских прав. Более того, зарегистрированные на сайте люди имеют возможность скачивать эти файлы с помощью специально разработанных программ, что нарушает закон об авторском праве. Эксперты RIAA считают, что главным распространителем нелегального контента является китайский поисковик Baidu, который обеспечивает доступ к пиратским файлам через результаты поиска. Среди других сайтов, «наносящих существенный ущерб экономике США», RIAA отмечает крупные торрент-трекеры The Pirate Bay, IsoHunt, украинский Demonoid, известный файлообменник RapidShare. «Газета.Ru»

Внимание!!! Звуковые платы со стандартом AC'97!!!

ReMarQ — Sun, 14 Nov 2010 00:53:10 GMT

В большинстве мультимедийных плат существует огрех, связанный со стандартом AC’97, устанавливающим основную частоту дискретизации звука равной 48кГц. При этом большинство звукового материала записано в частоте 44кГц – так как самым популярным аудионосителем звука до сих пор является компакт-диск. Поэтому при прослушивании любой звук конвертируется драйверами или DSP-чипом в формат 48кГц, что вносит достаточно серьезные искажения в звучание.

Задержка звука при подключении клавы по МИДИ-интерфейсу. В чем причина?

ReMarQ — Sat, 13 Nov 2010 21:51:14 GMT

Друзья, у меня происходит задержка звука при подключении клавы по МИДИ-интерфейсу на миллисекунды, что существенно затрудняет проведение записи. В чем причина? Я считаю что это из-за звуковой карты (она штатная на материнке), поэтому стою перед дилеммой какую звуковуху приобрести, дабы не зря потратить бабла. И вообще - может дело и не в звуковой карте?

Подскажите, плиzzzzz, реальное решение сей проблемы!!

ЧТО ВЫБЕРЕШЬ ТЫ???

ReMarQ — Fri, 12 Nov 2010 14:40:57 GMT

FL Studio 9 - Producer Edition Коробочная версия: 9999 руб.

FL Studio 9 - Signature Edition Коробочная версия: 12999 руб.

Apple (MA797) Logic Studio Retail ЦЕНА: 18430 руб.

Steinberg Cubase 4 ЦЕНА: 24767 руб.

ABLETON SUITE LIVE 8: 27825 руб

Apple (MA328) Logic Pro 7.2 ЦЕНА: 30185 руб.

Steinberg NUENDO 4.0 ЦЕНА: 71106 руб.

ВОТ ТАКОЙ ВОТ ОПРОС....

P.S. Приношу извинения что не включил в опрос другие варианты программ... думаю, что и вышеупомянутых вполне достаточно!

Поломанный Кукольный Автомат...

ReMarQ — Tue, 02 Nov 2010 13:08:48 GMT

KOOQLA!!! Ваш аппарат не работает!!! срочно пришлите мастера, чтоб исправить поломку!!! ;-))

Друзья, подскажите где можно скачать USB драйвер для ENSONIQ TS-12?

ReMarQ — Thu, 28 Oct 2010 15:39:06 GMT

срочно надо....

KOOQLA' vs ENSONIQ TS-12?

ReMarQ — Thu, 28 Oct 2010 15:20:41 GMT

Народ, что-то вы горячо спорите об одноруком Джо, а на мои посты забили...неужели для музыканта помочь другу - это последнее дело?... :-(

Друзья, подскажите где можно скачать USB драйвер для ENSONIQ TS-12?

ReMarQ — Thu, 28 Oct 2010 14:19:15 GMT

Гугл не дал результата...

Кто работал с прогой - SampleRobot Version 3.08??

ReMarQ — Thu, 28 Oct 2010 06:17:49 GMT

Кто работал с прогой - SampleRobot Version 3.08??

Напишите отзывы!!

Какие студийные мониторы выбрать?

ReMarQ — Thu, 28 Oct 2010 05:02:56 GMT

Что лучше для небольшой студии площадью 15-20 кв.м. - мониторы ближней зоны, средней или дальней? или все зоны?

Теги — наше всё

ReMarQ — Wed, 06 Oct 2010 17:21:16 GMT

Все кто когда-либо публиковал материалы на PROMODJ.RU сталкивались с инструкцией на странице публикации, где в пункте втором говорится следующее:

Теги — наше всё
Перед загрузкой аудио убедитесь, что вы корректно прописали ID3-теги в свойствах .mp3-файла, обязательно укажите в тегах адрес вашей страницы — remarq.pdj.ru (тут конечно адрес вашей страницы...)

Для чего нужны эти ID3-теги?

