Mikky Cat - selected

Инфинити - Где ты (original electro mix 2007)

Инфинити — Thu, 17 May 2012 19:08:34 GMT

Инфинити - Где ты (radio edit)

Инфинити — Thu, 17 May 2012 11:30:44 GMT

Bazeda - Reborn (Original Mix) [Preview]

Cyberloud Records — Wed, 16 May 2012 19:14:14 GMT

Complextro Music Show 006 (April 2012 Part 2) Guest Mix by Artem Fortiz

Complextro Music — Sat, 12 May 2012 04:41:01 GMT

DJ FAVORITE and LAURA GRIG - GET IT UP (ARE YOU READY FOR LOVE) / КОНКУРС РЕМИКСОВ (23.04 - 10.06)

FASHION MUSIC RECORDS (RUSSIAN-EUROPEAN RECORD LABEL) — Fri, 04 May 2012 22:21:08 GMT

Российско-европейский record-лэйбл FASHION MUSIC RECORDS
при поддержке PROMODJ и ALLFORDJ представляет конкурс ремиксов на европейский сингл
"DJ Favorite and Laura Grig - Get it Up (Are You Ready For Love)"

ОРГАНИЗАТОРЫ КОНКУРСА:
  FASHION MUSIC RECORDS - российско-европейский звукозаписывающий record-лэйбл
DJ FAVORITE - успешный московский клубный диджей и house-продюсер
LAURA GRIG - популярная московская house-дива, певица и актриса

  ПАРТНЕР КОНКУРСА:  
ALLFORDJ.RU  

ВРЕМЯ ПРОВЕДЕНИЯ: 23 Апреля – 10 Июня 2012 года

ИТОГИ И РЕЗУЛЬТАТЫ: После 18 Июня 2012 года

Хотелось бы сразу напомнить всем будущим участникам конкурса, что после 10 июня уже нельзя будет добавлять новые ремиксы и обновлять старые. Рекомендуем всем не торопиться сразу выкладывать ремиксы, а переслушать их полностью несколько раз перед публикацией (а лучше всего протестировать в ночном клубе). Мы очень ценим ваш труд и не хотим, чтобы усилия были напрасны. До сих пор одна из самых распространенных ошибок (включая иностранных ремиксеров) - это неровная расстановка вокала и отдельных слов из оригинала трека. Необходимо внимательно прослушать оригинал, расстановку вокальных партий в соотношении с музыкой, и далее сравнить с расстановкой вокала в ваших ремиксах. Если в готовом ремиксе вокал стоит неровно и музыкант сам этого не слышит - будет очень жаль. Помните, что жюри будет оценивать финальную работу как полностью готовый музыкальный продукт и даже такая недоработка может повлиять на итоговую оценку!

ЖЮРИ КОНКУРСА:
DJ Favorite (Fashion Music Records)
Laura Grig (Fashion Music Records)
DJ Flight (Fashion Music Records)
DJ Zhukovsky (Fashion Music Records)
Продюсер и music-мейкер Сергей Ромашкин (Global DJ Pool)

Внимание: Жюри конкурса оценивает только финальные работы и приступит к работе только после завершения основной части конкурса. Отправлять личные сообщения участникам жюри не допускается!
Музыканты, которые будут отправлять спам-сообщения участникам жюри, будут автоматически отстранены от конкурса и заблокированы.

СТИЛЕВЫЕ РАМКИ:
 1 ВАРИАНТ: Pop, Dance, Commercial 
2 ВАРИАНТ: Club House, Electro House 
3 ВАРИАНТ: Progressive House, Tech House 
4 ВАРИАНТ: Vocal house, Melodic-Progressive house   
5 ВАРИАНТ: Soulful House, Deep House, Funky House

УСЛОВИЯ ПРОВЕДЕНИЯ:

1) В конкурсе ремиксов может принять участие любое лицо, зарегистрированное как музыкант на PROMODJ

2) От одного музыканта принимается только одна работа

3) Жюри будет рассматривать только готовые ремиксы в формата mp3 / 320kbps / 44100Hz / Stereo (победители конкурса должны будут предоставить WAV / 44100 / Stereo/ 16bit для цифрового релиза)

Название Вашего ремикса должно быть оформлено следующим образом:
"DJ Favorite and Laura Grig - Get it Up (Are You Ready For Love) (Nickname Remix)"

В информации к Вашей работе на Вашей странице должно быть обязательно указано, что работа участвует в конкурсе ремиксов на трек "DJ Favorite and Laura Grig - Get it Up (Are You Ready For Love)"

4) Необходимо запретить скачивание ремикса для других пользователей сайта (при размещении указать «запретить скачивание»).

* авторы, самовольно выкладывающие свои несогласованные и сырые ремиксы на сторонние порталы, будут автоматически отстранены от конкурса (ЗАБЛОКРОВАНЫ)

5) Любое коммерческое использование оригинала, ремикса и составляющих трека "DJ Favorite and Laura Grig - Get it Up (Are You Ready For Love)" возможно только с разрешения правообладателя - Fashion Music Records

6) По поводу комментариев в теме конкурса, сразу предупреждаем! Конкурс проводится для выявления талантливых ремиксеров и музыкантов для сотрудничества с лэйблом. Просьба писать конструктивно и по теме (не разводить беспочвенные дискуссии). Любые неадекватные комментарии и высказывания, а также оскорбления и сообщения с негативом будут удалены с дальнейшим отстранением автора от участия в конкурсе и блокировкой пользователя пожизненно.

При невыполнении каого-то этих требований, участник автоматически удаляется из проекта.

КРИТЕРИИ ВЫБОРА ПОБЕДИТЕЛЯ:

1) Соблюдение всех правил, изложенных в положении конкурса (и зря многие не обращают на это внимания)
2) Минимальная доработка ремикса перед финальным представлением для оценки жюри (то, что в ремиксе есть какая то хорошая задумка, вовсе не гарантирует ему конечный успех - важен финальный продукт, а также как оперативно участник может внести необходимые корректировки)
3) Качество звучания ремиксов на профессиональной аккустике (к сожалению, не все работы звучат на большом звуке так хорошо, как они звучат при интернет-прослушивании)
4) Актуальность ремиксов с точки зрения играбельности на танцполах и "танцевальности" (это критерий не для всех ремиксов, но так как речь идет, в первую очередь, о танцевальной house-музыке, то этот критерий никто не отменял)
5) Так как конкурс завершится уже в начале лета, то особое внимание советуем уделить "летнему" звучанию - автор самого мелодичного и атмосферного ремикса гарантированно получит призовое место!

ПРИЗОВОЙ ФОНД:  

1 MEСТО - Резиденство в лэйбле "Fashion Music Records", звуковая карта Native Instruments Traktor Audio 6, премиум-аккаунт на PROMODJ на 1 год, приз от музыкального магазина "ALLFORDJ.RU" (сумка для CD-дисков), включение ремикса в официальный европейский релиз "Get it Up (Are You Ready For Love)", который выйдет на лэйбле Fashion Music Records, а также возможно еще на одном европейском лэйбле (дистрибьюция в мировых dj-магазинах itunes, djdownload, junodownload и тп)

Zomo Mono-Stick HD-120 Gold

 2 MEСТО - специальный приз от музыкального магазина "ALLFORDJ.RU" - DJ-наушники и сумка для CD-дисков, премиум-аккаунт на PROMODJ на 1 год, включение ремикса в официальный европейский релиз "Get it Up (Are You Ready For Love)", который выйдет на лэйбле Fashion Music Records, а также возможно еще на одном европейском лэйбле (дистрибьюция в мировых dj-магазинах itunes, djdownload, junodownload и тп)
  Zomo CD Medium Half 74 Green

3 MEСТО - приз от музыкального магазина "ALLFORDJ.RU" (сумка для CD-дисков), премиум-аккаунт на PROMODJ на 1 год, включение ремикса в официальный европейский релиз "Get it Up (Are You Ready For Love)", который выйдет на лэйбле Fashion Music Records, а также возможно еще на одном европейском лэйбле (дистрибьюция в мировых dj-магазинах itunes, djdownload, junodownload и тп)

Одной из целей конкурса является выявление новых музыкантов и ремиксеров для будущего сотрудничества. Желаем всем участникам удачи, побед в конкурсе и только качественного звучания!

ACAPELLA

Дополнительную информацию о конкурсе вы можете получить, заполнив форму отправки сообщений на сайте www.fashion-records.com 

Алина Гросу - Взрослая (Dirty Stab remix)

Dirty Stab — Thu, 03 May 2012 16:31:10 GMT

GeRich & Feltting - Heaven (Montee Remix)

Montee — Sat, 28 Apr 2012 12:12:03 GMT

Dirty Stab & Jet Music - Baby Don't Hurt Me feat. Anya H. & Biven (Original mix)PREVIEW

Dirty Stab — Fri, 27 Apr 2012 20:20:50 GMT

The Crafty Filcher - Cyber war is over (Preview)

The Crafty Filcher — Thu, 05 Apr 2012 16:59:19 GMT

Паутина Музыкантов.

Complextro Music — Sat, 31 Mar 2012 17:11:21 GMT

Мнение автора может не совпадать с мнением школоты, быдла, говно-диджиков, клабтонщиков и прочей нечести. Говорить мы будем о том в каких взаимосвязях музыканты нашего стиля находятся друг с другом, на какой ступени в пирамиде славы они обитают и что это дает, а также об их творчестве и всевозможных их разделениях.

Итак, начнем:

Сначала, я хотел бы первым делом разделить всех на "наших" - берем сюда Россию, в том числе всех с бывших республик СССР (Украина, Белоруссия, Казахстан и пр.) и на зарубежных ("забугорных") т.е. всех остальных.

Это разделение говорит само за себя, как в случае с АвтоВАЗом, 10 лет - тольку нет...но не будем о грустном, не у всех руки из задницы растут, ведь всё-таки есть у нас ЕДЕНИЦЫ! талантов, способные хоть что-то противопоставить "забугорным музыкантам", но есть в этом небольшая печаль - хорошие бегут на запад, потому что у нас тут ловить нечего, ни денег, ни славы, которую куда проще заработать за бугром. И все дело только в том, что наше "справедливое" правительство настолько ограничивает свободу прав граждан, что страна просто вымирает...не будем лезть в политику, т.к. есть еще ряд причин почему у нас так все хреново. Вот две из них взаимосвязанные причины - это неконкурентноспособность в нашей стране и уже раскрученные комерческие проекты, которые в основном вливают только грязь в уши слушателей и не дают новичкам пробиться на место под солнцем. Перечислять эти проекты можно до бесконечности, это различные радиостанции (названия называть не будем), десятки тухлых и унылых музыкантов, плагиаторов, продюссеров, лейблов, и сотни псевдо - диджеев, от вони из колонок которых, вся Россия провоняла, и эта "вонь" действует как вирус, 9/10 отечественных слушателей электронной музыки заражены этим вирусом, 1/4 из этих "зомби" - школота, еще 1/4 вообще не знает что слушает и что такое электронная музыка, про таких говорят: они страдают гиперслуховой эстеофазией - серьёзная социопсихическая болезнь, заключающаяся в херовом музыкальном слухе. Еще 1/4 просто вынуждены слушать эти помои, т.к. слушать просто нечего. И последняя 1/4 слушает это, считая, что то что раскручено, то модно и популярно (вот наивные бараны, я таких терпеть не могу). Так вот что получается? Я скажу вам: нашим талантливым музыкантам не на что ориентироваться, нет слушателей, все по уши погрязли в пердохаусе и клубной попсе, вот поэтому все и валят на запад, где люди более музыкально образованные и могут отличить простой говно-трек от сложного шедевра. Вот такие дела. И самое страшное, что из этой жопы мы никогда не выберемся. Ну ладно, хоть есть эта малая 1/10 часть людей, которые знают чего хотят и слушают правильную электронную музыку, правда её очень большое изобилие и та часть, которая выделяется Complextro крайне мала. Отбросим эту тему и перейдем к другой.

