MEEELS - selected

Summer Motion - Part 2 (Mixed by Dj Austin)

Austin — Tue, 21 Jun 2011 03:23:34 GMT

Esso Trofimm - Teckilla Trance 002

Esso Trofimm — Sun, 27 Feb 2011 12:27:21 GMT

Золотые правила мудрой жены

BarBar1ska — Tue, 18 Jan 2011 20:42:13 GMT

Люди по разному воспринемают эту жизнь .. По этому делюсь с вами своим мнением...

Каждая женщина желает иметь хорошего мужа, хороший дом, хороших детей, немного украшений и хорошей пищи. Это не хорошо и не плохо - просто именно такими они созданы, - утверждают ведические мудрецы. - Но даже если женщина получает все это, она не может жить без любви, так как без любви она теряет свое внутреннее сияние.

Любовь и не только

На Востоке считают, что без любви женщина будет неудовлетворенной, какой бы она ни была удачливой в других областях жизни. Это же подтверждают и европейские социологические исследования, согласно которым большинство женщин самым важным в жизни считают любовь с мужчиной и счастливый брак (не обязательно юридически оформленный), где могли бы получить защиту и заботу.

«C древних ведических времен на женщину возлагалась особая духовная миссия - создание благоприятной атмосферы в доме, которая защищала бы от всего дурного и помогала бы развитию положительных свойств характера всех членов семьи. Но большинство современниц не получают необходимого «домашнего» воспитания, - считает знаток ведической философии доктор Алексей Мередов. - Их опыт зачастую хуже, чем вообще никакого. Поэтому познакомимся с древними писаниями, Ведами, которые знают секрет успеха в семейной жизни».

Муж - хозяин, жена - менеджер

Примерно так можно «перевести» на современный язык древние ведические законы построения взаимоотношений в семье.

Семейная жизнь - это прежде всего сотрудничество. Поэтому перво-наперво нужно выбрать подходящего спутника жизни, который был бы готов к сотрудничеству. При этом совершенно не имеет значения, насколько он красив, богат и романтичен. Если он не соответствует вашей установке на определенные взаимоотношения, скорее всего, это не ваша половинка. Пример: влюбленные женятся, при этом он полагает, что «она мне должна», она считает, что «он мне должен». Сотрудничества нет, все несчастны, спустя полгода - развод. А все потому, что юноши и девушки не знают «правил игры»: брак был основан только на симпатии, а не на глубоком понимании цели совместной жизни.

Успех в семейной жизни на 100 процентов зависит от женщины! Более того - именно такое положение вещей соответствует и интересам семьи, и интересам женщины. Вдумайтесь: если она берет на себя полное и продуманное руководство взаимоотношениями, никто (включая мужа) не сможет ей помешать! Поэтому каждой женщине нужно просто стать настоящей профессионалкой в этой «родной» для себя сфере - сфере взаимоотношений. На самом деле это самая важная работа, которой надо заниматься прежде всего. Если вы не сделаете этого, то этого не сделает за вас никто!

Цель семьи - единение

«Жене очень важно иметь доверие и почтение к своему мужу. У него же должна быть такая цель в жизни, которую вам не стыдно будет поддерживать», - утверждают ведические мудрецы.

Если же цель мужчины только в том, чтобы наслаждаться женой, а цель жены в наслаждении мужем, ничего у них не получится. Невозможно постоянно удовлетворять друг друга! Наши чувства склонны пресыщаться, и если цель только в наслаждении, появляется недовольство в семье и в конце концов супруги разбегаются. Без цели семейная жизнь превращается в уходящий поезд.

Какова же правильная цель семейных отношений? Древние писания говорят, что супруги должны стремиться к единению на всех уровнях бытия: материальном, тонко-материальном и духовном. Когда все уровни уравновешены, супруги превращаются в некую целостность. Но если прогресс идет только в материальных делах, а духовное развитие упущено, то конец неотвратим - полное разочарование: в муже, в себе, в жизни.

Но когда между супругами полная гармония, они испытывают удивительные ощущения: чувство защищенности, удовлетворенность, стабильность, уверенность в себе и всевозрастающую любовь не только к своей половине, но и к другим людям. Они чувствуют полноту жизни и успех - и это передается другим.

Подчинение не есть унижение!

