Если спросить звукоинженера старой закалки, можно ли создать хороший микс, работая исключительно в наушниках, он наверняка ответит отрицательно. Однако реалии сегодняшнего дня позволяют утверждать, что при наличии качественных студийных наушников можно сводить музыку столь же эффективно, как и на студийных мониторах.

В первом за этот год номере «Light Sound News» была опубликована статья, посвященная обзору студийных наушников, в которой мы постарались дать оценку большинству современных моделей, ориентированных на запись, сведение и мастеринг фонограмм. Кроме того, мы рассказали о том, каких принципов необходимо придерживаться при выборе наушников для работы в профессиональной или домашней студии звукозаписи. Теперь, в продолжение этой темы, мы будем говорить о тех особенностях, с которыми сталкивается звукоинженер, продюсер или музыкант, когда по тем или иным причинам ему приходится сводить музыку в наушниках.

Мнение, что в наушниках нельзя получить качественный микс, основано на нескольких базовых принципах, которые описывают ряд существенных проблем. Первое: в наушниках очень трудно адекватно оценить уровень баса. Второе: стереообраз, который человек слышит в наушниках, радикально отличается от того, что звучит из студийных мониторов (здесь и проблемы с балансом, и с панорамированием). Третье: продолжительные сессии сведения в наушниках могут привести к потере слуха гораздо быстрее, чем при нормальной работе с использованием акустических систем.

Тем не менее, существует ряд причин, по которым сведение в наушниках является единственно возможным либо наиболее предпочтительным методом работы. Прежде всего это относится к владельцам домашних студий: кому, как не им, известно, что остальные члены семейства или соседи очень быстро начинают возражать против того, что вы все время «прогоняете» одну и ту же песню в течение нескольких часов, слушая ее через акустические системы! В студии, построенной с соблюдением правил звукоизоляции, такой проблемы, скорее всего, нет — однако и здесь бывают ситуации, когда использование наушников дает известные преимущества. В первую очередь это относится к детализации звука: в хороших наушниках она значительно выше, чем в студийных мониторах. Работа в качественных студийных наушниках дает возможность услышать такие детали, которые обычно теряются при прослушивании в акустических системах — в том числе щелчки, фоновые шумы, искажения, имеющие небольшой уровень громкости, артефакты излишней компрессии и т.д. А поскольку наушники исключают возможность влияния акустического окружения на саунд фонограммы, многие звукоинженеры и продюсеры берут с собой свои любимые наушники на сведение в незнакомых условиях, (чтобы слышать запись, но не помещение, в котором она звучит).

Есть еще одно соображение, которое требует если и не целиком выполнять сведение в наушниках, то хотя бы проверять в них звучание микса гораздо чаще, чем это обычно делается в студии при стандартном методе работы. Когда во второй половине XX века закладывался базис современного саунда популярной музыки (рок, поп, «электроники» и всех вытекающих из них стилей), наушники были еще недостаточно качественным инструментом: они звучали «коробочно», в них было мало баса, и по этой причине на них нельзя было полагаться при создании микса. Да и сам продукт сведения — музыкальный альбом — был ориентирован прежде всего на прослушивание на домашней hi-fi системе. Но с тех пор, как портативный кассетный плеер Sony Walkman в 1979 году дал возможность миллионам поклонников музыки брать с собой любимые мелодии и слушать их в наушниках, ситуация радикально изменилась. Можно с уверенностью сказать, что сейчас количество пользователей, слушающих музыку только на акустических системах, весьма мало по сравнению с теми, кто день и ночь не расстается со своей фонотекой, хранящейся на портативном плеере. Современное «потребление» музыкального материала происходит прежде всего в наушниках, и поэтому наушники как медиум, используемый для передачи этого материала, больше нельзя игнорировать. Все, что требуется — найти правильный подход. И он существует.

В этой статье мы будем говорить о том, как качественно сводить музыку в наушниках — но это не значит, что студийные мониторы вам больше никогда не потребуются. В них вы будете периодически проверять звучание вашего микса, чтобы не выпадать из реальности. Метод заключается в том, чтобы адаптировать свой слух к звучанию студийных наушников и научиться адекватно в них работать. Освоив этот метод, вы будете создавать миксы, которые звучат одинаково впечатляюще и в наушниках, и в мониторах — хотя звучание это будет все-таки отличаться.

Положение источника звука

Одна из основных особенностей, характерных для прослушивания музыки в наушниках, заключается в том, что любой источник звука, панорамированный жестко влево или жестко право, звучит только в одном ухе. Если ту же самую фонограмму слушать через акустические системы, то такого эффекта нет: в этом случае сигнал, панорамированный, например, жестко влево, все-таки воспринимается и правым ухом тоже — хотя и с меньшим уровнем и с некоторой задержкой. Голова слушателя создает «акустическую тень» и поглощает часть частот, приходящих на ухо с противоположного направления. Кроме того, при прослушивании музыки на мониторах человек также слышит отражения звука от стен, потолка, пола и других жестких поверхностей. Такой способ восприятия музыки вполне комфортен, так как полностью соответствует тому, как человек в своем мозгу формирует звуковой образ на основе анализа частот, приходящих на его органы слуха. По сравнению с этим эффект присутствия источника звука только в одном ухе вносит значительный дискомфорт для многих людей.

Прежде всего, сводя музыку в наушниках, необходимо избегать экстремальных установок регуляторов панорамы. Просто не выводите их в самое крайнее правое и левое положения: пусть последние 10 процентов диапазона регулировки панорамы будут для вас своеобразной «запретной зоной». Источники сигнала будут звучать гораздо более натурально при соблюдении этого правила.

Вторая особенность звуковой картины, характерной для наушников, относится к сигналам, панорамированным по центру. При прослушивании такой фонограммы на студийных мониторах создается впечатление, что данный инструмент или голос расположен напротив слушателя. В наушниках картина меняется: звук более не расположен перед вами, а находится внутри вашей головы. Эта особенность не так критична, как эффект звучания инструмента только в одном ухе, и большинство звукоинженеров и музыкантов спокойно работают в таких условиях.

Для решения проблемы с звучанием источников сигнала, панорамированных влево или вправо, используется метод акустической имитации — перекрестное подмешивание сигнала из левого канала в правый и наоборот. Причем это подмешивание происходит с учетом естественного поглощения и отражения высоких частот головой слушателя, а также с учетом задержки сигнала, вызванной расстоянием между ушами человека. Сигнал из одного канала подвергается частотной коррекции (т.е. создается плавный откат частот выше 2 кГц) и подается в противоположный канал с уровнем не более –20 дБ. Благодаря такому методу инструменты, панорамированные влево и вправо, начинают звучать примерно в тех же точках стереофонической картины, в каких они находятся при прослушивании на фронтальных акустических системах.

Помимо этого, в целях имитации естественных отражений, которые подмешиваются к звуку при прослушивании фонограммы на акустических системах в помещении, применяют искусственную реверберацию. Эффект добавляют в небольшом количестве, значительно меньшем, чем уровень основного сигнала. Реверберация во многих случаях является более предпочтительной, так как она создает одновременно и перекрестный поток каналов. Для этой цели удобно использовать любой программный ревербератор: на его выходе оставляют только обработанный («wet») сигнал, причем этот стереофонический возврат панорамируется таким образом, чтобы «сухой» сигнал, звучащий в одном канале, и его обработанная ревербератором версия находились в прямо противоположных местах стереокартинки.

Необходимо привыкнуть к тому, что в наушниках инструменты кажутся разнесенными в пространстве гораздо дальше, чем это воспринимается при прослушивании через студийные мониторы. Например, в случае с ударной установкой надо избегать размещать ее по всей стереобазе. Кроме того, многие синтезаторные звуки по умолчанию панорамированы слишком широко и по этой причине сразу захватывают все пространство в миксе. К ним потребуется применить обработку, сужающую стереобазу (вплоть до 30% от нормальной ширины), чтобы освободить место для других инструментов.

Низкие частоты

Принятие решения по поводу того, достаточно ли баса в вашей фонограмме — самая сложная задача при работе в наушниках. Когда вы слушаете музыку через акустические системы, то воспринимаете низкие частоты не только органами слуха, но и всем телом. В наушниках это невозможно. Поэтому, работая с басом, необходимо все время сверяться с хорошо знакомыми вам коммерческими фонограммами — причем не только на слух, но и визуально, по анализатору спектра. Нужно иметь в виду, что многие бюджетные модели наушников искажают восприятие низких частот, и в результате у вас может сложиться впечатление, что баса в вашей музыке столько же, сколько и на вашем любимом компакт-диске — но при прослушивании на акустических системах выясняется, что низкие частоты слишком «раздуты» в полосе от 80 Гц и ниже, а в следующей октаве (80…160 Гц) их слишком мало. Это происходит потому, что самый край акустического диапазона вы практически не слышите в наушниках и потому усиливаете его сверх меры, а в следующей октаве, где точность передачи звука возрастает, вы убираете «лишние» частоты.

Единственное решение здесь — подобрать такие наушники, которым вы можете доверять. И, разумеется, периодически проверять звучание микса в целом и баса в отдельности на студийных мониторах. Достаточно всего нескольких секунд такого прослушивания, чтобы вернуться в реальный мир и произвести адекватные изменения в частотной характеристике фонограммы.

Рабочий уровень громкости

К высокой детализации звука, которую вы слышите в наушниках, тоже потребуется адаптировать свой слух. Необходимо помнить, что в наушниках любой инструмент хорошо слышен, даже если его уровень недостаточно высок. На студийных мониторах он может потеряться в миксе. Чтобы не допускать таких ошибок, следует проверять баланс на акустических системах либо использовать метод, аналогичный методу «открытой двери» (когда микс проверяется из соседнего с контрольной комнатой помещения, т.е. прослушивается снаружи через открытую дверь). В наушниках это делается следующим образом: уровень громкости микса понижается до практически полного минимума, и вы проверяете баланс — не «выпирает» ли какой-либо инструмент, не «провалились» ли барабаны или вокал и т.д.

Вообще, что касается рабочего уровня громкости, то вам необходимо очень внимательно следить за ним и не поддаваться соблазну увеличить его сверх допустимых пределов. Такое желание у вас может возникнуть по мере того, как ухо «замыливается», возникает усталость в процессе работы и становится все труднее принимать решения. В этой ситуации нужно сделать перерыв. Это единственный способ выполнить качественное сведение. В противном случае вы повредите свой слух, продолжая работать и постепенно повышая уровень громкости звука в наушниках.

Звукоинженеры, выполняющие сведение на студийных мониторах, прекрасно знают правило, которое гласит: «Тебе кажется, что микс звучит хорошо? А теперь послушай его на «геббельсах», и ты узнаешь много нового». «Геббельсы» на профессиональном сленге — это бытовые колонки, качество которых немногим лучше, чем у акустических систем времен второй мировой войны. Микс необходимо проверять не только на качественной акустике, но и на «бумбоксах» и «мыльницах». Это правило вполне работает и в случае с наушниками: время от времени проверяйте результат своего сведения на самых дешевых наушниках типа «капли», которыми комплектуются портативные MP3-плееры. Дело в том, что очень много людей будет слушать ваш финальный микс именно в таких моделях, а вовсе не в наушниках за 500 долларов, какие используете вы. А если вы готовите к выпуску коммерческий альбом, то вам тем более нужно проверить, как он звучит на дешевой технике: в онлайн-магазинах ваши треки в первую очередь будут прослушиваться как раз с использованием наушников типа «капли».

Реверберация

Работая в наушниках, можно ошибиться и с уровнем реверберации: вы слышите слишком далеко вглубь микса, и даже негромкие «хвосты» по-прежнему заметны. В акустических системах они пропадут, поэтому надо приучаться давать больше реверберации, чем в наушниках кажется достаточным.

Учитывая тот факт, что нередко акустическое окружение само по себе «склеивает» микс, т.е. делает его более цельным, при создании фонограммы в наушниках вам может потребоваться добавить финальные штрихи с помощью ревербератора. Например, если основной вокал или солирующие инструменты звучат на акустических системах слишком сухо, но вы не хотите применять к ним заметное количество реверберации, то их можно обработать с помощью небольшого количества эффекта «room» или «hall» — звучание только выиграет от этого, даже если вы добавляете эффект с уровнем не более 40 дБ ниже уровня основного сигнала. Немаловажно, что такая обработка не сдвигает инструменты вглубь стереокартинки.

Помимо реверберации, дополнительные оттенки можно добавить к миксу с помощью эффекта эха, синхронизированного с темпом песни. Автопанорамирование также вводит движение в микс, даже если оно присутствует на «подсознательном» уровне. Эти и другие эффекты (вплоть до «дисторшн») хорошо работают и при прослушивании на акустических системах, но в наушниках очень хорошо слышны их тончайшие нюансы. Такую обработку, как уже было сказано выше, нужно добавлять в весьма малой степени. Контроль над их параметрами, разумеется, гораздо более удобен при сведении в наушниках, нежели при традиционном методе работы с использованием студийных мониторов.

Dubs Records demo dubsdj@gmail.com

Некоторые музыканты лейбла Dubs Records имеют поддержку от Red Snapper, De Phazz, Moonbeam, Laurent Garinier, LTJ Bukem, DJ Groove

На 100й релиз лейбла планируется виниловый двойник, у Вас есть шанс попасть в него наряду с такими музыкантами как Moscow Grooves Institute, Digifyn, Mamanet, Ultracode

В партнерстве с Citadel Records - историческим лейблом России.

Магазины beatport, juno, i tunes и другие.

Приветствую вас, Дорогие Друзья! :) 

Многие музыканты и музыкальные продюсеры сталкивались с такой проблемой как отсутствие источников вдохновения. Бывало ли такое, что вы часами проводите в студии, подбираете нужный звук, пробуете, крутите-вертите, а вдохновения как не было, так и нет.

Зачастую, результативность любого творческого начинания зависит от вдохновения.

