Топ самых распространенных технических глюков по пунктам...

Речь пойдет не о распиздяях, которые после 2-5% приправки оригинала тупо паразитируют своей дешевой халтурой окружающую среду - таким нужно отстреливать яйца сразу, без суда и следствия. Речь пойдет о людях во-истину творческих, трудолюбивых и амбициозных. Для экономии времени, клавиатур и чтобы не ставить никого своей критикой на скамью обвиняемого - было решено создать перечень наиболее распространенных рабочих погрешностей... (о моей критике на вашей странице послезавтра никто не вспомнит, а триппер технических нестыковок будет напоминать о себе ежедневно, не давая вам повышать свое мастерство).

Соченить мелодию и ее сопровождение - это только 50% дела. Другие 50% отводятся тому, чтобы избавить композицию от примитивного звучания, смыть налет "искусственности" и привнести качества "жизни" в свой оазис гармонии и красоты. Для этого нужно правильно настроить каждый из задействованных каналов, чтобы он мог грамотно взаимодействовать с остальными десятью или стами (как кому больше нравится).

Я не буду здесь давать практические звукорежиссерские уроки, - это долгая песня, просто предлагаю вам самим найти изъяны в своем творческом и технологическом ремесле.

§1. В записи местами присутствует белый шум, треск...

§2. Низкое качество записи (складывается ощущение, что запись ниже 128kbps/20000гц).

§3. Классические "живые" инструменты, составляющие мелодическую основу композиции, - более чем на 50% лишены живой и естественной реверберации/акустики/пластики/скольжения/резонанса,

§4. Бит, через-чур выперает над мелодической основой и прочими каналами, подавляя собой глубину их восприятия. (Представьте: камерный зал и распределите звуки согласно естественной пространственной геометрии).

§5. Перкуссии, через-чур выперают над мелодической основой и прочими каналами, покрывая своей "искристостью"  глубину их восприятия.

§6. Бас доминирует над условным порогом силы звучания других инструментов более чем на 10-12 дб (бузящий звук).

§7. Бас не чувствуется. Ощущается черезмерная сплющенность в регистрах басовых частот.

§8. Доминирование звонких частот (например, - вместо "д" или "т" слышится "к"). Это ужасно режет слух, - когда вместо четкого бита: "тунц-тунц-тунц", звучит "кунц-кунц-кунц", а вместо "тыдыщ!" - мы слышим: "кыкыхь!").

§9. Избыточная кристаллизированность и искристость звонких звуков (например, вместо "ч/ц" - слышится "щ/с"). Часто музыканты, чтобы добиться высокого качества звучания, возможно из-за превалированности в произведении незвонких, мягих, или мутных инструментов пытаются эксперементировать с шкалой "комариных" частот - черезмерно поднимая их планку. В результате, вместе с "удачной" настройкой резкости, на выходе многие получают §1. (белый шум любит, когда регистры данных частот приобретают максимальную выраженность).      
 
§10. Низкая степень разграничиваемости звучания каналов между левым и правым динамиком. Часто ди-джеи и электронные музыканты забывают о том, что каждый инструмент имеет не только свой диапазон частот, шкалу громкости, положение на оси координат в пространстве, свой акустический резонанс, но и такую немаловажную весч, как - направление звука (left-right). *"Stereo Delay (S.DEL) - Applies a short delay between the left and the right sides of the sample, creating a a pseudo-stereo effect". Так вот, если вы хотите добиться максимального стереоскопического звука (а именно так и звучит живой концерт), - вы должны мысленно распределить условных участников вашего "оркестра" на воображаемой сцене, по разные стороны от себя (т.е. дирижера): одни инструменты - на 10% слева, другие на 10% справа, третьи - по центру... (я уже не говорю над работой в системе hi-fi 3d с окружающей атмосферой - это вообще лес темный, где "кустарникам" делать нечего).

§11. Кривое склеивание микса. а) Порой, то ли в торопях, то ли от небрежности, то ли от похеризьма - многие из вас умудряются допускать notch-конфликты между waveform'ами криво нарубленых петель/треков/oneshot-инструментов. Подумайте бестыжие, каково это: впадать в транс или релакс, погружаться в атмосферу ваших миксов, а потом внезапно просыпаться из-за каких-то гребаных notch-скачков и разрывов: ---/\/--- которые вы поленились удалить - путем сканирования waveform'ы (в которой эта дрянь поселилась) и качественно выпрямив "/\/-перелом". Казалось бы,  мелочь, - но напрочь убивает все волшебство вполне достойного трека/сета... б) Часто подобную херь вызывают и коряво написаные проги, синтезаторы, плагины - и в данном случае, лучший выход для вас - это их замена...

§12. Ошибка BPM. Несовпадание темпов между каналами (даже мельчайшее). Очевидно, многие еще не в курсе, что акапеллы нормально режутся и свободно подаются на "стол" частями. Кроме-того, чтобы сохранять тональность при растягивании или сужении чего-либо можно юзать приложения, типа Granulizer'а на фруктах или опять-таки создавать нарезки вплоть до 1 секунды, располагая все в нужном темпе. Если же тональность после сниженижения темпа воспроизведения инструмента/петли/трека/акапеллы (естественным путем) вписывается в настроение вашего проэкта, не создавая в нем дисгармонии - то "снижение темпа" - это также адекватный способ устранения BPM ошибок. Впрочем, многие умудряются и SLASH'еры с CRASH-тарелками пихать не в такт (пьяные что ли?).  

§13. Частичный или полный контраст между тональностями. Возникает чаще всего у компиляторов небрежно скрещивающих библиотеки петель от разных производителей, или - любителей косить под аццких секс-революционеров - тут и там пихая женское соул-вытье, совершенно не заботясь о том, что у него другой тональный регистр... 

PS.

В треках написаных мной за пятимесячный срок (все, что были выложены мной с момента создания аккаунта, в количестве 25 штук) также имеются косяки, - но мои сочинения выполнены в структуре midi-сочинений, а не в структуре компиляции готовых петель; имеют по 100 каналов, ждут технологического апгрейда (ибо писались они на самых минимальных дешевых системных требованиях и на ограниченом разрешении оборудования), а также при издании официальной версии будут в общем порядке отлажены, - что исключает мысль, будто я слежу только за другими...

Надеюсь, все сделают полезные выводы для себя...