Теперь поделим всех музыкантов на: истинных музыкантов, закатившиеся зведы и падаль, подражателей, плагиаторщиков, штамповщиков и быдло-школоту. И теперь рассмотрим каждый вид. Внимание! Сейчас мы переходим на личности!

1. Истинные музыканты - люди у которых прежде всего есть музыкальный слух и любовь к музыке! Они пишут свою музыку, используют свой ум и слух при написании очередного шедевра, они не знают что такое зависть к другому музыканту, все их творчество это душевный поток, направленный на их слушателей или даже на самого себя. Хотя и есть исключения, это когда музыкант зазвездился и потом в хер никого не ставит, но опять же он также продолжает делать то, что делает, и никто никогда не усомнится в его таланте. Примером могут служить гуру нашего жанра: Wolfgang Gartner, Porter Robinson, Rabbit Killer, Far Too Loud, Fast Foot, Charles Deluxe, Madeon, Gimbal & Sinan, Lazy Rich, Chrizz Luvly, Mord Fustang да и Skrillex в конце концов! и пр. Эти музыканты никогда не свалятся в яму негатива к ним, и то что они делают, они делают с душой. Еще одна важная вещь, они изредка делают ремиксы на кого то, ремиксы делают на них!

И мы не говорим, что не бывает истинных музыкантов, которые не так раскрутились, как эти гиганты. Да, есть такие истинные музыканты, которые пишут потрясающие треки, но не всходят на олимп, но в 90% процентов случаев со временем каждому приходит то, что он заслужил, если конечно не сойдет с пути. Примером могут служить Nocolor - истинные звезды с потрясающими треками, новичек TheFatRat, бешенно набирающий популярность, Montee Impish (сейчас просто Montee) cо своим потрясающим звучанием, которое берет за душу! Также PrototypeRaptor - парень просто мега талантище!...или например Space Laces со своими несколькими хитами, зато какими!....ну и конечно стремительно поднимающийся SAVANT...и многие, многие другие.

2) Закатившиеся звезды и падаль - ну что тут говорить, название говорит само за себя - падаль блять! Это когда ты был истинным музыкантом, а потом ты либо устарел и стал делать говно, или по той же причине начинаешь суваться туда, где тебя не ждут и вовсе не рады тебя видеть. Итак, примеры: Zedd - популярный музыкант, начал пробиваться по лестницы славы в нашем жанре, заслужил любовь и доверие, пробился в высший свет, почувствовал власть и стал клипать хуйню...прежние фанаты его не узнают! А все ради денег...да и черт с ним, вот другой пример, правда не про наш жанр: Tiesto - "трансовый гуру" в свое время, а сейчас местная падаль, а все потому, что вместо того чтобы заниматься своим истинным призванием - писать дальше транс, он лезет во все жанры электронной музыки и получается и него унылое говно. Еще пример: Calvertron - как говориться из князи в грязи...долгое время писал электрохаус, он был довольно качественный и людям нравился, с появление такого жанра как Brostep и Drumstep, ушел туда и слился с толпой подражателей.

Бывает и наоборот, музыкант пишет допустим Fidget House, а спустя пару лет находит себя в другом жанре, например в Drumstep, и становиться чертовски популярным как например Figure. Или Spor >>>Feed Me, Pendulum >>> Knife Party. Но такие личности уже относятся к истинным музыкантам, а не к падали. На падаль также многие делают ремиксы, т.к. у падали есть былая слава и популярность. Но падаль уже не стесняется делать ремиксы на музыкантов другого уровня, дабы поддерживать к себе интерес, а то все...хэппи энд бля!

3. Подражатели - 50% всех музыкантов, они так и пытаются подняться за счет славы других, и даже бывают удачные случаи такой заморочки - Tony Pryde (подражатель Klaas), Tim Ismag, Oiki (подражатели Skrillex), но это только удачные подражатели. А есть тысячи других подражателей, которые подражают, а толку нет никакого. Я понимаю если вдохновляться чьим-то творчеством, но копировать их - это признак несостоятельности как музыканта. Так что ребята, пишите свои треки, вырабатывайте свои стиль и звучание.

4. Плагиаторщики - это такие мрази, которые присваивают себе ночные бессоные старания других музыкантов. Самый известный случай: Lily Bizarre - школный задрот выдававший себя за успешную дабстеп - музу, прикрывая свой убогий фейс фотками своей сестры, пиздил треки с soundcloud и присваивал их себе. Но обман был раскрыт, как и вся неправда, которая раскрывается всегда, рано или поздно.

5. Штамповщики - ну это вообще отдельная тема, стыдно господа музыканты! Один из ярчайших примеров это "бог всея promodj" dj solovey - этот выродок даже не заслуживает, чтобы его ник писали с большой буквы! Рассказывать про него не стоит, все кто шарит и так знают, что это существо из себя представляет. Вопрос в другом - ради чего это делается? Для фанатов? Ради денег и популярности? Возможно...но мне просто кажется что человек болен острейшей формой болезни слоупока. Есть и другие примеры из за рубежа напрямую относящиеся к нашему стилю: Hot Shit!, LeReezo, Calabria, Stereoliner, TheElement, Rush Cobra, Dose Houser, Altek DB, LAZRtag и их синонимы - сэмплы, одинаковое звучание, однообразность, 5 минут и готово, и пр. Эти лица штапмпуют треки как с конвеера, делают ремиксы на все и на всех, да еще и эту хрень за деньги выпускают...это нелепо...однако, бывают случаи, когда даже из таких на первый взгляд безнадежных музыкантов вырастают более менее приличные артисты: Vodge Diper, Titanoz, Bassive, Most Freedom, но опять же это почти самый низ пирамиды и такие музыканты почти ограничиваются тем что делают одни ремиксы и постоянно учавствуют в различных конкурсах, изредко выпуская корявые синглы. У нас в России таких тоже много. Как их всех берут выпускаться на лейблы одному богу известно, хотя это в основном лейблы-штамповщики. Все ради прибыли. Тщетно.

6. Быдло-школота - самое распространенное явление на просторах промодиджея. Сплошные таланты кругом! Один хороший человек основал подписку в контакте про таких музыкантов (ссылка на подписку http://vk.com/youngtalenteddjproducer) рекомендую к просмотру. Такие "музыканты" вовсе ничего из себя не представляют, они засоряют сообщество музыкантов, для них только один совет - не умеешь и ничего не знаешь? не лезь нахуй! Иди учись сам! Многие из нас проходили этот этап даже не как музыканты, а как слушатели. Поэтому мораль такова: Время все исправит! Однако бывают и неисправимые индивиды... Школота только открывает свой хавальник, постоянно грубит и угрожает расправой, а у самого руки дрожат на клавиатуре, вообщем то еще говнецо...

Итог: к какой бы вы группе не относились как музыкант, все равно делайте от души и для души, прилагая к этому большие усилия! Не ленитесь! Постоянно обучайтесь или сами или с помощью профессионалов и тогда у вас обязательно все получиться, а если и нет, то нехрен толкать свою лажу в массы, ибо и так все засрано, слушайте сами. Спасибо за внимание!

ElectroFresH.

Black Stone Cherry - Blind Man (Montee Remix) + Tutorial

Montee — Sun, 18 Mar 2012 11:03:38 GMT

Daft Punk - Harder Better Faster Stronger (Mikky Cat Remix)

Mikky Cat — Thu, 01 Mar 2012 11:02:26 GMT

DJ VASSIN V - HardStyle Energy vol. 16

⎠⎛⎷ DJ VASSIN V ⎷⎞⎝ — Fri, 10 Feb 2012 22:38:54 GMT

Fast Foot - Cows To The Slaughter ( SICK SLAUGHTERHOUSE )

Fast Foot project — Wed, 25 Jan 2012 13:10:18 GMT

Complextro Music Show 002 (January 2012) Guest Mix by Junky Sound

Complextro Music — Mon, 23 Jan 2012 08:31:28 GMT

Michael Antiny - Winter Sun (Original Mix)

Michael Antiny — Sun, 22 Jan 2012 15:19:53 GMT

Moonbeam – Disappearance (Faberlique Remix)

Guava (Record Label) — Wed, 18 Jan 2012 14:54:24 GMT

Результаты конкурса ремиксов на трек Chrizz Late - Last Memories

Chrizz Late (Epic Wave Records) — Sun, 15 Jan 2012 21:43:34 GMT

Итак, пришло время огласить результаты. От себя хочу сказать, что ремиксов было достаточное количество, жюри все прослушало и мы были удивлены, когда увидели, что complextro на промо все-таки набирает популярность и появляются новые исполнители в этом стиле. Те, чьи ремиксы не одержали победу - не расстраивайтесь ;) Почти во всех ремиксах была идея, и мы долго не могли выбрать победителей. Итак, результаты распределились таким образом:

Chrizz Late выбрал: Junky Sound, Igor Rusin, 100 P!, Mikky Cat

DeadWave выбрал: Nick Rey, Junky sound, 100 p!, Igor Rusin

ElectroMind выбрал: Junky Sound, Iror Rusin, Nick Rey, 100 p!

Таким образом, в релиз попадают Junky Sound, Igor Rusin, 100 P!, Nick Rey...

Победители конкурса должны предоставить WAV/44100/Stereo/16bit.

От души поздравляю всех победителей!!!

Alex Losy - Tantamount (Yura Moonlight Remix) played by Markus Schulz in Global DJ Broadcast: Ibiza Summer Sessions

Yura Moonlight — Sat, 14 Jan 2012 22:49:45 GMT

Cold Blank - 2012 (Cool Project remix)

Cool Project — Thu, 12 Jan 2012 19:11:16 GMT

Andrei Butakov & SNeM - VERTIFIGHT MOSCOW pres Podcast 047 (03.12.11)

Andrei Butakov & SNeM Podcast — Thu, 12 Jan 2012 17:34:08 GMT

Разделение звука.

Dj KORSAR — Thu, 12 Jan 2012 13:55:23 GMT

Привет всем!

Поставил себе семерку и столкнулся с неизвестной мне проблемой.

Дело вот в чем.

Исчезает звук.Блин не знаю как точно обьяснить.

Но постраюсь чтоб было понятно.

Короче при запуске фл нет никаких звуков (не воспроизводит).

Запускаю через асио.Идет ,короче как я понял,конфликт если запущено что то стронее воспроизводящее звук.

Будь то Mozilla, Aimp или TeamSpeak.

Звуковуха встроенная.

Кто сталкивался с подобным,помогите пожалуйста.

STEREO HAZARD! & Mikky Cat - Don't Stop It Now (Preview)

STEREO HAZARD! — Tue, 10 Jan 2012 22:02:27 GMT

Arent & Raxell - Liquid Monstar (Fast Foot Remix) (Funkk Sound Recordings)

Fast Foot project — Sat, 07 Jan 2012 10:09:47 GMT

Stepsonics - Carbon (Original Mix)(Preview)

|STEPSONICS| — Sat, 31 Dec 2011 15:28:40 GMT

Montee - Crawl, Socks & Christmas Tree [Cool Music Records]

Montee — Sun, 25 Dec 2011 15:01:42 GMT

Мастеринг и сведение во фруктах

Cj Slava — Thu, 22 Dec 2011 20:19:23 GMT

Сведение: с чего начать?