Как часто, принимаясь за какое-то дело, вы откладываете его, оно не клеится.
Вы бьетесь над ним битый час, но результата нет. Вы выходите из себя, но ситуация только ухудшается. Почему другие видят то, что не вижу, не замечаю я, спрашиваете вы себя? Почему это происходит со мной?

Вначале необходимо понять, что отталкивает и не способствует вдохновению:

        1) рассеянное внимание (искать источник вдохновения бессмысленно, если вы отвлекаетесь на все подряд или пытаетесь делать сразу несколько дел);
        2) плохое здоровье (уже давно подмечено, что хворающий человек практически не способен адекватно мылить и принимать решения и, тем более, не способен к творческой деятельности, вдохновению; плохой сон, злоупотребление медикаментами в ущерб свежему воздуху, малоподвижность, все это перекрывает путь к вдохновению);
        3) слабая начитанность (не читая, вы отключаете себя, образно говоря, от информационного поля, а читая познавательную литературу, неизбежно откладываете что-то в подсознании; именно крупицы важной информации, возможно, приведет вас ненароком к вдохновению!).

Вдохновение – состояние, в котором человек способен творить, создавать, решать сложные задачи. Переоценить важность вдохновения невозможно. Все значимые открытия происходят на пике вдохновения.

Основным источником вдохновения служит постоянный процесс совершенствования себя. Поиск и исследование неизвестного, нового. Стремление узнать, изучить, неизбежно приведет к желанию творить, а способствовать этому будет вдохновение.

Возможно ли вдохновение по заказу?

Да, если создать благоприятную среду. Вы любите слушать музыку? Неважно, какого она направления, главное, чтобы слушая, вы заряжались духом творчества, адреналином, смело включайте ее!

Фильмы. Существует огромное количество фильмов познавательного содержания. Посмотрите их, не отвлекаясь, некоторые моменты могут показаться вам реализованными не лучшим образом, предложите свои!

Не откладывайте, пока вы находитесь на волне творческой мысли! Вдохновение приходит неожиданно, не упускайте его!



Вдохновение входит в нас, как сияющее летнее утро, только что сбросившее туманы тихой ночи, забрызганное росой, с зарослями влажной листвы. Оно осторожно дышит нам в лицо своей целебной прохладой. Паустовский К. Г.

Вдохновение - это такая гостья, которая не любит посещать ленивых. Петр Ильич Чайковский

Где найти вдохновение, простые советы и источники для вдохновения:

1) Очистить свои мысли!

2) Энергия - источник вдохновения. Повышайте свою энергетику!
Первый и наверное самый главный источник вдохновения, это энергетика человека. Для того, что бы найти вдохновение или для того, что бы вдохновение нашло вас, поддерживайте свою энергетику на должном уровне. Тема эта по сути отдельная, но разберем только самые основные принципы, соблюдение которых даст вам вдохновение. Это правильное питание, больше фруктов и овощей в их первозданном виде. Физические упражнения. Здоровый сон. Что по сути означает - жить в гармонии с природой!

3) Подражайте великим!
Просмотр работ других людей, желательно великих. Прослушивание музыки великих людей, поиск изюминки в их работах, анализ - даст вам новые идея и послужат источником вдохновения.

4) Совместные проекты. Всегда легче сделать ремикс, чем написать свой собственный трек. Потому как делая ремикс, вы уже дорабатываете чью-то композицию. Так и в совместных работах. Если у вас есть друг музыкант, попробуйте сделать с ним совместный проект. Особенно продуктивно это работает, когда один из вас начинает что-то делать, а вы быстро подхватываете идею и продолжаете ее развивать. В коллабах (совместных проектах) важным является разделение обязанностей. Определитесь кто из вас лучше делает ритм секции, у кого получаются более интересные и живые мелодии, кто из вас делает более качественное сведение и так далее. Вы увидите, что продуктивность вашей деятельности возрастет в разы!

5) Сходите туда – где не бывали. Знакомьтесь с различными жанрами и произведениями в вашей творческой деятельности. В принципе этот совет, дополнение предыдущего, но можно найти вдохновение и не только в работах великих людей.

6) Тебя вдохновение, я попрошу остаться!
Держите под рукой диктофон или нотную тетрадь. Часто вдохновение посещает нас в самых неожиданных, а порой и не подходящих местах. Источником вдохновения может послужить обычная ситуация или порой слышишь, вроде обычная мелодия, и вдруг приходит понимание, что можно сделать на много лучше, или звуки рождаются сами собой. Ручка, тетрадь и диктофон - не позволяет вдохновению ускользнуть.
p.s. (5) По своему личному опыту скажу, что та же записная книжка в телефоне уже очень много раз меня выручала.

7) Учиться, учиться и еще раз учиться!
Изучайте синтезаторы, «крутите-вертите» попробуйте что-то новое. Часто при поиске и обучении новому, вы находите новое, как банально бы это ни звучало. Источником вдохновения может послужить новый звук или идея. Все в природе взаимосвязано и постоянно развивается.

8) Бывает, приходишь в студию, крутишь ручки, и спустя 2 часа понимаешь, что потратил время напрасно. В этот момент нужно остановиться, заварить кофе (или чай, кто как любит :) ), включить какую-нибудь позитивную музыку. Злость на себя исчезнет, и тут вы попытайтесь передохнуть. И слушая ту или иную композицию, вы услышите интересный пассаж и появится вдохновение на новый трек.

И неважно, чем вы занимаетесь, основой успеха является именно нестандартный подход к своей деятельности. А таковой возможен лишь в том случае, когда вы испытываете вдохновение. В подобные моменты вы чувствуете, как у вас будто открывается новое дыхание, вас посещают новые и удивительные мысли, улучшается настроение и появляется невообразимая энергия, чтобы действовать — действовать и творить.

Успех приходит тогда, когда вы получаете удовольствие от своего дела. Но для того, чтобы реализовать себя, вам все равно нужно вдохновение на каждый день, чтобы любимое занятие не превратилось в серую рутину. Энтузиазм и желание действовать прямо здесь и сейчас во многом зависит от нашего зачастую переменчивого настроения. Именно поэтому нужно уметь найти такой источник вдохновения, который не иссякнет.

Отгородитесь от всего остального мира. 

Помогают найти вдохновение на каждый день перерывы в работе для размышлений: о своей жизни, о себе, о своем месте в этом мире. Конечно, вам нужны только позитивные мысли. Не забывайте о простых радостях: о тех мелочах, из которых и состоит наша жизнь. Чтобы искусство вдохновения не угасло, чаще отдыхайте. Усталость убивает творческий потенциал.

Выбросьте из головы все предыдущие неудачи: анализируя их, вы можете зациклиться на своих прошлых ошибках. Не пытайтесь создать что-либо совершенное, просто начинайте действовать так, как считаете нужным. Порой искусство вдохновения заключается в самом процессе. Постепенно улучшайте свои достижения. Создав сегодня проект или найдя решение какой-либо задаче, пересмотрите его завтра — возможно, вы найдете недочеты, которые легко исправить и усовершенствовать.

Не обращайте внимания на негативные отзывы, но выслушайте конструктивную критику, которая поможет вам найти лучшее решение и развиваться дальше. Объясняя кому-то любой материал, вы увидите новые идеи или вспомните что-то гениально простое, и такое необходимое вам в решении той или иной задачи.

Побольше играйте с детьми. Их непосредственность научит вас проще смотреть на мир, видеть то новое в обычных вещах, что подарит вам вдохновение на каждый день.

Эти простые советы, помогут вам найти и поддерживать вдохновение. Успехов в творчестве и помните: в природе все мудро продумано и устроено, всяк должен заниматься своим делом, и в этой мудрости — высшая справедливость жизни.


Прекращайте читать советы и приступайте к делу! =)

Удачи вам! ;)

Полезная информация для тех кто хочет понять назначние параметров!

скачать можно от сюда www38.zippyshare.com/v/9468047…

Технология

T-RackS завоевал популярность среди пользователей благодаря тёплому аналоговому звучанию каждого из своих модулей. Они очень близко эмулируют схемотехнику некоторых легендарных раритетных устройств, использованных при записи бесчисленного множества классических альбомов. Моделирование звучания реальных аппаратов – не самый тривиальный процесс, но IK Multimedia удалось достичь в этом деле немалых высот, перенеся свойства оригиналов в новую форму.

В основе моделирования лежит технология под названием Sonic Character Cloning (сокращённо SCC). При её помощи создаются математические алгоритмы, досконально описывающие звучание и малейшие нюансы поведения моделируемых устройств.

Вот краткий обзор модулей, входящих в T-RackS 3. 

Индивидуальные модули

Сердце T-RackS 3 – это девять процессоров, среди которых компрессоры, ограничители и эквалайзеры. Независимо от того, как они используются – то ли в виде плагинов, то ли в составе автономной версии – параметры настройки везде одни и те же.

Vintage Tube Compressor 670

Vintage Tube Compressor 670 сделан на основе легендарного компрессора/ограничителя Fairchild 670. Первоначально, этот процессор был разработан для мастеринга виниловых дисков, но звукоинженеры быстро поняли, что его быстрая атака и гладкое восстановление помогают склеить все элементы трека в единое целое, причём звуковой характер этой склейки был очень не похож на все другие компрессоры. T-RackS Vintage Tube Compressor 670 – это невероятно точная модель, которая смогла захватить и передать все нюансы оригинала (характеристики снимались с конкретного устройства, сохранившегося в отличном работоспособном состоянии). 

Средства управления

AGC (Automatic Gain Control). Устанавливает, как будет осуществляться компрессия.
■ Переключая в положение Left/Right, Вы убираете связь (линкование) между каналами, что позволяет осуществлять независимую обработку правого и левого каналов.
■ Переключая в положение Link Вы включаете линкование (оба канала будут иметь идентичные настройки за исключением Input Gain), и к обоим каналам будет применяться одинаковое количество подавления, гарантирующее стабильность стереообраза.
■ Переключая в положение Lat/Vert, Вы включаете внутреннюю M/S-матрицу, что позволяет независимо обрабатывать Mid и Side-компоненты стереосигнала.

Left-Lat DC Threshold и Right-Vert DC Threshold. Эти параметры регулируют жёсткость перелома характеристики компрессии в левом и правом каналах. (Либо в каналах Lateral и Vertical в режиме M/S-обработки). В других компрессорах этот параметр называется Knee (колено). При максимальной жёсткости подавление включается сразу, как только сигнал пересечёт порог. Если же установить мягкое колено, то компрессор будет вводить подавление постепенно, что делает его работу менее заметной.
■ Повернув регулятор до упора против часовой стрелки, Вы получите самый мягкий перелом (колено) характеристики компрессии.
■ Повернув регулятор до упора по часовой стрелке, Вы получите максимально жёсткий перелом характеристики компрессии.

Left-Lat Time Constant и Right-Vert Time Constant. Эти параметры регулируют время атаки и восстановления в левом и правом каналах.
■ Атака. 0,2 мс в позициях 1, 2 и 6; 0,4 мс в позициях 3, 4 и 5.
■ Восстановление. Позиция 1: 0,3 сек; Позиция 2: 0,8 сек; Позиция 3: 2 сек; Позиция 4: 5 сек; Позиция 5: Программно-зависимое управление восстановлением – 2 секунды для индивидуальных пиков; 10 секунд в случае повторяющихся пиков; 25 секунд в случае последовательно высокого программного уровня.

Left Channel Input Gain и Right Channel Input Gain. Эти параметры регулируют входной уровень левого и правого каналов.
■ Если Вы хотите использовать этот процессор просто для окраски звука, не применяя никакой компрессии и не изменяя уровень, просто установите регуляторы в положение 10.

Left-Lat Threshold и Right-Vert Threshold. Эти параметры устанавливают количество компрессии в левом и правом каналах.
■ Если повернуть регулятор до конца против часовой стрелки, компрессия применяться не будет.
■ Если повернуть регулятор до конца по часовой стрелке, Вы получите максимальное для данного сигнала количество компрессии.

Индикаторы In/Out/Gr.
■ GR (gain reduction, включён по умолчанию) показывает количество компрессии [уровень подавления] в децибелах. Всегда используйте режим GR-измерения при настройке количества компрессии регуляторами Threshold.
■ Если переключить в положение In, VU-измеритель будет показывать входной уровень звукового сигнала.
■ Если переключить в положение Out, VU-измеритель будет показывать выходной уровень сигнала.

Output. Этот регулятор устанавливает выходной уровень. Возможна регулировка в диапазоне +/-15 dB.

Bypass. Включает режим обхода модуля.

Reset. Устанавливает настройки по умолчанию, которые дают примерно 2 dB компрессии при умеренных уровнях входного сигнала.
■ Если Вы случайно нажали на кнопку и сбросили свои настройки, просто нажмите на неё ещё раз и Ваши параметры вернутся обратно.

Tube Program Equalizer Model EQP-1A

Этот плагин сделан на основе не менее легендарного эквалайзера Pultec EQP-1A. Считается, что это самый музыкально звучащий эквалайзер из всех, когда-либо выпущенных. И плагин EQP-1A смог в полной мере передать «аромат» и звуковой характер этого «Короля среди эквалайзеров».

Средства управления.

Low Frequency. Устанавливает частоту для низкочастотных полочных фильтров Boost и Atten. Значения фиксированы - 20, 30, 60 и 100 Гц.
■ Обратите внимание, что поскольку оригинальный Pultec использовал не самую прецизионную систему пассивной эквализации, усилительные и ослабляющие фильтры не будут точно покрывать один и тот же частотный диапазон. Таким образом, даже если настроить их абсолютно одинаково, они полностью не уравновесят друг друга, как это обычно происходит в случае с другими эквалайзерами и фильтрами.

Low Frequency Boost. Управляет величиной низкочастотного полочного повышения. Рабочая частота устанавливается переключателем Low Frequency.
■ Положение 0 – отсутствие усиления, 10 – максимальное усиление.