Дух соревнования, стремление к успеху и к доминированию в обществе и семье - отличительные черты мужской психологии. Мужское «я» желает быть «боссом» - оно требует почтения к себе и одобрения! Если его нежно балуют - все получают благо. А женщина в подчиненном, но не низшем положении, принимает этот естественный порядок вещей - и мягко уступает, пробуждая таким образом все положительные реакции мужа.

Но наши современницы приучены стремиться к мужским целям и достижениям, соперничая с сильным полом на работе и дома. Делать этого ни в коем случае нельзя! Мужское эго, натолкнувшись на противодействие, становится подобным «слону в огороде» и крушит все на своем пути! И тогда все потеряно. Скорее всего, вас встретят гнев, упрямство, раздражительность, «холодное обращение», непонимание и даже оскорбления.

Женщинам ведических времен было известно множество самых разных «секретов»: при помощи неуловимых изменений в одежде, тоне голоса, домашнем интерьере и особого сочетания вкусов в пище они с легкостью управляли своими мужьями и добивались всего, чего хотели, оставаясь при этом ласковыми и предупредительными. Но это «высший пилотаж», для современниц, возможно, и недостижимый.

Законы счастливого брака

Улучшать нужно взаимоотношения, а не мужчину. Путать эти понятия - губительно для брака.

Жена должна быть готова во всем следовать за своим мужем и разделять все его стремления и принципы.

Долг жены - принимать любые обстоятельства, в которых оказывается ее муж.

Муж меняется редко только потому, что так хочет женщина. Ибо все изменения в мужчине - в руках женщины.

Всем сердцем принять своего мужа таким, какой он есть, - лучшее лекарство, которое поддержит его и даст веру в успех.

Считайте его умным и значительным, и это всегда даст хорошие плоды для вас же.

Если вы уже сделали свой выбор и, как вам кажется, не слишком удачно - не отчаивайтесь! Составьте список хороших и плохих качеств мужа. Закройте листом бумаги отрицательные качества и посмотрите с великим энтузиазмом только на положительные качества и забудьте о плохих. Рассматривая только хорошие черты в своей сильной половинке, вы заметно улучшите атмосферу в семье...

Вот так , Я думаю что если будим следовать хотябы малой части того что написанно тут , то все у всех будет просто замечательно.. Чего я в принцыпе желаю каждому из вас девочки и мальчики ... )

Fonarev - Znaki / Digital Emotions # 67

FONAREV — Fri, 31 Dec 2010 09:24:21 GMT

Боль разлуки

KORina (Sergio) — Fri, 02 Jul 2010 21:45:43 GMT

imiDJ Project - My Stopped Heart(Original Mix)

imiDJ Project© — Mon, 24 May 2010 19:16:44 GMT

Мастеринг и сведение

RaYMaN — Sat, 22 May 2010 23:46:26 GMT

Мастеринг на самом деле неразрывно связан со сведением. Сведение в свою очередь представляет собой довольно трудоёмкий процесс обработки инструментов в миксе. Мифы о том что можно обойтись парой тройкой предустановок в каком нибудь Изотопе, для повышения качества звучания трека - можете выбросить из головы сразу же. Объясню почему.

Допустим мы накрутили на синтезаторе бас, низы и основное "тело" которого находится в полосе 80-400 герц - и мы имеем бочку, "мясная" часть которой звучит в полосе 40-120 герц. Соответственно при накладке этих инструментов друг на друга, мы получаем конфликт практически по всей низкочастотной полосе. И как следствие, либо невнятную ритм секцию, либо невнятный бас.

А то и вообще кашеобразное бубнение в низах. Чтобы такого перекрытия не происходило (данный пример касается всех инструментов в миксе) мы должны будем продумать каким образом "уложить" в полосу частот слышимых человеческим ухом, все наши инструменты. Это совершенно не означает что надо сидеть и с калькулятором вычислять свободные места в частотном спектре, вам понадобится только ваш слух и кое какие знания по эквализации и компрессии.

Просто запомните списочек тезисов
1. Эквализацию удобнее всего делать с помощью параметрического эквалайзера (например эквалайзерами от "Waves").
2. Частоты можно не убирать совсем, звучание инструмента в каком либо частотном диапазоне можно просто ослабить.
3. Практически каждый инструмент в миксе в той или иной степени нуждается в эквализации (бывают и исключения)
4. Не думайте что эквализация "по бумажке" - это всегда правильно и хорошо. Прийдётся работать ушами и головой.
5. Настройка эквалайзера, зависит от характера звучания инструмента.
6. Для синтезаторов настройку эквалайзера прийдётся делать без бумажек и мануалов, опираясь на опыт и мозги, так как таблицы эквализации предназначенные для "классических" инструментов в танцевальной музыке зачастую не срабатывают.

