DJ Nicolas Klein - blog

С праздником дорогие коллеги

DJ Nicolas Klein — Fri, 09 Mar 2012 13:28:48 GMT

Над толпою ты сидишь,

На танцующих глядишь,

Всё пластинки подбираешь

И мелодии меняешь.

Чтобы в клубе был галдёж,

Не скучала молодёжь,

Как по щучьему веленью,

Зажигаешь настроенье.

А девчонки поздравляют,

Все целуют, обнимают,

Преподносят коньячок

И диджейский веселый стишок!

Ищу вокалистку

DJ Nicolas Klein — Sat, 07 Jan 2012 22:33:39 GMT

Как вы понимаете сейчас рэп направления очень популярно среди молодёжи! Я не чего не имею против рэпа!

Связи что популярнось клубной музыки падает среди молодых людей 18-20 лет Для таких челей ищу вокалистку для совместного проекта Желательно что бы ты была с г Новомосковск Тульская Область

Расскажите пожалуйста как работать на программе

DJ Nicolas Klein — Thu, 06 Oct 2011 14:16:53 GMT

Cubase 4

История миксов

DJ Nicolas Klein — Tue, 09 Nov 2010 11:00:13 GMT

В наши дни высоких технологий сложно себе представить создание микса без компьютера. Но, тем не менее, история создания первых нон-стоп (non-stop) программ для дискотеки, начинается в 70х годах прошлого века. Ставшие по тому времени революционные открытия, требовали большого мастерства, таланта и стальных нервов и сейчас не кажутся нам чем-то необычным и новым, мы просто получаем удовольствие от прослушивания миксов (или МегаМиксов) и РеМиксов и не задумываемся о том кто это всё придумал. Это не справедливо!!! Мы должны помнить о тех талантливых людях, которые внесли свой огромный вклад в развитие танцевальной музыки.

Родина первых миксов та же, что и родина самого стиля Диско - США. Первый создатель нон-стоп микса - американец, родившийся в Бруклине, Фрэнсис Грассо (Francis Grasso). Он считается отцом DJ культуры и микширования программ для ночных дискотек.

Francis Grasso итальянец по национальности, родившийся в Бруклине 25 марта 1948 года, впервые встал за главный стол DJ в 1968 на замену заболевшему Terry Noel. У Фрэнсиса получилась хорошая работа, и в дальнейшем он работал в клубах Нью-Йорка The Sanctuary и The Heaven, а так же преподавал искусство смешивания другим DJs.Несмотря на все это, Francis Grasso не был удачливым, и хорошо оплачиваемым диск жокеем, но он к этому и не стремился, он просто любил музыку... 18 Марта 2001 года друзья Фрэнсиса нашли его умершим в собственной квартире. :( В возрасте 53 года ушел от мира великий маэстро, первооткрыватель миксов...

Ведущий в клубах The Sanctuary и The Heaven в Нью-Йорке Francis Grasso был первым диск жокеем стремившимся к созданию музыкальной программы без перерыва (нон-стоп) для ночных клубов. Фрэнсис замечал энергию звучания песен, и складывал их в наборы, которые более-менее соответствовали звучанию ритма.
Он так же изобрел приспособление "slip-cuing" - задержку скорости диска большим пальцем, и поворотные столы "Thorens" с помощью которых он мог регулировать скорость звука. Они давали ему возможность совместить скорости (bpm) накладываемых дорожек. Этим средством управления он мог увеличивать басы для компенсации потерь, которые произошли на записи замедляемой для смешивания. У Фрэнсиса стало получаться настолько хорошо, что он мог удерживать две совмещённые записи на протяжении 2х минут. Однако администрация клубов недооценивала революционные достижения Фрэнсиса и всякий раз на кануне рождественского вечера Фрэнсиса увольняли и принимали на замену новичка. У Фрэнсиса было много учеников и последователей, но никто не смог получить таких же результатов, удерживать две совмещенные музыкальные дорожки так долго.

Одними из основных последователей Френсиса Грассо в Нью-Йорке была группа диск жокеев "Disconet".

Mike Wilkinson основывает компанию Disconet для создания диско-программ и реализации их на виниле 12".Первоначально это был состав из 3 диск жокеев Bobby DJ Guttadaro, Tom Savarese, Kevin Guilmet.Том и Кевин уже считались состоявшимися DJs, признанными лучшими диск жокеями года.Диск жокеям разрешается не только собирать программы, но и импровизировать с музыкой, изменять, улучшать, для достижения более высокого уровня танца. Планировалось делать новые тиражи программ 1000 - 1500 экземпляров ежемесячно. Компания работает с 1977-1990гг.

Первый тираж сборников Disconet выходит в Октябре 1977 года, но это пока не миксы, а переделанные песни - ремиксы. В декабре 1977 года к рождеству в сборнике Disconet Vol 1, Number 3 появляются Medley Hits: THP Orchestra, The Salsoul Orchestra - Christmas Medley 12:08 (128 BPM) и The Salsoul Orchestra - New Year's Medley 6:46 (124 BPM). Немного позже в очередном выпуске сборника изданного в Марте 1978 года Disconet Vol 1, Number 7 на второй стороне 2й пластинки впервые появляется 20-минутный Various Artist - DJ Mix под названием Automatom1977 - Top Tune Medley. Так появился первый микс на виниле.
С 1978 по 1990 Disconet выпускает миксы Top Tune Medley по 15-20 минут ежегодно.
В составе группы Disconet работали многие диск жокеи. Kevin Guilmet, Bobby Guttadaro, Hank Morgan, Frank Hullihan, Bobby Viteritti, John Benitez, Jeff Tilton, Valapucci, Chico Super Starr, Raul Rodriquez, John Matarazzo, Ray Martinez, Casey Jones, Frank Corr, Danae Jacovidis, Steve Thompson и другие. Компания Disconet просуществовала до 1990 года.

В конце 70х микс движение началось и в Европе.