Low Frequency Atten. Управляет величиной низкочастотного полочного понижения. Рабочая частота устанавливается переключателем Low Frequency.
■ Положение 0 – отсутствие ослабления, 10 – максимальное ослабление.

Bandwidth. Расширяет или сужает полосу повышающего высокочастотного фильтра. Используется кривая фильтрации типа «колокол».
■ Крайнее левое положение устанавливает максимальную ширину, крайнее правое устанавливает минимальную.
■ Этот регулятор не влияет на работу низкочастотного фильтра и высокочастотного аттенюатора.

High Frequency. Устанавливает центральную частоту высокочастотного повышающего фильтра. Значения фиксированы - 3, 4, 5, 8, 10, 12 и 16 кГц.
■ Высокочастотные повышающие и понижающие фильтры имеют независимые настройки частоты.

High Frequency Boost. Управляет величиной высокочастотного повышения. Используется кривая фильтрации типа «колокол». Центральная частота устанавливается регулятором High Frequency.
■ Положение 0 – отсутствие усиления, 10 – максимальное усиление.

High Frequency Atten. Управляет величиной высокочастотного полочного понижения. Рабочая частота устанавливается переключателем Atten Sel.
■ Положение 0 – отсутствие ослабления, 10 – максимальное ослабление.

Atten Sel. Устанавливает частоту понижающего высокочастотного полочного фильтра. Значения фиксированы – 5, 10 и 20 кГц.

Output. Устанавливает выходной уровень эквалайзера. Диапазон регулировки от -15 до + 15 dB.

On/Off. Включает режим обхода.

Reset. Устанавливает настройки по умолчанию (плоская характеристика).

L=R. Включает линкование каналов.
■ Используйте линкование, если хотите применить одинаковые параметры эквализации одновременно к обоим каналам.

L/R. Включает режим независимой обработки левого и правого каналов. Нажимая на кнопки L или R, Вы можете переключаться между каналами и делать независимые настройки для каждого из них.

M/S. Включает внутреннюю M/S-матрицу, что позволяет независимо обрабатывать Mid и Side-компоненты стереосигнала.
■ Нажимая на кнопки M и S, Вы можете переключаться между каналами.
■ Когда Вы находитесь в этом режиме, кнопки с надписями L и R будут заменены на кнопки M и S.

Opto Compressor

У оптической компрессии есть особенный звуковой характер, так любимый многими звукоинженерами. Плагин Opto Compressor представляет собой как бы собирательный образ, воссоздающий специфическое звучание, характерное для лучших оптических компрессоров.

Средства управления.

Input. Устанавливает входной уровень. Диапазон регулировки от -24 до +24 dB.

Ratio. Устанавливает пропорцию (отношение), согласно которой будет применяться подавление к сигналу.
■ Используйте низкие значения для нежной и прозрачной компрессии, и высокие для более сильного и заметного эффекта.
■ Диапазон регулировки от 1:1 (отсутствие компрессии) до 30:1 (ограничение).



Attack. Устанавливает время атаки компрессора. Диапазон от 0 до 50 мс.
■ Помните, что экстремально быстрая атака (менее 5 мс) может привести к некоторым искажениям в исходном сигнале.

Release. Устанавливает время восстановления компрессора. Диапазон от 30 мс до 5 сек.

Compression. Устанавливает количество компрессии, применённой к сигналу.
■ До конца влево – отсутствие компрессии, до конца влево – максимальное количество компрессии.

Индикаторы In/Out/Gr.
■ GR (gain reduction, включён по умолчанию) показывает количество компрессии [уровень подавления] в децибелах. Всегда используйте режим GR-измерения при настройке количества компрессии регулятором Compression.
■ Если переключить в положение In, VU-измеритель будет показывать входной уровень звукового сигнала.
■ Если переключить в положение Out, VU-измеритель будет показывать выходной уровень сигнала.

Output. Этот регулятор устанавливает выходной уровень. Возможна регулировка в диапазоне +/-24 dB.

Bypass. Включает режим обхода модуля.

Reset. Устанавливает настройки по умолчанию, которые дают примерно 2 dB компрессии при умеренных уровнях входного сигнала.
■ Если Вы случайно нажали на кнопку и сбросили свои настройки, просто нажмите на неё ещё раз и Ваши параметры вернутся обратно.

L=R. Включает линкование каналов.
■ Будут применяться одинаковые параметры компрессии к обоим каналам, что гарантирует стабильность стереообраза.

L/R. Включает режим независимой обработки левого и правого каналов. Нажимая на кнопки L или R, Вы можете переключаться между каналами и делать независимые настройки для каждого из них.

M/S. Включает внутреннюю M/S-матрицу, что позволяет независимо обрабатывать Mid и Side-компоненты стереосигнала.
■ Нажимая на кнопки M и S, Вы можете переключаться между каналами.
■ Когда Вы находитесь в этом режиме, кнопки с надписями L и R будут заменены на кнопки M и S.

Brickwall Limiter

Этот ограничитель снабжён функцией предвидения (look-ahead), что эффективно препятствует сигналу превысить максимально допустимый уровень. Хотя существуют и аппаратные brickwall-ограничители, эта одна из немногих областей, где плагины всегда выигрывали у реальных устройств. Уникальная особенность этого модуля в том, что он снабжён различными алгоритмами ограничения, что позволяет подобрать обработку, наиболее соответствующую музыкальному материалу.

■ ВАЖНО: Этот процессор должен всегда использоваться в конце мастеринговой цепи, поскольку в нём есть специальные функции, предохраняющие сигнал от превышения максимального уровня 0 dBFS.
■ Опция D/A Distortion Protection, которая выбирается в окне Preferences (см. Главу 7), не даёт надлежащего эффекта, если модуль не стоит в конце цепи.

Средства управления

Gain Reduction. Показывает количество подавления (ограничения), применяемое в данный момент.
■ Ограничение, полученное при выборе алгоритмов Saturation или Clipping, этим индикатором не показывается.

Input. Устанавливает входной уровень сигнала, поступающего на ограничение, и, как следствие, итоговое увеличение громкости, полученное в результате обработки.

Attack Time. Устанавливает время атаки.
■ В зависимости от того, сколько ограничения применяется, может потребоваться увеличение времени атаки, чтобы сохранить воздействие богатого транзиентами материала (например, барабанов).

Release Time. Устанавливает время восстановления.
■ Чем дольше восстановление, тем мягче будет звучать ограничитель.
■ Быстрое восстановление даёт более агрессивное звучание и подходит для таких стилей, как рок, R&B, поп и прочей энергичной музыке.
■ Медленное восстановление даёт гладкое звучание и подходит для более спокойных стилей, типа джаза, классики или акустической музыки.

Style. Устанавливает алгоритм (стиль), согласно которому будет осуществляться ограничение. Доступны следующие варианты:
■ Clean. Самый чистый и прозрачный алгоритм. Используйте его для обработки музыки, где искажение абсолютно неприемлемо.
■ Advanced 1, 2, 3, 4. Эти стили комбинируют тёплую и гладкую сатурацию с цифровым ограничением. Все они дают более агрессивное и окрашенное звучание по сравнению с алгоритмом Clean.
■ Sat 1, 2, 3. Эти стили используют для ограничения различные формы сатурации. Измеритель Gain Reduction не показывает ограничение, полученное благодаря этим стилям.
■ Clipping. Этот стиль использует прямой цифровой клиппинг к 0 dBFS. Измеритель Gain Reduction не показывает ограничение, полученное благодаря этому алгоритму.

Output Ceiling. Устанавливает максимальный выходной уровень, который не может быть превышен.
■ Типично устанавливается значение -0.1 или 0.2 dB.
■ Если включена опция D/A Distortion Protection, можно установить на 0 dB.

Output. Показывает уровень выходного аудиосигнала.

Bypass. Включает режим обхода модуля.

Reset. Устанавливает настройки по умолчанию.
■ Если Вы случайно нажали на кнопку и сбросили свои настройки, просто нажмите на неё ещё раз и Ваши параметры вернутся обратно.

L=R. Нажимайте кнопки L или R, чтобы сделать индивидуальные настройки для левого или правого каналов.

Linear Phase Equalizer

Это прецизионный эквалайзер, имеющий шесть идентичных частотных полос с широким набором различных фильтров. Каждая полоса может покрывать весь частотный спектр, кроме того, возможно наложение частот разных полос. Уникальная особенность этого эквалайзера – это возможность включить линейно-фазовый режим, что позволяет осуществлять невероятно чистую и прозрачную обработку.

Средства управления.

Gain/Res 1 - 6. При выборе фильтров Peaking или Shelving устанавливает усиление/ослабление от -15 до +15 dB.
■ Если в полосе выбран high- или low-pass фильтр, регулятор управляет резонансом.

Freq 1 - 6. Устанавливает центральную частоту (или частоту среза) для полосы.
■ Все полосы могут покрывать диапазон от 10 Гц до 20 кГц.

Q 1 - 6. Устанавливает ширину (добротность) Peaking-фильтра.
■ Значение Q может настраиваться в диапазоне от 0.2 (очень широко) до 20 (очень узко).
■ Если выбран Shelving-фильтр, этот регулятор управляет формой «изгиба» полочного фильтра – от нежного и плавного, до резкого и резонансного. Диапазон регулировки от 0.2 до 3.

Band On/Off. Каждая полоса может активироваться/деактивироваться независимо от других.
■ При загрузке плагина, все полосы по умолчанию стоят в положении Off.
■ Когда полоса активна, кнопка подсвечена зелёным.

Band Filter Type. Для каждой полосы можно выбрать следующие типы фильтров:
■ Пиковый фильтр (используется по умолчанию для полос 2 - 5)
■ Полочный фильтр (используется по умолчанию для полос 1 и 6)
■ High- или low-pass фильтр (см. Рисунок I.6)

High-pass и low-pass фильтры.

Output. Этот регулятор устанавливает выходной уровень эквалайзера. Диапазон регулировки от -15 до +15 dB.

Output Meter. Индикатор, показывающий пиковый уровень выходного сигнала.

Linear Phase. Включает линейно-фазовый режим работы эквалайзера.
■ В положении Off эквалайзер работает в обычном режиме: фазовые искажения хоть и минимальны, но всё-таки есть.
■ В положении On эквалайзер имеет абсолютно линейную фазовую характеристику.
■ ВАЖНО: Режим Linear Phase может быть активирован, только если включена опция Oversampling + Linear Phase в окне Preferences (см. Главу 7).

Curve Display. Графический дисплей. Показывает результирующую кривую эквализации для обоих каналов.
■ Можно изменять уровень и установочную частоту полос, просто перемещая мышкой соответствующие точки на экране дисплея.

Bypass. Включает режим обхода модуля.

Reset. Устанавливает настройки по умолчанию (плоская характеристика).

L=R. Включает линкование каналов.
■ Используйте линкование, если хотите применить одинаковые параметры эквализации одновременно к обоим каналам.

L/R. Включает режим независимой обработки левого и правого каналов. Нажимая на кнопки L или R, Вы можете переключаться между каналами и делать независимые настройки для каждого из них.

M/S. Включает внутреннюю M/S-матрицу, что позволяет независимо обрабатывать Mid и Side-компоненты стереосигнала.
■ Нажимая на кнопки M и S, Вы можете переключаться между каналами.
■ Когда Вы находитесь в этом режиме, кнопки с надписями L и R будут заменены на кнопки M и S.

Classic Compressor

Этот плагин также представляет собой собирательный образ, вдохновлённый лучшими классическими аналоговыми компрессорами. Он обеспечивает большой и тёплый звук, типичный для этих заслуженных ветеранов музыкального производства. У этого компрессора есть некоторые уникальные особенности, не часто встречающиеся в обычных компрессорах, а именно high-pass фильтр в боковой цепи и функция Stereo Enhancement.

Средства управления

Sidechain HPF. Управляет частотой high-pass фильтра, расположенного в детекторной цепи компрессора. [Детектор – это специальный блок, анализирующий поступающий сигнал и определяющий, какое количество подавления будет к нему применяться.]
■ Когда Вы увеличиваете частоту, фильтр предохраняет от возможного пампинга, который вызывается, главным образом, низкими частотами звукового сигнала.
■ Чем выше частота, тем мягче и незаметнее работает компрессор.
■ Чем ниже частота, тем агрессивнее и заметнее будет осуществляться компрессия.
■ Используйте низкие настройки, если хотите слышать эффект компрессии, либо устанавливайте высокие значения, если хотите более нежное звучание.

Attack Time. Устанавливает время атаки компрессора.
■ При высоких значениях транзиенты будут проходить через компрессор незатронутыми.
■ При низких значениях подавление будет включаться намного быстрее, что повлияет на форму транзиентов. Диапазон регулировки от 15 мс до 80 мс.

Ratio. Устанавливает пропорцию (отношение), согласно которой будет применяться подавление к сигналу.
■ Используйте низкие значения для нежной и прозрачной компрессии, и высокие для более сильного и заметного эффекта.
■ Максимальное отношение ограничено значением 5:1.
■ Если Вы не уверены относительно того, какое отношение выставить, начните с положения 2 или 3.

Release Time. Устанавливает время восстановления компрессора.
■ При большом времени восстановления эффект компрессии менее заметен на слух.
■ При малом времени восстановления Вы можете получить более высокую среднюю громкость.
■ Диапазон регулировки от 70 мс до 1.5 секунд.

Input Drive. Устанавливает уровень входного сигнала.
■ Поскольку в этом компрессоре нет регулятора порога (threshold), то количество компрессии определяется уровнем входного сигнала.
■ Диапазон регулировки от -18 dB до +18 dB.

Stereo Enhancement. Позволяет управлять стереобазой микса.
■ Увеличивая значение, Вы расширяете стерео и наоборот.
■ Диапазон от -5 до +5 dB, в положении 0 dB эффект отсутствует.