Увы вряд ли кто то кроме вас самих сможет вам помочь в вопросе "как эквализировать этот инструмент". В интернете вы найдёте различные советы по эквализации инструментов а также таблицы эквализации, но все они очень обобщены, так что постигать начала правильной эквализации вам прийдётся на собственном опыте. Тем не менее несколько советов из разных источников приведу ниже.

Бочка
Обычно для более чистого звучания бочки вырезают область от 200 до 400 герц. Также рекомендуется вырезать узкую полосу в районе 160 герц, 800 герц и 1,3 килогерц. Это освободит место для бас-гитары и прочих инструментов. Область в районе 5-7 килогерц поднимают для более отчётливого шлепка. З0-60 герц можно немного поднять для увеличения качества тембра низких составляющих, чтобы бочка была более сочной. Бас-бочку необходимо компрессировать, чтобы она прослушивалась во всей аранжировке четко – именно она является основой ритмики. В house-музыке используются более приближенные к звучанию живой ударной установки звуки бас-бочки. Разница в звучании каждой категории тембров бас-бочки создается динамической и психоакустической обработкой – от резкого, пронизывающего звука удара до притупленного и «клацающего». В trance-музыке звучание бас-бочки максимально преобладает почти над всей аранжировкой. Тембр удара либо резкий и насыщенный низкими частотами, либо резонированный, с «резиновым» оттенком. Обрабатывать бас-бочку нужно динамической, психоакустической и частотной обработками, в редких случаях используют эффекты, для придания пространственного объема звуку бас-бочки.

Рабочий
Рабочий барабан обрабатывают меньше, чем бочку. При необходимости можно немного поэкспериментировать с частотами в 400, 800 герц и 1,3 килогерц. Если рабочий барабан слишком громок для микса, следует чуть-чуть убрать 5 килогерц, а затем немного поднять в области 10 килогерц — это отдалит его и сделает менее заметным. Стоит прибавить 100 или 200 герц для улучшения тембра, хотя некоторые и говорят, что ничего ниже 150 герц в отношении рабочего барабана не используется.

Хэты
Частоты хай-хэтов редко занимают нижнюю область, они в основном расположены между 400 и 1000 герц. Самый плотный участок — 600-800 герц. Чтобы сделать звук более светлым, поднимайте всё, что выше 12,5 килогерц. Если есть возможность (то есть, если это не будет в ущерб другим инструментам), для более качественного звука вырезайте от 30 до 200 герц. 10 килогерц — показатель жёсткости звучания хэта. Отмечу, что все хэты, крэши, слэши и прочая медь обладают приблизительно одинаковыми частотными характеристиками, а значит, этот абзац применим и к ним.

Томы
Для томов нужно вырезать область от 300 до 800 герц, а также всё, что ниже 100 герц — эти частоты только искажают их звучание.

Бас
Бас-гитара — вторая по значимости составляющая ритм-секции. Она требует тех частот, от которых избавляются в других инструментах. За чистоту звучания отвечает область в 800 герц. Не следует особенно увлекаться низом — это замутняет звук и понижает разборчивость, получается бубнящий звук. 30-70 герц позволяют регулировать гул и разборчивость, 100 герц отвечают за жёсткость звука. Поднятие 400 герц позволит ощущать бас при тихом прослушивании, частотами в 1,2-1,5 килогерц регулируют атаку инструмента. Если вы работаете с записью «живого» баса, изменение параметра 3 килогерц уменьшит звук касания пальцев о струны. Если же у вас электронный бас, то частотами 5-7 килогерц изменяется его жёсткость, тембровая коррекция бас-гитары во многом аналогичка тембровой коррекции синтетического баса / саб баса. Кстати говоря о басе... Моно или стерео? Лучше сабовою основу в моно, а в унисон пустить уже то что чётко слышно в стерео. Хотя кому как.

Тембровая коррекция (оч. коротко)
50 Гц - это слитное звучание баса и бочки.
100 Гц - при изменении получаем раздельное звучания баса и гитары, если уменьшить 100 Гц и приподнять 200 Гц, то получаем нотную разборчивость.
300-500 Гц - основы струн и перкуссий.
400-1000 Гц - основа гармоники струн, клавишных и перкуссий.
5000 Гц - "прозрачность".
8000-20000 Гц - "чистота" микса.