1. Первое что надо сделать – это раскидать все инструменты на отдельные каналы микшера и понятно назвать эти каналы;
2. Затем проверить отсутствие каких-либо эффектов на инсертах, посылах и в мастер-секции;

3. Выбрать место в трэке, где звучит максимальное количество инструментов – в лучшем случае все инструменты сразу, а еще лучше для этого создать отдельный паттерн;

4. Все фейдеры на инсертах устанавливаются в минус бесконечность.

Подсказка:
Громкость и панораму НЕ надо регулировать на канале инструмента (channel settings: channel volume, channel panning) или на вкладке MISC. Лучше это делать сразу в окне микшера. Дело в том, что некоторые инструменты неправильно воспринимают значение громкости и панорамы из настроек канала, а в микшере мы уже имеем дело с готовым звуковым потоком.
Подсказка:
Используйте быстрые клавиши. Показать/скрыть микшер: F9. В режиме микшера: S – солировать канал. Цифрой 12 на рисунке обозначен переключатель mute/solo: left click – mute, right click – solo (ctrl+click). Отравить инструмент на свободный инсерт микшера: Ctrl+L.

Подсказка:
Окно микшера можно растягивать за правый или левый край. Закрыв окно браузера и растянув микшер, возможно, вам удастся увидеть все необходимые каналы.
Статичный микс
Этот термин активно используется при сведении неэлектронной музыки, например музыки в стиле рок. Хотя понятие статичного микса весьма актуально и для электронщиков.

Статичный микс – это микс, который делается только с помощью громкости и панорамы, без эффектов и без автоматизации.

Правильный статичный микс уже половина успеха – так как если он действительно хорош, то можно будет обойтись небольшим количеством эффектов типа реверберация и дилей на сендах (send), а на мастере будет стоять многополосный компрессор и лимитер.
Итак, все инструменты раскиданы по разным каналам микшера, фейдеры на 0%.
Теперь рассмотрим порядок сведения конкретных инструментов в миксе.

1. Bass drum
Бас барабан это основа – относительно него строится динамика остальных инструментов, именно поэтому сводить микс начинают с него.
В поп-дэнс музыке бас барабан (кик) выводят таким образом, чтобы он свободно колебался от -inf. до -4 Дб.
Для тех, кто в танке и до сих пор использует для киков стандартный пресет Fruity Compressor – Drums: в случае если вы выведете кик сразу на 0 дБ, тогда при присоединении в микс других инструментов с большой вероятностью возникнет клиппирование – превышение отметки в 0 дБ и как следствие – нелинейные искажения.
Можно конечно сразу использовать лимитер на мастере (этот плагин избавляет от подобных перегрузок), но считается, что это не правильно.
Кик не панорамируется.

2. Snare
На слух должен быть одинаков с киками. Как правило, не панорамируется.
Если вы пишете в стиле hip-hop или drum’n’bass, то следующий совет поможет вам сделать звук снейров более крутым.
Для обыгрывания партии снейров надо взять не один сэмпл снейра, а пару снейров плюс хлопок (hand clap).
Затем надо по вкусу отрегулировать эти три сэмпла по громкости.
Для простоты работы с комбинированными сэмплами в FL Studio используют Layer channel, или экспортируют сэмплы в wav файл, чтобы использовать в дальнейшем как один сэмпл.

3. Hats
Открытые хэты. Выводятся до тех пор, пока не будут одинаково громкими как кики.
А еще лучше включить в паттерн снейры и выводить хэты до тех пор, пока хэты и снейры не начнут дополнять друг друга – вы услышите красиво сбалансированное звучание.
Закрытые хэты, как правило, панорамируются немного вправо, с громкостью немного ниже, чем у открытых хэтов.

4. Rides/Crash
Крэш делается таким же громким на слух, как и кики
Райды, если их несколько (пара), панорамируют следующим образом: на 100 процентов влево один сэмпл и на 100 процентов вправо другой.
Громкость подбирается следующим образом: запоминается отметка на дБ Метре, когда звучат кики и хэты, затем громкость райдов увеличивается до тех пор, пока пик-отметка на дБ Метре не станет немного выше. Как только изменилась, обратно уменьшаем громкость (немного) – это нужный уровень.

5. Claps, Percussion
Клэпы (Хлопки, Hand Clap) идут по центру.
Остальные, как правило, панорамируется по циклу, с громкостью как у киков или ниже, в зависимости от направления музыки. То есть, например, у вас 2 перкуссионных барабана, 2 конго и 2 шейкера.
Панорамируем:

1 барабан 70% left
2 барабан 70% right
1 конго 30% left
2 конго 30% right
1 шейк 15% left
2 шейк 15% right
Затем сверяем по дБ метру, нет ли значительной разницы между левым и правым каналом и регулируем отдельные инструменты перкуссии, чтобы выровнять баланс.

6. Bass
Как обычно: заглушается все кроме кика и баса. Громкость баса в фазе “атака” должна быть субъективно по громкости равна атаке кика.
Бас не панорамируется.

7. Lead Synth
Как обычно: заглушается все кроме кика и lead. Атака lead должна быть субъективно по громкости равна атаке кика.
8. Pads
В целом миксе должны быть едва слышны, особенно если в качестве лидирующего инструмента выступает вокал. Сделайте так, чтобы пэды были больше слышны интуитивно, то есть их можно было бы услышать, только прислушавшись.
Панорамируют или по центру или немного влево, в зависимости от такого, какой канал на данный момент проигрывает по громкости и насыщенности инструментами.

9. Melody Synth/Vocal
Громкость синтезатора играющего мелодию должны быть равна громкости ударных (ударные воспринимаются как целое).

Часто задаваемые вопросы:
>> Атака lead должна быть субъективно по громкости равна атаке кика
> Я вот не могу понять, как узнать какая атака?
>> Громкость синтезатора играющего мелодию должны быть равна громкости ударных
> Как узнать, что эти громкости равны? dB Meter не удобный.
> И получается, что все, кроме пэдов, должно быть равно по громкости?

Разъяснения:
Так вот что я имел в виду, когда объяснял про МИКС. Практически единственный раз, когда надо пользоваться dB Meter-ом – в начале микса – это когда выводишь кики на -4 dB (по dB Meter-у).

Затем выводишь остальные инструменты с 0% до того момента, когда сам не услышишь, что snare drums (если ты выводишь snare drums) сейчас играют так же громко как кики.
На слух ведь можно определить, что звучит тише – а что громче значит можно примерно сказать, что какие-то инструменты сейчас равны по громкости. Так вот и работаешь в парах, в режиме соло: кики – snare drums, кики – bass и так далее…
То что показывает dB Meter – это так называемая “цифровая громкость” – плагин не учитывает, что человек какие-то частоты слышит лучше (громче), какие-то хуже (тише). Когда я говорю о равенстве звуков по громкости – я имею в виду, что это равенство определяет человек на слух.
Ударные это все инструменты играющие “ритм-секцию”. Сделать мелодию равной громкости ударным – значит оставить звучать все ударные (kick+ohats+chats+claps) + мелодия – ее надо выводить на микшере с 0% до того момента пока Вам не покажется что она стала равна по громкости ударным.
В общем, как я писал – это самый простой способ сделать все инструменты хорошо слышимыми. Если мелодия недостаточно громка даже на 125 % Mixer Volume – уплотняем ее звучание компрессором и начинам выводить ее заново с 0%.
Под атакой я имею в виду самое громкое место в звучании волны которая играет бас, если не заморачиваться с терминами – просто субъективная громкость баса (ту которую слышим мы, а не компьютер) должна быть равна субъективной громкости киков.
Важные замечания
Как видно из выше написанного – самый простой способ сделать все инструменты в миксе разборчивыми – это вывести большинство их на “субъективно равные” громкости. И в основном субъективная громкость инструмента сверяется с киками. А кики изначально выводятся по пикам дБ метра на -3 – -4 дБ.
Учитывая то, что мы работаем во Фрутике, примем следующие аксиомы “фруктового” статичного микса:

1. Если инструмент звучит на ваш взгляд недостаточно громко (мощно) продолжаем увеличивать громкость фейдером микшера на канале.

2. Если нужный уровень достигнут, но на данном канале возникает клиппирование (сигнал иногда выскакивает выше нуля на dB Метре) – сбрасываем фейдер на 100%.
Затем ставим на канал инструмента плагин Fruity Compressor (как с ним работать описано ниже).
Для компрессора: устанавливаем порог (threshold) равный текущему значению дБ Метра, устанавливаем прочие значения соответственно таблице (приведена ниже), увеличиваем громкость ручкой Gain у компрессора.
3. Уменьшаем громкость фейдером микшера.
И еще – если вы сомневаетесь – ставить компрессор или не ставить – то лучше не ставить. Это же утверждение относится и к другим плагинам.
Подсказка:
Периодически слушайте микс в целом. Затем если что-то не нравится, пытайтесь выявить это что-то, прослушать в режиме соло и отрегулировать громкость или панораму заново в режиме кик+этот инструмент.
Подсказка:
Периодически обращайтесь к трэку-эталону – это освежит ваш слух и вы сможете еще раз посмотреть, как по громкости и панораме сведены инструменты в нем, чтобы сделать похожее сведение в своем трэке.
Добавление реверберации

Историческая справка:
Панорама позиционирует звук в пространстве “лево-право”. Реверберация в основном используется, чтобы позиционировать инструмент в пространстве “ближе-дальше”.

Так, например, в танцевальной музыке мелодия обрабатывается реверберацией, чтобы отделить ее от остальных инструментов.
Чем больше реверберации на инструменте, тем дальше кажется источник звука.
Современные тенденции таковы, что большое количество реверберации на инструментах считается ретроградством. Чтобы понять пример с дистанцией, а позже экспериментировать самому – послушайте трэк Benny Benassi – I Wanna Touch Your Soul (Hypnotica (IMPORT) 2003) – где-то в 1:40 начинаются слова Do You… и так далее – голос как бы приходит издалека – в этом заключается фишка. Сделайте так же в своем хите, и слушатели на дансполе останутся неравнодушными, так и не поняв, что же им понравилось – а мы уже знаем.
Основная ошибка при использовании реверберации – это слишком большое использование ее.
Многие CJ считают, что Fruity Reeverb и Fruity Reeverb 2 не очень хорошо справляются со своей задачей из-за плохих алгоритмов обработки, именно поэтому звук получается характерный для Fruity Loops. Что ж, хорошей альтернативой Fruity Reeverb служит плагин MasterVerb из Wave Arts Power Suite.
Итак, задача – объяснить, как правильно в нужной мере использовать эффект реверберации.
Во-первых, плагин можно и даже нужно поставить не в разрывах (FX insert), а на сенде (Send FX). Таким образом, меньше грузится процессор, и характер реверберации для всех инструментов остается одинаковым, что тоже хорошо, так как сигнал будет восприниматься более цельно.
Во-вторых, необходимо отрегулировать нужный уровень посыла для каждого инструмента на эффект реверберации. Есть один очень хороший способ (его придумал R. Dennis).
Итак, в миксе у вас должны присутствовать снейры или хлопки (hand claps) без реверберации (сухие).
Например, у нас есть Snare, солируем его. Увеличиваем коэффициент посыла на реверберацию до тех пор, пока она не станет явно слышна. Запоминаем это значение посыла, обозначаем его как A.
Затем включаем весь микс целиком и продолжаем для снейра увеличивать коэффициент посыла на реверберацию до тех пор, пока она не станет явно слышна в миксе. Обозначаем значение как B.
Нужное значение реверберации на посыле для снейра вычисляется по формуле A+(B-A)/2.
Такое же значение реверберации применяется на перкуссии, при необходимости немного регулируется по слуху.
Для мелодии можно использовать немного увеличенное значение посыла, но, повторюсь, тенденция современной музыки – это отсутствие реверберации и как следствие все инструменты на переднем плане.
Реверберация практически никогда не используется на бас барабане, бас синтезаторе, бас гитаре. Совсем немного на основном вокале.
Эквализация