Они сопровождают ваш трек записанный в файле .mp3 и отображают информацию об авторе, исполнителе, жанре, год записи трека, авторские права, лейбл, на котором, возможно издан трек и адрес страницы в интернете где этот трек или его автора можно найти. Эта информация легко доступна для более или менее сведующего человека. и всегда хранится вместе с файлом на ресурсах PROMODJ. и при скачивании трека пользователями интернета сохраняется внутри мп3-файла на компьютере пользователей. в этом случае в дальнейшем пользователь легко может вернуться к вам на страницу вновь в будущем и ознакомиться с новыми материалами, кои вы творя, будете публиковать на своих страницах портала...

Как прописать эти ID3-теги?

Скачивая треки некоторых авторов со страниц портала я обнаружил, что лишь в немногих треках авторы прописали теги. Вероятно авторам влом заморачиваться с этой хренью, но ежели кто попросту не знает как это сделать - поясняю...

Перед закачкой на сайт, открываете ваш файл в проигрывателе Winamp. После того как ваш файл благополучно начал воспроизводиться нажимаете комбинацию клавиш Alt+3 и тем самым вызываете окно просмотра сведений о файле. в этом окне есть несколько вкладок, переключая которые вам остается лишь заполнить соответствующие поля.

Собственно как видете ничего сложного...

Друзья помогите разобраться!

ReMarQ — Mon, 04 Oct 2010 16:17:00 GMT

Кто знает - подскажите, пожалуйста, как через мобильник можно скачивать треки с Промоджа?

Помогите найти USB-драйвер для CASIO CTK - 810 !!!

ReMarQ — Tue, 21 Sep 2010 13:56:24 GMT

Может кто подскажет где можно скачать дрова ? (поисковики не помогли...)

Или быть может у кого есть эти дрова - тогда скинте на мыло - andrey75zak@yandex.ru

ReMarQ на Facebook

ReMarQ — Wed, 08 Sep 2010 12:02:07 GMT

Robert ReMarQ

Promote Your Page Too

Поддержим Наших!!!

ReMarQ — Mon, 30 Aug 2010 11:05:51 GMT

Еще есть время для голосования в DJ MAG TOP 100!!!

Поддержим Дмитрия BOBINA в топовом рейтинге!

Голосование проводится на сайте TOP100DJS.NET

Секреты мастеринг-инженера. Часть 1

ReMarQ — Fri, 27 Aug 2010 15:11:47 GMT

Предлагаю Вам перевод книги "The Secret Of The Mastering Engineer" by Bob Katz, advanced use.

Особенности: музыкальный материал (композиция) здесь называется программой; некоторые спецтермины специально приведены в оригинальном варианте (в скобках). Также в тексте встречается упоминание о Финалайзере, о котором, по сути, и речь, как о софте для мастеринга.

ДОБРО ПОЖАЛОВАТЬ

"Этот буклет об аудио-философии и технологии. Хороший инженер должен быть музыкально одаренным. Знание "что правильно для музыки" - основная часть процесса мастеринга. Мастеринг - прекрасный инструмент, познанный благодаря годам практики, изучения и внимательного прослушивания. Я надеюсь, что этот буклет поможет вам в этом пути" - Боб Кац.

ВВЕДЕНИЕ

Мастеринг против сведения

Мастеринг требует полностью "другой головы", чем сведение. Однажды у меня была ассистентка, которая была отличным инженером по сведению и которая хотела попробовать себя в мастеринге. Я оставил ее одну эквализировать (equalize) рок-альбом. По истечении трех часов она еще работала над снэром (snare), который был недостаточно хорош! Но, когда я прогуливался по комнате, то мог слышать, что что-то было не то с вокалом. Это дает нам первый принцип мастеринга: каждое действие затрагивает все. Даже затрагивание низкого баса воздействует на восприятие чрезвычайно высоких частот.
Мастеринг - это искусство компромисса, знания, что возможно и невозможно, и принятия решений о том, что наиболее важно в музыке. Когда вы работаете над басовым барабаном, вы наверняка воздействуете на бас, иногда к лучшему, иногда - хуже. Если басовый барабан легкий, вы можете "зафиксировать его под басом" где-то под 60 Гц с осторожной, селективной эквализацией. Вы можете противодействовать проблеме с басом опусканием около 80, 90 и 100, но это может воздействовать на нижний край вокала или пианино или гитары - внимательно следите за такими взаимодействиями. Иногда вы не можете сказать, может ли быть решена проблема пока не попробуете. Не обещайте вашему клиенту чудес. Опыт - лучший учитель.

