Коротко о стили GARAGE и всех его ответвлениях!!!!

 UK garage. (или сокращение — UKG, иногда пишут транскрипцией — garridge) — жанр электронной музыки, возникший в середине 1990-х годов в Ист-Энде (восточный Лондон) как гибрид американского гаража под влиянием британского драм-энд-бэйса. По звучанию гарридж характеризуется темпом порядка 140 ударов в минуту (классический вариант — 138), свингующим ритмом, плотными басами, заимствованными из раннего драм-энд-бэйса, и общим «разнузданным» звучанием. Часто гарридж сопровождается песнями о любви, обычно заимствованными из современного ар-энд-би, и/или тостингом, в основном, криминального характера. В гарридже часто встречается такой элемент, как «ганшот» (звук выстрела). Сам жанр принято разделять на два основных стиля. Собственно, первоначальный вариант — фор-ту-зе-флор (фор-бай-фор — четыре четвери; сюда же относят спид-гарридж), и последующий гибрид — тустеп. Также выделяют брейкстеп (брейкбит-гарридж). Тустеп-гарридж в свою очередь породил два других гибрида — грайм с доминированием вокала и дабстеп с уклоном в инструментальность.

История о развити под стилей этого жанра!!!!!!

Андеграунд-гарридж (1993—1994) Историю гарриджа принято вести от начала-середины 1990-х годов, когда в клубах Великобритании доминировал джангл. В эти времена на вторых танцполах клубов, как правило, предназначенных для отдыха, играли американские диско и хаус в их соулфул- и госпел-вариациях. Часто такую вокальную танцевальную музыку называли «гаражом» (garage music), что подразумевало под собой музыку из Paradise Garage, легендарного нью-йоркского клуба, который, собственно, её в своё время и культивировал. В Великобритании эту музыку по традиции играли на завышенной скорости, разгоняя её с типичных для хауса 130 ударов в минуту до 138. Причём играли исключительно «дабы» (инструментальные версии треков), что с одной стороны позволяло избежать «визг» ускоренного голоса, а с другой — давало место для работы эмси, которые также традиционно присутствовали на джангл-вечеринках со времён рейвов. В самой Великобритании такой «обновлённый» гараж называли «андеграунд-гарриджем», то есть андеграундным гаражом. Именно с этого периода для гарриджа стали характерными темп в 138 ударов в минуту и общее нарочито непринуждённое, местами даже «грязное» звучание.

Спид-гарридж (1995—1997) Вскоре за написание гарриджа начали браться и непосредственно британские продюсеры. Они в угоду публике добавляли сюда перенятые из джангла/драм-энд-бэйса басы и горны, а также «ганшоты» (звуки выстрелов) и растянутые по времени (эффект «time-stretching») семплы вокальных партий из рагги. К 1995 году сформировалась целая сцена этого музыкального гибрида. СМИ эту смесь американского гаража на 138 ударов в минуту и элементов британского драм-энд-бэйса назвали «спид-гарриджем» (speed garage — ускоренный гараж). К 1997 году спид-гарридж добился заметной популярности — композиции в этом жанре начали попадать в национальные хит-парады. Спид-гарридж даже снискал некоторую популярность на своей «забытой» родине — США.

Тустеп-гарридж (1998) В то же самое время написание гарриджа стало приобретать экспериментальный характер. К 1998 году эксперименты проводились главным образом над партией ударных. Если прежде ритм был основан на прямом бас-барабане в четыре четверти и синкопированных малых барабанах, то теперь всё могло быть вывернуто наизнанку – малые барабаны стучать размерено, а бас-барабан смещаться на слабую долю. Ключевым изменением при такой перевёрнутой схеме стало удаление второго и четвёртого бас-барабанов из такта, при том, что как минимум второй и четвёртый малые барабаны остаются на своём месте. Построенный по такой технологии гарридж назвали «тустепом» (2-step — два шага). Для поддержания энергетики в тустепе образующиеся на месте удалённых барабанов провалы заполнялись звуками синтезированных органов, духовых и струнных инструментов. Также сверху стали добавлять а-капеллы, как правило, заимствованные из записей американского ар-энд-би, а затем и вовсе полноценные вокальные партии. Фактически тустеп-гарридж превратился в вокальную музыку и в таком виде ворвался на первые места национальных хит-парадов. Тустеп получил широкую популярность не только в Великобритании, но и по всему миру, и в коммерческом плане стал наиболее успешной формой гарриджа.

Брейкбит-гарридж (1999) К 1999 году логическим продолжением развития гарриджа стало усложнение партии ударных. Тустеп-схема переросла в сложный брейкбит. Часто в качестве ритмической основы здесь использовались замедленные до 138 ударов в минуту ударные из драм-энд-бэйса. Данный стиль получил название «брейкбит-гарридж», а позднее — «брейкстеп». Брейкбит-гарридж имел некоторую популярность в Великобритании, но широкого распространения по миру не получил. При этом он значительно повлиял на дальнейшее развитие гарриджа, став составной частью волны так называемого «дарк-гарриджа» (dark — мрачный).