Этот вопрос – сложный вопрос. В танцевальной музыке эквализация имеет многоцелевое назначение.
Но для начала надо понять, что такое явление маскировки (masking). Очень нагляден пример с двумя акустическими гитарами.
Допустим, одновременно играют две одинаковых гитары. Звук двух гитар смешивается таким образом, что нюансы игры на какой-то определенной гитаре исчезают. Разделить сигнал и сделать его разборчивым можно панорамированием, а можно выделить звук одной гитары, просто увеличив ее громкость, НО правильнее использовать эквалайзер на обеих гитарах.
Маскировка происходит из-за того, что в миксе звучат инструменты сходные по амплитудно-частотным характеристикам. Как правило, такой конфликт возникает между парой инструментов. И как вы уже догадались, этот конфликт нежелателен в музыке.
Итак, проблема разрешается параметрическим эквалайзером.
Для начала находим на слух (частично перебором) конфликтующие инструменты
Допустим, мы нашли, что пара инструментов перекрывает друг друга или один инструмент перекрывает другой, и мы убедились, что проблема не в балансе громкости.
Оставляем звучать только эту пару инструментов и на каждый канал ставим Fruity Parametric EQ + Fruity Spectroman.
Теперь необходимо выявить пиковые частоты (максимумы) и определить, какие именно частоты вызывают конфликт. Запомните, что именно схожие (одинаковые) пиковые частоты вызывают конфликт-маскировку.
Как правило, у инструментов есть несколько пиковых частот: ниже на рисунке показаны спектрограммы двух конфликтующих инструментов.

Рис. 1. Инструмент Mono Lead

Рис. 2. Инструмент Seq Pad

У первого (Mono Lead) выделяется четыре пиковых частоты, у второго (Seq Pad) их две.
Количественно узнать частоту, можно наведя курсор мыши на пик – в окне подсказки появится значение в Герцах.
Допустим, мы выяснили, что конфликтуют парами пики: 2(1) и 1(2), 3(1) и 2(2) – в скобках указаны номера картинок.
Причем, примерно: 2(1) = 1(2) = 400 Гц, 3(1) = 2(2) = 900 Гц.
Теперь параметрическим эквалайзером у одного инструмента поднимаем частоту в области 400 Гц, а у другого в области 900 Гц на несколько дБ. Полоса пропускания должна быть небольшой (0.6-0.7).
Вот и все, конфликт разрешен, осталось послушать микс в целом и решить, стал ли трэк лучше или нет, возникли ли новые частотные конфликты.
Итак, подведем итоги: для разрешения маскировки с помощью Fruity Spectroman находятся пиковые частоты, затем с помощью Fruity Parametric EQ для каждого инструмента акцентируется какая-нибудь одна пиковая частота. Более радикальный способ – акцентировать определенную частоту и убрать остальные пиковые частоты на одном инструменте, а на другом сделать противоположные преобразования.
Еще одно применение эквалайзера – простая прокачка инструмента, например, весьма актуально для увеличения уровня баса или для добавления звонкости хэтам. Это просто для понимания.
Но сначала можно попробовать увеличить уровень громкости инструмента в целом, такая прокачка звучит более натурально.
И если вы решили просто увеличить уровень – ищите компромисс между компрессией, простым увеличением громкости и эквализацией.
Замечание:
Много интересного написано на тему эквализации в книге Д. Гибсона “Искусство сведения” (на русском). Так же можно поискать статью “RECOMMENDED EQUALIZATION FREQUENCIES” by Robert Dennis (in English). В этой литературе описано как изменение конкретной частоты влияет на звук разных инструментов.
Компрессия

Много уже было написано, как работают компрессоры, зачем они нужны, какие типы компрессоров бывают (если вы этого еще не знаете, можете почитать тут: www.muzoborudovanie.ru/article…).
Но вот как ими пользоваться при обработке конкретных инструментов или микса в целом?

Это вопрос опыта, практики и слуха плюс понимание, того, за что отвечает каждый параметр плагина.
Ниже я привожу КОНКРЕТНЫЕ значения параметров компрессора в двух таблицах, данные для которых были взяты из авторитетных источников
Так что вопрос типа “сколько вешать в граммах” отпадает, берете и пробуете готовые значения, голова не болит. Если вы понимаете суть происходящего, тогда сможете более точно подстроить компрессор под свои нужды. Не забывайте, что универсальных пресетов не бывает.
*В одной таблице отсутствует параметр Threshold, а в другой Gain reduction, поэтому таблички друг друга дополняют.
**Во Fruity Compressor: значение fast для атаки эквивалентно 0-3 ms, Gain reduction (восстановление громкости) эквивалентно Gain.
*** Во второй таблице значение порога больше 0 дБ скорее всего обусловлено аналоговым происхождением прибора, не обращайте на это внимания.

Presonus BlueMax. Presonus BlueMax (280$) представляет собой двухканальный пресетный компрессор/лимитер, который может работать или в одноканальном моно, или в стереофоническом режиме. Регуляторы параметров действуют на оба канала одновременно. Устройство выполнено в полурэковом металлическом корпусе черного цвета с синей передней панелью. (с) Владимир Севостьянов.
Мастеринг. Master Mixer Track

“Мастеринг” – как много в этом слове, но пока я хочу объяснить всего лишь концепцию обработки трэка в мастер секции (на канале Master).

Историческая справка:
Как уже было сказано, в понятие “мастеринг” входит выравнивание всех записей по громкости, частотное балансирование, разметка носителя, но это больше относится к изданию демо-диска и как следствие – мастеринг – это работа не с одним треком.

Скажем так: делая мастеринг – работаем с треком, оглядываясь на другие треки альбома и на трек эталон. Как правило, самим мастерингом занимаются в таких программах как Adobe Audition или WaveLab, так как периодически загружать то один, то другой трек во Фрутик неудобно и неудобно их сравнивать между собой.
Но если, например, вам надо довести один трэк до коммерческой кондиции, чтобы отправить на радио или выложить в Интернет, тогда делают премастеринг.

Премастеринг – это как раз то, чем занимаются на конечном этапе изготовления отдельного трэка. Это то, что заставляет звучать ваше произведение серьезно на разных акустических системах и адекватно доноситься при радио трансляции.

Научившись делать премастеринг, вы поймете, как делать мастеринг. Так как средства выполнения одного и другого одни и те же.

Далее по тексту понятие мастеринга и премастеринга будут использоваться как эквиваленты – но не забывайте, что разница все же есть.

Очень важно понимание того, что, работая на канале Master, вы взаимодействуете с треком в целом, и радикально улучшить отдельный компонент его звучания весьма сложно.

Рассмотрим нестандартный и стандартный подход к мастерингу.

1. Нестандартный подход
Вы в миксе используете уже прокаченные по отдельности компрессорами и/или эквалайзерами инструменты, поэтому в целом трэк звучит уже громко. Тогда при сведении в мастер-секции используют лимитер (или клипер), и мастеринг трэка на этом в принципе можно завершить.

Во Фрути Лупсе плагин клипер называется Fruity Soft Clipper (что логично).

Плагин позволяет отсечь в трэке все, что превышает определенный уровень (как правило, 0 дБ или близкое к нулю значение), таким образом, избавляясь от клиппирования, вы убираете перегрузки.

Если же вы счастливый обладатель Wave Arts Power Suite, то там плагин-лимитер называется FinalPlug, с помощью него можно не только убрать клиппирование, но и дополнительно прокачать трэк по громкости.

Обычно цепочка эффектов на мастер-канале в этом случае следующая:

Fruity Soft Clipper
и все…

или такая:

Fruity Parametric EQ
Fruity Soft Clipper
При экспорте применяется дизеринг.

2. Стандартный подход
Вы свели свой трэк, в котором в целом соблюден баланс инструментов, клиппирование отсутствует, и нужна прокачка трека по громкости. Тогда используют особо настроенный однополосный компрессор (Fruity Compressor) или многополосный компрессор (Fruity MultiBand Compressor), или максимайзер.

После обработки компрессором применяется жесткий ограничитель (лимитер или клипер), чтобы избавиться от любого превышения 0 дБ. Многие компрессоры скрыто используют лимитер, таким образом, что сигнал из них практически никогда не превышает 0 Дб (например, Fruity Compressor, F S Comp).

Обычная цепочка эффектов на мастер-канале в этом случае следующая:

Fruty Compressor
и все…

или:

Fruity Compressor
Fruity Parametric EQ
Fruity Soft Clipper

или:

Fruity MultiBand Compressor (с включенным лимитером)

или:

Fruity MultiBand Compressor (с отключенным лимитером)
Fruity Parametric EQ
Fruity Soft Clipper

или такая:
Wave Arts Power Suite MultiDynamics
Wave Arts Power Suite FinalPlug
При экспорте во всех примерах кроме последнего применяется дизеринг. В последнем примере включается блок дизеринга в Wave Arts Power Suite FinalPlug.
А был ли мальчик? Или почему профессионалы не советуют…

Почему не советуют использовать однополосный компрессор при мастеринге?
Дело в том, что, как правило, перегрузки, на которые реагирует (срабатывает) компрессор, дают басы. То есть при перегрузках в басах могут быть обделены в громкости верха, а это, как правило, не является желаемым эффектом (если вы не Benny Benassi).
Так вот иногда даже правильная настройка параметров компрессора (атака, спад в частности) не дают желаемого результата, и при присоединении басов в линию остальные инструменты “зажимает”.
В таких случаях используют многополосный компрессор, где каждая частотная полоса имеет свои настройки компрессии.
В FL Studio 6 появился многополосный компрессор – когда я его впервые увидел, то сразу понял, что это “фруктовая версия” C3 Multi Band Compressor от slim slow slider. Спешу заметить, это одни из лучших многополосных компрессоров, которые распространяются бесплатно – этим он и хорош, а качество звучания на выходе относительное.
Если выбирать между однополосным Fruity Compressor и многополосным Fruity MultiBand Compressor – лучше последний.
Использование лимитера/клипера

Все же стоит объяснить различие между лимитером и клипером.
Лимитер это фактически компрессор с высоким коэффициентом сжатия и малым временим атаки. Например, настройки компрессор предназначенного для мастеринга как лимитера будут выглядеть следующим образом: время атаки = 3 мс, порог срабатывания = -0.1 dB, степень сжатия = 30:1, тип Soft. Клипер же просто отбрасывает часть сигнала превышающего порог.
A. Fruity Soft Clipper – его следует использовать в мастер секции, когда нужно просто избавиться от клиппирования, не прокачивая по громкости микс. В настройках плагина всего две ручки: threshold и post gain. Post gain рекомендую не трогать. Threshold надо отрегулировать по вкусу: значение немного увеличивают, если самое громкое место в треке звучит зажато.
B. Wave Arts Power Suite FinalPlug
Это плагин представляет собой лимитер/максимайзер + блок дизеринга.
Лимитер имеет три параметра:
Thresh (порог), Ceiling (потолок) и Relese. Время атаки и lookahead фиксированы и равны 1.5 ms.
Работу плагина можно описать в двух словах следующим образом. Сигнал, превышающий Thresh, будет прокачиваться до уровня Ceiling. Сам параметр Ceiling определяет максимально возможную громкость. Таким образом, уменьшая Thresh и увеличивая Ceiling – мы прокачиваем микс по громкости, а если Thresh = Ceiling, тогда плагин работает просто как жесткий ограничитель.