Мыслите глобально

До мастеринга внимательно прослушайте материал. Во многих музыкальных жанрах вокал является наиболее важным. В других стилях это ритм, в некоторых - дистошн и так далее. Имея дело с ритмичной музыкой, спросите себя "что я должен сделать, чтобы музыка была более волнующей?". В случае с балладами спросите "это музыка о близости, пространственности, глубине, эмоциях, обаянии или обо всем вышеперечисленном?". Спросите "как я могу помочь музыке общаться с аудиторией?". Всегда начинайте с изучения эмоциональности и темы музыки клиента. После этого вы можете разбить ее на части, такие, как высокие частоты или низкие частоты, но соотносите свои решения с внутренней темой музыки.
Некоторые клиенты посылают "псевдо-мастеренные" демо-CD, иллюстрирующие их цели. Даже если вам не нравится рекомендованный ими звук или вы думаете, что можете сделать лучше, внимательно изучите достоинства того, что слушали они. В процессе мастеринга обращайтесь к оригинальному миксу. Удостоверьтесь, что не "зафиксировали" то, что было испорчено в самом начале. Не существует настройки "одной для всего", и к каждой песне нужно подходить "с нуля". Другими словами, когда переключаетесь на новую песню, отключите все процессоры и прослушайте новую песню в ее блитстающей славе, чтобы подтвердить то, что необходимо предпринять то же самое или другое направление, чем с предыдущей. Аналогично, по приобретению опыта, вы, может, захотите "подкорректировать" настройки на вашем оборудовании. Настройки разработаны как ссылки и обеспечивают быстрое начало работы и обеспечить хорошие начальные указания, но они не для всего и должны быть подстроены в соответствии с материалом и вашим собственным вкусом.

ВАША КОМНАТА - ВАШИ МОНИТОРЫ

Очень много звукозаписывающих студий подходят для мастеринга. Для оптимального мастеринга используйте комнату, отличную от вашей звукозаписывающей студии или комнаты. Типичная комната контроля записи (recording control room) имеет шумные вентиляторы, большой пульт и акустические препятствия, которые могут вмешиваться в определение звука.

За несколькими исключениями, вы не найдете мониторов ближнего поля в профессиональной комнате мастеринга. Нет маленьких динамиков, дешевых динамиков, альтернативных мониторов. Вместо этого имеется один набор высококачественных громкоговорителей. Интерфейс комнаты с громкоговорителями максимально "очищен", и мастеринг-инженер настроен на их звук, таким образом, что он/она знает, как звук будет преобразовываться в широким разнообразии систем.

Что не так с мониторами ближнего поля?

Мониторинг ближнего поля был придуман для того, чтобы обойти акустическую интерференцию в небольших комнатах контроля, но он далек от совершенства. Во многих комнатах контроля, с большими пультами и рэковыми стойками, звук от "идеальных" больших динамиков отражается от их поверхностей, создавая низкое качество звучания. Отражения от задней части пульта часто пренебрежимо малы. Даже при использовании поглощающих покрытий вы не можете победить законы физики - некоторые длины волн продолжают отражаться. Но мониторы ближнего поля, закрепленные на мостах консольного измерителя (console meter bridges), не обязательно исправляют ситуацию. Близлежащие поверхности, особенно сам пульт, являются причиной полосовой фильтрации, пиков, и завалов в частотной характеристике. Инженер по сведению может попытаться компенсировать проблемы, которые действительно связаны с акустикой, проявляющиеся в записях как глухой или слабый бас, пики или завалы (suckouts) в середине частотного диапазона, резкие басовые барабаны и так далее.
Звук путешествует по более чем одному пути от громкоговорителя к вашим ушам - прямой путь и один или более отраженных путей, в основном, отраженные от пульта. Этот отраженный путь настолько проблематичен, что почти невозможно расположить мониторы ближнего поля без нарушения фундаментального акустического правила: длина пути отраженного сигнала не должна быть, по крайней мере, в 2-3 раза длиннее прямого пути. Очень много мониторов ближнего поля проходят "тест на ширину полосы и компрессию". Почти ни один не имеет достаточную нижнюю частотную характеристику, чтобы оценивать басовые и подзвуковые проблемы, и очень немногие могут допустить мгновенные переходные процессы и уровни мощности музыки без компрессии монитора. Если ваши мониторы уже компрессируют, то как вы можете оценить свою используемую компрессию? Мониторинг ближнего поля также преувеличивает величину реверберации и разделение левого-правого каналов в процессе записи. Клиенты часто оказываются удивлены, узнавая, что их певец имеет гораздо меньше реверба, чем они думали, и что звук менее стереофонический, когда они слышат запись, играемую с более нормальным мониторингом. Да, самые лучшие инженеры по сведению знают, как работать с мониторами ближнего поля и мысленно компенсируют их недостатки, но те же инженеры по сведению знают лучше, как делать мастеринг в этой обстановке. Нет оправдания за недостатки мониторов в комнате мастеринга.

