Evgeniy Sorokin - selected

DJ Gleb Slava Club Mix vol.66 January 2006

DJ Gleb — Thu, 31 May 2012 22:17:29 GMT

DJ Gleb Club Mix December 2005

DJ Gleb — Thu, 31 May 2012 22:01:45 GMT

Dima Young & DJ Archy - Ночной Позор (Сказка, Москва 2005)

DIMA YOUNG - POSH FRIENDS (Москва) — Thu, 31 May 2012 21:54:02 GMT

Dima Young & DJ Archy - Грязные Танцы с Ранцами (Сказка, Москва 2005)

DIMA YOUNG - POSH FRIENDS (Москва) — Thu, 31 May 2012 21:52:24 GMT

DJ Lutique feat Ray Horton - Love Train (Extended Mix)

DJ_Lutique — Thu, 31 May 2012 21:27:50 GMT

Aksioma Project ft Boris Bredin - When The Sun Shining (Stefan Zweig Radio Remix)

Борис Бредин(Radio Record - Rostov) — Thu, 31 May 2012 21:20:54 GMT

Собираю ваши миксы

Evgeniy Sorokin — Wed, 30 May 2012 20:35:00 GMT

Нужны миксы, для фона в кафе(звучать будут днём) стилистика любая

Magnit & Slider - Slam Radioshow 120 (25-04-12)

Magnit & Slider (aka Slam DJs) [RADIO RECORD] — Sat, 26 May 2012 06:53:45 GMT

Продам 40 пластинок [electro house, house] 6000р.

Misha Jet — Tue, 22 May 2012 15:39:32 GMT

Продам "излишки" своей коллекции - 40 пластинок.

В основном electro house и house (года примерно 2006-2009)

После названия пласта в скобках указано его состояние.

Список пластов:

---------------------------------------------------------------------------------------

DYNAMIC ROCKERS - Back To Basics (4)

Послушать: www.juno.co.uk/products/224603…

Mischa DANIELS - Are You Dreaming (mixes) (5)

Послушать: www.juno.co.uk/products/294844…

Micha MOOR - Slip & Slide (5)

Послушать: www.juno.co.uk/products/209525…

Solid Sampler 2005.1 (3)

Послушать: www.juno.co.uk/products/175181…

MUTTONHEADS - Acid (5)

Послушать: www.juno.co.uk/products/275700…

Chris PUNK - Lady (4)

Послушать: www.juno.co.uk/products/254095…

HOXTON WHORES vs HYSTERIC EGO - Want Love (4)

Послушать: www.juno.co.uk/products/249433…

FLIPYA GROOVES - Flipya Grooves Vol 2 (4)

Послушать: www.juno.co.uk/products/249636…

MONTE E FAGO - Esta Loca (4)

Послушать: www.juno.co.uk/products/232341…

HEIKO & MAIKO - Techno Rock (5)

Послушать: www.juno.co.uk/products/219862…

REMADY P&R - No Superstar (5)

Послушать: www.juno.co.uk/products/No-Sup…

STFU - Shut The Fuck Up (4)

Послушать: www.juno.co.uk/products/248664…

DJ ROOSTER & SAMMY PERALTA feat TRIPLE XL - Shake It (remixes) (4)

Послушать: www.juno.co.uk/products/183217…

DIM - Sysiphos (4)

Послушать: www.juno.co.uk/products/233650…

LAZARD - Living On Video (The Remixes) (4)

Послушать: www.juno.co.uk/products/219853…

WHO'S WHO? - What's What EP (4)

Послушать: www.juno.co.uk/products/170251…

David GUETTA - Stay (3)

Послушать: www.juno.co.uk/products/155192…

Across Borders: Netherlands (4)

Послушать: www.juno.co.uk/products/226505…

ILS - Next Level (part 2) (4)

Послушать: www.juno.co.uk/products/243513…

Antoine CLAMARAN - Landing (4)

Послушать: www.juno.co.uk/products/248311…

David EKENBACK / ADAM CRAFT - Facticity Of F: Part 2 (4)

Послушать: www.juno.co.uk/products/226219…

JAYBEE - Only For You (5)

Послушать: www.juno.co.uk/products/321003…

LOIC B presents SLYDITONE feat MIEL - No Wonder (4)

Послушать: www.juno.co.uk/products/225802…

Enzo MORI & STEPHAN CLARK - First Class (4)

Послушать: www.juno.co.uk/products/190219…

Double 99 - Ripgroove 2006 (Remixes) (4)

Послушать: www.juno.co.uk/products/248971…

MYLO vs TOCADISCO - In My Arms (4)

Послушать: www.juno.co.uk/products/199747…

Wendel KOS vs DUBBY MOODGE - City On Fire (5)

Послушать: www.juno.co.uk/products/251882…

PUNK PEOPLE - Diamond Rings (3)

Послушать: www.juno.co.uk/products/165091…

Chris LAKE / MICKEY SLIM - Shake (4)

Послушать: www.juno.co.uk/products/248939…

SOUND DE ZIGN - Happiness 2008 (remixes) (4)

Послушать: www.juno.co.uk/products/295828…

Anton NEUMARK - One Night In Moscow EP (5)

Послушать: www.juno.co.uk/products/225707…

D DUKE - Pumpin (5)

Послушать: www.juno.co.uk/products/209000…

ANAKLEIN - Lena (4)

Послушать: www.juno.co.uk/products/208850…

BROOKLYN BOUNCE vs 666 - Progressive DEVIL (5)

Послушать: www.juno.co.uk/ppps/products/2…

DJ ANTOINE - All We Need (Sandy "Vee" Wilhem remix) (4)

Послушать: www.juno.co.uk/products/195494…

FULL BLOWN - Some Kinda Freak (4)

Послушать: www.juno.co.uk/products/187190…

GUENTA K - Das Boot (4)

Послушать: www.juno.co.uk/products/333241…

CIREZ D - Re-Match (4)

Послушать: www.juno.co.uk/products/193886…

Timo MAAS - Riding On A Storm (5)

Послушать: www.juno.co.uk/products/46118-…

Da Hool - Meet Her At The Love Parade EP (2)

www.discogs.com/Da-Hool-Meet-H…

---------------------------------------------------------------------------------------

По отдельности нет особо времени продавать, поэтому продаю все сразу пачкой!