Для подвижной музыки, в общем случае подойдут следующие параметры:
Tresh = -4 dB, Ceiling = -0.1 dB, Release = 100-300 ms.
С. Эффект Hard Limiting в программе Abobe Audition (Cool Edit)
Этот эффект может увеличивать уровень сигнала, а затем убирать возникшее клиппирование.
1. Экспортируем в wav наш трэк в наивысшем качестве (32bit float 18.8) без дизеринга.
2. Открываем файл в Adobe Audition, выделяем файл целиком, затем Analyze > Statistics… Сколько там не хватает до среднеквадратичной мощности Average RMS Power = -12? (точнее, RMS – это среднеквадратичное значение уровня сигнала)
3. Допустим у нас Average RMS Power = -13 dB, надо получить хотя бы -12 dB.
4. Усиливаем звук и убираем перегрузки: Effects > Amplitude > Hard Limiting…
5. Limit max amplitude to = -0.1 dB; Boost input by = 1 dB; Look ahead time = 7ms; Release = 100-150 ms
5. Analyze > Statistics… – результат на лицо, осталось послушать и решить, сделали мы звук лучше или хуже.
A. Использование Fruity Compressor
Критерием правильности подбора параметров компрессора является звучание самых громких и самых тихих пассажей в треке, если они звучат естественно, тогда все сделано правильно.

Итак, для общего микса выбираются значения, которые были представлены выше в таблице Compressor Settings, инструмент – mix.
Время атаки = 0-3 мс. Степень компрессии 3:1.

Порог (threshold) изначально надо установить в -6 Дб, затем более точно отрегулировать, исходя из того утверждения, что столбики Дб метра должны колебаться свободно между -6 и 0 Дб.

Затем, увеличивается значение Gain так, чтобы отметки колебались между -4 и 0 Дб.

Сильно компрессированная запись звучит малоподвижно, несмотря на высокую громкость. Поэтому надо находить компромисс между динамической подвижностью трека и его громкостью. Если потом готовый трэк вы проанализируете в каком-нибудь звуковом редакторе, например, Adobe Audition, и средняя мощность (точнее, среднеквадратичное значение уровня сигнала) Average RMS Power будет больше -12 dB, а общая мощность Total RMS Power больше -10 dB – значит, имеет место говорить о нормальной мощности трэка.

B. Использование C3 Multi Band Compressor
Точная и правильная настройка плагина позволит вам легко разогнать среднюю мощность трэка до -11 Дб.

Если подумать логически, то можно понять какой инструмент отвечает за конкретную частотную полосу и взять средние параметры компрессии из таблиц, приведенных выше для однополосного компрессора.

Тип компрессора для всех полос кроме Low надо установить на Soft.
Для Low устанавливается значение близкое к Hard.
Тип фильтра разделения полос (filter type)- LinearPhase filter.
Лимитер должен быть включен, если не предполагается дальнейшей обработки.

Параметрический эквалайзер в мастер секции

С одной стороны – весьма сомнительная вещь при использовании во Фрути Лупсе.

Перед тем как ставить эквалайзер на мастере, подумайте, а что я хочу сделать, какую проблему я хочу решить.

Затем подумайте, из-за каких компонентов возникла эта проблема, и постарайтесь ее решить на уровне отдельных каналов микшера.

Я считаю, параметрические эквалайзеры на отдельных каналах, для отдельных инструментов это более расчетливый подход.

Все же если вы решили использовать эквалайзер в мастер секции, примите в учет следующие сведения:

30-300 Гц – Увеличение в этой полосе прокачивает бас в целом.

330-800 Гц – Уменьшение в этой полосе устраняет мутность микса.

800-1200 Гц – Увеличение дает субъективное увеличение громкости.

1200-5000 Гц – Прибавление на полосе увеличивает громкость, добавляет так называемое “присутствие” (presence). Вообще если взять частоты 3000, 5000, 7000 Гц, для них выбрать полосу пропускания (band width) близкую к единице, затем повысить уровень на 2, 3, 4 дБ соответственно, то получится такое звучание, как если бы трэк делали в программе Propellerheads Reason.

Иногда поступают следующим образом: на 1300 Гц меняют тип фильтра с Peaking на High shelf, и повышают уровень на пару дБ, затем повторяют предыдущий трюк с 3, 5, 7 кГц.

5000-7000 Гц – Увеличение в этой полосе повышает четкость, делает звук ярким, однако слишком сильная прокачка портит микс, делая его назойливо шипящим.

7000 Гц и выше – подъемы в этой области могут увеличить четкость.
Еще один повод использовать эквалайзер описан ниже в разделе “последовательность использования плагинов на мастер-канале”

Замечание:
После того как вы сделали желаемые изменения, отключите эквалайзер и послушайте, действительно ли вы сделали звучание лучше.

Замечание:
В некоторых эквалайзерах вместо полосы пропускания используется понятие добротность фильтра, что есть отношение центральной частоты к частоте пропускания. Обозначается одной буквой “Q”.

Замечание:
Много интересного написано на тему эквализации в книге Д. Гибсона “Искусство сведения” (на русском). Так же можно поискать статью “RECOMMENDED EQUALIZATION FREQUENCIES” by Robert Dennis (in English)

Как насчет радио

Едва ли вы представляете, скольким преобразованиям подлежит ваш трек во время трансляции. По этой теме есть много литературы, в основном на английском языке.

Но вопреки убеждениям, особых приготовлений не требуется.

В записи не должно быть резких спадов ниже -6 дБ. Не должно быть длительных всплесков громкости близких к 0 дБ.

Компрессор на радио станции будет повышать все что ниже -6 Дб и наоборот убирать излишки перекомпрессированной записи. Плагин FinalPlug из Wave Arts Power Suite идеально подходит для обработки радио трэка.

Пару слов про dithering

Дизеринг (иногда произнося как дитеринг) – это способ сгладить слышимые ошибки квантования при конвертировании аудио данных с более высоким разрешением в менее высокое. Например, из 24 бит в 16.

Эта весьма сложная тема, но на пальцах объяснить ее можно.
Например. При преобразовании из 24 бит в 16 (стандарт CD Audio) из 24 битной записи отбрасываются 8 младших бит (24-8=16), поэтому ухудшается качество записи. Такое отбрасывание называется транкейтом (truncate – срезать верхушку, усекать)

При использовании дизеринга, перед транкейтом к сигналу подмешивается небольшое количество шума, с целью перенести больше полезного сигнала в старшие 16 бит.

Затем отбрасываются 8 младших бит, небольшое количество шума остается, но искажения от транкейта становятся не такими слышными.

Ноиз-шейпинг (noise shaping) – это улучшенная технология дизеринга, много про нее уже написано. Общий смысл заключается в том, что шум добавляется в диапазоне, к которому человеческое ухо менее критично.

Вот, собственно говоря, все про дизеринг. Профессионалы-математики и корифеи психоакустики могут закидывать меня помидорами.

Когда и как применять дизеринг?

1. Дизеринг должен применятся к звуковому файлу однократно.

2. Поскольку плагины и генераторы FL Studio работают с более чем 16 битной математикой, имеет смысл говорить о применении дизеринга, в том случае, если не предполагается дальнейшего преобразования материала пред записью на диск.

3. Чем тише место в треке, тем сильнее слышен результат применение дизеринга, хотя стрёмно говорить о слышимости, когда добавляется столь мизерное количество шума.

4. Мне очень нравилась надпись, которая раньше появлялась в окне подсказки при наведении курсора на рубильник дизеринга в окне экспорта. “May improve quality, if you believe in dithering” – дословно: “Может улучшить качество, если вы верите в дизеринг”… Прикольно.

Важно: последовательность использования плагинов на мастер-канале

Рекомендуется соблюдать следующую последовательность:

1. Компрессор
2. Эквалайзер
3. Лимитер
4. Дизеринг (всегда применяется последним и однократно)

Как правило, после компрессии, несмотря на повышение общего уровня сигнала, высокие частоты становятся беднее.

Поэтому в случае использования компрессора, после него ставят эквалайзер или энхансер, который восстанавливает высокие частоты.

После эквалайзера ставят лимитер. В случае использования многополосного компрессора помогает увеличение атаки для верхней полосы.

Следует заметить, что даже уменьшение эквалайзером громкости какой-нибудь частоты может привести к клиппированию сигнала (это не очевидно). Сие утверждение требует математического доказательства, примите его как должное или проверьте на практике.

Полезные плагины не от FL Studio

Wave Arts Power Suite (VST, DX, RTAS) – набор плагинов, среди которых есть хорошая реверберация и многоканальный компрессор. Также есть продвинутый лимитер.

Steinberg DaTube (VST) – эмулятор ламповой насыщенности. Делает сигнал теплым, добавляя к нему модные “аналоговые” шипы. Есть смысл использовать его на басовых инструментах в качестве лимитера.

mda Stereo (VST) – стерео симулятор. Использует Comb filtering (фильтр-расческа, когда общий спектр сигнала делится между правым и левым каналом) и Haas panning (эффект Хааса он же эффект предшествования, подробнее в книге Пола Уайта “Творческая звукозапись”). Плагин можно успешно использовать для узко звучащих инструментов, бэк-вокала. При обработке эффектом бас линии, получается звучание характерное для стиля deep house.

F S Comp (Fraser Stuart Stereo Valve Compressor, VST) – однополосный VST компрессор, очень похож по параметрам и звуку на Fruity Compressor – хорошая альтернатива, да и в других редакторах с ним привычней работать.

W1 (George Yohng W1 Limiter, VST) – лимитер/максимайзер. Автор его называет L1 Clone, понятно почему – похож, по сути, на плагин от Waves, только этот меньше и бесплатный. Блок дизеринга отсутствует.

VST to DirectX Adapter (DX) – используем любимые VST в прогах, которые поддерживают только DX плагины.

Кое-что вы сможете найти на этом сайте в разделе Скачать.

Прокачка бочки: используем параметрический эквалайзер и компрессор

Проблема: бочка звучит не выразительно и тихо.

Предлагаю два вида прокачки – в стиле хип-хоп и в стиле транс.

Эквализация бас барабана в стиле транс (FL Studio Parametric EQ)

Как видно в случае с трансовым киком, помимо обычной прокачки в области низких частот идет повышение в области 1100 Гц на High Self. Делается это для того, чтобы бас барабан обладал “трансовым щелчком” на фоне глубокого баса.

Эквализация бас барабана в стиле хип-хоп (FL Studio Parametric EQ)

Дело в том, что в хип-хопе звучащий такт бас линии часто идет одновременно с киком – поэтому в случае прокачки кика в хип-хопе (кроме всего прочего) у кика надо уменьшить область 300 Гц, а у бас линии поднять область 300 Гц.

Таким образом, когда бочка и бас будут играть одновременно – они не будут мешать друг другу и будут звучать разборчиво.