Одним из первых последователей Френсиса Грассо в Европпе был Ben Liebrand из Голландии.

C 1979 года, Бен учится искусству смешивать от Huib Luiten.

С самого начала Бен стремился сделать большой микс - MegaMix. Один из первых его мегамиксов под названием Studio 57 выходит в 1983 году на BMC Records. Микс был собран в стиле HI-Nrg из проектов Bobby Orlando. Микс издавался на 2х Lp, общее время звучания было более 80 минут. Примечание: В проекте Studio 57 начиная с Vol.3 участвуют и другие европейские DJ's.

С 1983 по 1992 годы Ben Liebrand работает на радио 538 "Veronica" и ежегодно смешивает 50-60 минутные Мегамиксы под названием Grandmix, которые сделали его великим. К сожалению годовые Grandmixes никогда не издавались на виниле или CD...

В середине 80х в Европе начинается эпоха Italo Disco и смешивание Миксов становиться очень популярным.

Активно развивается микс движение, миксы начинают смешивать диск жокеи из разных стран. Миксы первоначально склеиваются из большого количества маленьких кусочков на магнитной ленте, а уже после записываются на виниле.

Примечание:
Фирмы изготовители виниловых проигрывателей идут как бы на встречу Диск Жокеям и выпускают проигрыватели с плавным регулятором скорости, это значительно облегчает работу DJ's в клубах, но для создания мегамиксов на радио и релизов в студиях звукозаписи ДиДжеи предпочитают специально приспособленные катушечные магнитофоны с помощью которых можно не только сводить треки в один микс, но и делать эффективные семплы, а после накладывать их на запись песен. Например, эффект постоянно заикающейся фразы (повтора) можно было изготовить на небольшом куске ленты склеенной в круговую, а потом наложить этот семпл на запись интересующего трека. Также можно было изготовить семл состоящий из партии ударных или инструментального проигрыша, рассчитать bpm другого трека, свести их в микс и в такт записать подходящие эффекты или скретчи, в результате получался супер-эффектный микс.

В 80х появляются замечательные серийные выпуски, принёсшие всемирную известность своим авторам:
Mario Aldini - Italo Boot Mixes,
Lex Van Coeverden - Italo Beat Mixes,
Peter Slaghuis - Discobreaks,
ну, и разумеется Испанцы: Javier Ussia & Mike Platinas - Max Mix 1, Max Mix 2, Mas Mix Que Nunca,
Toni Peret & Jose M. Castells начиная 3-го все последующие выпуски MAX MIX.
Raul Orellana - Bolero Mixes 1-5,
Испанцы особенно отличились в технике смешивания, максимально используя эффекты, задержки и скретчи.
Учитывая технологию смешивания, можно себе представить какой гигантский труд был вложен в эти мегамиксы, зато каков результат! Пластинки очень быстро продавались большими тиражами, а позже переиздавались снова.
Например, Max Mixes 1-12 (пользуются популярностью и в наши дни) были изданы в нескольких версиях на виниле и CD.

В конце 80х заканчивается эпоха Диско и на смену приходят новые стили - House, Eurodance. Но смешивание мегамиксов остается актуальным и по прежнему популярным все последующие 15 лет и в настоящие дни.
Техника смешивания треков, при совмещении bpm, Фрэнсиса Грассо по прежнему используется DJs.

www.discomixes.narod.ru

Создание микса!

DJ Nicolas Klein — Tue, 09 Nov 2010 10:55:32 GMT

Методов создания "живого" микширования музыки, столько же, сколько и людей, сидящих за пультом. Одни инженеры, например, очень аналитичные, хорошо разбираются в частотах, децибелах и других технических понятиях. Другие - более интуитивные в своих методах работы с ручками, кнопками и фейдерами для достижения звучания, которое они слышат в своих головах. Кто-то начинает выстраивать звук, компрессируя вокал, и доводя его до совершенства, другие не прикоснутся ни к чему, пока не доведут до идеала общее звучание бочки и баса.

Независимо от используемых методов, каждый звукоинженер работает для одной цели - чтобы создать плотный и объемный микс, в котором инструменты дополняют друг друга, а не конкурируют (иначе получится нескладная каша). Микс, в котором инструменты поддерживают голоса, а не перекрывают. Микс, который наполняет зал достаточной энергией, но без чрезмерной громкости. Микс, который больше, чем просто сумма своих частей.

Эта статья представит вам несколько проверенных методов для достижения этих целей, а также предложит вам некоторые пути для создания концептуальности в эффективном микшировании. Имейте в виду, что нет правильного или неправильного пути, чтобы микшировать "живой" звук - только вы сами можете решить, какой способ соответствует вашим способностям, техническим знаниям и индивидуальности.

Прежде, чем мы начнём говорить об управлении звуком, следует обратить внимание на инструменты, которые имеются в распоряжении звукоинженера для создания хорошего, качественного микса. Понимать, как эти инструменты работают - и как они влияют на звук - очень важно для звукоинженера:

- микшер, микшерный пульт, ведь только он способен установить общий уровень звука там, где начинается микс, а все остальное просто расширяет то, чего достиг микшер.
- эквалайзер позволяет вам изменять звуковой частотный баланс для лучшего заполнения микса, а не только для улучшения звучания самого инструмента.
- панорамирование, или стерео позиционирование, размещение. Стерео звуковые системы, и построенные по принципу "левый-центр-правый", позволяют разделить звук пространственно, что может существенно добавить воспринимаемый объем и различие между инструментами. Стерео размещение позволяет вам буквально "завернуть" лидер-вокал в звук без компромиссов с разборчивостью остальных голосов и инструментов.

Снизу вверх и сверху вниз

После того, как мониторы настроены и музыканты имеют на сцене звук, который их удовлетворяет, приходит время настраивать голоса и инструменты для главной звуковой системы. Весьма эффективный метод - начинать настройку с основных ритмических инструментов, таких как ударная установка, бас гитара, электрогитара или пиано. Термин "основные" здесь используется неслучайно - вы должны думать об этих инструментах, как об основной строительной конструкции, на которой весь микс будет держаться. Лишите микс этих инструментов, и его звучание может стать ослабленным.

