registration
PROMORANK
Events
Культурный Центр НИУ ВШЭ. Большой зал, Moscow, 19:00 // 20 September 2013
Nu Jazz
Мастерская, Moscow, 21:00 // 19 September 2013
Nu Jazz
Нижний Новгород, Moscow, 22:30 // 5 July 2013
Nu Jazz
Contacts
Валерий Мифодовский
2 March 1970
Main style: Downtempo
Favorite styles: Acid Jazz, Ambient, Breaks, Chillout, Drum & Bass, Easy Listening, Experimental, Future Jazz, IDM, Industrial, Lounge, Nu Jazz, Psy Chill, Psy Trance, Smooth Jazz, Trip-Hop, Ambient Dub
Producer, promoter, listener, collaborations since 2000
Performance: 1 hour
Location: Russia, Moscow, VDNH
Guest: Маяк (Москва) (Moscow)
Please, register (it is quick!) or login to see contact information.
Friends, Fans and Idols

Friends: Dj Sveta  Moonbeam  COSMONAUT  СЕРГЕЙ РИГА  Sunless  саксофонист SYNTHETICSAX  BRAD ROCK/BORIS BREDIN  FONAREV  TESLA  SWANKY TUNES  4DJS  Русский Размер  Helen Martin  R-Tem  DVJ KARIMOV  DJ Vini  DJ DIMIXER  Katrin Kittyx  Liliya  Певица Олеся Астапова  Golden Light Orchestra  DVJ Burzhuy (Буржуй)  Viktor Alekseenko  TONADA  ANTON NEUMARK  Victor SPECIAL  OPIUM_project  KOOQLA  KiLL PANDA  DIGITAL MESS  all

Idols: Moonbeam  R-Tem  KOOQLA  miusha  Sensorica  CREATIVE SOUND  Melodic Brothers  PIANOCHOCOLATE  Paul Oakenfold  Юрий Усачёв  The Maneken  SERGEY SANCHEZ  serge.polansky  NewTone  FONTANO  Ayato Kamina  Dual Deep  ЯжеВикa  SOLIDSKY  SERGIO GALOYAN  Jane Maximova   Dj Oleg Ojo  Республика Казантип  Алексей Чистилин  группа КуКа (Игорь Коваленко)  Tranceport  Tunguska Electronic Music Society  Dos Buratinos  DJ-intel  [Clean Mind] Project  all

Fans: De FROiZ Рэп Минуса  CREATIVE SOUND  Фабрика Джинглов / J-Factory  Etnia  serge.polansky  CDJ SERGIO HAPPY  Кузница Джинглов (PRIMEAUDIO)  Ayato Kamina  Bernd Hoffmann Production  Алексей Чистилин  El gambrero  GARAYEV (CREATIVE DESIGN)  V.Fresh  Dj biGbob  Dj-Patriot  Sasha Mazai  Inusa Dawuda  Dan (EnergyDAR Group)  DannyOneDJ  Maksim Chapov pres.: Ambiethnica  Qvartz  Sasha Good  suncry  SPL Project, Alex K. Mason aka Spielberg  Ramos Del Kento  Project-Scorpion  MoVoX  emissare  libido-mortido  Doors in the sand  all

3Plet.com Новый формат музыкальных альбомов

EXIT project "Son Cherished Most" CD 2012

  14 85 PR 13,96 320 Ambient, Chillout
08. Тает сон «— Послушай, Китти, давай-ка поразмыслим, чей же это... 
  3 47 PR 3,92 320 Ambient, Downtempo
07. Рассказ старика Устал брести тропою жизни. Остались лишь видения скитаться 
  3 40 PR 2,35 320 Ambient, Downtempo
05. Сцена преображения часть 2: Aurora/span> Мирское эфемерно наслаждение, Подобно крохотной... 
  3 43 PR 1,18 320 Ambient, Downtempo
03. Письмо к Джей Джи Если я Тебе служу из страха... 
  2 54 PR 3,6 320 Psybient, Downtempo
04. Сцена преображения часть 1:: Passion for compassion — Что ж,... 
  1 48 PR 2,2 320 Ambient, Downtempo
02. Сцена милости Начал я исполнять молитву верно, и в точности,... 
  1 53 PR 1,83 320 Ambient, Downtempo
01. Сцена погружения Однажды в комнате Якоба Бёме на металлический сосуд... 
  3 42 PR 2,05 320 Ambient, Downtempo
06. Сцена молчания Я принимаю на себя… деяния всех существ. Я... 

EXIT project - концертная программа COLOR SPLASHES. LIVE Gogol 2011

  3 282 PR 11,44 320 Future Jazz, Nu Jazz
ПРОМО микс концертной программы COLOR SPLASHES 
  3 172 PR 7,84 320 Future Jazz, Nu Jazz
 
  10 233 PR 12,29 320 Future Jazz, Nu Jazz
аранжировка пьесы Meholalot культового нью-йоркского композитора и саксофониста Джона Зорна (John Zorn).... 

Cвежие треки

  3 271 PR 9,94 320 Psy Chill, Psy Trance
Ремикс на Inner Monster  от ex саунд продюссера Goatika - Владимира Качановского... 
  4 71 PR 6,88 320 Downtempo, Future Jazz
 

EXIT project :: Shanti Place (Чилаут, этно-транс, Future Jazz)

  11 580 PR 28,24 320 Chillout, Acid Jazz
запись с концерта 
  28 694 PR 41,75 320 Future Jazz, Chillout
концертная запись Трек в ротации на радио 101, канал Ambient 
  157 2498 PR 143 320 Downtempo, Chillout
Трек попал в ТОП20 на радио 101, канал Ambient http://101.ru 
  16 669 PR 40,37 320 Ambient, Future Jazz
Трек попал в ротацию на радио 101, канал Ambient http://101.ru 
  41 1116 PR 51,56 Psy Chill, Psy Trance
 
  50 679 PR 45,71 Future Jazz, Experimental
 
  34 631 PR 56,2 320 Ambient, Chillout
Трек записан в сердце Индии, на ноуте. Сведение в наушниках, предварительное.... 
  97 1451 PR 112 320 Chillout, Ambient
This track was played and recorded in natural ambience of Maa Kamakhya... 