За всю пачку хочу 6000 руб.

Доставку сделаю транспортной компанией Деловые Линии (www.dellin.ru) или другой!

Контакты:

ICQ: 160043498

тел: +7-953-733-77-78
или пишите в ЛС

DJ LEXX - HED KANDI FOREVER

DJ Lexx (House Deluxe/ Ukraine) — Mon, 21 May 2012 21:32:44 GMT

La bande d'envol

DJ Bing — Mon, 21 May 2012 21:15:40 GMT

DJ Alexander Zhitkov (Soho Rooms) - 70s Disco mix

SOHO ROOMS BOOKING +7 (926) 751 6434 — Mon, 21 May 2012 21:12:33 GMT

Serhio Vegas - That Man (Original Mix)Cut

Serhio Vegas — Sat, 19 May 2012 13:47:10 GMT

DJ MixX - Retrospective Music Vol. 3

DJ MixX (Омск) — Wed, 16 May 2012 22:22:37 GMT

Soulshaker (2001)

Салават ★ СВОЯ АТМОСФЕРА — Wed, 16 May 2012 22:18:18 GMT

RESPECTIME 093. IGOR ZAHAROV & SOBER SYSTEM GUEST MIX (15.05.2011)

RESPECTIME @ MGPS 89,5 FM — Wed, 09 May 2012 12:31:29 GMT

Песни победы - Катюша (Dj Anisimov remix)

DJ Anisimov [official page] — Sat, 05 May 2012 08:17:01 GMT

Dinamika with Dmitry Filatov №313 @ DFM

Dmitry Filatov — Wed, 02 May 2012 07:24:26 GMT

Savage Project Ft. Lana Light - I Can`t Stop (Nosta Remix)

NOSTA — Thu, 26 Apr 2012 17:37:09 GMT

Dj Vartan - Club Slava Mix 60 - 26.11.2005 - Promo Cd

DJ Vartan (RAЙ) — Sat, 21 Apr 2012 14:04:22 GMT

Dj Vartan - Club Slava Mix 54 - 20.08.2005 - Promo Cd

DJ Vartan (RAЙ) — Sat, 21 Apr 2012 13:35:46 GMT

GLЯNEЦ MiX

DJ Marquez (MOSCOW) — Wed, 18 Apr 2012 19:46:18 GMT

dj Mike Mildy — Just Cafe: «Just Awards 2006»

Майк Майлди (Fashion Music Records) — Mon, 16 Apr 2012 15:19:41 GMT

Max River - Classic Club Mix 2006

Max River — Mon, 16 Apr 2012 15:15:19 GMT

Народ, дайте хитов от школоты) Очень нуждаюсь)

Tom Raider — Wed, 04 Apr 2012 13:30:06 GMT

Народ, дайте хитов от школоты) Очень нуждаюсь)

Portal In Bass - Diving Into Your Eyes ( Vien Rovan Remix )

Vien Rovan ( Paul Seviyan ) — Mon, 02 Apr 2012 14:03:53 GMT

Диджей в современное время.

DJ ELEGAILO (MOSCOW CLUBBING MUSIC) — Fri, 30 Mar 2012 09:57:57 GMT

На мой взгляд, одна из лучших фраз, описывающих состояние ди-джея в момент сэта, при условии, что сэт этот сыгран из его любимого материала. С тех пор многое изменилось, как и в диджеинге, так и в отношении к нему танцпола. Помню, 1998 год был назван годом Хаус-музыки и прошел под эгидой: каждому дому по два ди-джея. То есть уже тогда, почти 15 лет назад, ди-джеев было очень много. Что уж говорить о настоящем времени?

Действительно, давайте взглянем в глаза реальности: количество людей, с непонятной городостью приписывающих перед своим ник-неймом две буковки DJ и не понимающих, что это давно уже не модно, парадоксально много, отношение к музыке у ди-джея, проигрываемой им на танцполе, в большинстве случаев сверхнаплевательское, и зачастую вся работа сводится к подгонке двух треков к одному темпу и тупому алгоритмичному переводу их один в другой, подбор материала сводится к покупке тонны музыки и проигрывание всей ее на танцполе в разном порядке, а зачастую один и тот же трек можно услышать у одного ди-джея в одном сэте дважды. Ди-джейство всегда считалось профессией, но не нужно воспринимать эту профессию буквально, как обычную работу. Помимо отношения ди-джея к своей работе как к профессии, он просто обязан любить то, что он делает, любить ту музыку, которую играет, и превносить каждый раз на танцпол что-то новое, праздничное и великолепное.

Итак, вот мы и делаем вывод о том, что ди-джейство - это не только профессия, но и творчество. Следовательно, любой человек, решивший для себя стать ди-джеем, должен относится к этому процессу в первую очередь как к творчеству, и как следствие любить ту музыку, которую он выбрал в качестве полигона своего ди-джейства, и сам процесс игры треков. Следовательно, не нужно отдавать дань моде и начинать играть то, что сейчас модно, дабы завоевать псевдоизвестность и стать ди-джеем "мальчиком на побегушках". Нужно играть то, что ты любишь, и тогда каждый твой сэт будет для тебя праздником, а относиться к нему ты будешь с любовью.