Метод "снизу вверх" предполагает, что вы отстраиваете звук, работая с инструментами и голосами, двигаясь "вверх" относительно их фундаментальных частот и роли в миксе. Создание микса для большого ансамбля/оркестра можно начать с ритмических инструментов, упомянутых выше, затем переходя к акустической гитаре, органу, синтезатору/клавишным/электропиано, от низких струнных к скрипкам, от тромбонов к трубам, перкуссии, хору, бэк-вокалу, и наконец - к лидер-вокалу

С дополнением каждого нового элемента необходимо при помощи уровня, эквализации и панорамирования достигать того, чтобы каждый инструмент существовал в своем собственном акустическом пространстве без взаимной конкуренции. Настоящим искусством в подобном методе микширования является умение оставить под конец пространство для важнейших элементов, не делая микс слишком громким. Очень часто последний вокалист получается слишком громким, и для компенсации приходится прибирать все остальное. Практически, такой микс требует полной перестройки.

Метод "сверху вниз" решает эту проблему, начиная настройку с самого важного элемента (обычно это лидер-вокал и его, или ее инструмент, если таковой имеется), добавляя затем под него другие инструменты и голоса. Подобный метод - идти "вниз", настраивая инструменты по степени важности и/или частотному диапазону - заполняет микс основными ритмическими инструментами в последнюю очередь. Общая громкость при таком методе обычно находится под контролем, но очень легко потерять некоторые "не очень важные" инструменты, когда вы свели весь микс.

Каждому звуку - свое место

В дополнение к визуализации микса как структуры, построенной на основных ритмических инструментах, вы можете представить ваш микс как частотный континиум от низких до высоких частот. Каждый инструмент (в том числе человеческий голос) воспроизводит определенный диапазон частот, из которых лишь немногие действительно определяют звучание этого инструмента.

Несколько инструментов, работающих в одном и том же частотном диапазоне, конкурируют, маскируя друг друга. Ваш микс будет казаться перегруженным в этом диапазоне частот, и ясность исполнения будет страдать, пока вы не уменьшите присутствие какого-то инструмента в спорном месте. В большинстве случаев, эквализация помогает найти инструментам собственную частотную область.

После внимательного прослушивания той области, где есть конкуренция между инструментами, вы можете подрезать отдельный частотный диапазон в одном или нескольких каналах для уменьшения звукового беспорядка. Для примера, представим простую группу поклонения, состоящую из барабанов, электрического баса, клавишных/синтезатора, акустической гитары, четырех бэк-вокалистов и лидер-вокала.

В этом примере, комбинация бас гитары, сэмплированого пиано и акустической гитары вызывает большой "затор" в области нижней середины. Бас идет первым - подрезаем несколько дБ около 250 Гц, уменьшая в звучании инструмента область нижней середины без изменения фундаментального звучания.

Акустическая гитара, на которой играют "чесом" при помощи медиатора, наполняет микс, в основном, высокочастотным "звоном", делая ее почти перкуссионным элементом. Нижние частоты акустики - около 150 Гц - только дополняют неразборчивости в звуке. Следовательно, убрав низ из акустической гитары, даже при помощи крутого обрезного фильтра, вы только улучшите общий звук микса. Акустическая гитара в основном слышна в области от 1 кГц до 8 кГц, где гораздо меньше конкуренция между инструментами.

В этом ансамбле акустическое пиано лучше всего подходит для заполнения нижней середины выше бас гитары, а также для дополнения некоторых ярких акцентов чуть ниже акустической гитары. Клавишные струнные (стринги) хорошо сидят в среднем диапазоне микса между пиано и акустической гитарой. Синтезированные звуки имеют тенденцию быть тяжелыми в нижней середине, и может потребоваться некоторое уменьшение в этой области при помощи эквалайзера, чтобы уменьшить конкуренцию с пиано и басом.

С инструментами, сбалансированными по частотному спектру, вам будет легко создать хороший микс вместе с вокалом.

Подобный метод: "сужения" звука в определенную область и устранения излишнего заполнения, становится тем эффективней, чем больше инструментов присутствует в миксе. Иногда инструмент, или секция инструментов, может быть подрезан даже в области своих фундаментальных частот на несколько дБ.

Стройте миксы своим путем

Возможно, что у вас уже есть свой метод микширования, в котором вы достигли успеха. Не отказывайтесь от него. Но в следующий раз, когда вы окажетесь за пультом, попробуйте один из этих методов и сравните результат. Если вы обычно делали микс "снизу вверх", попробуйте начать с лидер вокала и пойдите путь "сверху вниз". Если вы никогда не думали о взаимодействии звуков в частотном диапазоне, попытайтесь усвоить эту концепцию.

Вы можете добавить в свой арсенал новые методы, и ваши миксы улучшатся. По меньшей мере, вы приобретете новое проникновение в звуковую область, что поможет вам легче идти по тому пути, которым вы идете.

ремиксирование часть 2

DJ Nicolas Klein — Mon, 08 Nov 2010 19:43:27 GMT

Современные танцевальные ремиксы берут своё начало в середине 1970-х годов, когда появилась потребность в более ритмичных и длинных по времени версиях известных песен для диско-клубов. Ди-джеям требовалось привлечь людей на танцпол и удержать их там. Поэтому, они начали создавать свои собственные «расширенные» версии тогдашних хитов.

Многие считают, что крёстный отец современного ремиксирования – это Том Малтон (Tom Moulton), который начал свою карьеру, делая «микс-ленты» для ночных клубов Файр Айленда в конце 60-х. Со временем он прогрессировал к тому, что стал консультировать лейблы по вопросам ориентированной на ночные клубы музыки. В конце концов, он стал специализироваться на изготовлении ремиксов, предназначенных конкретно для ночных клубов. Его считают изобретателем таких вещей, как брейкдаун и 12-дюймовый сингл.