Когда разбор частотных характеристик сделан – можно добавить дополнительную мощность бас барабану при помощи Fruity Compressor.

Примерные параметры компрессора

Threshold: -12 – -6 dB

Ratio: 2:1 – 6:1

Gain: 1-12 dB

Attack: 0-15 ms

Release: 70-200 ms

Type: Hard/R, Medium/R, Vintage/R

Затем надо понизить уровень на микшере так, чтобы кики вновь были выведены на -4 дБ

Звонкие хэты

Проблема: во время нейтралки трэк звучит тускло, когда играют только хэты и кики.

1. Берутся открытые хэты, например от Transistor Rhythm 909 (TR-909)

2. Партию 909 хэтов дублируют закрытыми хэтами, например от Transistor Rhythm 808.

3. Хэты 909 пропускаются через канал, на котором стоит параметрический эквалайзер и прокачивает 1,5 кГц примерно на 5 Дб с полосой пропускания 0.70

4. Хэты 808 пропускаются через канал, на котором стоят параметрический эквалайзер и фейзер (Fruity Phaser).

Параметрический эквалайзер усиливает область 1 кГц на 8 Дб с полосой пропускания 0.70, и уменьшает 1,5 кГц на 10 Дб с полосой пропускания 0.70. Затем фейдером выводят громкость от нуля до нужного уровня.

Нужный уровень это когда закрытее хэты дополняют открытые по звонкости звучания, но не выделяются в самостоятельный инструмент.

Фейзер имеет большое количество уровней nr.stages, например 23, остальные параметры по вкусу.

5. Теперь ваш трэк не будет звучать скучно, даже если идут одни хэты и кики.

Непростая панорамированная задержка

Проблема: разные параметры дилэя для левого и правого каналов – неплохой эффект для обработки мелодий в трансе.

1. В общем, все как всегда просто, этот трюк надо делать в FL Studio 6

2. Понадобится 3 канала микшера (инсерта), для простоты назовем их FX1, FX2, FX3

3. Через FX1 у вас идет мелодия, которую мы хотим разделить на два канала – левый и правый и к каждому каналу применить эффект delay с разными параметрами.
Панораму на этом канале микшера (FX1) регулирует автопанер, как его делать, описано выше.

4. Посылаем звук из FX1 на каналы FX2 и FX3, при этом убираем посыл канала FX1 на мастер, этот звук нам уже не нужен.

5.1 На канал FX2 добавляем Fruity Mute 2 и Fruity Delay

5.2 На канал FX3 добавляем Fruity Mute 2 и Fruity Delay

6. Настраиваем плагин Mute для FX2 и FX3 исходя из того, что при значениях Mute=OFF Channel=L остается правый канал, Mute=OFF Channel=R остается левый канал.

7.1 На канале FX2 у плагина Fruity Delay делаем: Steps=2, Mode=Normal, остальное по вкусу.

7.2 На канале FX3 у плагина Fruity Delay: Steps=3, Mode=Normal, остальное по вкусу.

8. Ура!!!

Пампинг эффект

1. Используем компрессор как экспандер

В общем, сейчас будет описан один их простых способов прокачки кика.

Для этого кик мы попускам через канал эффектов, на котором стоит компрессор Fruity Compressor. Особенности настройки компрессора таковы, что коэффициент Ratio меньше 1. Таким образом, уменьшая порог (Threshold) мы будем увеличивать громкость.

Причем в лучшем случае мы должны отрегулировать Attack-Release таким образом, чтобы не было щелчков, а значения их были минимальны.

Пресет для компрессора может выглядеть примерно следующим образом:

Threshold: -22 dB
Ratio: 0.5:1
Attack: 15 ms
Release: 200 ms
Type: Vintage
Gain: 5 dB

Скорее всего, после этих преобразований вам придется немного уменьшить уровень громкости канала, на котором вы делаете этот трюк, чтобы потом кик можно было нормально вписать в микс.

Если звук очень жесткий – это нормально, никто не говорил что будет мягко, используйте эту фишку, когда будете делать Hard Core.

2. Пампинг для двух инструментов

Фактически тот же самый трюк, что был описан выше, только через канал надо пропустить пару источников звука, как правило, бочку и бас. Не путайте этот эффект с сайд-чейном (о нем еще пойдет речь).

Side-chain (сайд-чейн)
Сайд-чейн – это такой эффект, когда уровень громкости одного канала регулируется уровнем другого канала. Как правило, для этого трюка используют специальные сайд-чейн компрессоры, но в FL Studio этот эффект реализуется очень просто с помощью Peak Controller’a и обычного Fruity Compressor’а.
Peak Controller – это плагин, который преобразует амплитуду входящего в него сигнала в специальные сигналы управления. Это не midi, но выработанные сигналы можно использовать для автоматизации параметров других плагинов.
На рисунке ниже представлен пэд, уровнем которого управлял кик в прямой бочке таким образом, что, когда кик играл – пэд затухал.

Как только вы освоите нижеизложенный трюк, вы найдете еще, как минимум, пять способов применения замечательного Peak Controller’a.
Итак, приступим.
А. Нам нужен источник звука, который будет служить входным сигналом для Peak Controller’a. Пусть это будет кик, стандартная прямая бочка (140 bpm).

Пропустим ее через Insert 1 микшера, пока пустой.
Б. Теперь нам надо то, к чему мы будем применять эффект сайд-чейна, допустим – это “сплошной” гоа-бас (в реальности сайд-чейнить можно что угодно: перкуссию, пэды, голос, лидирующий синт).

Пропустим наш бас через Insert 2.
В. Теперь на Insert 1 ставим Peak Controller, а на Insert 2 ставим Fruity Compressor.
Настраиваем Peak Controller:
Volume Wheel (VOL, peak amount) – Параметр соотношения громкость-вход/громкость-выход. Устанавливаем в крайнее правое положение (+200%).
Tension (TNS) – этот параметр отвечает за характер изогнутости графика реакции. Устанавливаем около 20-25%.
Убираем MUTE, таким образом, входной сигнал не заглушается.
Активируем RAMP, этот флаг отвечает за сглаживание быстроменяющихся значений, чтобы предотвратить щелчки.

Настраиваем Fruity Compressor:
В основном настройки, на которые надо обратить внимание это Ratio и Attack.
Ratio устанавливается от 6:1. Чем больше степень компрессии, тем ярче будет выражен эффект сайд-чейн.
Attack – подойдут небольшие значения, так как нам необходима быстрая реакция на изменение амплитуды.

Теперь автоматизируем параметр Threshold у компрессора, так, чтобы порог уменьшался, когда играет кик.
Правой кнопкой Threshold -> Link to controller…

Перед нами появляется окно Remote control settings:

В рамке Internal Controller (Внутренний контроллер) выбираем Peak ctrl (Fruit kick) – Peak
В выпадающем меню Mapping formula выбираем: Inverted, или просто прописываем: 1-Input и жмем Accept. Все готово.
Наслаждаемся результатом.
Напоследок хочу сказать, что я видел в Сети очень объемную статью про сайд-чейн в разных музыкальных редакторах, с использованием различных сайд-чейн компрессоров и, в том числе, про сайд-чейн в FL Studio, но это не остановило меня.
Предваряю вопросы.
Почему бы просто не использовать автоматизацию volume?
В принципе можно, но у такого способа есть ряд недостатков, один из которых это возможный нежелательный всплеск выше 0 dB. Когда вы работаете с Fruity Compressor (в который “скрыто” встроен лимитер) перегрузки в большинстве случаев убираются.
Более того, классическое понятие сайд-чейна предполагает изменение именно ratio у компрессора – это правило, его надо знать, чтобы потом было что нарушить.
Какие еще трюки можно делать с помощью Peak Controller?
Хотя бы следующие три:
Динамическое освобождение трека, одного или нескольких инструментов от заданных частот.
Неявное замыкание на себя.
Автоматизация посыла на эффект.
Коротко о Mapping Formula
Mapping Formula – это функция, выражающая зависимость между входом и выходом контроллера. По умолчанию F(Input) = Output.
Визуализация Mapping Formula – это график в первой четверти, в единичном квадранте.

Как и следует ожидать, ось абсцисс (X) это Input, ось ординат (Y) это Output.
Причем выход никак не нормируется, все, что меньше нуля считается нулем, все, что больше единицы считается единицей. Параметры тригонометрических выражений задаются в радианах.
Кстати сайд-чейн можно было реализовать c линейной (default 1:1) формулой, если задать базовый уровень (BASE) в 100%, а VOL (peak amount) -200%.
Доступные Mapping Formula выражения (из FL Studio 6 Reference Manual)
+ addition a+b
* multiplication a*b
- subtraction a-b
/ division a/b
^ power a^b
Sin sine Sin(a)
Cos cosine Cos(a)
Tg tangent Tg(a)
Ctg cotangent Ctg(a)
Sec secant Sec(a)
CoSec cosecant CoSec(a)
ArcSin antisine ArcSin(a)
ArcCos anticosine ArcCos(a)
ArcTg antitangent ArcTg(a)
Exp exponent Exp(a)
Sqrt square root Sqrt(a)
Ln logarythm base e Ln(a)
Log10 logarythm base 10 Log10(a)
Log2 logarythm base 2 Log2(a)
Neg negative Neg(a)
Abs absolute Abs(a)
Pi pi Pi()
Sum sum of arguments Sum(a,b)
Min minimum Min(a,b)
Max maximum Max(a,b)
Round round to nearest integer Round(a)
Int integral part Int(a)
Frac fractional part Frac(a)
IfE returns 1 if a=b IfE(a,b)
IfL returns 1 if a IfG returns 1 if a>b IfG(a,b)
IfLE returns 1 if a<=b IfLE(a,b)
IfGE returns 1 if a>=b IfGE(a,b)
Case returns b if a=1, else returns c Case(a,b,c)
Input the value sent by the controller you linked (MIDI or internal) Input
Tension the same as the tension wheel Tension(Value,Speed)

Опережающая реверберация (все-таки для этого Фрукты не совсем подходят)

Проблема: как бы постепенно нарастающий голос. Как у гр. Каста – там есть в песне такие слова: “эй кто остался в стороне, подтягивайтесь сюда”, так вот начинаются слова с этого эффекта.

Этот трюк практически классика жанра. Как все гениальное он прост.
Берется сухая запись голоса и инвертируется.
Полученный файл обрабатывается реверберацией с большими значениями predelay и room size. Отношение dry/wet должно перевешивать в сторону wet.
Затем полученный файл снова инвертируется. Из него мы выбираем подходящий фрагмент, как правило, это хвостик реверберации от первых слов, который потом надо вставить в начало нашего “сухого голоса”.

Результат не заставит себя ждать после небольшой подгонки фейдом (fade in).
Дополнительная информация:
Реверберация в FL Studio: Fruity Reeverb
Реверберация в Adobe Audition: Effects -> Delay Effects -> Full Reverb
Реверс в Adobe Audition: Effects -> Reverse
“Fade in” в Adobe Audition: Effects -> Amplitude -> Envelope
Переход в многоканальный режим в Adobe Audition: F12

Удвоенный бас

Что самое удивительное, есть уже готовый фабричный пресет для синтезатора TSR404 “Horror Bass”

(FL Studio\Data\Patches\Channel presets\TS4042), который в принципе по звуку напоминает то,
что нам надо, если сыграть им басовую партию.
Теперь необходимо внести в звучание некоторые коррективы с помощью эквалайзера и добавить эффект a la “slap back” с помощью Fruity Delay.