Gain Reduction Meter. Показывает количество подавления в децибелах.

Output. Этот регулятор устанавливает выходной уровень.

Bypass. Включает режим обхода модуля.

Reset. Устанавливает настройки по умолчанию, которые дают примерно 2 dB компрессии при умеренных уровнях входного сигнала.
■ Если Вы случайно нажали на кнопку и сбросили свои настройки, просто нажмите на неё ещё раз и Ваши параметры вернутся обратно.

Classic Multiband Limiter

Этот трёхполосный пиковый ограничитель может сделать Ваш микс громче, чем однополосные ограничители, поскольку он уменьшает пики в индивидуальных частотных диапазонах, а не по всему спектру. Установив регулятор Output в положение 0 dB, Вы ограничиваете максимальные пики сигнала величиной -0.05 dB FS.

Средства управления

Single Band Level. Эти три регулятора устанавливают уровень индивидуальных частотных полос. Это очень полезно, если требуется выставить правильный уровень каждой полосы после процесса ограничения.
■ Они также могут использоваться в качестве очень гибкого инструмента для изменения тона Вашего микса.

Single Band Threshold. Эти три регулятора устанавливают количество ограничения для каждой индивидуальной полосы.
■ Понижая порог, Вы увеличиваете количество ограничения в полосе.

Cross-Over Points. Эти два регулятора управляют точками частотного раздела между полосами.
■ Используйте регуляторы Cross-Over, чтобы выделить специфическую полосу.

Release Time. Устанавливает количество времени, которое потребуется процессору, чтобы перестать подавлять сигнал после того, как произошло пиковое ограничение.
■ Диапазон от 60 мс до 1.6 сек.

Input Drive. Устанавливает общий уровень сигнала, поступающего на ограничение.
■ При его помощи Вы можете настроить такой входной уровень, при котором начнётся ограничение.
■ Чем выше значение Input Drive, тем большее количество пиков будет ограничиваться, и тем большую громкость Вы сможете получить на выходе.
■ Диапазон регулировки от -10 dB до +15 dB.

Overload. Влияет на то, как Multiband Limiter будет уменьшать пики.
■ При малых значениях процессор работает, в основном, как обычный классический ограничитель (к пикам применяется подавление уровня).
■ При повышении значения подавление применяется реже, и процессор начинает работать как клиппер, всё чаще просто обрезая сигнал.
■ При самых высоких значениях перегрузки Вы получаете более громкий сигнал, но с большим количеством клиппинга.

Gain Reduction Meter. Показывает количество подавления в децибелах.
■ Когда ограничение не происходит, стрелка стоит в положении 0 dB.
■ Показано среднее значение ограничения для всех трёх частотных полос.

Output. Устанавливает выходной уровень.

Bypass. Включает режим обхода модуля.

Reset. Устанавливает настройки по умолчанию, которые дают примерно 2 dB подавления при умеренных уровнях входного сигнала.
■ Если Вы случайно нажали на кнопку и сбросили свои настройки, просто нажмите на неё ещё раз и Ваши параметры вернутся обратно.

Classic Clipper

Этот модуль полезен, если требуется устранить пики, которые держат средний уровень сигнала слишком низким. Пиковый клиппинг часто используется при мастеринге, поскольку в большинстве случаев он даёт более прозрачное звучание, чем пиковое ограничение.

Средства управления

Gain. Устанавливает уровень сигнала, поданного в секцию клиппинга.
■ Определяет количество сатурации, применённой к сигналу.

Gain Reduction Meter. Показывает, насколько был обрезан сигнал.

Slope. Определяет крутизну характеристики секции клиппинга: от жёсткого цифрового отсечения (до конца по часовой стрелке) до ультрамягкого режима работы, при котором клиппинг, как таковой, не происходит (до конца против часовой стрелки).
■ В зависимости от музыкального стиля, могут потребоваться различные настройки крутизны, дающие наиболее прозрачные результаты без слышимых артефактов.
■ Только Ваши уши смогут определить наиболее подходящие настройки клиппинга для конкретного музыкального материала.
■ В качестве отправной точки используйте среднее значение 3 dB.

Sat. Показывает, когда сигнал находится нелинейной зоне сатурации.

Output. Внутренне откалиброван так, чтобы никогда не допустить перегрузку по выходу.
■ Независимо от уровня входного сигнала и положения регулятора Gain, выходной сигнал никогда не превысит 0 dB из-за внутреннего «потолка» 0.05 dB FS (однако, если только регулятор Output стоит в положении 0 dB.)

Output Meter. Показывает пиковый уровень стереосигнала. Левый канал вверху, правый внизу.

Over. Эти два светодиода (отдельно для левого и правого каналов) загораются только тогда, когда происходит цифровая перегрузка по выходу клиппера.
■ Теоретически, они вообще никогда не должны загораться.
■ Настраивайте выходной сигнал так, чтобы получить максимальный уровень, но при этом избежать «помигивания» этих лампочек.

Bypass. Включает режим обхода модуля.

Reset. Устанавливает настройки по умолчанию, которые дают примерно 2 dB подавления при умеренных уровнях входного сигнала.
■ Если Вы случайно нажали на кнопку и сбросили свои настройки, просто нажмите на неё ещё раз и Ваши параметры вернутся обратно.

Classic Equalizer

T-RackS Classic Equalizer – это шестиполосный эквалайзер, включающий high- и low-pass фильтры, два полочных фильтра и два параметрических фильтра. Вот их перечень:

■ HP-фильтр четвёртого порядка с частотой от 16 Гц до 5,3 кГц.
■ Низкочастотный полочный фильтр с частотой от 30 Гц до 200 Гц.
■ Пиковый фильтр (низкая середина) с частотой от 33 Гц до 5,4 кГц и изменяемой добротностью.
■ Пиковый фильтр (высокая середина) с частотой от 200 Гц до 17,5 кГц и изменяемой добротностью.
■ Высокочастотный полочный фильтр с частотой от 750 Гц 8,5 кГц.
■ LP-фильтр четвёртого порядка с частотой от 200 Гц до 18 кГц.

Средства управления

Low Cut Band On/Off. Включает или выключает обрезной фильтр низких частот (он же High-pass фильтр).
■ Когда фильтр активен, кнопка подсвечена жёлтым.

Low Cut. Устанавливает частоту среза high-pass фильтра.

Low Band On/Off. Включает или выключает низкочастотный полочный фильтр.
■ Когда фильтр активен, кнопка подсвечена жёлтым.

Low Freq. Устанавливает частоту низкочастотного полочного фильтра.

Low Gain. Понижает или повышает уровень низких частот.
■ Диапазон от -15 dB до +15 dB.

Low Mid Band On/Off. Включает или выключает пиковый фильтр (низкая середина).
■ Когда фильтр активен, кнопка подсвечена жёлтым.

Low Mid Freq. Устанавливает центральную частоту пикового фильтра.

Low Mid Gain. Повышает или понижает уровень частотной полосы.
■ Диапазон от -15 dB до +15 dB.

Low Mid Q. Устанавливает ширину пикового фильтра от 0.2 (широкий) до 20 (узкий).

Hi Mid Band On/Off. Включает или выключает пиковый фильтр (высокая середина).
■ Когда фильтр активен, кнопка подсвечена жёлтым.

Hi Mid Freq. Устанавливает центральную частоту пикового фильтра.

Hi Mid Gain. Повышает или понижает уровень частотной полосы.
■ Диапазон от -15 dB до +15 dB.

Hi Mid Q. Устанавливает ширину пикового фильтра от 0.2 (широкий) до 20 (узкий).

Hi Band On/Off. Включает или выключает высокочастотный полочный фильтр.
■ Когда фильтр активен, кнопка подсвечена жёлтым.

Hi Freq. Устанавливает частоту высокочастотного полочного фильтра.

Hi Gain. Повышает или понижает уровень высоких частот.
■ Диапазон от -15 dB до +15 dB.

Hi Cut Band On/Off. Включает или выключает высокочастотный обрезной фильтр (он же Low-pass фильтр).
■ Когда фильтр активен, кнопка подсвечена жёлтым.

Hi Cut. Устанавливает частоту среза low-pass фильтра.

Output. Устанавливает выходной уровень эквалайзера. Диапазон регулировки от -5 до +15 dB.

Curve Display. Графический дисплей. Показывает результирующую кривую эквализации для обоих каналов.
■ Можно изменять уровень и установочную частоту полос, просто перемещая мышкой соответствующие точки на экране дисплея.

Bypass. Включает режим обхода модуля.

Reset. Устанавливает настройки по умолчанию (плоская характеристика).

L=R. Включает линкование каналов.
■ Используйте линкование, если хотите применить одинаковые параметры эквализации одновременно к обоим каналам.

L/R. Включает режим независимой обработки левого и правого каналов. Нажимая на кнопки L или R, Вы можете переключаться между каналами и делать независимые настройки для каждого из них.

M/S. Включает внутреннюю M/S-матрицу, что позволяет независимо обрабатывать Mid и Side-компоненты стереосигнала.
■ Нажимая на кнопки M и S, Вы можете переключаться между каналами.
■ Когда Вы находитесь в этом режиме, кнопки с надписями L и R будут заменены на кнопки M и S.
Латентность

Латентность или задержка – это время, которое требуется приложению или плагину на то, чтобы произвести обработку сигнала. Задержка обычно не играет существенной роли при мастеринге, особенно если Вы пользуетесь автономной версией T-RackS, но она может вызвать проблемы, если Вы используете модули в виде плагинов в своей DAW. T-RackS 3 предлагает три варианта латентности, которые можно переключать в зависимости от конкретных условий работы:

■ Lowest Latency. В этом режиме, общая задержка T-RackS 3 составляет всего 132 сэмпла, что очень мало. Используйте эти настройки, если требуется самая минимальная задержка (особенно, если Вы используете модули T-RackS 3 в реальном времени при мониторинге микса в процессе записи).

■ Oversampling. Это значительно улучшает качество обработки во всех модулях T-RackS 3, но при этом задержка возрастает до 1284 сэмплов.

■ Oversampling + Linear Phase. Используйте этот режим, если требуется максимальное звуковое качество и задержка не предоставляет проблем (например, при мастеринге). Кнопка Linear Phase в T-RackS 3 Linear Phase Equalizer будет активна только тогда, когда выбран этот режим. Общая задержка будет составлять 19684 сэмплов, или около половины секунды при частоте дискретизации 44,1 кГц.

Учтите, что не все DAW могут компенсировать столь высокую латентность. Это не проблема при мастеринге, но Вам, возможно, придётся уменьшить задержку в окне Preferences, если Вы хотите, чтобы обрабатываемые треки не сместились относительно остального материала.

Самая высокая латентность нужна только тогда, когда используется модуль Linear Phase Equalizer. Столь прецизионная обработка обычно требуется только лишь мастеринге, а здесь латентность не столь критична.
Варианты использования

Процессоры T-RackS могут использоваться двумя способами – как в виде индивидуальных плагинов, так и в составе мини-версии автономного модуля. Если автономный модуль используется в виде плагина, Вы сможете загрузить в один канал просто огромное количество процессоров. Однако, будьте осторожны, поскольку этот способ повышает требования к системным ресурсам и может значительно увеличить задержку на этом канале.

Всем доброй ночи! Коллеги, прошу вашей помощи.

У меня есть банки от Nexus 2, и dll-файл nexus.dll . Закинул я эти банки с dll-файлом во фрукт. Установил. Открываю nexus, начинается поиск контента, поиск закончен, но в окошках с категориями и пресетами пусто. Думаю нужен установщик nexus'а .

Есть на промо кому не лень скинуть мне установщик Nexus 2 (Air) ? 

P.S. Гуглил, но путного ни чего не нашел.

Сегодня наткнулся на один клип.. Угарал минут 20 после просмотра! :D

Привет,

С недавних пор сотрудничаю с лейблом System Recordings (USA, New York), являюсь менеджером лейбла в России и Европе. Если у Вас есть желание выпустить свои работы на этом лейбле, я могу Вам помочь. :) Пожалуйста, отправьте их в этот блог, мне в ЛС (обязательно напишите в сообщении пометку, что трек для лейбла, на "кнопку пыла" не нажму, обещаю) или на мой емейл: djandreysubbotin@yandex.ru. Ссылки на soundcloud также принимаются! Если мне понравится Ваша работа, я отправлю её на проверку владельцу лейбла. Если он решит, что работа подходит и он будет готов подписать Ваш трек, я попрошу у Вас адрес Вашей электронной почты, по которому Вы договоритесь о релизе с владельцем лейбла. Интересуют работы в этих стилях: House, Progressive House, Electro House, Tech House, Techno, Downtempo, Chillout, Dubstep.

Немного информации о лейбле из Википедии: "System Recordings — независимый американский лейбл, расположенный в Нью-Йорке, основанный в 2000 году. На лейбле выпускают преимущественно прогрессивную электронную танцевальную музыку.
За свою десятилетнюю историю на лейбле успели «засветится» такие представители танцевальной культуры, как Sasha, John Digweed, Christopher Lawrence, Miss Kittin, DJ Fresh, Nuclear maniac и многие другие."

Пожалуйста, не пишите не по теме. Любые вопросы о лейбле можете спрашивать через меня в ЛС. В блог - только музыка и информация о Вас, желательно.

Интересуют только авторские неподписанные работы. Не вздумайте присылать плагиат! Лейбл серьёзный и для подписания договора, потребуется информация о Вас. В контракте есть пункт, который, проще говоря, неслабо накажет вора. Плагиатом Вы создадите проблемы и подставите не только себя, но и лейбл.

Спасибо всем, кто предлагает свои треки нам!

Тут пишу имена тех, чьи треки были мне предложены и прошли мою проверку:

14.11.2011

Работы от Alex Strobo, Cocosiy, Dania Little, DJ Valery Trezer, Gleb Cosmos feat. Andry Makarov, JaR & Ryanbow Ryan, Mr. Stylus, Sasha Khz, Submagic и Sven Kohler были проверены. Авторам работ, которые System Recordings готовы выпустить, я написал в личные сообщения.