Однако, многие другие люди считают, что истинным пионером современного ремиксинга был Шеп Петтибон (Shep Pettibone). В его послужном списке ремиксы на песни таких знаменитых исполнителей, как The Bee Gees, Betty Boo, Erasure, Elton John, Madonna, Metallica… Шеп был настоящим революционером, и его работы заставили многих людей понять, что ремиксы имеют свою собственную уникальную ценность (хотя далеко и не все). Попутно с этим, он помог вывести на сцену хаус-музыку и сделать её существенным элементом современной дэнс-культуры. Фактически, если бы не он, я бы, наверное, сейчас занимался чем-то другим. И за это, Шеп, я благодарю тебя…

Технологическое развитие музыкальных инструментов и средств производства предоставляло ремиксерам всё большие и большие возможности. В 80-х годах на рынке стало появляться большое количество доступных синтезаторов, и это стало причиной нового рассвета в индустрии ремиксирования. До этого, ремиксы в основном представляли собой перекомпилированные оригинальные треки. Но теперь у многих ремиксеров появилась возможность создавать абсолютно уникальные и новые вещи, не прибегая к услугам огромных и дорогих студий. С каждым годом технологии и способы ремиксирования развивались всё дальше и дальше. И когда на рынке появились доступные системы компьютерной записи, это привела к настоящему взрыву ремиксинга.

Современные ремиксы имеют множество форм. Иногда – это тонкие интерпретации оригинальных треков, иногда – это глубоко переработанные и практически неопознаваемые версии песен. Ещё одна форма ремиксирования – это «mashup» (пюре), когда два разных трека накладываются друг на друга. Обычно это инструментальная дорожка и акапелла. Некоторые ремиксеры достигли очень больших высот в этом (например, Cut Up Boys).

Итак, я немного ввёл Вас в курс дела. Во-первых, суперзвёзды в мире ди-джеев и ремиксеров получают гонорары, зачастую превышающие суммы контрактов с исполнителями оригинальных песен. И, во-вторых, с постоянно увеличивающимся разнообразием музыкальных жанров потребность в ремиксах становится больше, чем когда-либо. Но, не забывайте, что этот бизнес – сфера жестокой конкуренции, и потребуются большие усилия (и, иногда, удача), чтобы занять здесь достойное место.

Быстрый взгляд на список в магазине iTunes покажет, с какой конкуренцией придётся столкнуться, если Вам хочется пробиться в индустрию коммерческого ремиксирования.
Так Вы действительно хотите стать ремиксером?

Хорошо. Вас захватила идея стать ремиксером и Вы полны решимости занять своё почётное место в этой сфере музыкального бизнеса. Но какие шаги Вы должны предпринять в первую очередь? Для начала, Вы должны научиться делать свои собственные песни. Производство современного ремикса очень похоже на процесс производства своего собственного оригинального трека. Это многогранная работа, которая требует, чтобы у Вас были навыки музыканта, программиста, аранжировщика, продюсера, звукоинженера, публициста и дипломата. Да, Вы прочитали правильно – дипломата. Одна из первых вещей, которые требуется понять и изучить перед тем, как начать делать коммерческие ремиксы, заключается в следующем: структура, форма и содержание ремикса лишь частично определяется Вашими личными предпочтениями и замыслами. Помните, что одна из главных задач ремикса – донести песню до «неспецифической» для неё аудитории (Иными словами, сделать песню известной среди людей, предпочитающие другие музыкальные стили. К примеру, клаббер даже может не знать об истинном звучании данной композиции, но как минимум прослушает её потому, что услышит привычный для себя "саунд", что даёт заведомо лояльное отношение к материалу даже тех клабберов, которые категорически отрицают любые другие музыкальные стили). Это дополнительный инструмент промоушена артиста и релиза путём привлечения клубной аудитории. Этот вопрос намного сложнее, чем кажется на первый взгляд, потому что для этого Вам надо «понравиться» большому количеству людей (зачастую, с очень разнородными вкусами и предпочтениями). Давайте начнём с Ваших потенциальных клиентов и рассмотрим всю цепочку до конца.

1. «Профессиональные» завсегдатаи ночных клубов - клабберы. Если они не танцуют под Ваши вещи, пренебрегают ими – то Ваша миссия провалена.

2. Ди-джеи. Если ди-джеям не нравятся Ваши вещи, то они не будут крутить их на танцполе. И клабберы никогда не получат шанс услышать их.

3. Промоутеры. Промоутерские компании тесно общаются с ди-джеями, и, потому, хорошая контора часто заранее знает, что будет иметь успех на танцполе, а что нет.

4. Артисты. Многие артисты понимают свою потребность в ремиксах. Но некоторые очень трепетно относятся к своему творчеству, не любят современную танцевальную музыку и считают, что ремиксы негативно влияют на художественную целостность их произведений. Убедить артистов, что Ваши интерпретации их шедевров – не богохульство, бывает ещё той задачей.

реиксирование

DJ Nicolas Klein — Mon, 08 Nov 2010 19:42:02 GMT

Согласно Википедии, «Реми́кс (англ. Re-mix) — версия музыкального произведения, создаваемая путём «перемешивания» нескольких частей исходной композиции, наложения на нее различных звуков, спецэффектов, изменения темпа, тональности и т. п.» На первый взгляд, всё довольно просто, не так ли? Да, в теории всё просто. Но, как и любая другая художественная форма, ремикс содержит в себе намного больше, чем мы слышим…