EXIT project - CD "Mystery Journey Of Girl With Her Death "2008 (Future Jazz, Чилаут, индастриал, Эсид джаз, и другое. Электроника + живые инструменты)

  19 835 PR 32,72 320 Drum & Bass, Industrial
1. Extraspection @ EXIT project Контур тела как замкнутый кокон.... 
  8 637 PR 23,38 320 Industrial
Это нечто. Это что-то. Как видение над бездной То что... 
  108 3063 PR 124 320 Acid Jazz, Chillout
Словно детский шепот тихий словно мышка в уголке ткет узоры смерть-портниха... 
  19 579 PR 28,19 320 Breaks, Drum & Bass
Шиворот навыворот и чубчик наизлет шиворот навыворот и все наоборот... 
  79 1792 PR 89,78 320 Future Jazz, Chillout
Не лгать. Ни богу ни себе. идти свой путь и в... 
  8 492 PR 17,51 320 Breaks, Drum & Bass
Все люди снят один и тот же сон и кажется что ты... 
  42 779 PR 38,44 320 Acid Jazz, Experimental
Серебрянной пулей в пространство без края падает дождь Всмотрись и найди... 
  37 719 PR 32,77 320 Industrial
Смерть проста. Коса о камень. Пуля в сердце. 
  124 4852 PR 212 320 Chillout, Downtempo
Сидеть перед окном, смотреть как опадают листья Не быстро, в темпе... 
  51 580 PR 32,11 320 Trip-Hop, Experimental
текст и музыка RO-mix Спасибо Ксении Светличной и ее дочери Соне... 

Ремиксы от других авторов

  2 97 PR 3,44 320 Experimental
Автор ремикса Ayato Kamina Иван Евдоки мов http://ayato.promodj.ru/ 
  1 75 PR 3,9 Experimental
Автор ремикса  DVL http://dvl.promodj.ru/ 
  4 130 PR 5,83 320 Drum & Bass
Автор ремикса DJ XXXFucktor 
  4 107 PR 6,71 320 Progressive House, Tech House
Автор ремикса Plague project dj's 

EXIT project - CD "Hack the World" 2005 (IDM, Future Jazz, экспериментальня электроника с мелодиями)

  25 627 PR 23,71 Experimental, IDM
Трек написан под вилиянем творчества Кастанеды 
  8 433 PR 12,43 Liquid funk, Experimental
Трек обрезан в конце. Опять ПДЖ глючит. Кому потребуется целый напишите мне,... 
  6 254 PR 8,91 Ambient, Chillout
Этот трек написал Серега Viger, а потом исчез, сказав - "делайте что... 
  9 246 PR 7,1 Ambient, Downtempo
 
  2 193 PR 4,48 Electro, Experimental
 
  5 184 PR 4,96 Deep House, Ambient
Этот трек написал Серега Viger, а потом исчез, сказав - "делайте что... 
  255 PR 6,13 Deep House, Ambient
Этот трек написал Серега Viger, а потом исчез, сказав - "делайте что... 
  3 293 PR 7,46 Acid Jazz, Chillout
Этот трек выходил на сборнике журнала Play 
  2 224 PR 6,99 Deep House, Ambient
Этот трек написал Серега Viger, а потом исчез, сказав - "делайте что... 

EXIT project - CD Live Electricity (2002)

  158 PR 4,99 320 Experimental, Future Jazz
Обладает ли собака природой Будды?.... 
  6 211 PR 8,35 320 Experimental
Именно с этого трека и начался весь проект в 2001 году. Он... 
  43 282 PR 20,53 320 Easy Listening, Experimental
Очень интересный на мой взгляд трек. 
  112 PR 3,93 320 Experimental
Молодежные понты юнности :) 
  2 141 PR 4,73 320 Experimental
Песня однако... 
  3 173 PR 6,28 320 Chillout, Lounge
Бэк вокал - Таисия Свищева 
  4 141 PR 4,42 320 Future Jazz, Acid Jazz
 
  1 123 PR 4,2 Experimental
Совместная работа с группой "Пена дней" 

EXIT project - треки из программы в стиле Арт-фьюжн (Джаз, этно, с элементами арт-рока)

  63 1330 PR 53,12 Smooth Jazz, Future Jazz
Этот трек уже год торчит в ТОП20 радио 101.ru на канале Этника... 
  9 280 PR 9,44 Acid Jazz, Future Jazz
  Этот трек использован в ролике WWF 
  5 243 PR 8,53 Acid Jazz, Future Jazz
 
  7 304 PR 12,55 Lounge, Chillout
 
  160 PR 6,07 Acid Jazz, Future Jazz
Видео с эфира на О2ТВ http://www.youtube.com/wa... 
  6 193 PR 6,79 Future Jazz, Acid Jazz
Видео с концерта на О2ТВ http://www.youtube.com/wa... 
  10 189 PR 9,88 Chillout, Acid Jazz
 

Разные странности, отдельные треки не вощедшие в программы и хулиганство

  152 PR 3,88 Experimental
Трек писался как набросок к неизданной  компьютерной игрушке 
  2 136 PR 6,82 Experimental, Electro
Трек за пределами моих возможностей определить стиль. Короче, это не лезет ни... 
  39 1850 PR 51,1 Vocal House, Experimental
Новогоднее аудио 
  98 PR 2,9 Experimental
Писали для компьютерной игршки, гонки. Игрушка витоге таки  не состоялась, а трек... 
  16 240 PR 8,43 Vocal House, Experimental
Пародия на основной трек  с тем же названием из третьего альбома  http://EXITproject.promod... 
  9 154 PR 6,74 Electro, Experimental
Оригинальный трек: http://EXITproject.promod... 
  3 521 PR 14,21 Vocal House, Experimental
Трек написан во время работы над озвучиванием проекта "Народная Книга" созданным фан-клубм... 
  3 160 PR 3,87 Smooth Jazz, Chillout
Гитара - Роман Смирнов. Посвещается Сергею Замкову. 
  12 291 PR 9,72 Chillout, Ambient
Живая гитара 
  21 469 PR 12,29 320 Easy Listening
Работа выполнена по заказу комании "Центр Аудиобрендинга Ксении Светличной" Этот трек... 