15.11.2011

Сейчас отправил второй архив с треками от: Alexandr Frost, Andry Makarov, Blaquelor, Boddy Gray, BuGorOk, Celamoi, Crusher, DJ Mercucio, Jequa и The Facets. Авторов работ, которые подходят для выпуска на System Recordings, я оповещу в личные сообщения.

17.11.2011

Работы от  Alexandr Frost, Andry Makarov, Blaquelor, Boddy Gray, BuGorOk, Celamoi, Crusher, DJ Mercucio, Jequa и The Facets были проверены. Авторам работ, которые System Recordings готовы выпустить, я написал в личные сообщения.

Сейчас отправил третий архив с треками от: Kai Eulberg, Lord House, Low-Tech, Max Nitals, S.M, Sarimi, Saul Dagenham, Treeorange, Nate Sweet и X Space. Авторов работ, которые подходят для выпуска на System Recordings, я оповещу в личные сообщения.

23.11.2011

Работы от Kai Eulberg, Lord House, Low-Tech, Max Nitals, S.M, Sarimi, Saul Dagenham, Treeorange, Nate Sweet и X Space были проверены. Авторам работ, которые System Recordings готовы выпустить, я написал в личные сообщения.

24.11.2011

Сейчас отправил следющий архив с треками от: Alexey Light, Dark Integral, Dj Estilo, DJ LiVANO, El Vento, Fcode, Ricardo Brooks, Safronov Oleg, Shaddike и UT. Авторов работ, которые подходят для выпуска на System Recordings, я оповещу в личные сообщения.

26.11.2011

От безделия подготовил следующий архив с треками от: Alex Tasty, Celamoi Feat. Roo-Kee Krew-Kee, El Vento, Ivanshee, Jinr, Kabeya, Mr. Baskus, Paul Legvand, Reech и Sam NSK. Я оповещу тут когда отправлю треки этих чуваков на проверку, а сделаю это сразу как будут результаты по поводу предыдущего архива. Спасибо всем за терпение!

04.12.2011

Прошу прощения, уходил в себя. :) В ближайшее время сообщу о новостях, извините за задержку. 

09.12.2011

Работы от Alexey Light, Dark Integral, Dj Estilo, DJ LiVANO, El Vento, Fcode, Ricardo Brooks, Safronov Oleg, Shaddike и UT были проверены. Авторам работ, которые System Recordings готовы выпустить, я написал в личные сообщения.

Сейчас отправил следющий архив с треками от: Alex Tasty, Art Creative & Artyom Polskih, Celamoi Feat. Roo-Kee Krew-Kee, Dmitriy Laut, Invisible Dust, Ivanshee, Jinr, Kabeya, Luis de Poda, Mr. Baskus, MyxeR, Paul Legvand, Rain's People, Reech и Sam NSK. Авторов работ, которые подходят для выпуска на System Recordings, я оповещу в личные сообщения. 

13.12.2011

Работы от Alex Tasty, Art Creative & Artyom Polskih, Celamoi Feat. Roo-Kee Krew-Kee, Dmitriy Laut, Invisible Dust, Ivanshee, Jinr, Kabeya, Luis de Poda, Mr. Baskus, MyxeR, Paul Legvand, Rain's People, Reech и Sam NSK были проверены. Авторам работ, которые System Recordings готовы выпустить, я написал в личные сообщения.

Сейчас отправил следющий архив с треками от: Andry Makarov, Beuore, DJ Indigo, DJ LGT, DJ Livano, Index 1, Le$$ и Zolotoy. Авторов работ, которые подходят для выпуска на System Recordings, я оповещу в личные сообщения.

Оперативно сегодня. Работы от Andry Makarov, Beuore, DJ Indigo, DJ LGT, DJ Livano, Index 1, Le$$ и Zolotoy были проверены. Авторам работ, которые System Recordings готовы выпустить, я написал в личные сообщения.

17.12.2011

Сейчас отправил следющий архив с треками от: Daniel Form, Evgeny Panyushin, KIRILL 4exoff, Solodchuk Aleksey, Swilow и Time On. Авторов работ, которые подходят для выпуска на System Recordings, я оповещу в личные сообщения.

21.12.2011

Работы от Daniel Form, Evgeny Panyushin, KIRILL 4exoff, Solodchuk Aleksey, Swilow и Time On были проверены. Авторам работ, которые System Recordings готовы выпустить, я написал в личные сообщения.

Сейчас отправил следющий архив с треками от: Andrew Riqueza, Bulat Steel, CJ Mim, Dark Integral, Deateniss, DeftoN, DeMarcoff, MOST, Nureal, Petr One и Rick Art. Авторов работ, которые подходят для выпуска на System Recordings, я оповещу в личные сообщения.

Работы от Andrew Riqueza, Bulat Steel, CJ Mim, Dark Integral, Deateniss, DeftoN, DeMarcoff, MOST, Nureal, Petr One и Rick Art были проверены. Авторам работ, которые System Recordings готовы выпустить, я написал в личные сообщения.

22.12.2011

Сейчас отправил следющий архив с треками от: Paul Legvand, Mono5pace и Le Plastique & Leetovskiy были проверены. Авторов работ, которые подходят для выпуска на System Recordings, я оповещу в личные сообщения.

Работы от Paul Legvand, Mono5pace и Le Plastique & Leetovskiy были проверены. Авторам работ, которые System Recordings готовы выпустить, я написал в личные сообщения.

26.12.2011

Сейчас отправил следющий архив с треками от: Alex Burn, Dark Integral, Glammour Project, L'a Rossa, Life Fusion, Luni, Sergey Sivenenko, Sergey Hypnosis, Time On, Zooof Particles и Stas Miller. Авторов работ, которые подходят для выпуска на System Recordings, я оповещу в личные сообщения.

05.01.2012

Работы от Alex Burn, Dark Integral, Glammour Project, L'a Rossa, Life Fusion, Luni, Sergey Sivenenko, Sergey Hypnosis, Time On, Zooof Particles и Stas Miller были проверены. Авторам работ, которые System Recordings готовы выпустить, я написал в личные сообщения. 

Сейчас отправил следющий архив с треками от: Alex Heat, Artsever, Aurolab, Deepsol, DJ Livano, Gene Karz, Samio Rox, Time On и Who I Am. Авторов работ, которые подходят для выпуска на System Recordings, я оповещу в личные сообщения.  

06.01.2012

Работы от Alex Heat, Artsever, Aurolab, Deepsol, DJ Livano, Gene Karz, Samio Rox, Time On и Who I Am были проверены. Авторам работ, которые System Recordings готовы выпустить, я написал в личные сообщения.

08.01.2012

Сейчас отправил следющий архив с треками от: Arctic Light, Daniel Hether, Deepsol, Jes Enzo Feat. Alejandro Lenz, Jikate'Lunar, Nightshaperz, Serg24 и T-Noise. Авторов работ, которые подходят для выпуска на System Recordings, я оповещу в личные сообщения. 

11.01.2012

Работы от Arctic Light, Daniel Hether, Deepsol, Jes Enzo Feat. Alejandro Lenz, Jikate'Lunar, Nightshaperz, Serg24 и T-Noise были проверены. Авторам работ, которые System Recordings готовы выпустить, я написал в личные сообщения.

Сейчас отправил следющий архив с треками от: DJ Boris Prohorov, DJ Evgenie One, Dmitry Belogurov, Following Light, Maltin Fixx, Paul Feelen, Phil Colors, Termik и T-Quant. Авторов работ, которые подходят для выпуска на System Recordings, я оповещу в личные сообщения.

Работы от DJ Boris Prohorov, DJ Evgenie One, Dmitry Belogurov, Following Light, Maltin Fixx, Paul Feelen, Phil Colors, Termik и T-Quant были проверены. Авторам работ, которые System Recordings готовы выпустить, я написал в личные сообщения.

12.01.2012

Сейчас отправил следющий архив с треками от: DJ KoT & SoNata, Following Light, Max Bulltik, Max Gleroy, S.M., Dead5oul и Serg24. Авторов работ, которые подходят для выпуска на System Recordings, я оповещу в личные сообщения.  

12.01.2012

Работы от DJ KoT & SoNata, Following Light, Max Bulltik, Max Gleroy, S.M., Dead5oul и Serg24 были проверены. Авторам работ, которые System Recordings готовы выпустить, я написал в личные сообщения.

18.01.2012

Сейчас отправил следющий архив с треками от: Cocosiy (Coco Jumbo), Dihan, Markush, Dark Integral, Monobrother D... Авторов работ, которые подходят для выпуска на System Recordings, я оповещу в личные сообщения.  

Работы от Cocosiy (Coco Jumbo), Dihan, Markush, Dark Integral,  Monobrother D... были проверены. Авторам работ, которые System Recordings готовы выпустить, я написал в личные сообщения.

26.01.2012

Сейчас отправил следющий архив с треками от: Anatoly Chizhov, DJ Alexey Style, Matematica, Mechanic, Phylaxis, Rami Mute и Plastid. Авторов работ, которые подходят для выпуска на System Recordings, я оповещу в личные сообщения.

27.01.2012

Работы от Anatoly Chizhov, DJ Alexey Style, Matematica, Mechanic, Phylaxis, Rami Mute и Plastid были проверены. Авторам работ, которые System Recordings готовы выпустить, я написал в личные сообщения.

30.01.2012

Сейчас отправил следющий архив с треками от: Aerostream, Alexander Chagochkin, Artsever, Bohdan Kozlovskyi, Danger Wolf, Dmitriy Laut, Emilio Wonder, Following Light & Relic, GeeL & Alex FIB pres. Magi, K.M., Nikita Prjadun, Overloque, Sergey Markovich, Slav@ & Andrew M и Super. Авторов работ, которые подходят для выпуска на System Recordings, я оповещу в личные сообщения. 

31.01.2012

Работы от Aerostream, Alexander Chagochkin, Artsever, Bohdan Kozlovskyi, Danger Wolf, Dmitriy Laut, Emilio Wonder, Following Light & Relic, GeeL & Alex FIB pres. Magi, K.M., Nikita Prjadun, Overloque, Sergey Markovich, Slav@ & Andrew M и Super были проверены. Авторам работ, которые System Recordings готовы выпустить, я написал в личные сообщения. 

02.02.2012

Сейчас отправил следющий архив с треками от: Aerostream, Anso, Alexandr Frost, Bad Danny, D.A.Z Project и Paul Pigeon. Авторов работ, которые подходят для выпуска на System Recordings, я оповещу в личные сообщения. 

03.02.2012

Работы от Aerostream, Anso, Alexandr Frost, Bad Danny, D.A.Z Project и Paul Pigeon были проверены. Авторам работ, которые System Recordings готовы выпустить, я написал в личные сообщения.

04.02.2012

Сейчас отправил следющий архив с треками от: Amir Hassan, Artsever, Pasha Tolyanoff, Smooth Vision, Star Key и White Project. Авторов работ, которые подходят для выпуска на System Recordings, я оповещу в личные сообщения.

06.02.2012

Работы от Amir Hassan, Artsever, Pasha Tolyanoff, Smooth Vision, Star Key и White Project были проверены. Авторам работ, которые System Recordings готовы выпустить, я написал в личные сообщения.

09.02.2012

Сейчас отправил следющий архив с треками от: CJ Mim, Deeper Water, InmuA, Maximarius, Micrahook, Pavel Skinner, S.M. и T-Quant. Авторов работ, которые подходят для выпуска на System Recordings, я оповещу в личные сообщения.

10.02.2012

Работы от CJ Mim, Deeper Water, InmuA, Maximarius, Micrahook, Pavel Skinner, S.M. и T-Quant были проверены. Авторам работ, которые System Recordings готовы выпустить, я написал в личные сообщения.

14.02.2012

Сейчас отправил следющий архив с треками от: Alex Freez, Alex H, Andrei Mario, Cord Lerika, DJ Evgenie One, Evgeny Panyushin, Kirunchell, Mark Salies, Metropol Romento и Sergey Markovich. Авторов работ, которые подходят для выпуска на System Recordings, я оповещу в личные сообщения.

15.02.2012

Работы от Alex Freez, Alex H, Andrei Mario, Cord & Lerika, DJ Evgenie One, Evgeny Panyushin, Kirunchell, Mark Salies, Metropol Romento и Sergey Markovich были проверены. Авторам работ, которые System Recordings готовы выпустить, я написал в личные сообщения.

25.02.2012

Сейчас отправил следющий архив с треками от: Alex Fen, Alex Freeze, Alexey Light, Cord & Lerika, Jolly Boys и Kristian Black. Авторов работ, которые подходят для выпуска на System Recordings, я оповещу в личные сообщения. 

27.02.2012

Работы от Alex Fen, Alex Freeze, Alexey Light, Cord & Lerika, Jolly Boys и Kristian Black были проверены. Авторам работ, которые System Recordings готовы выпустить, я написал в личные сообщения.

Сейчас отправил следющий архив с треками от: Alexey Ecko, Bad Danny, Max Gleroy, One Rock State, Que, Regalo Vampire, S.M., Sergey Bond, Soundwave и T-Quant. Авторов работ, которые подходят для выпуска на System Recordings, я оповещу в личные сообщения. 

28.02.2012

Работы от Alexey Ecko, Bad Danny, Max Gleroy, One Rock State, Que, Regalo Vampire, S.M., Sergey Bond, Soundwave и T-Quant были проверены. Авторам работ, которые System Recordings готовы выпустить, я написал в личные сообщения.

01.03.2012

Сейчас отправил следющий архив с треками от: Brock Sensy, Denis Arson, Lord House, Oxi' Agents и TechSpace. Авторов работ, которые подходят для выпуска на System Recordings, я оповещу в личные сообщения. 