В первой части нашего повествования я расскажу Вам, что же представляет собой работа в современной индустрии ремиксирования, и как лучше всего прорваться в эту сферу бизнеса. Я не буду лгать, рассказывая, что освоить ремесло ремиксера проще простого и что деньги сразу прольются золотым дождём – это далеко не так. Тем не менее, всё это может быть очень вознаграждающим занятием. Зачастую, начинающему музыканту/продюсеру намного легче раскрутиться на переработке чужих песен, чем сочиняя свои вещи. К тому же, делая ремиксы на песни известных исполнителей, Вы сможете получить и часть их популярности. За годы своей карьеры я ремиксировал материал многих исполнителей, включая Rihanna, Robbie Williams, Sugababes, INXS. Вполне возможно, что сделав удачный ремикс на песню какого-то популярного исполнителя, Вы обеспечите себе пристальное внимание его поклонников, которые будут ждать от Вас новых вещей просто потому, что Вы сделали ремикс песни их любимого артиста. Такой пиар просто неоценим – фактически, он часто помогает установить Вас как самостоятельного, самоценного продюсера.
Немного истории

Чтобы как следует понять индустрию ремиксирования, Вы должны знать, как и когда всё это началось. Таким образом, давайте вкратце рассмотрим некоторые самые важные исторические аспекты ремиксинга. Люди начали делать «ремиксы» практически с тех пор, как появилась записанная музыка. Этот процесс подстегнуло появление удобных носителей записи, таких, как магнитная лента (в конце 40-х годов). С современной точки зрения это трудно назвать ремиксами, поскольку такие композиции были редко связаны с исходным оригинальным материалом. По сути дела, это были переаранжированные и переигранные версии песен (кавер). Только в конце 60-х - начале 70-х годов начало появляться ремиксирование в том виде, в котором мы сейчас его знаем. Это связано с развитием карибской дансинг-культуры (особенно ямайской). Тогда же появились сравнительно доступные технологии многодорожечной записи. Такие продюсеры, как King Tubby и Lee ‘Scratch’ Perry, брали многодорожечные записи, и при помощи глубокого редактирования создавали свои собственные интерпретации песен. Часто они были просто расширенными версиями оригиналов, полученными благодаря манипуляциям с аранжировкой и динамикой исходного материала. Но, возможно, именно это проложило путь к новой культуре ремиксирования, которая стала настолько популярной в нынешнее время.

Страж снов!!!!!

DJ Nicolas Klein — Mon, 08 Nov 2010 17:46:05 GMT

Страж снов
На углу тень блуждает
В длинном капюшоне
В чёрном балахоне
Открыв врата, что охранял он для меня
Страж снов пустил меня туда
И за тобой он придёт
Сны твои сбережет
Вы в него поверьте, он вас не подвёдёт
Он мир спасает
И зло побеждает
Вот такой герой
24 ему было со всем молодой

Елена

DJ Nicolas Klein — Mon, 08 Nov 2010 16:25:41 GMT

Елена
Каждый хочет в этой жизни чего-то дубиться
Но каждый имеет, право влюбится
Бывает, посмотришь в её глаза
И понимаешь, что хочешь быть с ней всегда
Ты как солнце светишь
Ослепляя красотой своей
Я говорю тебе, я прошу тебя
Будь моей навсегда
Моё сердце стучит как отбойный молоток
Хочу любви глоток
И та путеводная, что светит из далека
Освещая дорогу для тебя
Ты моя принцесса и будешь её всегда
В королевстве теней любовь моя
И каждый день и каждая минута
Пытка без тебя
Если хочешь, подарю тебе звезду
Тебя туда на руках от несу
И любовь свою тебе я подарю
Хочу проснуться с тобою по утру
Обнять поцеловать и кафе в постель подать
Дарить тебе цветы красивые такие, как и ты
Посмотрел в твои глаза
Что-то счёлкнуло в сердце у меня
Я хочу видеть вновь тебя
Посмотреть в твои глаза
И сказать как ты мне дорога
Когда увидел в первый раз тебя
Выстрелил купидона стрела
Сердце поразила насквозь она
Подарю тебе все цветы
Положу твоим ногам
И на горизонте вон ту звезду
Что освещает далёкую луну
Если хочешь, на руках тебя отнесу
Вон на ту далекую звезду
И целую ночь на кухни просижу
Сигаретный дым затяну
Сижу, молчу
В темноте тихонько курю

без названия

DJ Nicolas Klein — Mon, 08 Nov 2010 16:25:03 GMT

Сегодня ты смеешься
А завтра разревешься
Парень под машину попадёт
И другой за ним пойдёт
Крест этот будешь ты нести
До самой могильной плиты
И умрёшь в одиночестве ты
Некто не подаст тебе воды
(посвящается Кривоносой Елене)

Космический странник

DJ Nicolas Klein — Mon, 08 Nov 2010 16:22:49 GMT

Он ищет ее, бороздит пространство!
И не знает когда закончит свой путь безмятежного бранства.
Сердцем его к себе позови.
И он к тебе придёт на крыльях любви.
Вон видишь в дали сверкает звезда!
Внимание на странника обрати!
Врагов он своих не щедит
Кровью их могилы окропит.
Он хочет любить!
Он хочет с тобой принцесса быть!
Обнять, целовать.
Ему надоело со всеми воевать.
Он ищет ее, но не как не найдёт.
Та, которая в сердце пламя зажжёт.
И снова один как всегда!
Написал космический странник эти слова!

Оксана

DJ Nicolas Klein — Mon, 08 Nov 2010 16:21:18 GMT

Солнышко светит! Рано утром встает.
О чем говорит, о чем оно поёт!
Солнце луч на землю светит.
Даря тепло и надежду во всем свете!
Но я пишу не про солнце, пишу я, про Оксану!
При упоминании имени её стучат тамтамы.
И душа её, светла, так чиста
Лепесток розы упал с цветка.
Глаза твои как два океана
Посмотришь в них туда и утонишь на всегда!