С эквалайзером все понятно, а во Fruity Delay нужно выбрать небольшие значения Feedback, Cutoff и обязательно Steps = 1.
Вот и все!

Напоследок общая рекомендация по применению Fruity Delay и других задержек, в которых есть прямая привязка к темпу проекта (Tempo).
Чтобы копии сигнала не сливались с последующим оригинальным сигналом, темп для задержки (Delay Tempo) задается с небольшим отличием от темпа проекта (Project Tempo) в большую или меньшую сторону. Например, Delay Tempo = 145 bpm, Project Tempo = 140 bpm.
P.S. После применения Fruity Delay к плагину TSR404, можно воспользоваться плагином Fruity Center, чтобы избавиться от DC-смещения (смещения относительно центральной линии), которое может появиться при использовании этого синта.
Организация звуковых шин (bus channels) в FL Studio 6

Итак, сейчас будет изложен способ изготовления более прозрачного, но в тоже время плотного микса в FL Studio. Основной прием в данном случае – организация звуковых шин, или, так называемое, объединение звуковых каналов в подгруппы.

Немного информации:
В
микшере FL Studio 6 64 виртуальных канала типа INSERT (разрыв, он же инсерт) и четыре канала типа SEND (посыл, он же сенд), причем последние четыре канала – достались в наследство от предыдущих версий FL Studio, сейчас благодаря очень гибкой маршрутизации каналов, фактически любой канал может выступать в роли посыла.
Звук со всех каналов микшера сливается на мастер-канал (Master). Если инструмент не пропускается ни через один insert fx, считается что он идет сразу на мастер-канал. Изначально каждый из 64 инсертов связан только с мастер каналом и с четырьмя сендами.

Что дальше?

Принцип создания прозрачного микса: на всех инструментах кроме кика и баса плавным эквалайзером убираем все, что ниже 500 Hz (тип фильтра Low Shelf).

Чтобы не вешать Fruity Parametric EQ на каждый канал эффектов, два первых инсерта резервируем на организацию подгрупп. Первый инсерт пока оставляем без изменений, а на втором ставим наш магический эквалайзер.
Общая схема организации звуковых шин (подгрупп) приведена ниже.

Как видно инсерты GROUP1 и GROUP2 будут принимать звук с других инсертов и посылать его на мастер, а у этих “других” надо убрать посыл на мастер, чтобы избежать дублирования звуковых потоков.
Например, у нас есть канал Synth, направляем его в подгруппу 2 (GROUP2) – это показано на рисунке ниже.

Затем у самого канала Synth убираем посыл на мастер (цифра 1), оставив посыл только на сенды и на GROUP2 (цифра 2).

В общем дальше открывается масса возможностей.
Можно, например, после распределения каналов по подгруппам, подгруппу 2 немного смягчить, добавив реверберации с Send 1 – плюс в том, что реверберации на все каналы в подгруппе добавится одинаковое количество.
Можно разные подгруппы обрабатывать компрессорами (Fruity Compressor) с разными настройками – такое подобие многоканального компрессора, только потом не забудьте поставить лимитер на мастер-канал (например, Fruity Soft Clipper).
Можно расширить стерео базу GROUP2 каким-нибудь стерео-enhancer’ом (например, Fruity Stereo Enhancer, mda Stereo, WaveSurrund) или просто увеличить Stereo Separation в настройках канала GROUP2.
Для любителей острых ощущений есть еще один трюк.
Частоту ниже 500 Гц на нашем магическом эквалайзере (GROUP2) можно убирать динамически, например, только тогда когда играет кик (это вообще новый уровень уплотнения микса). Для этого используем прием, который был описан в разделе Side chain (или используем Keyboard Controller, если знаем как).
Итак, вместо Threshold у компрессора, регулируем глубину эквализации (equalization amount) по формуле 0.5*(1-Input), таким образом, equalization amount меняется от -18 до 0 dB, вот и все, надеюсь, формула верна, удачи тебе!

источник

Receptor ft. K.I.R.A. - Lullaby [Cut] [TAM Records]

Receptor — Thu, 22 Dec 2011 11:10:14 GMT

The Paniqfear2m - Virtuality (Montee remix) Preview [Custom Cloud Recordings]

Montee — Mon, 19 Dec 2011 21:31:22 GMT

Complextro Music Show 001 (December 2011) Guest Mix by Montee Impish

Complextro Music — Mon, 19 Dec 2011 19:28:07 GMT

Оптимизация работы FL Studio под Win7 и многоядерными процессорами.

aeterna — Mon, 19 Dec 2011 15:20:12 GMT

Купив новый мощный ноутбук с Core i7 Q740 на борту, естественно, первым делом решила проверить его на нагрузку тяжелым музыкальным проектом, сделанным на десктопе с Core2Duo 2.8 гГц. И тут же оказалась глубоко разочарована - выигрыша в производительности не обнаружилось никакого вовсе. А на некоторых проектах все оказалось даже хуже - хрипение, шипение и булькание даже там, где на Core2Duo звучит еще довольно сносно. А самое любопытное - разница в показаниях загрузки процессора. На индикаторе FL загрузка 80%, тогда как по данным Монитора ресурсов Windows - всего 10-15%.

В чем же дело? Кривой FL, не умеющий работать с многоядерными процессорами, особенно новыми Core i7? Или в чем-то другом? Озадачившись этими вопросами, провела целый день в непрерывном гуглении, чтении заумных статей и проведении практических экспериментов. Цельной, полной и непротиворечивой информации найти нигде не удалось, хотя подобные проблемы оказались озвучены в сети во множестве. И не только касательно FL, на официальном форуме Sonar, например, было встречено то же самое. Пришлось собирать все по крупицам и выстраивать собственный алгоритм настройки. Проблема оказалась вполне решаемой!

()

Rabbit Killer feat. Tory D - New Years Eve (Preview)

Rabbit Killer — Sat, 17 Dec 2011 12:32:27 GMT

Yenn - New Generation feat. Jay Jacob (Cool Project Remix) Preview

Cool Project — Thu, 15 Dec 2011 12:24:41 GMT

Diana Miro project – Forever (Mikky Cat Remix)

Mikky Cat — Wed, 14 Dec 2011 23:21:27 GMT

Interview with Rabbit Killer

Rabbit Killer — Mon, 12 Dec 2011 08:37:30 GMT

In my opinion, the Russian (or at least Eastern European) Electro scene is every bit as strong as the American Electro scene, thanks to names like Cool Project, Fast Foot and Rabbit Killer, who I had the pleasure of interviewing recently.

Rabbit Killer’s first real break came after his first major release under Polish label ‘Sick Slaughterhouse’ signed his tracks ‘Prophetic’ and ‘Paranoid’, which he collaborated with Fast Foot to make. After a lot of attention on blogs and download sites, Rabbit Killer soon found Big Fish Recordings signing one of his tracks with fellow Kazakh Farleon. Being featured both as the topic of previous articles on the site and making our weekly sips, Rabbit Killer’s very quick rise to popularity has seen him gather a world wide fan base thanks to big names like Vodge Diper and Lazy Rich who have supported his music.

I was very excited to interview Rabbit Killer, as he is one of my own idols. Here is what he had to say for himself:

How did you get the name ‘Rabbit Killer’?

RK: Honestly, it’s hard to remember about that. I can say I went over many stage names before final approval of “Rabbit Killer”. I wanted to create an impressive and memorable nickname, like something really crazy – the name which could fit me and my music. And I guess I succeeded in that.

How did your music journey begin? Who inspired you to start making music?

RK: I was always fond of music. I have been playing the guitar since the childhood and even entered the Music College. But I haven’t studied neither a week there, because I’ve thought I knew about music quite enough to create something by myself.
As for electronic music, I’ve started making it recently. I was always interested how tracks were made, what programs were needed for that and how the process of creating tracks looked like! I’ve purchased the required software, provided myself with manuals and that is how my music journey started.

Were you always a listener of Electro/Electro House?

RK: Yeah, I always listened to electro. But I can’t say it’s my favorite style. I love listening to classic music, jazz, reggae, rock. But my preferences are still going to progressive, dubstep and complextro.

What music software/hardware do you use to make music?

I use FL Studio.

You work regularly with fellow Kazakh ‘Farleon’. How did you two meet?

RK: Farleon is my fellow-countryman! I’ve met him on-line, when he has just started to make music in R’n’B style! Further I acquainted him with such styles like dirty electro and dubstep, as well as I shared my knowledge and skills in this sphere. So I guess I can call him my disciple.

*Laughs*

You’ve also worked with big Russian stars like ‘Cool Project’ and ‘Fast Foot’. Is there anyone in the industry who you would love to work with?

RK: I’m always happy to collaborate with talented musicians. But I’d better not to say exact names. Let it be my secret.

Your first ‘major’ release was under Sick Slaughterhouse. How did this come about?

RK: Everything came true suddenly. I was suggested to sign on my EP there and I accepted. Before this, I didn’t worry about signing my tracks on any labels. I just made music for my own pleasure, not more.

You have also had a release under Big Fish Recordings, which is one of the biggest labels in Electro House scene. Which has been your favourite label to release under and do you see yourself setting up your own record label in the future?

RK: At present moment I am in Sick Slaughterhouse crew and my preferences are going to them. There are lots of other good ones, but I used to choose label in terms of kind personal relationships with label owners and their attitude to the artists of course.
As for concerning my own label: the answer is NO. I think it’s a silly idea and a waste of time for me. I can hardly manage my duties. And I won’t be able to establish a worthy label, able to compete with another famous ones, because I just have no time for that.

What is your favourite project that you have participated in?

RK: “Supergame”.

You would be considered as being part of the “Russian army” (or at least the Eastern European army) who are considered as being the big names in the new Electro House scene. What is your opinion of the Americans and South Americans who are also big names in the scene, for example, Porter Robinson, Lazy Rich, Darth & Vader, etc.? Do you see it as a war?

RK: No way! I respect all these artists and not going to measure me against them.

And lastly, our classic question: It’s 2AM with a packed dance floor, what track do you drop to get everyone pumped?

RK: Knife Party (ft. Skrillex) – Zoology

What a great choice. Thank you very much for taking the time out to talk to me. It has been a pleasure and I look forward to hearing more of your work in the future. Thanks!

I genuinely am really excited to hear more of this talented producer’s work in the future, more excited than I am about many other artists, in fact. I could explain why, but I will let his music do the talking:

official source

Kiss XL & Andi Vax feat Airin - Мама отпусти!

ANDI VAX — Tue, 06 Dec 2011 15:54:33 GMT

Fast Foot - Biorythm 20

Fast Foot project — Wed, 30 Nov 2011 21:11:02 GMT

Музыкальные сайты (полезные музыкальные ссылки).