Сабвуферы

Сабвуферы, или главные громкоговорители с инфразвуковой характеристикой, необходимы для хорошей студии мастеринга. Вокальные искажения в виде щелчков при произношении в микрофон буквы "П", грохот подземки, вибрации микрофона и другие искажения будут отсутствовать без сабвуферов, а не только нижние ноты баса. Надлежащая настройка сабвуфера требует знаний и специализированного оборудования. Я был в огромном количестве студий, где сабы неточно отрегулированы, обычно "слишком резко" ("too hot"), в тщетных попытках произвести впечатление на клиента. Но результаты не будут преобразованы, когда сабы неверно настроены.

Акустика комнаты

Закреплены ли ваши громкоговорители под потолком или в "свободном пространстве" - правильно спроектированная комната не должна иметь мешающих поверхностей между громкоговорителями и вашими ушами. Вторичные отражения будут контролироваться, и размеры комнаты и твердость стен определены. Хорошая комната для мастеринга должна быть, по меньшей мере, 20 футов (примерно 6 м - прим. перев.) в длину, желательно 30 футов (примерно 9 м - прим. перев.), и мониторы, если не под потолком, то прикрепленные к полу и помещенные в нескольких футах от стен и углов.

Преобразование мониторами

Мастеринг-инженеры давно знают, что самые точные громкоговорители переводят к самому широкому разнообразию дополнительных систем воспроизведения в в самом широком диапазоне. Если вы последуете всему сказанному выше в своей комнате для мастеринга, ваши мастеры будут преобразовывать к большинству систем. Хорошие мастеринг-инженеры верно определяют марку с первого раза лучше, чем 7 раз из 10.

Уровни мониторинга и Флетчер-Мансон

Есть научная причина не проводить мониторинг слишком громко. Эквивалентные контуры громкости по Флетчеру-Мансону показываают, что человеческое ухо не имеет линейной характеристики к энергии баса. Когда вы увеличиваете громкость, то можете обмануться и подумать, что программа имеет больше энергии басов. Таким образом, чрезвычайно важно мониторить на примерно таком же уровне, какой будет у конечного слушателя при вашей записи. Не имеет значения, насколько хороши ваши мониторы, если вы повернули их слишком много, тогда вы вставите немного баса в программу и наоборот.

ИЗМЕРЕНИЕ

Правда в измерении.

В 1999-м отмечали 60-ю годовщину стандарта измерителя VU (VU Meter), все же много людей все еще не знают, как "читать" VU. Несмотря на все эти недостатки измеритель VU выжил, потому что он работает. Измеритель VU c 300 миллисекундной усредняющей временной костантой ближе по восприятию громкости к человеческому уху, в то время как измерители пиков (peak-reading) не говорят вам ничего, кроме того, превышаются ли способности цифровой среды.
Две различные программы, достигающие 0 dBFS (Full Scale) на измерителе пиков (peak-meter), могут звучать на 10 dB (или более) различно по громкости! Это делает усредняющий измеритель важным приложением к ушам мастеринг-инженера. Некоторые измерители имеют две шкалы, показывающие и среднее значение и пик.
Во время сведения и мастеринга используйте усредняющий измеритель, поглядывая на измеритель пиков. Для мастеринга популярной музыки - консервативная настройка калибровки, которая поможет сделать мастеры, похожие лишь приблизительно (ballpark), лучшим компакт-диском, когда-либо созданным. С синусоидальным тоном на -14dBFS подстройте усредняющий измеритель на НУЛЬ. Если усредняющий измеритель достигает 0 на типичных музыкальных пиках, и, изредка, +3 или +4 на чрезвычайно длительных пиках, вы возможно правы в этой области (in the ballpark). Каждый децибел увеличенного среднего уровня означает, что значительно больше, чем 1 dB дополнительной компрессии было сделано; которая может или не может быть превосходной вещью для вашей музыки. Слушайте и решайте.

