Подскажите пожалуйста лейблы, занимающиеся дистрибьюцией стиля Breaks? Заранее благодарен.

На FL Studio теперь можно играть лайвом! Креативно, просто и легко. Встречаем новую фичу Performance Mode

Бесплатно!

http://rustuts.com/?p=1070

Всем привет!

Кто шарит или знает, какие плагины Vst или что то в этом роде используют что бы получить такой голос? или это автотюн обычный просто качественно сделан?

Вот такой звук:

Итак, Приветствую! Сразу к теме. 

Если Вы пишете хорошую, качественную, оригинальную, а главное интересную музыку, у Вас есть возможность заработать на этом средства на новые девайсы и даже машину/мотоцикл/велосипед.

У меня своя база клиентов с Европы, Америки. Есть, как и постоянные клиенты, забирающие треки сразу, так и волны новых, которых интересуют актуальные на сегодняшний день проекты, треки, идеи. 

Вообщем, я являюсь создателем/менеджером этого нового эксперимента под именем "Subtronikz Music Productions". Сам пишу коммерческие треки под реализацию. Можно называть их как "аранжировки", "минуса" или даже "биты".

Меня одного не хватает на всех клиентов и хочется завлечь новые таланты/лица или проще говоря "рабочих".

Ну, как бы сумбурно и сомнительно не слышалось/читалось/смотрелось/казалось, я говорю о реальной перспективе заработка для Вас.

Касательно рабочих моментов:

Я занимаюсь контактами/переговорами с клиентами, публикацией на определенных ресурсах и вообще всеми организационными делами. Ваша работа будет заключаться в том, что Вы должны будете присылать мне Ваши треки, минуса, а я в свою очередь продаю их покупателям и присылаю Ваши заслуженные 50%.

Все финансовые/коммерческие детали/нюансы будут обсуждаться в личке/скайпе или даже по телефону.

ТРЕКИ ДОЛЖНЫ БЫТЬ ТАНЦЕВАЛЬНЫЕ. House/Dance/Club/BigRoom/Dutch. 

В СТИЛЕ "DAVIG GUETTA, Sweedish House Mafia, RedOne" и т.д.  

И должен быть такой коммерческий оттенок (попсовый). 

 
Сейчас мне нужны хорошие работы. А уж потом впринципе поговорим обо всём.
Такие вот "маленькие" условия:

Треки должны быть оригинальными. Без "краденого материала" и без "сэмплов", написанные своими руками/головой/умом. Потому что при продаже этих самых треков, надо будет продавать их с "трэк-аутами", то бишь отдельными дорожками в формате WAV. 

И ещё пару моментов:

Если Вы, занимаетесь музыкой ИСКЛЮЧИТЕЛЬНО "для души", "для друзей", "для пацанчиков с района" или просто ради удовольствия, и  никак не преследуете какие-то коммерческие цели как: известность/прибыль/связи/контракты, можете проходить мимо. Но и слишком меркантильные личности тоже не нужны.

Нужны абсолютно адекватные, знающие своё дело люди.  

Надеюсь всё понятно, прошу заранее прощения у тех, кому что-то не понравилось. Тролли, неадекваты, школотроны - сами знаете по какому маршруту вам идти. Строго по делу.

Итак, кидайте свои треки или же ссылки на Ваши треки. Буду слушать абсолютно всех.

Спасибо! Уважайте чужой труд и всё такое! МИР! 

Гармонизацией голоса (мелодии или баса) называется присоединение к нему связной и логичной последовательности аккордов.

Для гармонизации мелодии понадобятся следующие сведения, такие как:

Начнем с интервалов.

Интервалы считают от тоники(Т) в данном случае от ноты До(тональность до мажор), а так же и от любой другой ноты в мелодии.

Прима – I(1) ступень “Тоника”

Секунда – II(2) вторая “Нисходящий вводный тон”
Терция – III(3) третья “ Медианта”
Кварта – IV(4) четвертая “Субдоминанта”
Квинта – V(5) пятая “Доминанта”
Секста – VI(6) шестая “Субмедианта”
Септима – VII(7) седьмая “Восходящий вводный тон”
Октава – та же нота До октавой выше (8) восьмая “Тоника”

Каждый звук мелодии должен быть функционально определен как основной, терция или квинта трезвучия T(тоника-I ступень), S(субдоминанта-IV ступень) или D(доминанта-V ступень). Это так скажем три кита музыки, ее основа.

1)При возможности двоякого истолкования того или иного звука мелодии необходимо учитывать последующее гармоническое движение. Такое “заглядывание вперед” помогает избежать неправильных соединений, а также нежелательной последовательности D-S.

2) первым и последним аккордом всего построения обычно бывает устойчивая функция – T(тоника).Впрочем, иногда построение начинается с D(доминанты), преимущественно – с затакта. Начало с S(субдоминанты) – редко.