Естественно, для того, чтобы как-то отличаться от других многочисленных ди-джеев и не копировать никого, нужно обрести свой стиль игры, свои фишки, свой взгляд на подачу материала. Это приходит только с опытом, только в результате многих часов работы на публике (и с публикой). Одним из главных моментов является подготовка материала к своему сэту, причем материала должно быть много, намного больше, чем продолжительность сэта. Не помешает продолжительная отслушка всего отобранного материала, представление о том, как он будет звучать на публике, как устроены треки, как они звучат. Все это поможет в процессе игры покачественнее поработать со звуком в треках, более удачно свести композиции, применить какие-то свои фишки и т.п.

Одним из сложнейших моментов ди-джейства является работа с публикой и на публику. Главное правило ди-джея: как только ты встал за пульт, ты уже не существуешь, как личность, ты должен забыть о своих амбициях, вкусах, предпочтениях, мыслях, чувствах. Существуешь только ты - и люди на танцполе. И ты должен постоянно общаться с этими людьми на невербальном языке, которым является воспроизводимая тобой музыка. И все. Больше вокруг нет ничего и никого. Только ты, танцующие и язык обещния с ними. И задача ди-джея, как и любого оратора, сказать все правильно и верно, не ошибиться в высказываниях, загипонизировать слушателя, поймать его настроение, его волну, и держать ее. И не стоит забывать, что нет танцпола без ди-джея, как и наоборот, нет ди-джея без танцпола. А вот каким образом научиться общаться с танцполом, разговаривать с ним - это уже дело каждого ди-джея, дело его опыта, его умения и его отношения к ди-джеингу.

Естественно, раз уж мы заговорили о языке общения ди-джея с танцполом, то есть о музыке, давайте немножко остановимся на ней. Все мы прекрасно лицезреем картину расцвета клубной музыки: тысячи, если не миллионы лэйблов, не меньшее количество мюзикмэйкеров, тонны релизов, промок, е-пи-шек... Все это очень хорошо, так как есть выбор. Но помимо положительной стороны медали есть и отрицательная: изобилие материала приводит к его утомительному и парадоксальному однообразию. Добрая часть всех релизов являют из себя абсолютно одинаковые треки, похожие не только звучанием, но и рисунком композиции, используемыми синтезаторами и эффектами. И среди всего этого однообразия и образоподобия можно найти тот трек, который будет действительно лучиком света во мраке одинаковости. И именно такие лучики-звездочки необходимо отыскивать, переслушивая сотни часов музыки, и дарить эти лучики танцполу. И тогда можно уйти от этой одинаковости и похожести на других.

Естественно, описать весь процесс творчества ди-джея в одной статье не представляется возможным. Да это и не нужно, потому что каждый человек - индивидуален, и каждый должен сам для себя найти и решить, что он хочет от ди-джейства, как он будет работать с публикой, что он хочет взять и дать публике. Решение данной проблемы зависит только от каждого ди-джея индивидуально. А нужно ему это, или нет, решать только конкретной личности.

Это должен прочесть каждый! Почему нужна ассоциация, для кого и как ее создать

Alina Sequence — Thu, 29 Mar 2012 22:22:00 GMT

Итак, после обсуждения, нужна ли ассоциация ди-джеям, музыкантам и вообще клубной индустрии, на основе дискуссий, которые разворачивались у меня в блоге и на конференции "Диджеинг: бизнес и творчество" в прошедший четверг, я пришла к следующему выводу, которым хочу с вами поделиться.

Почему нужна ассоциация

Посмотрите на реальную ситуацию – все немногочисленные возможности сейчас сосредоточены в руках узкой группы людей, которая гребет под себя и не собирается ни с кем делиться. По идее, в условиях рыночной экономики, где человек человеку волк, это нормальная ситуация, но даже волки сбиваются в стаи – особенно старые. Не нужно быть семи пядей во лбу, чтобы понять, что действия этой стаи происходят сообща, несмотря на принадлежность ее участников к разным группировкам – если нужно будет кого-то «задавить», они без колебаний объединяются, чтобы воспользоваться своим авторитетом и голосами поддерживающих. И эффект силы именно в этом, ибо по одиночке они никогда не смогут противостоять конкуренции, при этом всячески пытаясь разобщить и настроить друг против друга более молодое поколение, опять же, за счет своего авторитета.
И в такой ситуации у них хорошо получается убеждать людей, принимающих решения, что те, кто моложе этой гвардии, не достойны тех привилегий, которые имеет «старая гвардия», мол, более молодые никого не уважают, они ничего не умеют, и ничего не достойны, пока не получат «одобрения» от более опытных коллег. Именно поэтому промоутеры в клубах думают, что не пригласив «звезду», они не соберут народ – хотя на самом деле народ они собирают только за счет рекламной кампании, которая является обязательным условием организации выступлений. Именно поэтому главные редактора и журналисты клубных порталов считают, что ресурсы нужно заполнять материалами только об известных персонажах – хотя на самом деле известными все становятся за счет информационного пространства. Именно поэтому спонсоры думают, что эффективной реклама, на которую они выделяют бюджеты, может быть только при участии известных персон – хотя на самом деле эффективность рекламы зависит от маркетинговой стратегии, которой занимаются совсем не те, кто «светит» именами и лицами. Именно поэтому радиостанции и телеканалы думают, что количество их слушателей и зрителей зависит от количества известных людей в их эфирах – хотя на самом деле оно зависит от качества продукта, который делают люди, чьих имен потребитель даже не знает. Именно поэтому лэйбл-менеджеры думают, что успех релиза зависит от известности имени автора релиза – хотя на самом деле он зависит от маркетинговой стратегии и рекламной кампании. Вот и получается, что людей, которые принимают решения, известные люди вводят в заблуждение в собственных интересах – чтобы просто получить еще больше рекламы, еще больше эфиров, еще больше релизов, еще больше выступлений, еще больше денег. У них это получается, потому что они это делают вместе, и в этом их сила. А у разобщенной и тратящей время на поддержку тех, кто в ней, в принципе, не нуждается, части менее известных ди-джеев тем временем не остается возможности влиять на ситуацию. Рассчитывать, что «старая гвардия» признает факт, что они просто проели возможность создать нормальную инфраструктуру для развития, не стоит, поэтому у вас есть возможность исправить их ошибку и перестать быть зависимыми от местечковых порядков, навязываемых узкой группой людей всей индустрии. Те, кто в состоянии делать это один – делают, честь им и хвала – у них есть ресурсы, которые они грамотно используют. У тех же, кто имеет ограниченные ресурсы, в том числе по причине вышеописанных преград, которые искусственно создают известные коллеги и их поддерживающие, могут использовать свои возможности, объединив их, о чем подробнее ниже.