Естественно, что вырезать рекомендуемые области можно в том случае, если они не содержат значимых для других инструментов частот.

Классически звуковой спектр делится на три части: низкие, средние и высокие частоты. Границы частот, хотя и не все с этим согласны, можно обозначить следующим образом: низкие от 10 Гц до 200 Гц, средние от 200 Гц до 5 кГц, а от 5 кГц - высокие.

Для более точного определения, давайте разделим эти три част на более мелкие и рассмотрим х по отдельности.

Низкие басы (от 10 Гц до 80 Гц)
Это самые низкие ноты, от которых резонирует комната, а провода начинают гудеть. Если ваша звуковоспроизводящая аппаратура не воспроизводит эти частоты, вы должны ощутить потерю насыщенности и глубины звука. Естественно, при записи и сведении потеря этих частот вызовет тот же эффект.

Верхние басы (от 80 Гц до 200 Гц)
Это верхние ноты басовых инструментов и самые низкие ноты таких инструментов, как гитара. Если потерять этот регистр, то вместе с ним потеряется и ощущение силы звука. А ведь именно в этих частотах содержится энергия звука, которая заставляет вас пританцовывать под музыку, недаром основная энергия ритм-секции сконцентрирована именно в этом регистре.

Низкие средние (от 200 Гц до 500 Гц)
Здесь размещается почти весь ритм и аккомпанимент, это регистр гитары.

Средние средние ( от 500 Гц до 2.500 Гц)
Соло скрипок, соло гитар, фортепиано, вокал. Музыку, в которой не хватает этих частот обычно называют "занудной" или "смурной".

Вехние средние (от 2.500 Гц до 5 кГц)
Хотя в этом диапазоне мало нот, только самые верхние ноты фортепиано и некоторых других инструментов, здесь много гармоник и обертонов. Усиление этой части спектра позволяет достичь яркого, искрящегося звука, создающего эффект присутствия. Однако, если энергия этой полосы частот чрезмерна, то это режет слух. Это и называется "слушательской утомляемостью" и является проблемой большинства недорогих аккустических систем, которые искуственно усиливают данную часть спектра для "яркости" звучания. Ну это уже коммерческие штучки!

Низкие высокие (около 5 кГц до 10 кГц)
Где мы встречаемся с самым сильным искажением высоких частот и где шипение пленки (для любителей кассетной записи) становится самым заметным, так как здесь очень мало других звуков, способных скрыть это. Хотя люди, теоретически могут слышать и более высокие тона, эти частоты считаются пределом восприятия. Но по большому счету, для хорошего звука - это маловато.

Верхние высокие (около 10 кГц до 20 кГц)
Наша последняя октава, это самые тонкие и нежные высокие частоты. Если этот диапазон частот будет неполноценен, то вы ощутите некий дискомфорт при прослушивании записей (если, конечно, медведь не наступил вам на ухо).

Электрическая сеть шумит на частоте 50 Гц. Для устранения этого надо убрать частоты 50 и 100 Гц при помощи параметрического эквалайзера, ширина полосы которого достаточно узка. Это устранит шумы сети, но не повлияет заметно на общий звук. Графический эквалайзер (треть октавы) тоже эффективен в этой ситуации, но остальными типами эквалайзеров для этого лучше не пользоваться, так как они имеют слишком широкую зону влияния и регулировка может существенно изменить звучание бас-гитары, в том числе не в лучшуюсторону. Нижние частоты бас-гитары и басового барабана лежат в области 40 Гц и ниже. Чтобы придать их звучанию мощь (атаку), регулируйте частоту 80 Гц. Нижняя частота электрогитары - 80 Гц. Для устранения "бочковатости" надо вырезать частоту 200 Гц; для устранения резкого, неприятного призвука - ослабить в районе 1Кгц. Чтобы добавить "ду", сделать "жалящим" звучание рок-гитары, просмотрите область от 1,5 кГц до 4 кГц, найдите нужную частоту и убирайте ее до тех пор, пока атака станет такой, как вы желаете. Основная проблема с акустическими гитарами, как правило, состоит в том, что они звучат "бочковато" - из-за неподходящих микрофонов, неудачного расположения микрофона, акустических характеристик помещения или просто из-за того, что инструмент плохой. Область "вредной" частоты находится обычно между 200 Гц и 500 Гц - ее и надо вырезать. Вокал также занимает большую зону частотного диапазона, при этом область 2-4 кГц регулируется для улучшения артикуляции.