02.03.2012

Работы от Brock Sensy, Denis Arson, Lord House, Oxi' Agents и TechSpace были проверены. Авторам работ, которые System Recordings готовы выпустить, я написал в личные сообщения.

05.03.2012

Сейчас отправил следющий архив с треками от: Chase Burnes, Chris Ride, Cord & Lerika, Denis Arson, DJ Tenno, Lord House, Playful, Tension, Vlad inmuA и Vladimirson. Авторов работ, которые подходят для выпуска на System Recordings, я оповещу в личные сообщения. 

29.03.2012

Приносим свои извинения за задержку в работе! Сначала у компании System Recordings велись кое-какие работы, потом я, эгоист, свалил на отдых на целую неделю, надеюсь на понимание. Спасибо за терпение!

Работы от Chase Burnes, Chris Ride, Cord & Lerika, Denis Arson, DJ Tenno, Lord House, Playful, Tension, Vlad inmuA и Vladimirson были проверены. Авторам работ, которые System Recordings готовы выпустить, я написал в личные сообщения. 

Сейчас отправил следющий архив с треками от: Badiizrael, Bioritm, Luis De Poda, Mike Matteo, S. Spoke, Shunty, Slav@ Feat. Andrew M, Tension, The Housewife Beat Communications и The Paniqfear2m Feat. Lindaro. Авторов работ, которые подходят для выпуска на System Recordings, я оповещу в личные сообщения.

02.03.2012

Работы от Badiizrael, Bioritm, Luis De Poda, Mike Matteo, S. Spoke, Shunty, Slav@ Feat. Andrew M, Tension, The Housewife Beat Communications и The Paniqfear2m Feat. Lindaro были проверены. Авторам работ, которые System Recordings готовы выпустить, я написал в личные сообщения.

30.03.2012

Сейчас отправил следющий архив с треками от: Drunkdevice, inmuA, Koo Koo, Nate Sweet, Pasta (Tasty Sound), Pavel Sheemano, Serg24, U'M Project, Vito von Gert и X-Bross & Makarti. Авторов работ, которые подходят для выпуска на System Recordings, я оповещу в личные сообщения.

10.04.2012

Никак не могу повлиять на работу System Recordings, до сих пор не могу найти владельца чтобы узнать ответ по поводу архива, отправленного 30 марта. Приносим свои извинения за неудобства. Надеюсь, в ближайшее время мы вернёмся к работе! У кого нет терпения, но есть желание поскорее выпуститься, могу предложить релиз на другом нашем лейбл (подробнее в ЛС). Ждём новые демо.

16.04.2012

Работы от Drunkdevice, inmuA, Koo Koo, Nate Sweet, Pasta (Tasty Sound), Pavel Sheemano, Serg24, U'M Project, Vito von Gert и X-Bross & Makarti были проверены. Авторам работ, которые System Recordings готовы выпустить, я написал в личные сообщения.

Сейчас отправил следющий архив с треками от: Aerostream, Aleksandr L&N, Alex Freez, Artsever, Chris Ride, DJ Evgenie One, DJ Jolly Boys, DJ Villain, Dmitriy Laut и Dr. Sanich. Авторов работ, которые подходят для выпуска на System Recordings, я оповещу в личные сообщения. Рады снова приступить к работе!

12.05.2012 

Спасибо всем кто дождался!

Работы от Aerostream, Aleksandr L&N, Alex Freez, Artsever, Chris Ride, DJ Evgenie One, DJ Jolly Boys, DJ Villain, Dmitriy Laut и Dr. Sanich были проверены. Авторам работ, которые System Recordings готовы выпустить, я написал в личные сообщения.

Сейчас отправил следющий архив с треками от: Alex Ptiza, Anton Virt, Arny, Artem Virus, Artemil & DJ Zvukoff, Artsever, Dima Zimakov, Dimilyan, DJ Ivanich, DJ LuciFier, DJ V-Docca, Gene Karz, Hard Fire, inmuA, Konstantin Fazlov и Luis de Poda. Авторов работ, которые подходят для выпуска на System Recordings, я оповещу в личные сообщения. Рады снова приступить к работе! 

21.05.2012

Прошу прощения за задержки, у System Recordings много работы. Все треки будут проверены, наберитесь терпения.

24.05.2012 

Спасибо всем кто дождался!

Работы от Alex Ptiza, Anton Virt, Arny, Artem Virus, Artemil & DJ Zvukoff, Artsever, Dima Zimakov, Dimilyan, DJ Ivanich, DJ LuciFier, DJ V-Docca, Gene Karz, Hard Fire, inmuA, Konstantin Fazlov и Luis de Poda были проверены. Авторам работ, которые System Recordings готовы выпустить, я написал в личные сообщения.

Сейчас отправил следющий архив с треками от: AUM Wild, Bahek, Chillum, Chris, DJ Energy Flight Feat. NataVia, DJ Ivanich, DJ Kovar, DJ Tenno, Flying Point, HoLyAFF, Max Gleroy, Neurosis & Hi-Quadr & Euclase, One Spirit amp Moon Shot, Petr One, Ron Vein, Quest & DJ OleG, Sergey Sivenenko, Slav@ & Andrew M, Sr. AlexSnakes, Tarenov, THE DEDL & Alex Krivoshein и U'M Project Feat. 5k. Авторов работ, которые подходят для выпуска на System Recordings, я оповещу в личные сообщения. Рады снова приступить к работе!  

Мне трудно найти каждого в ЛС из-за большого количества сообщений, поэтому я буду оповещать только тех, чьи треки подходят для System Recordings. Никого не забуду, это в моих интересах тоже. Надеюсь на понимание.

С уважением,

Андрей

вы догадались: вопрос о ПР )) нет времени собирать инфу... расскажите, кто ведает: что происходит на промо? )

ULYSSE records и Junx Records объявляют конкурс ремиксов на трек "Dj Sergio Nail feat Hayley - Summer Dreams".

Сроки - до 1 декабря 2011.

Ремиксы победителей войдут в релизы с ремиксами и будут выпущены на обоих лейблах в январе 2012.

Стилистика и способ построения композиции - любые! Ремикс-пак содержит только вокал - так что аранжировка остается полностью в вашем распоряжении! Полная свобода)). 

Жюри:   ULYSSE records, Junx Records ,   Dj Sergio Nail, Hayley  

ссылка на вокал:  здесь

Успехов!

Итак господа , стартуем !!!

 Группа товарищей по партии , а именно Special , SamNSK & DJ King ( KS Project )

совместно с Monologue Records  организовали для вас конкурс ремиксов на наш трек Last Touch of Summer 

  Конкурс не совсем официальный , но организовать его своими силами  вдвойне приятно !

 Проводится с 1 ноября по 1 декабря 2011 года ! 

  К Вашему вниманию две версии вокала - русская , английская и ремикс пак с основными элементами в вав формате + миди файлы !

  Инструментал трека эдентичен как для русской , так и английской версии , так что выбор за вами , друзья ! Кроме того прилагается оригинал микс трека ( инструментальная версия ) Для тех кому медведь на ухо не наступил , для тех кто считает , что его голос круче чем у Филипки Киркрорва - пойте на здоровье ! 

  Победителей ждёт :

Русская версия :

1 место - премиум аккаунт на 1 год и  релиз на лейбле

2 место - прмо чек на 500 рэ и релиз на лейбле

3 место - промо чек на 200 рэ и релиз на лейбле

4 и 5 места ( бонусные ) - релиз на лейбле и наша вселенская уважуха и почёт !

+ бесплатный мастеринг любого вашего трека в студии Phoenix Records

Английская версия :

1 место - премиум аккаунт на 1 год и  релиз на лейбле
2 место - прмо чек на 500 рэ и релиз на лейбле
3 место - промо чек на 200 рэ и релиз на лейбле
4 и 5 места ( бонусные ) - релиз на лейбле и наша вселенская уважуха и почёт !
+ бесплатный мастеринг любого вашего трека в студии  Phoenix Records

Как видите победителей и финалистов будет в два раза больше чем обычно !!!

 Выбирать лучшие из Ваших шедевров и всячески жюрить будут :

Special http://special41.promodj.ru/ - автор музыки и аранжировщик . 

DJ King ( KS Project )http://djking-ksproject.promodj.ru/ - аранжировщик .

Sam NSK http://samnsk.promodj.ru/ - автор русского и английского текста .

Dee J. Vlad http://vadimvb.promodj.ru/  - неподкупный , независимый эксперт и палач для тролей !

Ограничения по стилям нет , но преимущество будет отдано трансовым ( прог , аплифтинг , мелодик ) и хаус направлениям ! 

 Ремикс пак

http://special41.promodj.ru/samples/2787963/Last_Touch_of_summer_Remix_Pack.html

Английская версия трека

http://special41.promodj.ru/tracks/2787968/Special_KS_Project_SamNSK_feat_Olga_AntoShock_Last_Touch_of_Summer_Vocal_Edit.html

Русская версия трека

http://special41.promodj.ru/tracks/2787966/Special_KS_Project_Sam_NSK_Olga_AntoShock_Ya_i_ti_Last_Touch_of_Summer_Russian_Edit.html

Инструментальная версия трека

http://special41.promodj.ru/tracks/2632381/Special_K_S_Project_Last_Touch_of_Summer_Team_Edit.html

 Вокалистам желающим попеть просьба писать в личку по поводу текста !

 Готовые работы постить в этот блог , они будут выделяться как "лучший коментарий" для наглядности !

Удачи Вам господа ремиксёры !!! С нетерпением ждём Ваших шедевров !!!

    ВНИМАНИЕ ДРУЗЬЯ !!!!!!

   Выкладывайте версии с высоким битретом , но с закрытой скачкой , оставляя её открытой только для жюри (кто в жюри -  смотри выше )!!!

   Для тех , кому нужен трек оригинал для ремикса  - пишите в личку . Дам ссылку на обменник ! 

И прибудет с вами мьюзик !!!

Life is good 2 @ Smoked in Space

Российский лейбл GOOD records и торговая марка (молодежная одежда) GOOD,спешат сообщить о начале 2го ежегодного музыкального конкурса "Life is GOOD".

Время проведения и условия приема работ.

Конкурс проходит с 1 по 22 ноября 2011 года.

Стилистика работ принимаемых на конкурс неограничена.Главное условие,это должна быть электронная музыка,отобранная или написанная вами,специально для нашего конкурса.

Предпочтение будет отдаваться позитивным и энергичным работам,с авторским звучанием,изюминкой, несущим творческую мысль.Приветствуются работы со слоганом "Life Is GOOD".

От одного автора,принимается 1 работа!

Все работы можно присылать на электронную почту ya.lifeisgood@yandex.ru или оставлять в этом топике. Работы принимаются в формате mp3 не ниже 192 кб/с. В последствии (от победителей) потребуется wave вариант работы.

Примечание:Участник должен обладать авторским правом на публикуемый/присылаемый материал. На конкурс не принимаются ремиксы,бутлеги,мэшапы.

Призы и победители.

30 ноября,после усердной работы жюри,будут объявлены победители конкурса.

9 работ лучших исполнителей будут изданы на 2ом бесплатном промосборнике Life is GOOD.

А так же все 9 победителй будут награждены подарочными сертификатами от GOOD на сумму

1 место - 5 000 р

2 место - 4 000 р

3 место - 3 000 р

Места с 4 по 9 - 1 000 р

В обмен на сертификаты победители могут выбрать себе одежду на нашем официальном сайте www.gooood.ru, эквивалентную по стоимости сумме указанной на выигранном сертификате.

GOOD Records берет на себя расходы по мастерингу работ победителей,а также расходы связаные с доставкой призов.

Желаю всем участникам успеха и победы! Дэн,Smoked In Space

Дело в том, что, я принял участие в одном зарубежном конкурсе ремиксов, где работы отбираются по набору голосов. Так вот, друзья, коллеги или просто хорошие люди, прошу вас помочь мне пройти этот отбор.

Займет это у вас всего лишь 2 минуты.

1. Для того, что-бы проголосовать за меня, нужно перейти по ссылке. Вас перекинет на страницу ремикса.

2. На странице ремикса, в правом блоке нажимаете на "Vote" . Вылезает окошко. В поле "Email" вводите адрес своей электронной почты.

3. Вам на эмейл придет письмо с ссылкой на активацию голоса. Переходите по ссылке, голос засчитан.

Буду вам очень признателен за вашу поддержку! Покажем буржуям!

Дело в том, что, я принял участие в одном зарубежном конкурсе ремиксов, где работы отбираются по набору голосов. Так вот, друзья, коллеги или просто хорошие люди, прошу вас помочь мне пройти этот отбор.

Займет это у вас всего лишь 2 минуты.

1. Для того, что-бы проголосовать за меня, нужно перейти по ссылке. Вас перекинет на страницу ремикса.

2. На странице ремикса, в правом блоке нажимаете на "Vote" . Вылезает окошко. В поле "Email" вводите адрес своей электронной почты.

3. Вам на эмейл придет письмо с ссылкой на активацию голоса. Переходите по ссылке, голос засчитан.

Буду вам очень признателен за вашу поддержку! Покажем буржуям!

Не подскажите как называется зарубежный сайт (сайты), где проводят конкурсы ремиксов?

Вылетело из башни чёт вовсе.. 

Приветствую, братья по датчу!) Буду рад оценке!

После 7 месяцев работы лейбла ULYSSE records и 3 лет присутствия на PROMODJ захотелось написать этот пост. Я не скажу здесь ничего ультра-оригинального, но, надеюсь, мне удастся осветить наболевшие вопросы музыкантов с несколько новой стороны.

Сегодня в России в жанре клубной танцевальной музыки работают десятки тысяч музыкантов. Многие из них годами не могут сделать 2 вещи:

а) подписать свое творчество на лейбл, и

б) получать хорошие прибыли от продаж своих треков.