Илья Кошкин — Sat, 26 Nov 2011 22:02:04 GMT

Советую посетить всем известные сайты:
bananastreet.ru - электронная музыка с последними обновлениями.
www.zaycev.net - Один из популярнейших музыкальных бесплатных сайтов музыки.
zvukoff.ru -Один из популярнейших муз. сайтов, скачивание бесплатно.
mp3arena.ru - скачивание бесплатно с обширным скачиванием музыкального архива.
rnbxclusive.com для любителей рнб - хип хоп музыки
www.europaplus.ru - Европа плюс
zvuki.ru -около 50 тыс. песен для свободного скачивания
funkysouls.com
electro-mus.ru -Бесплатно качаем новые хиты 2010 года
www.LUXEmusic.su - LUXEmusic proжект ιllιl Music from RАЙ, SOHO ROOMS, PACHA, MATINEE and club DISCOTEQUE! luxemusic.su
www.discoteque.ru - discoteque
yourmp3.net
mp3dimension.com
mp3.mp3s.ru
www.mechanicaldummy.com Chris Brown R&B
musicmp3.spb.ru/mp3/
qsound.ru
www.franksinatra.com блюз/джаз Frank Sinatra
www.theoryofadeadman.com - Theory Of A Deadman Рок
thisis50.com Rap & Hip-Hop 50 CENT
50centrussia.ning.com Rap & Hip-Hop 50 CENT
mp3real.ru
www.akon.com - R&B исполнитель AKON
rmp.ru
www.thetimbalandbuzz.com R&B T_I_M_B_A_L_A_N_D_
www.justintimberlake.com R&B JUSTIN RANDALL TIMBERLAKE
jazz-jazz.ruочень много джаза!!!
www.jazz.ru джааааз!!!
mp3.elizov.com
metalarea.org - тяжелая музыка
sovmusic.ru — Огромный архив музыки советских времен на разные тематики, военные марши, плюс записаны речи вождей, которые можно прослушать.
hot.ee/nostalgie/ — На сайте необычайно много музыки советских времен, танцевальная музыка, детские песни, мелодии из телевизионных передач и многое другое.
nirvana-mp3.narod.ru/ — Персонально посвящается фанатам Нирваны.
grammy.ru/news/ — На этом сайте соответственно можно найти ту музыку для скачивания, которая сейчас популярна в чартах и прочих местах оценки песен.
rusmuz.ru — Обширный музыкальный архив. Много песен, хорошая скорость закачивания, при этом не требуется регистрация.
mp3plus.ru — Для скачивания бесплатно доступна только музыка. Чтобы получит возможность закачивать музыку, нужно зарегистрироваться. На сайте представлены саундтреки из фильмов, альбомы эстрадных исполнителей и различные синглы.
mp3-az.com/ru/ — Немало музыки, от "А" до "Я". Постоянно обновляется и на нём часто можно найти те мелодии, которых ещё нет на других сайтах.
muzvideo.com - Огромная, постоянно пополняемая коллекция музыкальных клипов — около трёх с половиной тысяч.
mp3passion.net — Музыкальный архив содержащие очень неплохую музыку. Любителям классики как раз придёться по душе. Также выложены музыкальные клипы. Скромненько и со вкусом.
mk4.by.ru — Неплохой архив клубной музыки и ничего больше.
newmp3s.narod.ru — Здесь вы найдёте все самые последние новинки зарубежной музыки — качественной и модной.
muzoff.ru — Хороший архив музыки, а также мелодии для мобильных телефонов.
kilor.ru — На этом сайте выложена специфическая музыка, относящаяся к жанру фэнтази. Пожалуй самая полная коллекция сети, в этом музыкальном жанре. Очень много интересных и самобытных авторов, бардов и т.д.
ytopia.net — Неплохой сайт с огромным архивом бесплатной музыки, к тому же есть два приятных плюса: а) рядом со ссылкой на саму MP3 есть ссылка на сайт партнёра — иногда попадаются неплохие; б) к каждой песне прилагается текст, что очень удобно.
audio.bard-cafe.komkon.org/ — Необычайно большая коллекция авторской песни, в которой собраны практически все представители этого жанра. Правда есть три минуса: очень долго загружается страница с дисками (из-за их большого количества), иногда бывают задержки со скачиванием песен и, наконец, иногда при выкачивании скорость падает до минимума.
darkside.ru — Сайт, на котором интересен раздел "Музыкальный Архив". Выложено много так называемой "тяжелой музыки". Скачивает без проблем и не требует регистрации.
mp3ex.net — Сайт с коллекцией музыки и клипов средних размеров. Существенный минус — скорость оставляет желать лучшего.
mp3db.ru — На этом сайте музыка рассортирована по жанрам и выложена дисками.
bun.ru/mp3/ — На сайте каталогизировано и выложено много зарубеждых и российских песен.
vv.uka.ru/catalog.html/ — Сайт, полностью посвящённый музыке Владимира Высоцкого.
bestmp3.com.ua — Не так уж и много музыки, но неплохо каталогизировано.
patefon.knet.ru/songs.htm/ — Мелодии 30-х, 40-х, 50-х и 60-х годов. Удобно собраны. Скачивается прекрасно.
mp3shek.net/top.shtml — Сайт с неплохой коллекцией музыки, постоянно обновляемый, выложены многие новинки. Единственное, что может вызвать нарекания — скорость средняя.
zachot.ru/index.php/ — Очень хороший музыкальный сайт, с обширным каталогом песен, с хорошей скоростью, с прекрасной каталогизацией.
nowals.ru/andromeda.php/ — Поклонникам радио Энэрджи ФМ. Собраны песни с этого радио.
hotcharts.ru — Очень хороший музыкальный сайт.
mirclipov.com — Сайт, на котором собрано немало клипов, в том числе последних новинок.

Музыкальные сайты:
Beatport.com
www.boomkat.com
www.zero-inch.com/
www.djdownloads.com
www.traxsource.com
www.bleep.com
www.stompy.com
www.whatpeopleplay.com
www.trackitdown.net
www.beatport.com
www.dancerecords.com
mosdownload.com
www.audiojelly.com
www.kompakt-mp3.net
www.globalgroove.co.uk
www.danceria.com
www.3beatdigital.com
www.xpressbeats.com
www.dance-tunes.com
www.tracktracker.com
www.lan-muzic.com
www.web-records.com
www.djtunes.com
https://www.play-digital.com
https://secure.mp3.de
digital.othermusic.com
www.audiojelly.com
hrfq.com
www.7digital.com
https://www.wasabeat.com
dancemusichub.com
www.djmr.com
www.armadadownloads.comhttp://www.trackitdown.net
clubhype.blogspot.com
www.blacklabelled.com
www.djclubmusic.ru
www.689.ru/music/
www.tranceroute.com
muznarod.net
nightmonsters.com
recordings.ru
www.cybermusic.ru
www.clipsland.com клипы+ музыка
xdots.ru
www.trackitdown.net
nightmonsters.com
electropeople.org
www.minimal-mass.net/

Для любителей chillout:
www.synclub.ru - амбиент и нью эйдж
www.electropeople.org
www.clubmusic.in
www.trancelaciya.com - chillout, lounge, ambient
www.djriver.com - DJ River and his "Rooms"
www.chill-out-zone.nnm.ru - chillout
www.noisebunker.nnm.ru - наш стиль =)
www.all-for-relax.nnm.ru
www.solarsoul.ru - Chillout проект Solarsoul. Можно послушать миксы во встроенном плеере.

Полезные сайты: (Студии, семплы, VSTi, м
ануалы)

cjcity.ru, cjmusic.ru, www.pcmusic.ru, djforum.ru, muzoft.ucoz.ru,

websound.ru, create-music.ru/, www.freshsound.org, promosound.org, mediastuff.org.ua

Полезные ссылки для DJ-ев, CJ-ев, Музыкантов:

Порталы:

promodj.ru - портал электронной музыки
www.websound.ru - громаднейший и уникальный портал.
www.dj.ru/ - портал сиджеев и диджеев.
www.7not.ru - уроки и статьи.
www.8not.ru - интернет магазин муз. инструментов и оборудования.
www.newmusic.ru - музыкальный портал.
www.promodj.ru - портал сиджеев и диджеев.
www.musicstudio.ru - современные технологии создания музыки.
www.petelin.ru - современные музыкальные технологии.
www.vst.ru - интернет магазин вст плагинов.
www.muzoborudovanie.ru/index.p… - музыкальное оборудование.
musicprod.net - Видеоуроки FL Studio, Fruity Loops, Reason, Audition и пр. Тут можно скачать видеоуроки на русском!
www.sslproject.ru/index.htm - «Музыкальный портал SSL Project»
cjmusic.ru - всё для создания музыки на ПК.
www.elenoize.com - портал авторских статей.
www.djane.ru - портал посвящённый девушкам-диджеям.
www.prcd.ru - агентские услуги для музыкантов и правообладателей по использованию прав на музыкальные произведения

Форумы:
www.rmmedia.ru - замечательный звукореж.-сиджейский форум.
www.newmusic.ru/forum/ - с уклоном во флейм.
www.forums.mixgalaxy.ru - замечательный сиджейский форум, фрукты.
forum.websound.ru - форум проекта вебсаунд.ру
forum.realmusic.ru
junglist.com.ua/forum/ - форум украинских драм-н-бассеров!
www.muzzclub.ru/forum/index.ph… - муззклуб!, это легенда!
cjcity.ru/forum/ - город сиджеев, большой форум.
forum.cjclub.ru/ - клуб сиджеев, большой форум.
forum.theprodigy.ru/index.php - Арена электронной музыки.
www.sslproject.ru - довольно толковый форум!
www.forum.newmusic.ru - довольно толковый форум!
musicforum.ru - Музыкальный форум
sdesign.bel.ru - Sound Design
-------------------------------------------------------------

Полезные лейблы ( стиль chillout):
Chill Tribe Records ....... www.myspace.com/chilltribereco…
Konura Recordings ........ www.myspace.com/konurarecordin…
Ora Recordings ........... www.myspace.com/orarecordings
Sofa Beats .................. www.myspace.com/sofabeats
Silk Sofa Music ............ www.myspace.com/silksofa
DeepClass Records ....... www.myspace.com/deepclassrecor…
Cyberset Music .......... www.myspace.com/cyberset
Burning Bowl Records .... www.myspace.com/burningbowl
Neurodisc Records ....... www.myspace.com/neurodiscrecor…
Ultimae Records .......... www.myspace.com/panoramicmusic
Liquid Sound ............... www.myspace.com/liquidsounddes…
Blue Flame ................. www.myspace.com/blueflamerecor…
Citadel Records ........... www.myspace.com/citadelmoscow
Diventa Music .............. www.myspace.com/diventarecordi…
4 Seasons Records ....... www.myspace.com/4seasonsrecord…
Cold Busted ............... www.myspace.com/coldbusted
Planet E Communications... www.myspace.com/planetecom
Green Mono Music Studio .. www.gmms.ru
Up-Records ................. www.uprecords.com.au

*Информационный портал и база данных для саксофонистов:
[saxophonist.ru|saxophonist.ru]

*Порталы для барабанщиков:
[www.drumnet.ru|www.drumnet.ru]
[evk.com.ru/kritika/drum_drumsp…|evk.com.ru/kritika/drum_drumsp…]

*Форум барабанщиков:
[www.musicforums.ru/drum_info/|www.musicforums.ru/drum_info/]

*Джазовые/блюзовые ноты для фортепиано:
[notes.tarakanov.net/piano.htm|notes.tarakanov.net/piano.htm]

Джаз на телеканале Искусство ТВ: [www.iskusstvo-tv.ru]

Кто знает еще какие либо сайты, ссылки прошу скидывать в комментарии, а так же ссылки на различные лейблы и т.д., такие сообщения будут отмечены "лучшими". Спасибо.
Источник: djtwistmusic.promodj.ru
my3blka.narod.ru
www.caravan.ru

vkontakte.ru/note44639895_9854…

Paul Taylor & Pavlovskaya - Sleep Tight (Montee Impish remix)

Montee — Sat, 26 Nov 2011 21:57:21 GMT

Javi Mula feat Juan Magan - Kingsize Heart (Dj Amor Remix)

Dj Amor (UA DJ'S) — Sat, 26 Nov 2011 13:09:08 GMT