Ухо - это конечный судья

Широкий динамический диапазон материала, такой как классическая музыка, фолк, джаз и многие другие стили, часто мастерится без изменения динамики вообще. В подобных случаях, вы можете увидеть значение усредняющего измерителя ниже 0. Это, возможно, не проблема, пока музыка кажется надлежащей для ушей. Некоторые мастеринг-инженеры, работающие с широким диапазоном музыки, перекалибруют их усредняющие измерители к -20 dBFS=0 VU, или еще отмечают, что усредняющий измеритель может показывать менее 0 VU для такой музыки. Также реализация этих измерителей, в основном, не частотно-зависима, но человеческое ухо оценивает громкость по распределению частот также, как уровень. Таким образом, две различные программы, достигающие 0 VU (в среднем), могут иметь различную громкость.

Квазипиковые измерители и оценка качества

Ухо - конечный судья качества, но измерители могут помочь. VU помогает продемонстрировать, если средние уровни слишком острые, но, как мы описывали, это требует интерпретации. Объективное измерение качества - измерить кратковременные потери - увидеть, уменьшились ли слышимые пики. Ухо имеет похожее "время возрастания", поэтому мы, возможно, не можем слышать разницу между 10 миллисекундным переходным процессом и 10 микросекундным переходным процессом.
Цифровой Программый измеритель пиков (Peak Program Meter) очень быстрый. Он измеряет неслышимые (слабой продолжительности) пики также, как слышимые. Популярный измеритель для обнаружения слышимых пиков - это квазипиковый измеритель (Quasi-peak Meter), или аналоговый PPM, определенный стандартом EBU. Он обычно сделан с аналоговыми схемами, но также может быть сконструирован с применением цифровых схем. Этот измеритель с 10-миллисекундной интеграцией времени значительно медленнее, чем 22-микросекундное усреднение точной выборки цифрового PPM. Короткие перегрузки или короткие вспышки ограничения могут быть неслышимы, пока уровень квазипикового измерителя не упадет.
Пики короче 10 мс обычно могут быть ограничены без слышимых неприятностей. Широкий диапазон программного материала с истинным пиком, составляющим в среднем отношение от 18 до 20 dB, можно убрать до, примерно, 14 dB. Это одна из причин, почему 30 IPS аналоговая пленка желаема, так как хорошо выполняет эту работу.
Финалайзер (Finalizer) также может делать такую работу с помощью квазипикового измерителя, чтобы проверить, что уровень слышимого пика не спадает вниз и/или VU измеритель показывает 14 dB пик/средний уровень. Правило гласит: переходные процессы малой продолжительности необработанных цифровых источников могут быть уменьшены на величину от 4 до 6 dB. Тем не менее, это не может быть сделано с аналоговыми источниками (пленками), у которых уже убраны переходные процессы малой продолжительности. Любое дальнейшее убирание переходных процессов малой продолжительности (например, компрессия/лимитирование) не будет "чистым", но может оказаться эстетически приятным или даже желаемым.

Cчетчики превышения и повышенный уровень

0 dBFS - самый высокий уровень, который может быть кодирован. Большинство мастеринг-инженеров обнаружили, что вы можете часто превысить 0 dBFS на цифровом PPM без слышимых искажений. Фактически, одиночный пик на 0 dBFS не определяется как превышенный уровня (over level). Превышенные уровни (over levels) могут быть измерены с помощью счетчиков превышения (over counters). Обычная мудрость говорит, что, если три отсчета в строке достигают 0 dBFS, то перегрузка должна появиться где-то между первым и третьим отсчетом. В АЦП, даже если напряжение аналогового источника превышает 0 dBFS, конечный результат будет прямой линией на 0 dBFS. Тем не менее, ухо прощает подобные перегрузки. Заметим, что 3 - 6 образцов часто будут неслышимы с ударными или перкуссией, но уши могут слышать искажения только с 1-м сэмплом материала фортепьяно. Оригинальный цифровой измеритель от Сони установил стандарт 3 смежных сэмплов с равными верхами, но имеющий dip-переключатель для отображения вершин единичных сэмплов. Некоторые инженеры консервативно используют односэмпловый стандарт, но я не имел проблем с выбором хороших ушей и 3-сэмплового счетчика превышения. Вы часто можете увеличить параметр "gain" до 2 или более Дб без лимитирования или компрессии, когда вы доверяете своим ушам или счетчику превышения вместо цифрового PPM.

ДИНАМИЧЕСКАЯ ОБРАБОТКА

Динамическая обработка

И компрессия и лимитирование меняют пик на среднее отношение музыки, и оба метода уменьшают динамический диапазон.