Из-за этого на форумах ПДЖ и других сайтов плодятся возгласы недоумения или обиды в духе «Я не могу никак попасть на лейбл!» или «Все лейблы обманывают музыкантов и наживаются на артистах!» и прочая околесица. Процесс сотрудничества между лейблами и артистами начинает обрастать кучей бессмысленных мифов.

Поэтому постараюсь ответить в этом топике на 5 самых наболевших вопросов и претензий со стороны музыкантов к лейблам.

Вопрос 1.

«Почему так долго ждать, когда меня уже позовут на лейбл??»

Ждать на самом деле недолго, если вы действительно хорошо сочиняете музыку. В мире сотни тысяч лейблов, они плодятся каждый день как грибы.  За громкими названиями типа «Mega USA records» очень часто стоят молоденькие ребята, а музыку принимают A&R-менеджеры студенческого возраста. Многие из них прослушивают ваши демки в наушниках с ноутбука, что, кстати, и приводит к засилию некачественной музыки на магазинах – даже на Битпорте иногда продается ужасный шлак, несведенный и немастеренный. Нужно просто не лениться и ковырять в интернете сайты живых лейблов (которые висят в ТОПе Битпорта и Джуно или идут чередой в разделе NEW). Брать с сайтов мыла и ссылки на дропбоксы Soundcloud, и спамить европейцам письма, написанные хорошим английским языком.  Если вы набьете себе в адресную книгу хотя бы 200 мыл лейблов, то после рассылки 1 демки вам в течение недели обязательно придет контракт от одного лейбла – немецкого или голландского и т.д.

Вопрос 2.

«Почему молодых музыкантов с треками без мастеринга не берут на лейблы?»

Это неправда. Мастеринг – это лишь способ сделать звучание трека красивее и мощнее, чем оно есть на самом деле. Но при хорошем сведении мастеринг не обязателен. Если вы хорошо свели ваш трек, то менеджеру, который слушает демку, не важно, делали вы мастеринг или нет – трек чистый, звучит ясно, качёво, красиво, жарко.  

Кстати, вот вам еще повод для размышлений – если вас не берут на лейблы год, два, три…не означает ли это, что у вас нет никаких представлений о сведении и обработке звука? Не занимаетесь ли вы ерундой, сочиняя музыку и не развиваясь при этом как музыкант? Согласитесь, смешно наблюдать за художником-самоучкой, который плохо рисует, но обижается, что никто не покупает его картины. Вывод один – его мастерство низкого уровня, т.е. неконкурентоспособное. Значит, нужно постоянно учиться по книгам и видеоурокам, или творить, но сведение и мастеринг заказывать у профессионалов за деньги. Заплатив звукорежиссеру за продакшн, вы не теряете авторства, наоборот, ваши шансы покорить слушателей увеличиваются многократно. Почему-то мало кто об этом задумывается. 

Вопрос 3.

«Я свожу и мастерю качественно, а меня все равно не берут на лейблы – это какая-то невезуха?»

В данном случае послушайте ТОП мировых магазинов и сравните свое творчество с хитами последнего недельного чарта. Есть разница или нет? Может быть, вы качественно сочиняете музыку …из чужих лупов, сэмплов и бесплатных акапелл, которые всем уже набили оскомину? Если так, то вы встали в роль человека, который в компании юмористов пытается рассказать затертый анекдот из серии «Буратино утонул»… Согласитесь, глупо мучать Кейт Лессинг и пытаться втюхать трек с ее акапеллой видавшему виды A&R-менеджеру. Он уже слышал сам ее 2000 раз от разных авторов. Сегодняшний слушатель, будь то диджей, клаббер или просто меломан – он очень взыскателен. Его закормили хитами по радио, он обсмотрелся МTV с Кэти Пери и Леди Гагой и его трудно удивить. Даже если ваш трек из лупов и фри акапелл пройдет на битпорт на мелком лейбле – его не купят. Если только вы не гений, который придал старым сэмплам новое звучание  и оформление, а это привилегия гуру музыки.

А потом еще вы подрастете, и вам будет стыдно за то, что вы в молодости портили себе репутацию релизами со всякой школотной музыкой. А если вы скачали в инете вокал, вставили его в трек, а потом выяснится что это вокал группы DOORS? Вас до кучи еще и засудят на миллион евро. Поэтому мой вам совет, коллеги: бросьте в топку все лупы и сэмплы и фри-акапеллы! Пусть ими дома развлекаются школьники, которые только-только осваивают иджей. Создавайте свое – ведь вы этого достойны, как говорит реклама! Можно взять в банке звуков любой звук и в в синтезаторе или пиано-ролле набросать отличную синтовую партию. Можно обработать звук плагинами как угодно. Если в ваш трек просится вокал, то найдите на ПДЖ или SOUNDCLOUD девчонок, которые вам напишут и текст, и споют его, и даже денег с вас не потребуют. Это легко – правда.

Вопрос 4.

«Почему меня берут на лейблы, релизы выходят, но мне не присылают роялти? Они че там – наживаются на моей музыке, мошенники?»

Самая смешная претензия, но, увы, имеющая место быть на ПДЖ.

Ребята, если так происходит, то вам просто стоит прочитать предыдущие 3 пункта.

Я ни разу еще не видел лейбла, во главе которого стоял бы мошенник. Во-первых, потому, что для открытия и поддержания лейбла нужно быть не просто бизнесменом, желающим заработать – нужно очень сильно любить музыку, быть творческим человеком, музыкальным маньяком. Такие люди просто не посмеют обманывать музыкантов – у них рот не повернется соврать артисту, что «продаж мол нет» или тупо удалять его запросы по роялти в спам.

Если вы не получаете роялти, то причина одна – ваш трек просто не покупали. И лейблу просто нечего вам высылать. А если лейбл издает около 500-1000 треков в год, то менеджеру просто некогда рассылать письма с пометкой «Привет, продаж нет».

Если же вы знаете, что ваш трек покупали, но роялти все равно вам не приходят, то значит, ваш трек купили на сумму, меньшую чем 50 баксов (стандартный порог, при котором большинство лейблов начинает выплаты). Совет: тут лучше вздохнуть, сказать себе: «Ничего, завтра я сяду за комп и стану писать еще круче, чем вчера!». 

Но некоторые в таких случаях начинают кричать: «А-а-а! Они на нас наживаются, эти г…внолейблы! С миру по нитке себе мерседес зарабатывают!!! Хоть бы 10 баксов прислали бы!!!». И даже честного немца по имени Bernd Kuchinke (Electric Romeo Records) уже занесли в «ЧОРНЫЕ ЛЕЙБЛЫ». Бедный трудяга Bernd.

Сразу хочется смеяться при таких возгласах)) Объясню почему.

Допустим, ваш трек скачали 10 раз. Это 10 баксов. Половину прибыли сняли магазины как комиссию. Осталось 5 баксов. Половину с них еще берет дистрибьютор – посредник между лейблом и магазинами – а почти все лейблы работают с дистрибьюторами. Итого лейблу осталось 2,5 бакса. С них, что ли, ему отдавать вам 50% - 1 бакс? Вы представляете себе, что менеджер лейбла должен соскочить с рабочего места, доехать до банка и сделать вам перевод на 1 доллар? Таких переводов и не существует, тем более что банки берут тоже комиссию за перевод.

Все еще считаете, что на вас наживаются? Уже смеетесь? :-) 

Итак, а теперь еще посчитаем, сколько времени тратит лейбл на ваш трек. Давайте рассмотрим, как лейбл работает с одним вашим треком. Сначала A&R-менеджер среди десятков треков находит (или получает в почту) вашу демку. Он ее слушает и просит выслать фулл-версию. Послушал ее и просит ваши данные. Получает их и готовит контракт. Высылает его. Потом получает от вас контракт и ссылку на вав весом 60-100 Мб. Качает ее. Скачивает в папку, проверяет, правильно ли все в контракте и верно ли подписан вав. Потом закачивает ваш трек на магазины – а это, знаете ли, не моментально происходит – закачать 60-100 Мб. В электронной дистрибьюционной системе менеджер прописывает ваш трек, имя автор, мини-биографию, дескрипшн для релиза. Дизайнер готовит кавер (картинку для релиза). Ее тоже закачивают. Когда релиз подготовлен, его высылают на согласование дистрибьютору, а он потом еще и высылает релиз на проверку в магазины (их у среднего дистрибьютора более 50 штук). Иногда релиз не проходит, и нужно снова его редактировать, чтобы он прошел проверку. Потом контент-менеджер создает для вашего трека или релиза промо-превью и до выхода релиза начинает размещать инфу о вашем треке в соц.сетях, сайтах, блогах, ютубах, иногда даже готовит видеорекламку. При этом еще особо «одаренные» музыканты (о, спасите нас от них!) вместо пары вопросов начинают в течение месяца слать лейблу 30-50 вопросов (И ВСЕ В РАЗНЫХ ПИСЬМАХ!!!!) – и на каждый вопрос из вежливости надо отвечать. И все это ради одного трека. Сколько времени на это уходит? Честное слово, иногда ради пиара одного трека лейбл тратит несколько часов, а то и пару суток. И все это за 1 доллар. Даже грузчик в деревне Гадюкино за час зарабатывает больше, чем лейбл за месяц с одного неприметного трека. Музыкант же вместо прибыли получает хотя бы пиар, лейбл же – только 1 доллар.

Вам все еще жалко ваш доллар? Лейблы всё еще мошенники в ваших глазах? Если так, то бросьте музыку – она не для вас. Потому что путь музыканта полон проб и ошибок, он тернист и труден при подъеме, и этот путь не для слабаков, а самое главное – музыкант пишет музыку потому, что он любит музыку, а вовсе не ради денег, и уж тем более не ради одного мятого жалкого бакса. Если вам цена – 1 бакс, то меняйте себя, растите профессионально, станьте как тиесто млеать!

И в завершение -

Вопрос 5.

«Почему у меня взяли трек на лейбл, а дальше я им шлю треки, а они их не берут?»

Снова пункт 3. Послушайте себя – не замылили ли вы свой вкус? Не сочиняете ли вы муру, тратя на трек 2-3 часа вместо честного месяца? Проблема сотен и тысяч музыкантов в России и не только – это дикий неформат. Каждый день мы видим новые треки с припиской «Это мясо!!!! Слушать всем!!!! Это будет хит!!!!» - включаем, а там – о мама дорогая – опять затертый «бас-как-у-бенасе», «пилы» и «пищалки», спертые акапеллки кейт лессинг, надоевшие лупы\сэмплы, звук как из задницы… Одно и то же, одно и то же! Ребята, ну никто это не возьмет – ни лейбл, ни магазин, ни диджей, ни слушатель. Олдскул приятно слушать только в ремиксах на этот самый олдскул.  Не пилите опилки, эти пилы и бенасси – уже вчерашний день. Слушайте ТОП-100 на магазинах, дивитесь, как британцы и австрийцы мутят электро хаус без пил и пищалок – их электрохаус интеллектуальный, забавный, стильный, кристально чистый по звуку и в тоже время очень заводной. Развивайтесь, учитесь, растите – и настанет день, когда менеджер лейбла будет уже через неделю после вашего релиза бежать в банк, чтобы выслать вам роялти в 200-300 евро, и писать вам в личку: «Hey man! We want your new tracks!»)))

Всем респект!

И помните – реальна только музыка.

Vanko Samar ©

Здравствуйте, друзья. Кто помнит, достаточно давно мы проводили разные творческие конкурсы. 
Так вот, пришло время ещё одного.

Dan Balan совместно с компанией Gala Records при поддержке PROMODJ объявляет конкурс ремиксов на летний сингл FREEDOM.

Сроки проведения конкурса: с 28 июня  2011  по 18 июля 2011.

Дата объявления результатов:   22 июля  2011.

Условия: 

- В конкурсе может принять участие любой музыкант или DJ, зарегистрированный на портале PROMODJ.

- Финальная версия ремикса должна быть размещена на своей странице (с комментарием об участии в конкурсе ремиксов) и на странице конкурса в формате MP3/320kbps/44100Hz/Stereo. Победители конкурса должны предоставить WAV/44100/Stereo/24bit.

- Необходимо запретить скачивание ремикса для других пользователей сайта (при размещении укажите «запретить скачивание»).

- Финальная версия ремикса должна иметь название Dan Balan – “FREEDOM” (имя автора Remix).

-  От одного автора - один ремикс.

- Трек-победитель определяется Данном Баланом и менеджментом лэйбла GALA RECORDS

Призы:

Авторы лучших 3-х ремиксов получат Смартфон BlackBerry® Torch™ 9800 + винил из коллекции Gala Records/EMI + Premium-аккаунт

Ссылка на оригинал трека

Ссылка на ремикс-пак

Информация о призах:

Смартфон BlackBerry® Torch™ 9800 обладает всеми качествами премиального телефона - функциональный, уникальный, стильный, обеспечивает идеальное качество связи. BlackBerry® Torch™ 9800 соединяет в себе клавиатуру BlackBerry и сенсорный экран, что позволяет легко и быстро общаться на ходу посредством текстовых сообщений, e-mail и социальных сетей. С Blackberry Torch 9800 легко загружать или обмениваться  музыкой, фотографиями и фильмами, которые хранятся на карте памяти емкостью 8 Гб с возможностью расширения до 36 Гб с картой microSD. Любителей фото BlackBerry® Torch™ 9800 порадует 5-тимегапиксельной камерой со вспышкой, автофокусом, цифровым зумом и функцией распознавания лиц.

BlackBerry ® Torch ™ 9800 – это первая модель, работающая под управлением новой операционной системы BlackBerry® 6. Система обладает расширенным механизмом поиска, позволяющим находить данные как в памяти смартфона, так и осуществлять поиск в Интернете. BlackBerry ® Torch ™ оснащен удобным контекстным меню и WebKit браузером, смартфон удивит своими техническими новшествами, такими как возможность интеграции RSS и новостной ленты в социальных сетях. Эта модель идеально подходит для деловых и общительных людей. 

www.blackberry.ru 

*Любое коммерческое использование оригинала, ремикса и составляющих трека возможно только с разрешения правообладателя.