Radio show

  1 38 PR 2,95 Ambient
Интервью о проекте Free!Music в утреннем эфире радио Маяк Противостояние между... 
EXIT project

Жанровый диапазон музыки, стоящий за названием EXIT project очень широк и зависит от состава музыкантов работающих над той или иной пластинкой. В целом, это переплетение живых импровизаций и электронных аранжировок, в которых узнаются черты IDM, New Age, World Music с одной стороны и, конечно, джаза, этно, арт-рока и прогрессивного рока с другой. C 2001 проект выпустил 4 полных альбома, отдельные треки вышли на множестве различных сборников exitproject.promodj.ru/04/ , совокупный тираж которых уже превысил 500.000 копий. Первые два CD - “Live Electricity” (2002) exitproject.promodj.ru/groups/… и последующий “Hack the World” (2005) exitproject.promodj.ru/groups/… представлены преимущественно электронным звучанием с органичными вторжениями гитарных пассажей и джазовых вокализов. Третий альбом “Mystery Journey of Girl with Her Death” exitproject.promodj.ru/groups/… , еще глубже развивает эту музыкальную концепцию. Рецензии можно почитать тут  exitproject.promodj.ru/02/  С 2003 возникло параллельное направление в творчестве коллектива, более ориентированное на живой звук и инструментальные импровизации, которое и привело к нынешнему смешению – «арт-фьюжн». Звучанию нынешнего концертирующего состава проекта присущи драйв и спонтанность в лучших традициях европейского горячего клубного джаза и арт-рока. Судите сами – ударные, бас, гитара, саксофон, электроорган, перкуссия, виола и… Каждое новое выступление EXIT project готовит сюрприз слушателю – музыканты регулярно приглашают «специального гостя». Видео тут exitproject.promodj.ru/01/ В этом сезоне это уже были мэтры современного авант-джаза саксофонист Сергей Летов и гитарист Александр Костиков, джазовая певица Екатерина Зинич и рок-дива Радислава Анчевская («Рада и Терновник»). В настоящее время музыканты работают в студии над записью этого оригинального «живого» материала.

 

Последнее время в рамках музыкальной лаборатории EXIT project существуют несколько музыкальных проектов.

Основной арт-джаз-роковый «живой» состав EXIT project , активно концертирующий, принимающий участие в фестивалях и известный публике именно своими живыми выступлениями и эфиром на О2TVскоро выпустит долгожданный DVDс замечательным концертом на фестивале «Золотая Маска» с участием саксофониста Сергея Летова. Выход в свет этого диска планируется этой осенью.

Другая дочка проекта носит имя Personal EXIT , реализует идею барабанщика и перкусcиониста Владимира «БИГа» Глушко и по характеру свободолюбива, спонтанна, огненна и ветрена, с выраженными пристрастиями к фри джазу. Первый релиз Personal EXIT«Живу» датируется апрелем 2008, диск был презентован в культурном центре ДОМ. (см. www.myspace.com/personalexit )

SHANTI PLACE - cамый младший из детей музыкальной лаборатории является наследником самого старшего «электронного» EXIT project, известного не концертами, а как раз вот уже тремя изданными пластинками – “LIVE electricity” (2001), “Hack the World” (2003), и прошлогодним релизом «Mystery Journey of Girl with her Death» (2007) и участием в большом количестве сборников. SHANTI PLACE реализует устойчивый интерес Романа Смирнова и Олега Смирнова к соединению богатых возможностей электронной музыки и работы с сэмплами в реальном времени со звучанием «живых» инструментов. В проекте задействованы и другие музыканты EXIT project, а также Кирилл Паренчук parenchukki (сопрано саксофон, табла). Результат – постоянно меняющийся, тембрально богатый импровизационный поток, стилистически тяготеющий к ambient, experimentalи world music

 

Пресс-релиз к третьему диску:

Независимая музыкальная группа и интернет сервис Плейкаст (PlayCast) реализуют новую форму для распространения музыки через сеть. За 20 дней до релиза Radiohead российская группа EXIT project не только выложила в интернет свой новый альбом абсолютно бесплатно, но и придала каждому треку особую художественную форму. ПЛЕЙКАСТ - новая форма публикации в сети, сочетающая в себе музыку, графику и текст. Плейкаст позволяет знакомиться с музыкой без необходимости скачивать МР3 на компьютер. Ссылку на плейкаст удобно передавать по ICQ. А также его можно размещать в блогах. При переходе по ссылке раскрывается страничка с иллюстрацией, сопровождающим текстом и сразу начинает звучать музыка. Группа EXIT project , активный участник движения Free!Music www.freemusic-project.ru , решила свой третий альбом полностью представить в виртуальном виде в форме ПЛЕЙКАСТА. С 19 сентября 2007 года в сети публиковались по одному треку в день. .. Эта история о девочке из прошлого, которая попала в будущее, которого нет, с уникальными авторскими иллюстрациями художника, «рассказана» в виртуальном виде. В январе 2008, группа выпускает данный материал и на CD. Издателем выступил новый лейбл Sonic Space, сфокусированный на инструментальной музыке и цифровой дистрибуции на запад. Возможно, впервые в России CD альбом выходит под лицензией Creative Commons: Attribution-NoDerivs (by-nd). Эта лицензия позволяет свободно распространять музыкальное произведение, как на коммерческой, так и некоммерческой основе, при этом работа должна оставаться неизменной, и обязательно должно указываться авторство. Это подарок всем, кому интересно творчество вне рамок традиционных медиа

Blog

Собираем треки для сборника на автомобильную тему.

3plet. Внимание музыкантам! Готовим новый триплет сборник. Тема - автомобили, драйв скорость, адреналин. Желающие принять участие могут выкладывать треки тут. Репост для заинтересованных и сочувствующих.

Только авторские треки.

Пример того что ищем

0 ▲
7 April 2014 11:25
22 comments

Wu-tang Clan планирует продать только один экземпляр своего нового альбома



В эпоху всеобщего файлообмена и свободного копирования многие артисты пытаются нащупать новые модели монетизации своего творчества. Хип-хоп группа Wu-tang Clan намерена продать свой альбом «The Wu – Once Upon A Time In Shaolin» так, как обычно продают свои произведения художники. 128-минутный альбом из 31-й композиции будет существовать в единственном экземпляре. Он будет помещён в уникальную серебряную шкатулку ручной работы, созданную британско-марокканским художником Яхья, чьи работы популярны у монархов и олигархов по всему миру.

Подобно картине или скульптуре знаменитого художника, шкатулка с альбомом объедет галереи, музеи и арт-фестивали по всему миру. Прослушать альбом можно будет, заплатив 30 — 50 долларов и пройдя тщательный контроль на предмет отсутствия любых записывающих устройств. После мирового турне единственный экземпляр альбома будет выставлен на продажу за несколько миллионов долларов.

В Wu-tang Clan полагают, что такой способ представления и продажи придаст музыке то трепетное отношение, с которым обычно обращаются с великими произведениями живописи. Сооснователь и продюсер группы Роберт Диггс, более известный как RZA, говорит: «Мы хотим создать произведение искусства, подобного которому ещё не было в истории современной музыки. Мы сделаем уникальный коллекционный предмет, обладание которым сравнимо с обладанием скипетром египетского фараона».