3) Повторение аккорда со слабой доли на следующую за ним сильную нежелательно.

Напомню, такт большинства современных музыкальных треков состоит из четырех ударов имеет размер и обозначается как 4\4 или ( С). Это показывает что в такте четыре доли четвертной длительности. Четвертная длительность в свое время равна четвертной ноте. Долей тоже четыре и это означает что первая четвертная нота в такте это “сильная доля”, вторая нота в такте “слабая доля”, третья нота “относительно сильная доля” и четвертая вновь “слабая доля”. Но вернемся к гармонизации.

4) Необходимо следить за правильностью соединения каждой пары аккордов: первого со вторым, второго с третьим и т. д. до конца.

5) Бас должен представлять собой волнообразную линию ограниченного диапазона, в пределах 1-1,5, в крайнем случае двух октав. Это достигается чередованием восходящего движения с нисходящим. В частности, не следует допускать двух шагов подряд на квинту(D-доминанту) (а по возможности и на кварту или (S-субдоминанту)) в одном направлении, ввиду явной немелодичности такого хода, особенно, если он начинается или кончается на сильной доле. Кроме скачков на кварту и квинту, возможен ход и на октаву при повторении аккорда.

Итак, приступим к практической части.

Пример:

Рис.1

Проиграв мелодию, определяем ее тональность(по функциональному строению, заключительному звуку) – в данном случае тональность До мажор(рис.1). Определив ее основные трезвучия получаем: Тоника (Т)-ноты до- ми- соль; Субдоминанта (S)- фа-ля- до; Доминанта (D)- соль- си- ре.

Начальный звук соль в данной тональности является или основным звуком доминантового трезвучия(соль- си- ре) или же – квинтой тоники (до- ми- соль).

Как известно, начальным аккордом чаще всего бывает тоника. Кроме того, дальше в мелодии следует звук ля – это безусловно терция субдоминанты ( в другие аккорды ля не входит). Если первому аккорду придать значение доминанты, то за ней, таким образом, последует субдоминанта, что не желательно. Поэтому первое истолкование звука соль отпадает, и мы будем считать его квинтой тонического трезвучия.(рис.2)

Рис.2

Второй звук мелодии –ля- терция субдоминанты. Соединение начальной тоники с субдоминантой делаем гармоническое, ибо только в этом случае получается плавное голосоведение.(Рис3) Гармоническим называется такое соединение аккордов, при котором их общий звук остается на месте в том же голосе. Техника гармонического соединения трезвучий кварто-квинтового соотношения сводится к следующему: после построения первого из аккордов намечают бас второго аккорда, общий звук оставляют на месте; остальные голоса ведут поступенно вверх в параллельном движении от тоники к субдоминанте – вверх, от тоники к доминанте – вниз:

Следующая нота в мелодии снова соль, то есть квинта тоники или основной звук доминанты. Если здесь взять тонику, то повторение в мелодии требует смены гармонии. Тогда на сильной доле второго такта окажется доминанта; дальше же в мелодии следует звук фа, который может быть только субдоминантой. Таким образом получается следующий гармонический план данного отрезка мелодии; Рис 4

Это толкование отпадает не только потому, что образуется нежелательное последование D-S(Рис 4). Как известно, при соединении аккордов секундового соотношения бас должен идти противоположно трем верхним голосам. В данном случае бас от D во втором такте переходит к S нисходящим секундовым ходом. Следовательно, верхние голоса должны бы идти в восходящем направлении, между тем мелодия имеет не восходящий, а нисходящий ход на ту же секунду. Понятно, что при данных условиях правильное мелодическое соединение D-S невозможно( к тому же оно нежелательно в принципе).

Исходя из такого анализа, выбираем другой, правильный гармонический вариант данного последования:

Соединение S и D в первом такте мелодическое – бас поднимается на ступень, три верхних голоса идут вниз:

Действуя далее по намеченному плану, мы получаем гармоническое соединение D-T (общий звук – соль – остается).

И затем снова мелодическое соединение аккордов T-S во втором такте примера:

Нота – ре – второго такта – квинта доминанты ( иное толкование здесь невозможно). Соединение с предшествующей субдоминантой – мелодическое, с типичным для секундового соотношения трезвучий противоположным движением баса и трех верхних голосов:

Анализируя подобным образом вторую половину мелодии, оформляем ее гармонически так:

На этом все!!!!

В заключении хочу сказать, что пример работы с мелодией описанный выше является классической школой и представляет собой лишь малую часть огромной науки “ГАРМОНИЯ”, изучать которую я думаю просто необходимо всем кто действительно хочет писать настоящую, красивую музыку.

Примеры того что получилось здесь: aleks-a1.promodj.ru/groups/130…