О чем петь не знаю
Давайте я вам стихи почитаю
Сегодня девушку водил в кино!
Было хорошо.
Филим интересный фильм класный
Только конец дня был ужасный

ангел (посвещаеться Созоновой Анне из города ярославль)

DJ Nicolas Klein — Mon, 08 Nov 2010 16:20:31 GMT

Всё начиналось так хорошо
Любовь пришла огонь зажгла
И только звезда вночи горит
Только моя любовь к тебе бежит
Сердце плачет как рёбёнок
Один одинещенький
Потеренный убитый сердцем разбитый
Жизнь моя ушла, Как ты пропла из жизни навсегда
Я кричу в ночи Ангел подожди не уходи
Она расправив к рылья летит
Сквозь облака к солнцу в небеса
А там в дали звезда где любовь царит всегда
И я лечу всегда за Ангелом туда

Космический странник (роман моего сочинения)

DJ Nicolas Klein — Mon, 08 Nov 2010 16:18:57 GMT

Космическая военная станция орбита планеты Силеста.
Кабинет командовающиго космическим флотом;
- Разрешите войти?
- Входите лейтенант. Я вызвал вас по очень важной новости. Наша разведка доложила, что в руки террористов попала бомба класса Голион.
- Сэр это та, что может взорвать целую планету?
- Вы совершенно правы! Я вас назначаю командиром космической эскадрильи истребителей. Ваша задача найти и уничтожить базу террористов. Соберите лучших пилотов и принимайте командования!
- Так точно вас понял!
- Да помогут вам боги! Удачи сынок.
- Спасибо!
Лео вышел из кабинета командовающиго с большой тревогой на душе. Сегодня последний день его службы. Он должен отправица домой на Силесту к своей любимой жене и дочери.
Каюта;
- Дорогая я не смогу сегодня вернуться домой. Мне командующий отправил на задание. Прости любимая! Как моя принцесса поживает?
- Сегодня она сказала первое слово.
- Какое?
- Папа! Я очень соскучилась по тебе!
- Я тоже соскучился. Потерпи ещё немного!
- Тебя не было полгода. Сколько ещё ждать? Найди себе другую работу.
- Анна это мой долг защищать нашу родную планету и колонии нашего правительства.
- Я понимаю. Ты сам подумай дочь совсем невидет своего отца только по фотографии.
- Это последние моё задание.
- Обещаешь?
- Да любовь моя! Слово офицера.
- Я люблю тебя! Целую
- Я тебя тоже люблю!
Лео улыбнулся и выключил видеофон. Накинул на себя пиджак и отправился в офицерский клуб. Набрать команду из лучших пилотов.
Стойка бара;
- Лео до нас дошли слухи, что тебя назначили командиром эскадрильи?
- Да!
- Командир надеюсь, ты своих друзей не забудешь.
- Надо это отметит! Бармен всем выпивки Старший лейтенант угощает. Ты жене сказал?
- Да!
- И как она на это отреагировала?
- Плохо
- Совсем плохо?
- Ну не очень. Я ей сказал, что это моё последние задание.
- Ты собираешься уйти в отставку? Тебя наш старик не отпустит. Ты ему как сын.
- Мне надоело воевать. Хочется мира и спокойствия. У меня дочь растет. Она сегодня первое слово сказала.
- Какое?
- Папа!
- За это надо выпить! Наливай. Мужики у Лео сегодня дочь сказала первое слово.
- Старик поздравляем!
- За тебя! Выпьем.
После трёх бутылок водки и пяти бутылок пива. Друзья побрели по длинному коридору космической станции. Довели до каюты и распрощались.