Впрочем, за красивыми словами может скрываться и тонкий троллинг современной индустрии копирайта, принципы которой доведены до полного абсурда: вместо свободного распространения неограниченным тиражом, возможного благодаря развитию интернета — тираж в одну-единственную копию, неприлично огромная цена и беспрецедентные меры по защите от копирования. Такая модель «распространения» выглядит пародией на то, что делают звукозаписывающие компании. Впрочем, благодаря мировой известности легендарной группы, она вполне может сработать.

habrahabr.ru/post/217527/

0 ▲
31 March 2014 12:46
13 comments

Мы не конкурируем с iTunes, мы создаем новый рынок

“Мы не конкурируем с iTunes, мы создаем новый рынок” – Валерий Мифодовский, основатель 3plet

3plet – это формат, позволяющий превращать музыкальные альбомы в приложения для мобильных устройств и распространять их по всему миру!” – сказано на главной странице сайта компании.

Когда первый раз знакомишься с альбомом в формате 3plet проходишь через стадию некоторого непонимания. Отдельное приложение – и есть музыкальный альбом? А смысл его качать, если есть iTunes? Но когда все-таки скачиваешь и открываешь – понимаешь, что не все так просто. Каждый релиз делается по-своему. Видимо не зря такие именитые исполнители, как Мумий Тролль, Brainstorm, Noize MC и т.д. выпустили свои альбомы в формате 3plet.

В Киеве, в ходе музыкальной конференции Colisium, нам удалось пообщаться с Валерием Мифодовским, основателем 3plet, и узнать о проекте в подробностях.

 

- Как Вы пришли к идее создания 3plet?

- Я достаточно давно в музыке. У меня есть понимание того, что происходит в индустрии. Плюс, я долгое время работал в телекоме, занимался дополнительными мобильными услугами, начиная от рингтонов и смс-технологий, заканчивая цифровой музыкой. Я наблюдал все эти процессы практически с момента рождения отрасли.

Все наблюдения привели к тому, что стало понятно –  вся музыка уйдет в цифровой формат. Позже стало ясно, что доминирующим форматом станет mp3, и пользователь не оценит качества других форматов. С точки зрения потребительских свойств ему [пользователю] mp3  вполне достаточно. Но mp3 лишен эмоциональной составляющей, к которой я привык, как меломан. Для поколения постарше выход альбома любимого артиста всегда был событием. Событием культурным. И общение с этим альбомом заключалось не только в прослушивании звука, а и в считывании целого комплекса символов, которые были зашифрованы в релизе: оформление, тексты, информация о том, кто над ним работал, на каком инструменте играл и т.д.. Это создавало контекст восприятия альбома, сильно отличающийся от простого прослушивания звука.

Понимание того, что mp3 лишает слушателя меломанского опыта, и это просто выхолощенный звук, привело к мысли, что должно быть что-то еще. Поиск “чего-то еще” привел к тому, что мы попытались сделать имитацию CD на десктопных машинах. С листанием буклетиков мышкой, с доставанием диска и прочее. Ничего хорошего не получилось. Просто потратили полтора года.

Стали появляться экосистемы: App Store, Android Store [сейчас - Google Play]. Стала меняться модель развлечения. На данный момент она уже устоялась – это девайс и палец на девайсе. Соответственно, если музыка сейчас хочет претендовать на развлечение, а не на фон, она должна отвечать такому банальному требованию. Поскольку mp3 стал массовым явлением, и бороться с пиратством смысла не имело, надо было придумать, как эксплуатировать сложившуюся ситуацию.

Единственный концептуальный выход – делать продукт, который будет нести большую ценность для пользователя, чем mp3. А дальше очень легко прийти к тому, что есть понятная сущность – альбом. Есть понятные выразительные средства, помимо звука. А значит, эти выразительные средства должны быть добавлены. Вот и вся цепочка.

В 3plet не только звук, а три элемента: музыка, изображение, тексты. Это не бонусы к музыке, а равные с ней выразительные средства. По крайней мере, в концепции. Получается продвинутый аналог люксового CD, только в цифровом мире, доступный на всех платформах.

- Непосредственно продукт программировали не Вы?

- Не я, конечно. 4 года назад у нас был прототип, который назывался AppBum (от application и album). С ним вышла смешная история. Когда мы выпустили уже  4 релиза, выяснилось, что на сленге (для некоторых хорошо понимающих английский)  Bum – это жопа. Такое и приложение вышло. 4 штуки.

Там была не вся функциональность, которая сейчас есть в 3plet – это был компромисс между возможностями разработчика и моими желаниями. Но, тем не менее, мы получили порядка 30 тыс. инсталляций за год. И очень хорошие отзывы, касательно самой идеи того, что альбом может быть самостоятельной сущностью, а не каким-то стримингом или проигрывателем файлов.

- Сколько 3plet альбомов выпущено на данный момент?

- По-моему, 45. В производстве еще под 100.

- А количество установок?

- Около 90 тысяч на данный момент [7.03.2014] на всех платформах.

- Какова бизнес-модель? Вы продаете 3plet альбомы платно?

- Бизнес-модель состоит из двух частей.

Первая: мы оказываем платные услуги по производству для артиста. Мы, как завод, на который раньше приходили, заказывали CD и получали коробку. Выпустить альбом стоит 350 евро. По российским ценам, столько же стоит выпуск самого дешевого CD в количестве 500 штук.

Мы не выступаем в роли лейбла, мы выступаем в роли завода, который вместо коробки вынужден еще положить продукт сразу в магазины приложений, вместо артиста. Кроме того, мы хотим контролировать развитие бренда. Поэтому после производственной части мы выступаем, как издатели. Но не берем на себя роль лейбла, который диктует артисту, что должно быть в его альбоме Мы оставляем за собой право не выпускать триплет–альбом, если качество предоставленных материалов не достаточное.

Вторая: далее артист может решить, либо он разрешает бесплатное скачивание этого приложения, либо решает продавать этот альбом. В случае с продажей, мы делим роялти. Если бесплатно – дальше нет никакой бизнес-модели.

Больше половины релизов у нас сейчас – бесплатные, потому что артисты сначала хотят донести свою музыку в целостном виде, где личность артиста ярко выражена. Для них это скорее инструмент маркетинга, чем заработка.

screen02

 

screen04

 

- Какой процент вы берете с роялти?

- С независимыми артистами, у которых есть все права, но перспективы не ясны – 50/50. С лейблами – 80/20. Сейчас думаем всех перевести на единую ставку.

- Инвестиции под проект поднимали?