Что даст ассоциация

Так сложилось, что вне зависимости от опыта и основной деятельности, все ди-джеи, так или иначе, обладают разными возможностями, но некоторые просто не подозревают, как они могут ими воспользоваться для развития инфраструктуры в клубной отрасли. Много мелких действий, которыми кишит индустрия, просто теряются под большими, глобальными проектами и процессами, имеющими значимость. Не нужно путать ассоциацию, целью которой может стать изменение ситуации на рынке и индустрии в целом, с каким-то небольшим объединением ди-джеев, которые хотят продвинуться за счет релизов, гастролей и радиоэфиров – нужно сразу для себя понять, что большое объединение должно преследовать большие цели – развивать отсутствующую инфраструктуру отрасли.
Поэтому ассоциация должна заниматься не тем, что отправлять вас получать образование, а тем, чтобы у вас был выбор и возможность получить это образование качественно там, где вам удобно. Ассоциация должна заниматься не договоренностями о ваших гастролях, а о том, чтобы в клубах промоутеры и арт-директора проявляли интерес не только к давно известным ди-джеям и их протеже, а к талантливым. Ассоциация должна не помогать выпускаться на известных рекорд-лэйблах, а создавать почву для повышения качества работы самих рекорд-лэйблов и их продукции. Ассоциация должна не пропихивать ваши новости и интервью на клубные ресурсы и в издания, а создавать условия, чтобы редакции интересовались новостями новых людей на сцене. Ассоциация должна не договариваться с программными директорами радиостанций, чтобы вам дали эфирное время, а создавать ситуацию, когда им будет выгоднее обратить внимание на новые имена, чем поддерживать интерес к тем, кого все уже знают. Ассоциация должна не делать вам пресс-релизы, биографии, фото-сессии, видеосъемки и баннеры, а создавать условия, когда специалистам будет интересно работать не только с теми, на ком можно сразу много заработать. Ассоциация должна не убеждать людей, которые пропагандируют поп-культуру, в том, что не массовый сегмент тоже должен быть представлен в их системе координат, а создавать условия для возникновения своей системы координат и делать ее такой же эффективной.
Ассоциация даст почву для возможности поднять уровень культуры и клубной индустрии в России. Ни о каком альтруизме, разумеется, речи идти не может – мы живем в эпоху рыночной экономики, где бесплатно бывает только сыр в мышеловке. Нужно понимать, что куча любительских сетевых радиостанций, рекорд-лэйблов, букинг-агентств и узкопрофильных сайтов никогда не смогут повлиять на отрасль, где циркуляция количества денег всегда будет основопологающим фактором развития, как бы кому это не нравилось. Поэтому каждое сделанное ассоциацией движение должно иметь отдачу если не в виде материальной прибыли, то в виде какой-то возможности, которая предполагает эту прибыль в будущем – и это будет прибыль каждого из вас, а не какого-то абстрактного человека или группы людей. Если таких радиостанций, как «Мегаполис» или «Рекорд» будет больше, то возможностей попасть в эфир у каждого прибавится. Если таких порталов, как «Promodj» или «Nightparty» будет больше, то возможностей представить аудитории свою персону и творчество прибавится. Если таких журналов, как «Не спать» или «Get Time» будет больше, то возможностей быть ньюсмейкерами у каждого прибавится. Если таких мероприятий, как «Форум руководителей ночных клубов» или «Конференция «Диджеинг: бизнес и творчество» будет больше, то возможностей для диалога по ключевым вопросам прибавится. Если таких спонсоров, как «Miller» или «Red Devil» будет больше, то возможностей делать яркие большие проекты прибавится. Если таких рекорд-лэйблов, как «DAR» или «Wazzup?» будет больше, то возможностей для интеграции в мировую клубную индустрию прибавится. Если таких фестивалей, как «Казантип» или «NuNote Lounge» будет больше, то возможностей для расширения аудитории прибавится. В конце концов, если таких менеджеров, как Юра Марычев или Денис Алентьев будет больше, то возможностей для появления больших брендов на российской сцене в разы увеличится.
Главное – не ставить перед собой цель «срубить бабла по-быстрому, здесь и сейчас» и уметь контролировать свое терпение, которого всем понадобится очень много – дерьма, которое на вас будут выливать «старшие товарищи» и их друзья из страха потерять свою монополию на рынке, будет много – будьте к этому готовы заранее.