База террористов: 23:55
- Босс наш человек на станции доложил, что армия собирается проводить операции по зачистки и уничтожению нашей базы.
- Успокойся Али! Я разработал план. Собирай людей и приведи нашего ботаника!
- Так точно!
- Господа я вас собрал здесь не просто так! Вы лучьшии в своём деле. Вы также как и я ненавидите Альянс и их политику. Завтра на рассвете мы атакуем военную станцию Гермес. Приготовьте наш подарок. Мы взорвем Силесту и все на калении. Пять лет правительство Альянса нам не даёт спокойно завоевать вселенную. Но после такого вся вселенная содрагнёться от страха перед нами! К нам присоединились новые люди и существа, которое готовы нам помочь завоевать вселенную. Да благословят нас боги. Всем спасибо!
Рассвет не подалёку от Планеты Силесты центр Космической станции Гермес.
- Командор радар обнаружил армаду повстанцев!
- Объявляй тревогу!
- Мэм по левому борту из гиперпространства вышли боевые крейсеры Сайлосов! Нацеливают своё орудие на нас.
- Включить щиты приготовьтесь к удару. Выпустит истребители!
Ангар с экстрибителями. 05:49 утра.
- Лео много не сбивай нам оставь немного. Давай, как всегда за каждый сбитый крейсер ты ставишь.
- Хорошо удачи старик.
Приготовица. Начата процедура вылета истребителей из ангара.
Весь флот Альянса кинулся на защиту своей родной планеты.
Истребитель Лео!
- Командир ждём ваших распоряжений.
- Рассредоточиться и по моей команде нанести удар.
- Я второй вас понял.
- Я третий вас понял.
- Я четвертый вас понял.
- Я пятый вас понял.
- Притововица Огонь! Командиры звена доложить.
- Прямое попадание.
- Потери есть?
- В четвертом звене сбиты три истребителя.
- Говорит командир второго звена, нас атакуют, нужна помощь!
- Держись мы идем на помощь. Парни вы все слышали. Спасем наших братьев по оружию.
- Так точно.
- Альфа брава омега говорит центр. Доложите?
- Центр говорит альфа браво омега. Мы несем каласальные потери. Прошу разрешение на подкрепления.
- Альфа браво омега даем добро. Держись сынок.
- Командир позади паразит.
- Вас понял, вижу.
Бортовой компьютер: Внимание на вас наведено оружие противника. Ракеты выпущены.
- Компьютор включить режим уклонения.
Режим уклонения включён. Попадание.
- Всем звеньям командир подбит. Как слышно?
- Слышу вас хорошо.
- Командир вы в порядке.
- Жить буду. Доложить? О состоянии.
- Все очень плохо четыре из пяти звеньев уничьтожины. Станции больше нет. Мы остались одни, мой истребитель выведен из строя.
- Сможешь сесть?
- Лео дружище предай моей маме, что я умер как герой.
- Немо-с ты что задумал?
- Я отправлю их к Зевсу.
- Остановись это приказ! Ты меня слышаш?
- Командир мне было честь служить свами! Прощай друг!
- Неееееееет! Ты был героем при жизни и будешь после смерти.
Внимание энергетический всплеск на поверхности планеты!
- А это ещё что? Силеста! Анна, Моника! Мой дом! Моя жизнь.
- Я остался один во всей вселенной. Вы поплатитесь за мою семью! Я вас всех прибью.
-Компьютер дай оценку, где я нахожусь?
Не могу определить место вашего положения. Впереди не опознанный объект.
- Как далеко он от меня?
Прямо по курсу.
- Чей он?
Не могу идифицировать.
- Живые формы жизни на борту есть?
Сканирую……, Живые формы жизни не обнаружены.
- Анализ топлива?
Половина бака.
- Мы дотянем?
Рассчитываю время……… сто процентная вероятность что да.
- Полетели!
Выполняю маневр.
- Компьютер войди в систему и открой мне ворота посадочьного ангара.
Выполняю. …… Ворота открыты посадка через три, две, одну. Посадка совершена удачно. Анализирую кислород……….. сто процентов.
Странный корабль и символы я уже, где то видел. Еще в школе на уроке истории учитель рассказывал древнею легенду про то, что наши предки жили, когда то недалекой планете земля. После природных катаклизмов они были вынуждены покинуть город Антландиду. По древнем текстам говориться, что кариные жители голубой планеты земля были неотесанными дикарями. Наши предки научили их возделывать землю. Дали познание в математике. Геометрии, астрономии. И во многих других науках.
- Компьютер? Войди в главную систему корабля и включи освещение и системы жизнеобеспечения.
Выполняю! Система жизнеобеспечения включена, провожу анализ системы навигации и вооружения. Система навигации и вооружении в порядке.
- Открыть двери.
Выполняю.
- Компьютер дай мне направление к мостику корабля.
Выполняю……….. карта получена.
- Спасибо! Произвести копирование всех основных систем в главный процессор корабля.
Выполняю копирование всех основных систем.
Мостик корабля древних:
- Я видел такой же мостик в учебниках. Подумал Лео и подошёл к пульту навигации.
В этот момент бортовой компьютер уже за грузил все основные системы в центральный процессор корабля древних.
- Компьютер! Обратился он
- Вывести все звездные карты из центрального процессора.
Выполняю……. Командир, что вы ищете?
- В учебниках было название солнечная система там находиться голубая планета.
Командир, а как называется та планета?
- Для бортового компьютера ты слишком много задаёшь вопросов.
Больше такого не повториться.
- Надеюсь! Найди мне солнечную систему.
Выполняю………. Обнаружена планетарная система с девятью планетами. С солнцем в центре.
- Проложить курс.
Прокладываю ………. Курс проложен, жду ваших указаний.
- Проверить гипер двигатель и оружейную систему обороны корабля.
Выполняю……. Системы проверены. Гипер двигатель исправном состоянии и готов к работе.
- Скачек.
Выполняю маневр для скачка……… …… всему экипажу занять вои рабочие места. Расчет времени полета шесть циклов. Восемь арнов и шесдесят микрот.
Скачек. Мы в гиперпространстве командир рекомендую осмотреться и немного поспать.
- Да не мешалобы. Следи за новегацией.
Так точно!
Лео встал с кресла командора и направился в неизвестный ему коридор в надежде найти коют компанию. По дороге он увидел оружейный отсек.
- Открой отсек с оружием.
Отсек открылся и Лео увидел поразительную картину. На стенах висели бластеры, которых ещё не видел. Несколько боевых костюмов.
- Удивительно подумал он.
- Неужели наши предки обладали такими технологиями.
Лео выбрал себе подходящие оружие, облачился   в боевые доспехи древних. И направился искать каюты. В первую попавшийся каюту он свалился и уснул. Ему снилась его жена Анна и маленькая дочь. Он видел, как они горели и кричали от боли. И все больше ненавидел террористов, которое, это сотворили с его женой и дочерью. И с миллиардами населения планеты Силесты.
Проснувшись в холодном поту Лео, упал на колени от боли и потери близких и своих друзей.
- О боги, за что вы меня так наказали! Я остался один из своего вида во всей вселенной. Закричал он. При этом круша все в своей каюте.
Командор! ……. Срочно подойдите на мостик.
- Что случилось?