ВНИМАНИЕ! ПОБЕДИТЕЛИ! :)

Андрей Иваныч™ и его трек

http://proxydjs.promodj.ru/remixes/2513349/Dan_Balan_Freedom_Andry_Makarov_Remix.html 

Dj Nejtrino (SOHO ROOMS, LUXURY MUSIC) и его трек

http://djnejtrino.promodj.ru/remixes/2490675/Dan_Balan_Freedom_DJ_Nejtrino_DJ_Stranger_Rave_Mix.html

RELANIUM ★ СВОЯ АТМОСФЕРА  его трек

http://relanium.promodj.ru/remixes/2531075/Dan_Balan_Freedom_Relanium_Remix.html

важное дополнение: незапланированный поощрительный приз (винил Depeche Mode - Personal Jesus 2011) уходит КаTaNa  за трек doncatana.promodj.ru/remixes/2…

Спасибо всем за участие! Вы молодцы!

Новый конкурс ремиксов от Gala Records не за горами.

Пришло время подвести итоги!

Спасибо всем участникам конкурса, выбор было сделать очень трудно.

По мнению жюри места расположились так:

1 место

2 место

3 место

Еще раз всем спасибо! Новый конкурс не за горами)

Встречал уже не один раз страницы всяких  довольно известных личностей.

Пендулум.Даш берлин.БТ.

Пол ван дайк.Еще подозреваю есть.

А суть что там явно никто не сидит.

Поэтому и смотриться глупо они.

Просто не ясна мотивация.

Промо сугубо Русский междусобойчик.(Русскоязычный)

Здравствуйте дорогие друзья) Ну вот и подошёл к концу конкурс ремиксов на трек David Argunetta & Dj Aptekar' feat Monika Star - I Want You (Original Mix).

Всем спасибо за старание и проделанную работу многим ещё предстоит работать и работать, но это того стоит)))

Ну а теперь о победителях конкурса:

Решение жюри было единогластным и ими становятся:

DJ Южанин

STAR B✪YS

Ремиксы победителей будут выпущены во всех крупнейших интернет магазинах, также разрешено представить один из своих оригинальных треков для выпуска на лейбле)))

Также в состав сингла войдёт ремикс от Dj Villain'a

Победителей просьба связаться с нами для дальнейших действий.

Всех остальных просьба не расстраиваться, в другой раз победителями можете стать именно вы)))

С уважением Villain Records.

Приглашаем все желающих музыкантов и продюсеров к сотрудничеству! Лейбл Inly Records занимается продвижением и распространением музыки, презентацией артистов, так же в услуги лейбла входят:

- Продюсирование

- Графический дизайн

- Звукозапись

- Фотосъемка

- Видеосъемка

- 3D Моделирование

- Мультимедийное сопровождение

- Визуальные эффекты для кино (VFX)

- Организация шоу

- Аренда оборудования

Стили:

Ambient / Drum & Bass / Neurofunk / Hardstyle / Dubstep / Breaks / Rave / Trance

Интернет-магазины:

iTunes (US), iTunes (Aus/NZ), iTunes (Canada), iTunes (UK/Europe), iTunes (Japan), iTunes (Mexico), Myspace Music, Last.fm, Spotify, Zune, Amazon MP3, iLike, MOG, Rhapsody, Napster, eMusic, Tesco, WaTunes, La Curacao, Synacor, GetPlaylists, Secure Media, Intertech Media, InMotion Entertainment, Fox News, Moozone, GetGreenMusic, Immergent, Virgin Mega, Deezer, Simfy, Thumbplay OTA, Guvera, Aspiro, 7digital, Amie Street, We7, Myxer, Puretracks, Shockhound, Nokia, Rdio, 24/7

Внимание! Ссылки на треки не скидывать, присылайте свои демки на demo@inlyrecords.com

___________________________

corp@inlyrecords.com

http://corp.inlyrecords.com

http://inlyrecords.com

На форуме PROMODJ будет зарегистрировано сообщество НЕЗАВИСИМАЯ ЛИГА КРИТИКОВ |название уточняется|.В качестве модераторов будут приглашены промовцы,отвечающие нескольким требованиям:

а) Имеющие образование (хотя бы на начальном уровне) или как минимум не глухие, т.е. способные узреть элементарную атональность.
б)Как минимум не глупые, беспристрастные, ориентирующиеся в стилистических акцентах и приёмах.
в)Активно участвующие в жизни сайта не менее 2-3 месяцев |будет проверено в профиле| ,.
г)Не обязательно имеющие статус Dj или музыкант,достаточно быть слушателем.

|отдельный сенкс Zloe Fly Music за данные пункты|

Обязанности модераторов:

1.Отслушивать выложенные плееры/ссылки
2.Удалять в топку откровенный шлак.
3.Заинтересовавшие работы отправлять на рассмотрение рецензоров,соответственно стилю критика.
4.В день предоставлять на суд рецензоров не более/не менее 2-3 работ |количество уточняется|


Предварительный список модераторов:

Музыкальный критик misteryo |ждем подтверждения| misteryo.promodj.ru
Elena Yanova |подтвержден| yanovaalena.promodj.ru
Ваш верный слушатель Артём |ждем подтверждения| artum-1988.promodj.ru/
Orchestra Myasnicky |подтвержден| myasnicky.promodj.ru
AspirinLive |ждем подтверждения| djaspirinprodject.promodj.ru

DJ Krazyk |подтвержден|  djkrazyk.promodj.ru

WITO |подтвержден|  wito-music.promodj.ru/

Данные люди будут выполнять самую черную и неблагодарную работу,дабы уберечь наших дорогих уважаемых критиков от преждевременного инфаркта,дабы они еще как можно дольше радовали нас своими рецензиями и творчеством.Скорее всего модераторы в самом скором времени будут блевать при слове "зацени трек" Поэтому желательно расширить этот штат до 10 человек |количество уточняется| ,который будет обновляться по меньшей мере раз в месяц.Делайте заявки,вэлком.

Плавно переходим к рецензорам,итак критерии отбора критиков :

а)Музыкальное образование |уточняется|
б)Красноречивые и умеющие выражать свои мысли чётко, ясно и поэтично.
в)Способные сделать гармонический,технический обзор произведения.
г)Активно участвующие в жизни сайта.

Обязанности критиков:

1.Быть не предвзятым.
2.Рецензировать минимум 1 работу за 1 неделю (макс. 3) |количество уточняется|
|данный раздел уточняется|

Механика рецензии-на рекомендованный трек модератором пишется рецензия одним критиком либо группой критиков |уточняется|.Если рецензия написана группой критиков,то общий балл выставляется в процентном отношении.Если одним критиком-то исходя из 10 балльной шкалы |уточняется|.Далее на страницу отрезюмированного трека заливается в комменты картинка .jpg сама рецензия,которая дублируется в блоге сообщества НЕЗАВИСИМОЙ ЛИГИ КРИТИКОВ.В течения дня блоги с ссылкой на это сообщество должен
публиковаться модераторами,дабы страна знала своих героев.

Предварительный список Рецензоров:

1.baraka-remixed (админ ЛИГИ) |подтвержден, стиль Jazz,Instrumental| baraka-remixed.promodj.ru/

2.Al K (админ ЛИГИ) |подтвержден, стиль Instrumental,Reggae,и все гитарное | aleksrutko.promodj.ru

3.Илья Кошкин_(dj twist music) (админ ЛИГИ) |подтвержден, стиль Ambient,Hip-hop,Lounge,Uplifting Trance| djtwistmusic.promodj.ru

4.Валерий Le Rich Коротков |подтвержден, стиль Chillout, Easy Listening, Funk, Future Jazz, Lounge, Nu Jazz, Smooth Jazz, Hip-hop/Rap, Acid Jazz, Disco Funk, Disco House, Disco Soul, Funky House, Latin House, Nu Disco, Soulful House, Instrumental, Jazz, R&B | le-rich.promodj.ru/

5.klaus kinski |ждем подтверждения, стиль уточняется| klauskinski.promodj.ru

6.D-lity |подтвержден, стиль Ambient,Dark ambient,Noise | dlity.promodj.ru

7.Max Quality |подтвержден, стиль Lounge,Chillout| maxquality.promodj.ru

8.DIGITAL MESS | LAB SIXTY NINE |ждем подтверждения, стиль уточняется| messiah.promodj.ru

9.Dave Romans |ждем подтверждения, стиль уточняется| daveromans.promodj.ru

10.Vic Sky (Progressive Trance, Progressive House) |ждем подтверждения, стиль уточняется| vic-sky.promodj.ru/

11.Штифт |ждем подтверждения, стиль уточняется | shtift.promodj.ru

12.Evan London |подтвержден, стиль Uplifting Trance| evanlondon.promodj.ru

13.Zloe Fly Music |подтвержден, стиль уточняется| zloemusic.promodj.ru

14.Red Bow Girl |подтвержден, стиль Experimental, Aggrotech, Ambient, Classical Crossover, Dark Ambient, Dubstep, Electro Industrial, Electroclash, Electronic Body Music, Electropop, Futurepop, Indie Dance, Indietronica, Industrial, Industrial Techno, Noise, Power Noise, Psybient, Witch House| pandorix.promodj.ru

15Final Sketch |подтвержден, стиль Breakcore,Dubstep| finalsketch.promodj.ru

16.X-Space |подтвержден, стиль Progressive Tech House | x-space.promodj.ru/

17.Mike Philatov |подтвержден, стиль Hip-hop | mikebrz.promodj.ru

18.Glооmy |подтвержден, стиль Glitch,Microhouse| gloomymaniac.promodj.ru

19.Yuki Makoto |подтвержден, стиль Techno,Minimal Techno, Neotrance| yukimakoto.promodj.ru

20.The Depose |подтвержден, стиль Experimental | thedepose.promodj.ru

21.Z'Ahar (Зэт ' Ахар) |подтвержден, стиль New Age| maksimuz.promodj.ru

22.egahajaa (Solar Twins) |подтвержден, стиль Trance,House| egahajaa.promodj.ru

23.RockMeister |подтвержден, стиль Jazz,Lounge,Reggae,Instrumental,New Age,все живое и имитации его| rockmeister.promodj.ru

24.Dj Party-Zan |ждем подтверждения, стиль уточняется| party-zan.promodj.ru/

Официальный оформитель и дизайнер проекта Final Sketch

Список не окончательный,желательно довести количество критиков до 40, для одного стиля 1 критик.Когда необходимое количество наберется и все кандидаты подтвердят свой статус и направление рецензий,будет дополнительно произведено голосование по каждой кандидатуре при участии не менее 1000 респодентов | уточняется|

Дополнительно планируется подведение итогов отрецензированных работ,может даже составление чарта за неделю/месяц с публикацией в сообществе.Кстати,у будущей ЛИГИ появилась поддержка со стороны "официального" рецензора ANY OF MY NAMES [REQUIEM.Inc Project] который будет "переодически просматривать уже "независимо отрецензированные" работы и писать на часть из них реальные рецензии"(с)

P/S/ Все участники (будущие/настоящие) должны отдавать себе отчет,что это тяжелый неблагодарный труд.Удачи!

Опубликована видеозапись доклада на тему  "Как создать рекорд лейбл" от dj Re-Zone (Яков Морозов) в рамках SWMC2011

Есть желающие сделать ремикс на один из наших вокальных треков и попасть в наш релиз?

Если что ремикс-паки буду высылаться каждому желающему в личку.

Уважаемые дж.слушатели и музыканты . Я давно согревался для этой идеи, но всё никак не хватало времени.....Читая блоги на промо, видя практически через блог , делаю джинглы , делаю джинглы. как заходишь , везде за всякую чушь зачастую просят от 450 рублей , за один голос , без интро и всех прелестей .И вот думаю , моя душа назрела , и больше не может терпеть то , что искусство превращают в дерьмо.и то что как правило ни у кого нет нормальных джинглов .

Поэтому готов, сделать ВСЕМ желающим джинглы(интро + голос-по другому не берусь , голос мужской только (собственно мой))обсолютно бесплатно , поэтому решил в этот вечер ввести в качестве валюты, лишь вашу поддержку , если вы сочтёте таковую нужной

примеры джиглов можно услышть:

у меня внизу страницы и вот тут

pdj.cc/F9lkG на протяжении всего шоу постоянно есть какие то , собственно готов помочь всем желающим ) готовым к человеческому общению моей валютой , заказы принимаю сюда в блог , и и ко мне в вк ))) сделаю всем в течение недели )) если вам не жалко поддержите блог и дайте возможность другим это тоже увидеть ))) Искренне ваш NeoBlazer

для дальнейшего выпуска во всех известных электронных магазинах ( Beatport, Audiojelly, Juno / DJ Download и т.д.)

Молодой лейбл набирает треки в стилях: Progressive House, House, Progressive Trance, Tech House, Deep House, Disco House, Latin House, Vocal House...

Только оригинальные версии (ремиксы не рассматриваются)!!! В качестве не ниже 192kbps, без свободной скачки и блуждания трека в интернете.

Демо можно присылать на demo@tastefultunes.com c пометкой DEMO (только ссылки на файлообменники)

или оставлять в этом блоге.

Best regards

www.tastefultunes.com

P.S: не забывайте прописывать ТЕГИ!!!

P.P.S: чьи треки нам понравятся, обязательно свяжемся с автором

ВСЁ ПОДРЯД ВЫПУСКАТЬ НЕ БУДЕМ! КАЧЕСТВО, МЕЛОДИЧНОСТЬ И СМЫСЛ В ТРЕКЕ (сделать пол трека, потом КОПИ ПАСТ на вторую часть - это точно не для нас) ТРЕК ДОЛЖЕН РАЗВИВАТЬСЯ!

Спасибо всем за внимание и понимание!