Для кого ассоциация

Сразу стоит определиться – если вы лично не готовы ничего привнести в работу и только рассчитываете от ассоциации получать блага, то вам не на что рассчитывать - ассоциация не должна быть сборищем нахлебников. В настоящий момент много желающих добиться успеха, но возможности есть только для единиц, и ротации этих единиц по истечении времени почти не происходит.
Стоит оглянуться назад и посмотреть на примеры, являющиеся показателями того, как слова «заслуженных деятелей» отличаются от их дел, чтобы через много лет новое поколение о вас не сказало то же самое. В 90-е годы прошлого века, когда клубная культура зародилась и находилась на пике популярности, появлялись возможности для развития инфраструктуры, которые имели все шансы сегодня быть в России по объему такими же влиятельными, как на Западе. Ди-джеи и промоутеры начали зарабатывать огромные деньги на своей популярности, которая, в свою очередь, позволяла им находиться в кругу людей, вкладывающих деньги в бизнес – благодаря тем людям появились радио «Субстанция», «Станция 106.8», «Порт ФМ», журналы «Птюч», «ОМ», «Dance Planet», музыкальные магазины «ДискОксид», «Питч», клубы «Титаник», «МДМ», «XIII», «Порт», «Туннель», фестивали «Инстанция», «Восточный удар», порталы «Pitch», «Clubmusic.spb» и т.д. Многие ди-джеи и промоутеры с удовольствием пользовались этими возможностями, эксплуатируя и в разной степени оказывая влияние на их развитие своими авторитетными мнениями, чтобы увеличить собственную капитализацию. Но когда наступил переломный момент, и люди, вкладывавшие деньги в эти большие проекты, потеряли в них веру ввиду ослабевающей отдачи, никто из тех, кто увеличил свою личную капитализацию за счет этих проектов, не воспользовался не то, что ею, но даже своим авторитетом и связями, позволявшими не дать развалиться тому, что сделало из них «звезд». Все, на что они были способны – это сказать «ах, как жаль!» и пойти дальше, к другим проектам и людям с деньгами, чтобы продолжить увеличение собственной капитализации. Если завтра радио «Мегаполис», журнал «Не спать» или портал «Promodj» распространят информацию о своем закрытии, эти люди, являющиеся сегодня основными ньюсмейкерами этой небольшой части инфраструктуры клубной отрасли, точно также скажут «ах, как жаль!» и пойдут дальше, в поисках новых источников личной капитализации. Они не соберутся вместе, чтобы скинуться и выкупить средство, которое столько лет повышало их капитализацию, и не используют весь свой авторитет и связи с людьми из крупного бизнеса, чтобы договориться с ними об инвестициях. За все это время лишь два человека из всей этой «старой гвардии» вложили собственные деньги в развитие инфраструктуры в отрасли, которая столько лет повышала их капитализацию – это «Аудио школа» Жени Грува и радио «Рекорд» Андрея Резникова. И это на целую отрасль огромной страны, существующую почти 20 лет и имеющую громадные бюджеты. Для примера можно посмотреть, как развивают свою культуру поп и рок-деятели – получив личную капитализацию и связи в кругах бизнеса за годы популярности, они открывают журналы, продюсерские центы, радиостанции, телеканалы, концертные компании, клубы, рестораны – они увеличивают влияние своей культуры на общество за счет возврата заработанных капитализаций и возможностей. Также развивают влияние клубной индустрии на Западе – каждый пятый ди-джей или промоутер там является владельцем клуба, радиостанции, звукозаписывающей компании, концертного агентства или телеканала. А владельцами чего у нас являются представители «старой гвардии», так часто упоминающие о своем многолетнем опыте в этой индустрии? Дорогих иномарок, модных шмоток и инновационных гаджетов – видимо, в этом заключается весь их интерес к индустрии. И при этом они требуют, чтобы вы их уважали за то, что они дали вам возможность стать частью этой культуры. Только они ли ее вам дали на самом деле?
Чтобы вам не могли поставить в упрек это следующие поколения, которые все равно будут, как бы кому этого не хотелось, нужно объединить усилия и возможности, чтобы хотя бы сейчас начать создавать инфраструктуру для той отрасли, которая вас капитализирует. Есть массовая танцевальная культура, которую многие из вас так недолюбливают, и которая развивается гораздо динамичнее только по одной причине – люди используют свой потенциал и свои возможности постоянно, увеличивая личную капитализацию и частично возвращая ее в индустрию для ее развития. Вы юрист по образованию и профилю работы? Вы можете повлиять на повышение юридической компетенции и статуса работы отрасли своей работой – давайте сделаем юридические бюро для клубной отрасли. Вы журналист по образованию и профилю работы? Вы можете повлиять на информационное пространство и осведомленность целевой аудитории своей работой – давайте сделаем информационные порталы, журналы или газеты о клубной отрасли. Вы дизайнер или программист по образованию и по профилю работы? Вы можете повлиять на привлекательность визуальной и технической продукции своей работой – давайте сделаем дизайнерские бюро для клубной индустрии. Вы организатор массовых мероприятий по образованию и профилю работы? Вы можете повлиять на качество и направление мероприятий своей работой – давайте сделаем концертные, букинг и выставочные агентства для клубной индустрии. Вы видео-оператор или монтажер по образованию и профилю работы? Вы можете повлиять на предпочтения аудитории телезрителей и видеоманов – давайте сделаем телеканалы и видеопорталы клубной индустрии. Вы зарабатываете достаточно много, что остаются лишние средства, или у вас есть друзья-бизнесмены, которые могут инвестировать в клубную отрасль? Давайте скинемся и вложим деньги в бизнес-проекты клубной индустрии, или сделаем качественные предложения бизнес-проектов вашим друзьям-бизнесменам. Вы фотограф по образованию и профилю работы? Вы можете повлиять на презентабельность фотоматериалов отрасли – давайте откроем фото-студии для клубной индустрии. Вы специалист по рекламе или по связям с общественностью по образованию и профилю работы? Вы можете повлиять на качество маркетингового рынка и промоушна в отрасли – давайте сделаем рекламные и пиар-агентства клубной индустрии. Вы радиоспециалист по образованию и профилю работы? Вы можете повлиять на предпочтения аудитории радиослушателей – давайте откроем клубные радиостанции. У вас хороший музыкальный вкус и вы менеджер по образованию и профилю работы? Вы можете повлиять на издаваемую музыку и направления развития артистов - давайте откроем звукозаписывающие компании и продюсерские центры для клубной индустрии. Вы преподаватель по специальности и профилю работы? Вы можете повлиять на образованность представителей отрасли – давайте сделаем школы, курсы и семинары для клубной индустрии. В общем, любые возможности, знания, умения, качества, которые каждый из вас может применить для развития индустрии в целом и каждого из вас лично, как профессионала, нужно использовать по полной программе, не останавливаясь и проявляя железное терпение – из таких людей нужно делать ассоциацию.