- Нет, пока мы все делаем своими средствами. Сложно поднять инвестиции в такой проект, потому что мы попадаем в зону, где важны две компетенции: одна – технологическая, а другая – музыкальная. Не достаточно технологии, чтобы проект взлетел, нужно понимать музыкальный рынок глобально. Не российский рынок. Нас вообще российский рынок интересует скорее как кейс. Если он будет зарабатывать что-то – отлично, но наши амбиции – это Америка и Европа.

Пока никто не занимается подобными проектами, мы хотим создать отраслевой стандарт выпуска цифровых альбомов. Заменить CD. Сейчас такого стандарта нет.

- Но как вы собираетесь бороться с теми же iTunes, Spotify и т.д.?

- Мы не собираемся с ними бороться.

- Вы не конкурируете?

- Есть разные способы потребления музыки. Spotify, Pandora, iTunes… Через 5 лет поставщиков стриминга будет огромное количество. Они начнут конкурировать дополнительными сервисами, плюшками и прочим. Мы в этот поток не встраиваемся. Мы вычленяем отдельную категорию потребителей.

Есть американские цифры, которые говорят, что до 20% аудитории артиста покупают все, что этот артист выпускает. Вплоть до коллекционных магнитиков на холодильник. На этом держится огромный рынок мерчандайзинга. Эти 15-20% приносят до 70% доходов в совокупной выручке артиста. Фактически, это социальный капитал, который кормит артиста в долгосрочном периоде.

Для этой категории потребителей в цифровом мире нет продукта. Индустрия говорит: “Ребята, вы все одинаковые, идите на iTunes”. Но папку с файлами можно взять и на торрентах. Тут есть элемент идеологической игры: легально, не легально. Но с точки зрения потребительских свойств – это просто папка с файлами. И она очень быстро разваливается просто на файлы. Категория “альбом” испаряется. Музыка отрывается не только от носителя, но и от автора.

Мы хотим создать люксовый продукт. Люди как потребляли [музыку] подобным образом, так и потребляют. Не зря у нас родился слоган: “3plet – это не новый способ слушать музыку, это способ ее любить”. Он богаче, он требует внимания, он обоснован только в том случае, если ты хочешь взаимодействовать с музыкой на уровне, как кино посмотреть и книжку почитать. Когда ты погружаешься, и это погружение доставляет удовольствие. А если это погружение вызывает напряжение – то этот продукт не для тебя. Значит, прослушивания Вконтакте достаточно.

А для больших игроков этот подход [выпуск продукции отдельными альбомами] очень трудоемкий. Они ведь мыслят каталогами. Всю цифровую революцию IT-индустрия занималась индустриальным подходом: есть огромный массив треков и нужно обустроить интерфейсы к этим трекам для пользователя. И все проекты – это вопросы интерфейса и монетизации. Одна категория – отгружаем файлы (iTunes); другая – даем стриминг (Spotify). И та, и другая бизнес-модель сомнительны до сих пор.

- Но ведь они работают.

- Сами по себе, как бизнес, они не очень работают. Не факт, что iTunes был бы таким, какой он есть, если бы не было синергии с другой продукцией Apple. Spotify – до сих пор не прибыльная компания. Они привлекают инвестиций все больше и больше, а музыканты – как не видели денег, так и не видят.

- Еще есть SoundCloud.

- SoundCloud – это больше сервис. Фактически, музыкальный хостинг. Там другая модель. Они продают услуги музыкантам, а не продают пользователям музыку.

- То есть вы конкурируете только с физическими носителями?

- Мы даже с ними не конкурируем. Мы создаем новый рынок.

- Голубой океан?

- По сути, да. Наша проблема – донести до пользователя, что эта штука [3plet] есть, и она крутая. И пока мы это не сделаем, большие игроки сюда не придут. Потому что им мелко возиться с каждым релизом и артистом. Они привыкли к индустриальным решениям – 20 млн. треков, интерфейс, глобальный маркетинг, всех в братскую могилу и т.д..

- Но, зачастую, тот рынок, на котором нет конкурентов – это рынок, на котором нет денег.

- Но ведь появился iTunes, появился iPhone. Сколько было производителей? Казалось, куда там уже втиснуться? Втиснулись. И где сейчас Nokia, а где Apple? Я 3 года был директором фирменного магазина Nokia в Москве. Я знаю потребителя, продукт. Я очень лоялен был к Nokia. Так что, если так относиться, то вроде бы и инициатив никаких не нужно.

Тут как раз проблема с венчурными капиталистами. Они меряют привычными им категориями. Такое ощущение, что у них есть шаблон “10 вопросов к стартапу”, и они по нему идут. “Какая стоимость привлечения одного потребителя?” И ты понимаешь, что 20 минут ему что-то рассказывал, а он вообще не врубился. Потому что нам не нужно привлекать пользователей. Мы не сайт, не экосистема.

Наша главная аудитория – музыканты. И мы через них обслуживаем их аудиторию. Какая стоимость привлечения? “Всегда разная”, – видимо такой ответ. “Ага, тогда это не бизнес-модель, это не масштабируется, не просчитывается”.

- Вы публиковались на TechCrucnh. Многие стартапы мечтают туда попасть. Что Вам это дало?

- Есть мнение у стартапов, что после того, как о тебе на TechCrunch написали, можно карьеру заканчивать, жизнь удалась Но на нас пока денежный дождь не пролился, хотя, конечно, разговаривать с потенциальными инвесторами стало легче.

Конечно, в итоге есть очень большое количество коммуникаций. Хорошо, что заметили. Но мне лично кажется большим достижением то, что 3plet попал в число 30 музыкальных стартапов, отобранных на Midem. Midem – это больше музыкальная экспертиза, чем технологическая. И, оказалось, что мы способны на фактически-идеологическом уровне привнести что-то новое в музыкальную индустрию. Это заметили, оценили, и сейчас у нас вовсю идет продолжение Midem’овских коммуникаций, в частности, несколько сотен западных артистов, с которыми мы общаемся на предмет выпуска альбомов.

- Как Вы привлекали первых музыкантов? Через знакомства или рассылали холодные письма?

- Я в музыке достаточно давно. Есть достаточно контактов. Тот же Лагутенко [Илья Лагутенко - лидер группы Мумий Тролль] – продвинутый товарищ, с ним легко общаться про инновации.

screen03

- Какой процент музыкантов из тех, с которыми Вы общались, соглашался выпускать альбом через 3plet?