В 2000-е начали свое развитие после появления такие стили как:

Грайм (англ. grime) — музыкальный жанр, возникший в начале 2000-х годов в Ист-Энде (восточный Лондон) на стыке гарриджа и хип-хопа. По звучанию он характеризуется темпом около 138 ударов в минуту, минималистичным брейкбитом с ярко выраженными малыми барабанами, «консольными» футуристическими электронными звуками и глухими раскатистыми басами. Как правило, поверх этих музыкальных зарисовок, так называемых «риддимов», идёт скоростная ритмичная читка или пение в стиле современного ар-энд-би; атмосфера треков часто очень мрачная и агрессивная. В период становления эту музыку также часто называли саблоу (sublow), эйтбар (8-bar) и эскибит (eskibeat). Нередко грайм-риддимы путают с дабстепом, другим преимущественно инструментальным ответвлением гарриджа, пришедшим с юга Лондона; в то же время дабстеп-композиции зачастую используют в качестве основы для вокальных грайм-треков — накладывая поверх типичную читку. Изначально термином грайм, несущим уничижительный оттенок (grime — грязь), обозначали новую волну гарриджа низкого качества от продюсеров из небогатых районов, пишущих свою музыку используя «базовые пакеты» таких программ на персональных компьютерах, как FruityLoops и Reason, а также на дешёвых грувбоксах или вовсе на игровых консолях. Однако очевидно, что к 2002 году грайм оформился в цельную эстетическую форму. Композиции в этом жанре ротируются на музыкальных телеканалах и попадают в хит-парады. Некоторым представителям грайма удалось подписать контракты с крупными лейблами звукозаписи и спонсорские контракты с известнейшими компаниями спортивной одежды и обуви. В 2003 году ярчайший представитель грайма — Dizzee Rascal стал обладателем престижной британской музыкальной премии Mercury Prize за свой дебютный альбом «Boy in da Corner». Основной метод распространения грайма — это так называемые «микстейпы» и пиратское радио, хотя эта музыка представлена и на некоторых легальных радиостанциях (Kiss 100, BBC 1Xtra, BBC Radio 1 и т. п.). Мощнейший рупор грайма — спутниковый телеканал Channel U.

Дабстеп (англ. dubstep) — музыкальный жанр, возникший в начале 2000-х годов в южном Лондоне как одно из ответвлений гарриджа. По звучанию дабстеп характеризуется темпом порядка 140 ударов в минуту, доминирующим низкочастотным басом, разреженным брейкбитом на заднем плане и неизменным дабовым «вайбом»; атмосфера треков часто очень мрачная, пронизана мистицизмом. DubStep Лондон разродился новым стилем - мутантом рожденным от даба, джангла и ту-степа. Называется DUBSTEP. Отличительные черты - мрачные треки собранные из замедленных брейкбитов джангла и ту-степа, сдобренные глубочайшим дабовым басом. Мое первое знакомство с ним состоялось во время прослушивания микса DJ Spikehead “Bury your head” , но более полное представление о стиле получил отслушав приобретенный недавно диск, выпущенный лейблом [Tempa] - “Dubstep allstars vol 02: mixed by Dj Youngsta”. Текст в буклете диска начинался с очень емкой фразы “Дабстеп - это звук темного, угасающего Лондона” . Описания лучше не найти. Стрельба, сирены и мрачная мелодика, чем то напоминающая Detroit Techno. Позитивно настроенным людям такое слушать не рекомендуется. Если стало интересно, то можете ознакомиться с главными дабстеп страницами в интернете . Во первых Блог- dubstep.blogspot.com с огромным количеством диджейских миксов и радио шоу. Во-вторых дабстеповый форум dubstep.forumsplace.com (естественно на английском). История Типичное для дабстепа звучание начало формироваться в 1999—2000 годах благодаря экспериментам с дарк-гарриджем таких продюсеров, как El-B и Zed Bias. Вскоре появился целый ряд лейблов, продвигающих новое звучание, первым из которых ещё в 2000 году стал Tempa с проектом Horsepower Productions. Сам термин дабстеп относительно этой музыки впервые в широких массах был употреблён в 2002 году сан-францисским журналом XLR8R, поместившим это слово на свою обложку вместе с фотографией Horsepower Productions, где этот термин подразумевал под собой инструментальный тустеп-гарридж (то есть приставка даб- ссылалась на вид ремиксов («версий»), когда из вокальной композиции удаляется лирика, порой оставляется только припев, а в качестве компенсации часто добавляются дополнительные звуковые эффекты, усиливается бас-партия). После выхода в 2003 году на Tempa первой части компиляции «Dubstep Allstars», смиксованной диджеем Hatcha, этот термин прочно вошёл в обиход. Не смотря на то, что уже к 2004 году на новоявленный жанр обратили внимание такие крупные лейблы, как Rephlex и Planet Mu, дабстеп долгое время оставался в тени грайма, другого преимущественно вокального гибрида тустеп-гарриджа. Но благодаря хитам вроде Neverland от Digital Mystikz и Midnight Request Line от Skream дабстепу открылся путь на национальное радио, в то время как до этого доступными были только пиратские радиостанции. Так, одним из ключевых моментов в популяризации жанра стала передача «Dubstep Warz», проведённая в начале января 2006 года в рамках еженедельного шоу The Breezeblock на BBC Radio 1, куда хозяйка шоу диджей Мэри Энн Хоббс пригласила ведущих дабстеп-музыкантов. Эта трансляция вызвала настоящий шквал интереса к дабстепу как в самой Великобритании, так и по всему миру. К апрелю 2006 года BBC был отснят документальный фильм «The Sound of Dubstep». А такие хитовые альбомы, как «Burial» от Burial, «The World is Gone» от Various Production и новые части миксов «Dubstep Allstars», заставили в течение лета написать о дабстепе практически все ключевые печатные издания от немецкого Groove до британской The Independent. Довершением стал фильм «About to Blow: Dubstep», отснятый в августе 2006 года телеканалом MTV Base, что ознаменовало выход дабстепа из андеграунда в мейнстрим урбанистической музыки.