Какая нужна ассоциация

Многие, прочитав предыдущий абзац о том, как применить имеющиеся возможности для развития индустрии, наверняка готовы сказать: так половины всего этого и так полно – только что толку?! Дело как раз в том, что всего этого полно, но все это не эффективно, так как обособлено, разрозненно, сделано на голом энтузиазме, работает не так, как принято в бизнесе, а как побочное увлечение любителей. Что такое инфраструктура? Это основа, на которой держится любая коммерческая и управленческая деятельность – если ее нет, то экономически любые действия не имеют перспективы развития. Клубной отрасли, танцевальной индустрии нужна такая инфраструктура, которая на сегодняшний день имеет жалкие зачатки, которые давясь, перегрызает между собой «старая гвардия» и ее протеже, и даже им там тесно, ибо это – островок посреди океана, на который все разом пытаются влезть.
Как такая разная, на первый взгляд, по направлениям ассоциация может повлиять на инфраструктуру клубной отрасли в целом? Я вижу, что работать это может так: предположим, собрались несколько ди-джеев, которые в состоянии инвестировать часть зарабатываемых на гастролях денег, или привлеченных средств кого-то из круга своего общения, в продюсерский центр. Им нужны: профильный менеджер, чтобы управлять деятельностью центра, профильный юрист, чтобы иметь документы, профильный дизайнер, чтобы иметь дизайн, профильный фотограф, чтобы иметь фото-продукцию, профильный организатор массовых мероприятий, чтобы организовывать свои мероприятия и участие в мероприятиях других, профильный пиарщик, чтобы выходить на целевую аудиторию через профильные СМИ, и т.д. Сейчас подобные кадровые вопросы решаются на уровне либо привлечения людей из смежных отраслей, либо на фрилансе, и от этого качество работы, которую они делают, зависит только от уровня их дохода – чем меньше они зарабатывают, тем хуже работают, так как они не видят перспективы развития и личного роста, не говоря уже о заинтересованности в развитии такого довольно абстрактного для них понятия, как клубная отрасль. Но при наличии инфраструктуры, происходит существенное повышение качества работы привлекаемых к ней людей, потому что ди-джеи-создатели продюсерского центра, являясь членами ассоциации, обращаются за профильными услугами или специалистами к коллегам по ассоциации: Вась, у тебя юридическое бюро в нашей индустрии, мне нужны ваши услуги. Саш, у тебя дизайн-бюро в нашей индустрии, мне нужны ваши услуги. Паш, у тебя фото-студия в нашей индустрии, мне нужны твои услуги. Гриш, у тебя свое букинг-агентство, мне нужны твои услуги. Коль, у тебя пиар-агентство в нашей индустрии, мне нужны твои услуги. И так далее. Таким образом, все будут заинтересованы помогать друг другу, тем самым и развивая инфраструктуру, и зарабатывая деньги. Это же позволит резко уменьшить факты кидалова, халтуры, междоусобных войн и прочей нечисти – потому что Вася, который владеет радиостанцией, всегда будет рад помочь Пете, который устраивает крупные мероприятия, чтобы Петя его позвал поучаствовать в них, а Коля, который владеет информационным порталом, всегда будет рад помочь Саше, который владеет рекорд-лэйблом, на котором Коля может выпустить свой релиз, и Витя, который владеет телеканалом, не откажется помочь Феде, который делает сайты, чтобы он сделал Вите сайт телеканала. По сути, нынешняя куцая клубная индустрия так и работает, и сосредоточены в ней, как вы понимаете, всего несколько компаний и немного человек – «своим все, остальным – закон», как говорится. Если в каждом городе ассоциация сможет собрать максимально возможное количество представителей клубной отрасли, заинтересованных не в тупом распиливании бюджетов, а в созидательной работе на развитие индустрии в своем регионе, то через какое-то время мы все сможем вздохнуть с облегчением и оставить после себя не «развалины третьего Рима» с пятью окаменевшими лицами, а нормально функционирующую систему координат клубной отрасли России.
Чтобы координировать работу этой ассоциации, все, кто будет готов стать ее частью, должны будут открытым голосованием выбрать несколько человек в разных регионах, которые смогут потянуть бремя организационной работы.

______________________________________________________________________________________________________________________________

Если вы согласны, просто напишите «я готов(а)!», и в комментариях можно будет разрулить какие-то предварительные вопросы, что, как и когда.
Тем, кто не согласен с предложением – не тратьте место в посте на бессмысленный флуд – этот пост не для вас.

Учитесь, уважаемые псевдо диджеи, писать музыку! Хватит страдать }{YUHОЙ!

DJ Скай — Thu, 29 Mar 2012 22:12:43 GMT

Уважаемые диджеи, вынужден написать это, так как не осталось больше сил! Если вы думаете, что стали мега-звездами выдавив из пальца корявый Mash-Up... то спешу вас заверить, это не так! Сходите в муз. школы, или не пишите ничего своими руками. Не буду тут писать имена так как не охота... не позорить, не пиарить смутные имена. Не нужно просить меня поставить вас поиграть в клуб... у нас играют хорошие диджеи, которые создают не Mash-Up.ы а хорошую музыку. А вы со своими Mash-Up.ами только отталкиваете от себя, уничтожая шанс на попытку заработать достойное ИМЯ. Вы позор страны.

На сайт требуются...

Dj Армилов ( Moscow * 2DJ'S ) — Thu, 29 Mar 2012 21:55:22 GMT

Всем привет.