- 90% музыкантов считают, что  возродить альбомы – это круто. Не так-то просто выпустить альбом [в формате 3plet]. Продакшн картинок для многих – неподъемный труд, как оказалось. Продакшн текстов – зачастую, вообще что-то непонятное. Они считают, что текста песни вполне достаточно. А мы считаем, что должна быть дополнительная ценность в персональном комментарии к каждому треку от артиста. Это создает контекст и настроение, через которые альбом воспринимается совсем по-другому и, точно, более интересно.

Поэтому говорят: “Да, мы хотим издать”, – где-то 50% музыкантов. Дальше начинается: “У нас альбом через полгода”, – и прочее. Растягивается, но так или иначе у нас сейчас около 100 альбомов находятся в такой стадии производства. 40 альбомов за год мы выпустили практически на этапе тестирования, поскольку версия под Android появилась только в ноябре 2013 года.

- Развивать формат дальше будете, или вы уже остановились на этой концепции?

- Конечно, будем. Вы сейчас видите процентов 30% от запланированного. Но на текущем этапе инвестиции во всякие технологические фишки – преждевременны. Для пользователя ценности уже более, чем достаточно, чтобы сформировать какое-то отношение к продукту. Нам гораздо важнее маркетинговая часть. Мы хотим выпустить одного-двоих больших артистов, желательно западных, которые включат в свои маркетинговые активности наш продукт. Тогда у нас получится кейс полноценной реакции. То, что мы делаем здесь с локальными артистами, нельзя в полной мере проецировать на западные рынки. Там и лояльность фан-базы выше, и конверсия в оплату выше. Замерить эти показатели очень важно. Тогда могут пойти и инвестиции, потому что мы сможем доказать состоятельность нашей бизнес-идеи.

- Инвестиции будете на Западе поднимать?

- Мы ищем их там, да.

- Уже есть договоренности с западными артистами?

- Уже вышли два американских релиза, бразильцы готовятся, ирландцы. Иностранные релизы уже есть, просто они не глобальные. Нам нужна Леди Гага. Нам нужен Radiohead.

- Вы ведете с ними переговоры?

- Конечно! Пишем письма всем подряд. Дэвиду Боуи и прочим. Просто, это не получится за один момент. Тут я могу позвонить артисту, сказать: “Давай!” – он скажет: “Давай”. И все, решили. А там – [авторские] права, лейбл, издатель и целая история. Но мы прорвемся, уверен!

 expertorama.com/3plet/

Алексей Бондаренко

Фото: Михаил Федин

0 ▲
28 March 2014 14:35
13 comments

Влияние интернет-пиратства на музыкальную индустрию

Влияние интернет-пиратства на музыкальную индустрию

Александр Лашков, 17 марта 2014, 23:55
Explainer Music совместно с PandoDaily создали проект, посвященный истории музыкальной индустрии и влиянии на нее современной системы копирайта и пиратства.
По данным Американской ассоциации звукозаписывающей индустрии (Recording Industry Association of America, RIAA) с 2000 года доходы от продажи или стриминга музыки в США упали в два раза, с $14,3 млрд до $7 млрд.



Кто виноват?

Был ли ошибкой запуск iTunes, который навсегда отделил песни от альбомов? Или виноваты боссы музыкальной индустрии, которые, столкнувшись с переходом от альбомов за $17 к синглам за $0,99, продолжали использовать устаревшие модели лицензирования и продаж, теряя на этом деньги? Или все дело в пиратстве и Napster, который навсегда изменил то, как мы ищем и слушаем музыку. Или BitTorrent, сделавший явью самый страшный кошмар правообладателей?

Чтобы разобраться в ситуации, команда изучила индустрию от музыкантов и правообладателей до онлайн-магазинов и сервисов стриминга музыки.

Во время самого удачного года в качестве фронтмена группы Dismemberment Plan Трэвис Моррисон (Travis Morrison) заработал «огромную» сумму в $23 000. Ему было 30 лет. Несмотря на то, что на концерты этой пост-панк-эмо-дэнс группы в клубах народ ломился толпами, доходы музыкантов даже близко не приблизились к заработкам артистов, чья музыка была более подходящей для того, чтобы продавать машины в ТВ рекламе.

Все это происходило в 2003 году, когда iTunes был еще на заре своего существования, YouTube еще не существовал, как и Spotify и Pandora Radio. Napster был закрыт, а до запуска BitTorrent оставался год. Другими словами, еще до того, как технологии обрушили рынок, даже успешным рок-группам было тяжело добиться финансового успеха.

При этом нельзя сказать, что Моррисон жалуется на судьбу:

«Я знаю, что есть группы, которые заработали кучу бабла на продаже своих дисков, но вы всегда больше помните радость от выступлений и занятий музыкой, чем заработанные этим деньги»

Прежде чем взглянуть на то, как музыкальная промышленность работает сейчас, будет полезно провести небольшой экскурс в историю и вспомнить, как обстояло дело в доцифровую эпоху.


Как работают роялти?

Правообладатель может рассчитывать на роялти в трех случаях (ок, в четырех, если считать права автора на ноты — sheet music, но давайте исключим этот пункт): роялти, генерируемые при покупках музыки (mechanical royalties), выплаты за проигрывание музыки по ТВ или за использование в фильме (synchronization royalties) и за исполнение музыки (performance royalties).


Кто получает прибыль?

Существует пять сторон, которые могут потребовать роялти за песню: прежде всего, это исполнители и композиторы. Следом идет рекорд лейбл, который записывает, распространяет и продвигает альбом, затем издатель, который владеет частью прав на песню и лицензирует ее для коммерческих целей.

Еще одна сторона – агентства механических прав (mechanical rights agencies), например, Harry Fox Agency, которые собирают роялти на приобретаемую музыку и передают их авторам песен. Последняя группа – это так называемые performance rights organizations, такие как ASCAP и BMI, которые занимаются сбором роялти за исполнение музыки. Как видно, тех, кто кормится в этой индустрии, довольно много.


Сколько получает каждая сторона?

Все зависит от деталей конкретного соглашения между музыкантом и лейблом/издателем. Существует несколько трендов, которые позволяют судить о схеме распределения доходов.

В 1995 году, в среднем, 35% от розничной стоимости CD-диска получал магазин, 27% отправлялись записывающей компании, 16% — артисту, 13% шли производителю (несмотря на смешную стоимость изготовления диска в диапазоне от $0,10 до $0,15) и 9% — дистрибьютору. В те времена считалось нормальным, что диск стоит $17, так что артист мог получить $2,72 с одного проданного диска.

Однако музыкантам никто не дал возможности получить все эти деньги. Так называемые recoupable expenses вроде записи альбома, съемок клипов, поездок с выступлениями оплачивались именно из доли артиста.