Корабль вышел из гипер скорости. Прямо по курсу находиться торговая планета, не помешалобы прикупить провиант.
- Да ты права! Приготовить челнок.
Командор, а вы не полетите на истребителе.
- Нет! Альянса больше нет и его каланий. Выполняй приказ.
Выполняю…….. командор пяты шлюз готов.
-Компьтор, а накакае средство я буду закупать провизию
В трюме полно золота. Возьмите пару слитков.
- Отлично!
Челнок взлетел и взял курс на торговую планету! Лео был на стороже, ему эта планета не знакома и какие виды существ водились там, не было известно. Совершив посадку на космопорте, перезарядив своё оружие, он открыл двери челнока и вышел из него. На его глаза попались странные существа. В конце улице стояла лавка торговца. Он не был похож на тех сушеств, что встречались ранее. Лео направился к нему.
- Здравствуйте! Вы не знаете где можно взять еды и питья?
- Вы обратились к нужному человеку!
- Надеюсь.
- А что именно вас интересует? Я вижу вы прибыли издалека!
- Пропитание!
- У нас очень большой выбор совсем не давно поступили в продажу отличные бластеры.
- Меня не интересует оружие!
- На этой планете оружие интересует всех. Берите за полцены!
- Но не меня! Ты что не понимаешь. Мне предстоит далекий перелёт.
- По поводу перелёта у меня в продаже есть новые звездные карты.
- А солнечная система есть?
- Впервые о такой слышу!
- Ты что критин? Или прикидываешься!
- Что вы! Господин. Значит, вас не интересует оружие?
Лео схватил торговца за грудки достал бластер и приставил к его виску. При этом спросив.
- Как твоё имя? И откуда ты знаешь мой диалект?
- Господин не убивайте у меня жена и пятеро детей.
- Как твоё имя?
Закричал Лео. Давя бластером на висок торговца.
- Не убивайте! Моё имя Замку! Вашему диалекту научила меня моя жена Флора.
- И много здесь таких как я?
- А вы оглянитесь вокруг. Наша планета когда-то была частью большой империи. Мой дед с бабкой. Служили на аванпосте альянса. Пока не пришли Морлаки.
- Кто такие Морлаки?
- Слизисто подобные, мерские и бес жалостные существа! Вот кто такие Морлаки.
- Ты мне поможешь? Найти провиант.
- Да господин, помогу!
- Отлично! Моё имя Лео я лейтенант Военного Космического Флота. Вооруженных сил альянса.
- Вас послали нас освободить от теронии Морлаков?
- Нет! Альянса больше нет и Силесты тоже.
- Соболезную господин!
- Не подлизывайся, а то пристрелю.
- Идемте! Идемте быстрей. А то нас патруль Морлаков обнаружит.
Моня офицера в темный переулок.
- Нас не должны увидеть. Сегодня мы вас с моёй женой Флорой приютим на ночь. А завтра соберем вам провиант. Вы голодны?
- Да не было крошки хлеба уж как несколько дней.
- Мы пришли! Жена к нам гости! Открывай скорей дверь.
Дом Замку;
- Располагайтесь! Жена! Накорми гостя.
- Знакомьтесь дети! Это настоящий военный.
- Не военный морлаков?
- Нет, это офицер Альянса. Знакомьтесь это моя жена Флора и мои дети! Дочери Эллина, Венера мои сыновья Петракль, Никон, Юлий!
Лео посмотрел на детей, улыбнулся и спросил.
- Привет как дела?
- Вы на детей не обращайте внимание   в нашем доме очень редко бывают гости! После того как пришли морлаки им вообще приходиться сидеть целыми днями дома не куда выходить. Однажды моя армия освобождения победить Морлаков и наша родная планета Данатас будет свободна от их гнета.
- Я вас правильно понял вы командир Армии освобождения?
- Да!
- Расскажите мне?
- Хорошо! Но вы расскажете моим детям про ваш мир.
- А сами вы не можете?
- Мои истории детям нравяца! Я хочу, что бы они узнали новое. Что за пределами нашего мира есть такиеже люди как они!
- А ты хитёр!
Воскликнул Лео!
- Давай зови их!
- Дети подойдите сюда, пожалуйста! Вам дядя военный расскажет историю.
Дети смущённо вошли в гостиную дома. В этот момент Флора подала ужин.
- Идите за стол!
Крикнула она.
Отец семейства в мести детьми расселись за дубовым столом.
- Стол хоть и не богатый кушайте!
- И часто вы так питаетесь?
- Да господин! Наша планета хоть и торговая, но прибыль от торговли совсем маленькая.
- Как же вы живете?
- Господин мне приходиться торговать своим телом. Все напрасные попытки моего мужа прорвать оборону были не удачными. Помогите господин освободите нас вы же военный.
- А что, я сделаю один, нужна армия.
- Господин Армия есть!
- Маленький отряд?
- Нас уже около тысяча человек.
- А оружие иметься?
- Да.
- Тогда сделаем так! Я щас, как и обещал твоим детям, расскажу историю. А завтра мы, а точьнея я придумаю план нападения и уничтожения Морлаков.
Дети расселись как им удобно в привкушении рассказа.
- Дети я вам расскажу про планету Силеста. Слушайте меня внимательно. Силеста находиться в галактике пегас. Вы относитесь к могучей расе Атлантианцев. Города на Силесте славиться своей красотой. Многие поэты пытались описать в стихах красоту Силесты. И некто из них не смог передать истеную красоту моей планеты. Я попытаюсь сделать это. И так! Из космоса она красно-голубая. На её поверхности текут чистейшие родники с крестильной водой. Воздух свежий, что дышаться так легко. На равнинах находиться такие города как Афродиас с большим храмом в центре города посвещенной богине любви Афродите. Он стоит там уж как тысячу лет или больше. В городе смешанны наше наследие и современные достижения науки. А вокруг этого храма стоят памятники нашим предкам. А на главной площади находиться большой фонтан, где в жаркую погоду купаются маленькие дети. Большие стеклянные дома причудливой формы. В их окнах ранним утром   можно увидеть восход солнца. А на юге находиться могучий океан. Что распростерся до горизонта. И большие белые корабли бороздят его. Теплая ласковая вода окутывает тебя целиком. И нежный мягкий песок забивается между пальцами ног. А на том конце океана находиться самый большой город столица! В городе Атлантис все его жители неустанно бегут по своим делам. Такиеже дома причудливой формы порою кажется, что они совсем немного своим краем касаются облаков. А в центре Атлантиса есть здание, где заседают правительство и члены совета Альянса. Его архитектура поражает своей не обычностью. Его построили по образу и подобию театра из мифического города Рим. На его трибунах вмещаются около тридцати тысяч человек. И каждый житель города Атлантис    может придти и послушать, высказать своё мнение и внести предложение. Совету Альянса.

Кошка

DJ Nicolas Klein — Mon, 08 Nov 2010 16:16:58 GMT

Подьезд, коробка, кошка!
Руки убийцы протянуты в низ
И на весь подьезд кашачий визг
В глазах увидел я смерть
Это был не человек
Одержимость лишь на мгновение
Но придёт великое приведение
Живите люди так как я призываю вас
Пусть приходит смерть в свой назначенный час!
Холодным дыханием вас окрапит
С собою темноту по манет
И увидешь лишь ты один ту злобу что во тьме живёт
И твою душу она сожрёт!