Проект открылся.. и мы ищем .

- DJ'S - которые хотят размещать свои материалы ( все материалы прослушиваются )

- Модераторов ( которые будут выкладывать музыку )

- Фотографоф.

- http://freshnight.ru/ -

Всем отвечу

Математическое сведение треков

DJ Ryd1 BlakE — Thu, 29 Mar 2012 21:53:58 GMT

МАТЕМАТИЧЕСКОЕ СВЕДЕНИЕ

Доброго времени суток, уважаемые музыканты, слушатели и ди-джеи. Не раз сталкивался с основной проблемой для начинающих ди-джеев. Всем интересно, как профессионально и стабильно сводить треки разных стилей без риска, что дорожки через 40 секунд, после синхронного запуска и подгона, немного разойдутся и потребуется в режиме реального времени подгонять джогом или вообще пересводить на выходе. В основном слушатели могут и не заметить такой маленький косяк, но арт-директоры…другие ди-джеи конечно заметят. Необходимо научиться работать с треками любой сложности не задумываясь о том, с какой скоростью они будут начинаться, хоть 110, хоть 155 и быть спокойными при сведении, не задумываться о разбитовке и работать с частотами, как считаете нужным.

Пример выше, конечно радикален, но ситуации разные бывают и манера сведения у каждого своя, как и подача того материала, который Вы играете для людей на своих выступлениях. Всё, что я расскажу ниже, скорее приложение к нашей работе, нежели ответы на вопрос, как свести, без слуха. Математическое сведение помогает нам сводить, но ни в ком случае не делает это за нас.

«Сводите треки, ориентируясь на собственный слух и чувство ритма»

«Планируйте, с какой скоростью BPM вы начнете играть! Стандарт 128!

P.S. В диджеинге нет четких правил, каждый играет так, как считает нужным, тем более если это нравится танцующим(слушателям)

Обращаться к помощи программного вычисления BPM нужно в экстренных случаях, когда до конца трека осталось менее минуты, а Вы не подобрали следующий трек и, разумеется, не подогнали его по скорости, если только не случай, когда BPM у обоих треков одинаковый. Что же нам может помочь?

Необходимое процентное соотношение к скорости одного трека, который необходимо выставить на pitch’е для синхронизации с другим треком и называется – Математическое сведение.

С опытом игры, каждый уважающий себя ди-джей, поставив трек, уже на слух понимает в каком примерном диапазоне скорость ударов в минуту в треке, и на слух (глаз) выставляет питч для подгона играющий трек.

Пример 1:

DECK 1 – 129 BPM

DECK 2 – 134 BPM

Для Хаус музыки, трек со второго DECK’а, как исключение, так как общеизвестный клубный формат с такой скоростью очень редко играется, но мы прекрасно помним, что у фантазии наших музыкантов нет границ, и ворчать на каждый трек со скачущим BPM нет смысла. Каждый выполняет свою работу, так как ему удобно и по всей иерархии ведения музыкального продукта от автора до слушателя, мы самостоятельно адаптируемся под трек и, опираясь на собственный профессионализм, доносим до публики, музыкальный продукт с наименьшим искажением, а в лучшем случае с наложенными нами эффектами, тем самым украшая ещё более.

Как же поступает в ситуации ди-джей, если увлекся эффектами или танцами за пультом, а осталось минута?

Почему не теряется профессионал, играя перед публикой не задумываясь о возможной ошибке при сведении треков?

Как сводить точно и красиво, пользуясь не только своим слухом и чувством ритма?

Ответ:

Он выставляет на питче значение -3.70%. Треки будут максимально долго звучать удар в удар, так как, отняв от скорости 134 BPM 3,70%, мы получим скорость BPM равную 129.042! (Смотрим таблицу)

Пример 2:

DECK 1 – 120 BPM

DECK 2 – 140 BPM

Как же быть нам тут? Мы знаем, что на пионерах с параметром +-10, мы можем выставить максимум 10.00% или -10.00%, но ведь этого будет не достаточно для полного подгона одного трека к другому. Но мы ведь играем клубную музыку и чаще позиционируем скорость битов в интервале от 126 до 134 максимум (кроме экспериментальных скоростей для эффектов).

Мы берем DECK 1, со скоростью 120 BPM и разгоняем его до 128 BPM, поднимем питч на 6.65% и тогда, скорость у первого трека будет равна 127, 98. (Смотрим таблицу)

Берем DECK 2, со скорость 140 BPM и тормозим его до 128, опустив питч на -8,55% и тогда, скорость у второго трека будет равна 128.03. (Смотрим таблицу)

Для длительной синхронизации треков это должно хватит на 2-3 минуты без подгона джогом.

Пример 3: (Самый простой).

DECK 1 – 128

DECK 2 – 129

И обратно с 129 на 128. «Правило 0.80%» в обоих случаях.

DECK (1) - 128+0.80%=129.024 ~ 129

DECK (2) - 129- 0.80%=127,968 ~ 128

Разница в сотых числах очень слабо влияет на BPM.

Расчет квадратов

Математическое сведение помогает нам не только быстро и качественно синхронизировать треки, но знать по секундам, когда заканчиваются и начинаются новый квадрат или пара квадратов. Давайте посмотрим как.

Почему же я выше ссылался, что 128 самый стандарт игры хаус музыки и почти любой клубной музыки близкой к этому: progressive house, electro house, disco house, vocal house и так далее!?

Ответ мы найдем ниже.

Внимание! Данный расчет эффективен, когда трек начинается с удара на первой секунде.

Есть у нас трек со скоростью 128 BPM. Разберем трек по квадратам и парам.

Интро у нас 4 пары квадратов или просто 8 квадратов, когда идёт kick с перкуссией и некоторые элемента баса + узнаваемые легкие отрывки Лида (LEAD). Интро длится обычно 8 квадратов. Бывают и другие случаи.