Кортни Лав так отзывалась об этой системе:

«Хуже всего то, что группе, по факту, не принадлежат результаты своей работы… Музыканты могут платить ипотеку целую вечность и никогда не выкупят дом… Все устроено так, что почти никто из них ничего не получает»

Современные артисты могут сколько угодно жаловаться на пустяковость отчислений со стороны Spotify и Pandora, но в доцифровую эпоху дела обстояли не лучше. Звезда R&B Тони Брекстон сказала NBC News, что, несмотря на генерацию прибыли в $170 млн от продаж по всему миру, за всю свою карьеру она получила лишь $1 972 отчислений. Это 0,00116%. В 1998 году певица объявила себя банкротом.


Почему доходы падают?

Как отмечалось выше, объем музыкальной индустрии сокращается:



Но говорить о том, насколько сильно это сокращение в последнее время, без того, чтобы не упомянуть Napster, просто невозможно. В 2002 году тогдашний президент RIAA Хилари Роузен прямо сказала, что «Napster вредит продажам». На первый взгляд, она права. В период с 1999 по 2001 год, когда работал Napster, общая выручка музыкальной индустрии упала с $14,6 млрд до $13,7 млрд.



Но, если взглянуть на данные глубже, в этот же период доходы от продажи «полноформатных» дисков (а не синглов), напротив, даже выросли с $12,8 млрд до $12,9 млрд. Наибольший ущерб понесли продажи синглов и кассет. До того как высокоскоростной интернет стал нормой в каждом доме Америки, на скачивание одной песни с помощью Napster могли уйти часы.

Инвестор Twitter Крисс Сакка, который в свое время работал в магазине музыки, высказал мнение, что Napster в тогдашних условиях играл положительную роль для индустрии, поскольку пользователь мог скачать песню, послушать ее, а потом уже пойти и купить целый альбом, вместо того, чтобы качать его неделями напролет.

Кроме того, дело не только в Napster. Согласно данным Business Week, лейблы сделали в 2001 году на 20% меньше релизов, чем в 1999, и на 14% меньше в 2002. С другой стороны, цены на музыку в последующие годы обгоняли инфляцию. Плюс сыграли свою роль и культурологические факторы. К 2003 году лопнул пузырь бойз-бэндов, во время которого набрали бешеную популярность Backstreet Boys и ‘N Sync.


iTunes и переход к синглам

В статье в Business Week, посвященной десятилетию iTunes, Стив Кноппер (Steve Knopper) написал:

Стив Джобс видел Napster, MP3 и Интернет по-другому. К концу 2002 года он понял, что фанаты хотят покупать любимые песни удобным способом в Интернете, вместо того чтобы таскаться в оффлайн-магазины и тратить $15-$18 на альбом. Но легальной и простой возможности для этого не существовало.

Джобс много бился с боссами музыкальной индустрии по вопросам ценообразования, но, в конечном итоге, им пришлось принять его условия, чтобы заставить поколение, выросшее на Napster, платить за музыку хоть что-то. В итоге лейблы потеряли контроль над продуктом. Альбомы на дисках за $15 ушли в прошлое, теперь онлайн они стоили $9,99, а сингл — $0,99, причем могла стать любая композиция с альбома, а не только выбранная боссами компании.

С 2004 года, когда RIAA начала подсчитывать прибыль от онлайн-продаж, загружаемые синглы превзошли альбомы как по сгенерированной выручке, так и по проданным штукам.




Сколько музыкант зарабатывает в iTunes?

Apple разработала собственную модель распределения доходов: компания забирает 30% от стоимости композиции авансом, что в итоге меньше, чем 42%, причитающиеся офлайн-магазинам и дистрибьюторам в рамках классической схемы с CD. Автор композиции получает $0,09 с каждой песни, в то время как оплата исполнителю оговаривается лейблом и музыкантом (стандартной является сумма в 15%-20%).


Пиратство

Napster стал далеко не последним пиратским проектом. По разным данным ежемесячно BitTorrent используют боле 250 млн человек. Трудно оценить, насколько велик вред, причиняемый музиндустрии пиратством. Международная ассоциация фонографической индустрии (International Federation of the Phonographic Industry, IFPI) и RIAA заявляют о просто огромном эффекте. К примеру, IFPI приводит в пример Францию, в которой после усиления противодействия пиратству продажи в iTunes для синглов выросли на 22,5% и на 25% для цифровых альбомов.


Spotify и Pandora

Эти два сервиса часто критикуются «в связке», однако в действительности они имеют дело с абсолютно разными типами юридической ответственности при выплате роялти.

Spotify, MOG, Deezer и Rhapsody — это стриминговые музыкальные сервисы. Пользователи ищут песню и слушают ее «на лету». Pandora же представляет собой сервис-вебкастер, что означает невозможность для пользователя выбрать, какую песню послушать в конкретный момент. Благодаря этой особенности Pandora более походит на радиостанцию и, следовательно, размер роялти, которое она платит, устанавливается государством.

Музыкантов, выступающих против Spotify и Pandora, великое множество. Недавний пример — Дэвид Лоури, вокалист Cracker и Campber Van Beethoven. Музыкант опубликовал выписку по выплатам роялти, которые он получил от Pandora, после того как его песни были проиграны 1 миллион раз (полная сумма выплат составила $42, но Лоури разделил ее с товарищами по группе).

Помимо выплат исполнителям, Pandora платит performance royalties, размер которых составляет $0,0011 за проигрывание для бесплатных (non-subscription) пользователей, и $0,0022 за проигрывание для пользователей на платной подписке (subscription). Музыкант, исполняющий песню, получается 45% от этих отчислений. Это значит, что, вероятно, группа Cracker получила чек на чуть менее чем половину от суммы в $1100 за миллион проигрываний.

В 2012 году Pandora проиграла 13 млрд часов музыки и потратила на выплаты роялти 60% своих доходов, поэтому сервис лоббирует Акт справедливости интернет радио (Internet Radio Fairness Act), который мог бы снизить роялти для стриминговых сервисов.

В отличие от сервисов-вебкастеров, performance royalties, которые платит Spotify, не устанавливаются правительством, поскольку это не радиостанция, и пользователи слушают, что и когда хотят. Вместо этого Spotify платит роялти и лицензионные отчисления, которые устанавливаются специальными соглашениями (их условия не разглашаются).

Кроме того, Spotify платит артистам пропорционально их популярности на сервисе. Все тот же Лоури говорит, что Spotify платит $0,006 цента за проигрывание. Но это только для платных подписчиков. Проигрывание для бесплатных подписчиков стоят примерно на 90% меньше. И, как всегда, лейблы отщипнут от этих выплат свой кусок.