Компрессия

Компрессия меняет звук гораздо больше, чем лимитирование. Думайте о компрессии, как о методе, который меняет внутреннюю динамику музыки. Во время уменьшеня динамического диапазона может "усилиться" ("beef up") или резко выделиться ("punch") низкий уровень и средне-уровневые пассажи, чтобы сделать сильнее основную музыкальную тему.

Лимитирование

Лимитирование - это интересный метод. С достаточно быстрым временем атаки (1 или 2 сэмпла) и довольно быстрым релизом (1-3 мс) даже несколько Дб лимитирования могут быть "прозрачными" для уха.
Решайте делать лимитирование, когда хотите поднять стандартную громкость материала без сильного влияния на звук;
Решайте делать компрессию, когда материал, по вашему мнению, испытывает недостаток в punch или силе;
Помните, позиция контроля громкости вашего монитора имеет огромнейший эффект при таком рассмотрении и оценке. Если он звучит очень резко ("punchy"), когда вы увеличиваете громкость монитора, тогда, возможно, все, что вам нужно - это увеличить громкость монитора побольше, а не добавлять обработки DSP!
Если музыка звучит в достаточной мере punchy, еще высокие уровни не достигли НУЛЯ (или -14 dBFS) на VU-измерителе, тогда полагайте, что ограничение поднимает средний уровень, значительно не изменяя звук.

Сравнения равной громкости

Так как громкость имеет такой эффект на суждения, то очень важно делать сравнения на равной очевидной громкости. Обработанная версия, может показаться, звучит лучше только потому, что она громче. Вот что делает уникльную систему "согласованного сравнения" такой важной. Подстройте параметр "gain" так, чтобы не было очевидное изменене громкости, когда обработка шунтируется. Это помещает все в игровую площадку "уровня". Вы можете удивиться, когда обнаружите, что обработка делает звук хуже, и это было лишь иллюзией громкости. Если качество звука осталось примерно таким же, тогда вам нужно решить, действительно ли вы нуждаететесь в увеличении громкости. Не присоединяйтесь к "гонке" громкости (в которой нет победителей). Делайте продуманное, не произвольное решение. Чтобы судить об абсолютной громкости Финалайзера, вам нужно среднее измерение и откалиброванный монитор. Смотрите приложение для справок о калиброванных мониторах и измерительных системах.

Манипулирование динамикой: создание импульса музыки

Рассмотрим ритмический пассаж, представляющий собой часть современной поп-музыки:

shooby dooby doo WOP...shooby dooby doo WOP...shooby dooby doo WOP

Акцент в данном ритме приходится на слабую долю (WOP), часто это удар снейра. Если вы сильно скомпрессируете этот кусок музыки, то он может измениться на:

SHOOBY DOOBY DOO WOP...SHOOBY DOOBY DOO WOP...SHOOBY DOOBY DOO WOP...
Это целиком убирает чувство акцента в музыке, что, возможно, непродуктивно.

Легкая величина компрессии может сделать вот что:

shooby dooby doo WOP...shooby dooby doo WOP...shooby dooby doo WOP...
...что может быть как раз тем, что доктор прописал для этой музыки.

Укрепление субакцентов может дать музыке даже больше интереса. Но точно так же, как телевизионный синоптик, который делает акцент на неправильном слоге, которого учили "выделять" каждое предложение ("The weather FOR tomorrow will be cloudy."), неправильно идти против естественной динамики музыки... только если вы не пытаетесь сделать особый эффект или преднамеренно делаете абстрактную композицию. Множество хип-хоп композиций, например, специально сделаны абстрактно... не имея ничего схожего с естественными атаками и релизами музыкальных инструментов.

- Вернемся к "Shooby doo". Этот способ манипуляции может быть достигнут только тщательной подстройкой параметров компрессора "threshold", временами атаки (attack time) и релиза (release time).

Если время атаки слишком короткое, начальный переход снейра должен смягчиться, теряется основной акцент и уничтожается вся цель компрессии.

Если время релиза слишком длинное, тогда компрессор не сможет сделать достаточно быстро уменьшение "gain" основного акцента, чтобы создать субакцент. Если время релиза слишком быстрое, звук начнет искажаться.

Если комбинация времен атаки и релиза не идеальная для ритма музыки, то звук будет "раздавленным"("squashed"), громче, чем источник, но будет истинно громким ("wimpy loud") вместо внезапно возникшего громкого ("punchy loud"). Это тонкий процесс, требующий времени, опыта, навыка и превосходной мониторной системы.