Мы знаем, что 1 квадрат – 16 ударов.

1 Такт – 4 удара, но такт в расчет не берем, так как там не целые числа секунд получаются.

Мы так же знаем, что за минуту KICK ударяет 128 раз, если не брать в пример те перебитовки, что на конце квадратов или двух тактов.

BPM 128 делим на минуту = 128\60 = 2,13!

Получаем, что за одну секунду KICK бьёт чуть более, чем 2 раза.

Квадрат – 16 ударов в минуту делим на 2.13 = 7.5 секунд, пока не понятно, не так ли?

Пара квадратов – 32 удара в минуту делим на 2.13 = 15 секунд! О как ровно. Уже интересней, не так ли?

2 Пары квадратов – 64 удара в минуту делим на 2.13 = 30 секунд! Мелькнула мысль в голове?

4 пары квадратов или 8 квадратов или 32 такта или 128 ударов в минуту… 128\2.13 = 60 секунд – Вот оно интро.

Всё интро укладывается в минуту и каждые 15 секунд. Мы теперь знаем, что заканчивается пара квадратов и в треке по истечению 15 секунд происходят изменения.

И так:

1 секунда = 2.13 удара.

15 секунд = Пара квадратов.

30 секунд = Две пары квадратов.

60 секунд = Четыре пары квадратов – это и есть наше интро после которого в хаус музыке в 95% случаев начинается яма.

Давайте все вспомним золотое правило, когда нас учили или мы просто читали, что сводить трек нужно, когда остается минута 30 секунд и меньше (в случаях, когда BPM 129+). В это в классическом случае.

До конца трек за 1 минуту 30 секунд играет последняя разыгровка трека (основная танцевальная тема) и играется она обычно в две пары квадратов. На минуте до конца трека всё вытекает в бит с перкуссией и повторяется обратный порядок трека на убывание инструментов по парам квадратов.

Вот такие особенности математического ди-джеинга. Надеюсь, что статья была полезной, и вы узнали, что-то новое для себя.

И прошу Вас, учитесь сводить на слух. Чувствуйте ритм и не задумывайтесь о цифрах, и Вы станете настоящим профессионалом. Не дай бог увидеть за пультом ди-джея с калькулятором, который будет высчитывать процент питча. =)

Удачи на выступлениях.

DJ KOLYA & MATUYA - GREECE 2000

DJ KOLYA — Wed, 28 Mar 2012 15:04:20 GMT

Fonarev - Digital Emotions # 55

FONAREV — Thu, 08 Mar 2012 13:10:50 GMT

Dinamika with Dmitry Filatov №301 @ DFM

Dmitry Filatov — Tue, 06 Mar 2012 06:36:11 GMT

DjDmitriy Promo

Dj DMITRIY (LAQUE, САНКТ-ПЕТЕРБУРГ) — Sat, 03 Mar 2012 23:02:41 GMT

[Продается] 145 пластинок хаус- и техно-музыки.

DJ_Korolev — Sun, 26 Feb 2012 22:28:49 GMT

Передам в руки любителя теплого и настоящего звука винила свою небольшую коллекцию.
145 пластинок хаус- и техно-музыки. Минимал, дип, тек, электро, прогрессив, техно. Немного брейкс и lo-fi.
()

"Куда уходит детство" или "тысяча чертей!!!"...

Egor Obukhov — Sun, 26 Feb 2012 22:26:00 GMT

Все уже наверное давно столкнулись с такой проблемой, как однотипное электро... С каждым днем я всё больше поражаюсь: вижу неизвестные имена, которые каким-то чудным образом издаются на лейблах и даже попадают в чарты, но под этими именами скрывается "шаблонное" электро "1-ой декады" 2009 года. Боюсь, что это всё продлится...

Вспоминается 2006 год, это был мой выпускной год в школе. Помню, после поступления в ВУЗ, каждый вечер и ночь проводил в клубе... Практически всё лето... Невозможно не запомнить те дни, когда каждый день, в основном ближе к выходным конечно, ты включал до невозможного классные треки, чего, к сожалению, нет сейчас и... возможно не будет, что очень пугает. Куда делся старый добрый классический ЭлектроХаус??? Где то старое доброе Электро???

Ваши рассуждения, Ваши мысли... Что вообще сейчас можете сказать о тенденциях клубной музыки? Возможно каке-то прогнозы... и так... всё про современную клубную музыкальную индустрию...

Сегодня вечером, часов после 23:00 по Московскому времени я выложу на ваше обозрение трэклист из "прошлого"... Посмотрим, что случилось с музыкой за прошедшее время)

Большая просьба, не ругаться в стиле "Вот типа ты играешь такое электро, ты лох". Будте воспитанны и уважайте правила форума.

Принимаем интересные миксы и треки для опубликования на сайте

beatcouture — Sun, 26 Feb 2012 18:05:11 GMT

Портал fotkafamily.ru ищет интересные Миксы и треки для опубликования у себя на сайте. Мы молодой развивающийся портал. На данный момент идет окончательная доработка и заполнение сайта. Мы освещаем интересные события в жизни столицы. Проходит процедура регистрации сайта, как СМИ. Для Вас это новая уникальная аудитория, которая услышит Вас. Выкладывать музыку будем только через soundcloud.com Присылайте ссылки на свои творения на почту andrey@fotkafamily.ru К каждой композиции или миксу обязательно должна быть обложка. Ждем Вас.

Evgeny Svalov (4Mal) — Pink Fog (Radio Edit) [FlipCube Records, FLIPCUBE011]

4Mal — Sun, 26 Feb 2012 14:40:49 GMT

Gold Spiders - Sweeping To Time (Original Mix)[CUT]

Gold Spiders — Sun, 26 Feb 2012 12:36:22 GMT