Можно ли заработать концертами?

Продажи билетов и сувенирной продукции составляют львиную часть доходов музыкантов. С другой стороны, организация тура и переезды в его рамках — дело недешевое, и музыкантам приходится часть доходов от выступлений отдавать на возмещение издержек, которые понесли лейблы при организации тура.

Лэнс Дишоф (Lance Dishoff), который работал для агентства William Morris, а сейчас управляет концертным стартапом Loudie, считает, что цифровая эра поставила перед гастролирующими артистами новые вопросы:

Эта ниша стала весьма насыщенной. Огромное количество музыкантов постоянно гастролирует. В этой ситуации все больше концертов проходит по схеме, когда промоутер или концертная площадка говорят: «О’кей, давайте поглядим, сколько билетов вы продадите, и вы получите процент от общей суммы».


YouTube — убийца Spotify?

Где пользователи Интернета потребляют больше всего бесплатной музыки? Правильно, на YouTube. Accustream подсчитал, что 38,4% просмотров на YouTube — это музыкальные видео. При более чем 4 млрд просмотров в день получается, что 1,5 млрд — это музыка. У Pandora сейчас около 70 млн активных пользователей.

На YouTube платежи правообладателям идут за счет рекламы перед видео. Расценки на нее разнятся довольно сильно, от $0,0025 до $0,01 за просмотр, что ставит ее в один ряд с расценками роялти Spotify, отчисляемых за просмотры платных пользователей. Но кто сказал, что деньги перечисляются именно тем правообладателям?

Возможно, в будущем YouTube будет собирать метаданные о правообладателе еще в момент загрузки видео, чтобы правообладателям не нужно было заниматься отслеживанием неправомерного использования их материалов.


Будущее

Как и газеты, лейблы годами получали доход с контента, поддерживаемые дистрибьюторами и лицензиатами. Затем iTunes подорвал основы этой индустрии, а пользователи с радостью приняли новую реальность.

В то же время, акционеры и венчурные капиталисты могут потерять терпение, если Pandora и Spotify будут продолжать нести убытки, что также не поможет звукозаписывающим компаниями. Пользователи найдут способ слушать любимую музыку с помощью YouTube или просто украв ее. И, несмотря на то, что большое число опытных популярных артистов находятся под контролем лейблов, новые звезды могут выбирать путь независимого музыканта и сами начать контролировать свои роялти.

Источники: cossa.ru, pando.com


Читайте также:

Дарить нельзя продавать — Авторское право в своем нынешнем виде становится тормозом развития технологий и творчества. О том, можно ли примирить желания пользователей, правообладателей и авторов рассуждает инициатор движения Free!Music Валерий Мифодовский.
0 ▲
28 March 2014 12:32
9 comments

Наш новый альбом на iTunes


EXIT project - The Past.. @ EXIT project

1)      https://itunes.apple.com/ru/album/the-past-is-the-future/id839460422?uo=4&at=10l4LE

2)      https://play.google.com/store/music/album/Exit_Project_The_past_is_the_future?id=Bx5ieeghgskxgfzypguar5u6ykq

3)      http://www.deezer.com/album/7566761

4)      http://www.7digital.com/artist/exit-project/release/the-past-is-the-future

http://open.spotify.com/album/1Yv1ajr5cFQriH7dzw497r (только в странах где работает спотифай)

0 ▲
25 March 2014 11:36
1 comment
Feedback
The best feedback
  •  
    Manadagra  30 March 2014 12:10 #
    Великолепно +++
  •  
    Vo van Duuken   28 March 2014 16:02 #
    PR++++RT :-)
  •  
    dubastex   2 March 2014 16:23 #
    ∩___∩
    (+)_(+) _ HaPpY BirThDaY !!!
    /|_|¯|_| ¯
  • +1
    Dj Moriarti  27 February 2014 13:33 #
    Отличный стафф!+++
  • +1
    sergevegas  30 September 2013 16:30 #
    Потресающая музыка, ласкает слух!
  • +1
    NooSpherе  4 July 2013 11:35 #
    музыка более чем зачётная! зависну тут у вас надолго...
  •  
    Freaks Peace  26 April 2013 20:08 #
    +
  •  
    DJ Samvel Sargsyan  12 April 2013 0:08 #
    +
  •  
    Наська  28 March 2013 20:57 #
  •  
    Project-Scorpion  2 March 2013 19:42 #
    С Днём Рождения!!!
  •  
    Daminika   2 March 2013 18:10 #
    С днём рождения! пусть все мечты сбываются.
  • (user was blacklisted)
  •  
    Dj.driver  2 March 2013 15:25 #
    ВАЛЕРА С ДНЁМ РОЖДЕНИЯ ! :)
  •  
    Serg Smirnov  2 March 2013 12:15 #
    Happy Birthday)))
  •  
    Project-Scorpion  31 December 2012 15:45 #
    Уходит старый год,
    Шуршит его последняя страница.
    Пусть лучшее, что было, не уйдет,
    А худшее - не сможет повториться.
  • (user was blacklisted)
  • +2
    The music world   8 December 2012 22:35 #
    3000 от меня!
  • +1
    CREATIVE SOUND   3 December 2012 10:39 #
    En los amigos! El apoyo adecuado para el trabajo creativo!
  • (user was blacklisted)
  • +1
    Ig SPIDER  25 September 2012 13:37 #
    Просто СУПЕР! ...+++++++ от души! ...слов ваще нет! ...давай в друзи, если влезу!?
  • +1
    IGOR PUMPHONIA   20 July 2012 22:12 #
    Замечательное творчество ! Удачи !
  • +1
    CDJ SERGIO HAPPY   28 June 2012 19:11 #
    такого я еще не слышал замечательное творчество поддерживаю +
  • +1
    X-Night  22 June 2012 4:01 #
    2900 ;D + от товарища парашютиста!=)
  • +1
    Александр Magimann  19 June 2012 15:59 #
    скромный плюzz от меня ;)
  • (user was blacklisted)
  • +1
    Lena Grig   29 May 2012 0:00 #
    ОТличная музыка, Валерий!
  • +1
    trikotaj  22 May 2012 12:11 #
    Хорошую музыку ты делаешь! Класс!+++
  • +1
    LOSTA  28 March 2012 13:28 #
    +
  • +1
    Dj Crush Guard  3 March 2012 16:23 #
    Хорошая музыка ++__)))жду в друзьях)
  • (user was blacklisted)
Please, register (it is quick and easy!) or login, to leave feedbacks and do much more fun stuff.