Вот уловка для подстройки компрессора:

Сначала найдите приближенно параметр "предел" ("threshold") с довольно большим параметром "отношение" ("ratio") и быстрым временем релиза. Удостоверьтесь, что сильные колебания измерителя сокращения усиления (gain reduction) также, как "слоги", которые вы хотите затронуть, проходят мимо. Потом уменьшите отношение на очень маленькое и установите время релиза около 250 мс в начале. С этих пор это вопрос хорошей настройки атаки, релиза и отношения с возможной перенастройкой предела. Цель - это выставить предел между более низкой и более высокой динамикой, чтобы имелось постоянное чередование между высокой и низкой (или без) компрессией музыки. Слишком низкий предел будет уничтожать цель - разделение "слогов" в музыке.

Заметим! Со слишком малым "пределом" и слишком большим "отношением" ВСЕ БУДЕТ ДОВЕДЕНО ДО ПОСТОЯННОГО УРОВНЯ.

Мультиполосная обработка может помочь в этом процессе
Отрывистые звуки ударных содержат больше высокочастотной энергии, чем продолжительные звуки. При использовании более мягкой компрессии или не используя компрессор на высоких частотах (например, более высокий "предел", более "низкое" отношение), вы можете пропустить короткие звуки, все еще "punch" поддержание субакцентов или продолжительных звуков. Попрактикуйтесь в прослушивании ударов перкуссии, когда меняете время атаки компрессора. Также вы можете иметь punch и impact. Но с чрезмерной компрессией или неправильно выставленной компрессией вы можете получить punch, но потеряете transient impact. Большинству музыкальных композиций требуется немного и того, и другого.
Мультиполосовая компрессия также позволяет вам производить определенные элементы, которые кажутся слабыми в миксе, типа баса или басового барабана, вокала или гитары, или снейра, буквально изменяя микс. Научитесь определять дапазоны частот музыки, так вы сможете выбрать наилучшее пересечение частот.
Компрессия, стерео-образ (Stereo-Image) и глубина (Depth)

Компрессия поднимает внутренние голоса в музыкалном метериале. Инструмнты, которые были позади в ансамбле переносятся на передний план, и окружение, глубина, ширина и пространственность ухудшаются. Но не каждый инструмент должен быть на "переднем плане". Уделите внимание на эти эффекты, когда вы сравниваете обработанный и необработанный материалы. Разнообразие - специя жизни. Удостоверьтесь, что ваше "лечение" не хуже, чем "болезнь".

УПОРЯДОЧИВАНИЕ

Относительные уровни, громкость и нормализация

Упорядочивание альбома требует подстройки уровней каждой мелодии. Мы уже видели, как ухо оценивает громкость по среднему, а не по пикам. Мы также видели, что компрессия и лимитирование меняют громкость музыки, изменяя пик на среднее отношение. Нормализация - это процесс нахождения самого высокого пика и повешение усиления, пока он не достигнет 0 dBFS. Но не используйте нормализацию для подстройки относительной громкости мелодий, или в итоге вы получите нонсенс. Ухо - конечный судья относительной громкости мелодий. Но ухо может быть обмануто, это лучше в случае относительных, чем абсолютных оценок. Мы все имеем опыт сведения ночью, и возвращаясь утром, находим, что что-то звучит громче! Таким образом, не делайте ваши необоснованных суждений... игра конца каждой мелодии идет в начало следующей. Это единственный путь.

Эксперимент-аль-плагиат?

ReMarQ — Tue, 27 Jul 2010 15:06:53 GMT

Друзья мои!

Заметил я тенденцию, что многие авторы желают продать своё творчество подороже и ради этого пародируют стиль и саунд именитых мэтров..., а некоторые пишут треки с целью самовыражения и поисков нового звучания и стиля, к коим относится и ваш покорный слуга.

И посетила меня мысль провести опрос по этому поводу и уточтнить для статистики - каков процент тех и других. А, заодно, услышать ваши размышления на сей счет.

Так что высказывайте ваши мысли, что более ценно - деньги или творчество?

HeadPhones - как много в этом звуке!

ReMarQ — Mon, 04 Jan 2010 16:54:23 GMT

Каждому музыканту известно, что для полноценной и грамотной работы со звуком необходим столь же полноценный и качественный мониторинг звука. Безусловно самый идеальный вариант - это многополосные студийные мониторы. Используя их можно получить большие преимущества. Единственные, пожалуй, большие недостатки мониторов - громкое звучание и цена. Если даже вы не работаете со звуком в многоквартирном доме со строптивыми соседями, стучащими по трубам и никак не понимающими, какой важный для мировой культуры шедевр вы творите в столь поздний( или ранний) час, громкость мониторов не исключает звуковых искажений в виде отраженных от поверхностей помещения послезвучий(реверберации). Все это исключается, когда для мониторинга используются headphones. Головные наушники - атрибут без которого не обойдется ни одна музыкальная студия, не говоря уже об их бытовом и полупрофессиональном приминении. Торговых марок, производящих наушники насчитывается уже не одна сотня. Самые передовые производители на сегодня по праву считаются такие громкие компании как AKG, AudioTechnica, Beyerdynamic, Denon, Sennheiser, Sony, Yamaha. Как же сделать правильный выбор при покупке headphones? Любая модель, производимая на сегодня в мире, имеет стандартное описание технических характеристик и индивидуальные особенности не подподающие под определенные ТУ и ГОСТы. В стандартное описание технических характеристик, как правило включается частотный диапазон, чувствительность, мощность и тип разъема - они в большей степени и определяют то, с какой моделью и какого класса вам придется работать. Индивидуальные особенности это как правило - ширина дужки и удобство амбращюр, их мягкость, а так же цветовые тона прибора и тип материала из которого он изготовлен. Наиболее важным из них является частотный диапозон. От его показателя зависит качество передачи звука, то есть глубина, насыщенность, реальность передачи звука, отсутствие искажений. Характеристики частотного диапазонам выражаются в герцах и килогерцах. Описание характеристик диапазона обычно выглядит так: 12 Hz - 18 kHz или 10 - 23000 Hz. Чем меньше первое значение, показывающее низовой предел диапазона, и чем больше второе, показывающее верхний предел диапазона, тем лучше качество наушников. В этой связи хочу упомянуть, что некоторые производители дешевых изделий, преимущественно из юго-восточной азии, умышленно завышают эти значения. в реальности качество их продукции оставляет желать лучшего. Следующий пункт - чувствительность - определяет пиковый уровень громкости. Предпочтение следует отдавать тем моделям, значение чувствительности которых превышает 100 децибел. Максимальный показатель чувствительности вкупе с мощностью дают полноценное звучание на низких частотах. На некоторых моделях мощность может иметь значения до 500 мВатт. Использование таких наушников способно дать ощущение "пинка", если и не настолько мощного, как от моноторов, то вполне ощутимого. О классе наушников мы можем понять из следующего значения. Профессиональные образцы никогда не оснащаются разъемом в 3,5 мм, предназначенным для бытового оборудования, или тем паче 2мм разъемом, который преимущественно используется в мобильных телефонах и КПК. Как и любое профессиональное музыкальное оборудование, наушники этого класса имеют 5миллиметровый "джек". (исключение: некоторые бытовые девайсы так же могут оснащаться 5мм "джеком", а некоторые студийные "уши" комплектуются специальными студийными разъемами "кэнон", которые прежде всего предназначены для подключения микрофонов) Некоторые полупрофессианальные и бытовые модели имеют дополнительные опции - регуляторы уровня громкости и тембра звука. Их наличие или отсутствие ни в коей мере не указывает на качество наушников, они созданы исключительно для практического удобства. Отдельной строкой хочу отметить безпроводные модели. Их бесспорное преимущество перед проводными собратьями меркнет на фоне соотношения цены и качества. При той же цене практичнее было бы отдать предпочтение проводным девайсам с более высокими техническими характеристиками, либо более надежному и именитому производителю. В заключение хочу выразить свое мнение о производителях. Немецкое качество и немецкая же надежность по сей день остаются на высоте. Для меня вопрос выбора производителя решился после знакомства с продукцией компании Beyerdynamic. Их продуманность в мелочах и качественная звукопередача в совокупности с ценой оставили приятное впечатление. Но, как говорится, на вкус и цвет... Желаю вам приятной работы со звуком, творческих успехов и вдохновения!

Солирующий Басс

ReMarQ — Wed, 30 Dec 2009 19:08:14 GMT

Набираю треки для микса. Стиль не имеет значения. Приоритет качественным трекам с неприменно солирующими басовыми партиями!!! скидывайте только плееры. Ссылки рассматриваться не будут! Все треки буду комментировать, а лучшие получат +++

FL STUDIO vs Cubase - что предпочитаешь ТЫ???

ReMarQ — Thu, 24 Dec 2009 00:06:18 GMT

Среди богатейшего выбора программ для написания и редактирования музыкальных файлов подчас легко растеряться - вопрос: что предпочительнее и навороченней, остается открытым.

Что предпочитаете Вы?

Предлагаю краткий опрос с комментариями

и аргументами в пользу той или иной утилиты.

Lets go!