Вам необходимо будет изучить что есть компрессия и как работает компрессор. Сам расписывать не буду, благо есть статьи на эту тему, прочитав которые можно составить представление о том что это такое.

Читаем внимательно
Из всех процессов, используемых в производстве современной музыки, компрессия сигнала является, пожалуй, наиболее сложным для восприятия. В первую очередь это связано с тем, что зачастую результат обработки звука компрессором едва различим на слух – особенно для начинающих. Другая трудность заключается в количестве изменяемых параметров компрессора: их не так мало, как может показаться и к тому же, изменение каждого из них не всегда приводит к очевидным результатам. То, что эти параметры взаимосвязаны между собой, только ощутимо осложняет ситуацию. Ну и, наконец, рядового звукорежиссёра может просто-напросто сбить с толку потрясающее разнообразие видов и моделей компрессоров - ему придётся изрядно поломать голову над выбором подходящего устройства, прежде чем приступить к своим прямым обязанностям. Вот вам самый, что ни на есть тривиальный пример: допустим, вам до чёртиков необходимо скомпрессировать запись. Что лучше выбрать? Компрессор на базе VCA (Voltage Control Amplifier - Усилитель, Управляемый Напряжением), или же на основе оптико-электрического элемента? Транзисторный или ламповый (а может быть - гибрид того и другого)? Аналоговый или цифровой? Аппаратный компрессор, или же ограничиться программой, которая выполняет его функции? И так далее, и тому подобное. С таким количеством возможных вариантов неудивительно, что компрессоры и компрессирование до сих пор остаются загадкой для многих пользователей. Однако если вы решили добиться определённых успехов в записи и микшировании, освоение навыков работы с компрессией сигнала для вас просто необходимо. Более того, все основные направления популярной современной музыки – за исключением классики и некоторых джазовых течений – напрямую связаны с компрессией. Есть одно простое правило – если вы не умеете правильно пользоваться компрессором, вам вряд ли удастся достичь наилучшего звучания.

Зачем это нужно?
Компрессия попадает под разряд динамических процессов. Термин динамический в музыкальной среде (и не только) означает изменение уровня громкости. Таким образом, динамический диапазон сигнала – это разница между его самым тихим и самым громким уровнями. Целью динамического процессора, попросту говоря, является уменьшение или увеличение динамического диапазона сигнала, что, собственно, ведёт к ограничению уровня громкости в пределах этого диапазона. К типам динамических процессоров относятся такие устройства, как экспандер, лимитер, гейт, ну и, наконец, компрессор.

Компрессор – это тип динамического процессора, который как бы «стягивает» динамический диапазон сигнала и, благодаря этому, уменьшает разницу в уровне громкости между еле различимыми и «пиковыми» его частями. Процесс снижения уровня громкости называется ослаблением усиления (gain reduction). Обладая достаточным опытом, с помощью этого процесса можно добиться на порядок более плотного звучания. По этой причине, компрессия является наилучшим средством для характеристик, уровень которых изменяется достаточно широко.

Сужая динамический диапазон, компрессор повышает общий уровень сигнала, не допуская искажений в самых громких его частях. В то же время, с помощью компрессии можно подтянуть самые тихие, почти неслышимые звуки, такие, как скрип струн и звон пружины малого барабана – компрессор сделает их громче, чище и гораздо заметнее.

Конечно же, иногда совершенно нежелательно, чтобы подобные, непреднамеренные нюансы, как дыхание и прочие скрипы засоряли вашу запись, поэтому, прежде чем компрессировать сигнал, стоит лишний раз убедиться в необходимости этого процесса. В конце концов, результат компрессии должен звучать лучше, нежели оригинал.

У вас всегда есть возможность добавить компрессию в процессе микширования, уже после того, как сделана запись. Но иногда гораздо уместнее использовать компрессор непосредственно во время записи, и у этого есть свои плюсы. Во-первых, скомпрессированный сигнал нагляднее может продемонстрировать ваши ошибки, что особенно важно при игре на инструменте с широким динамическим диапазоном. Во-вторых, если вы обуздаете «скачущий» уровень уже во время записи, это избавит вас от подобных проблем при сведении, сэкономит время, силы, не говоря уже об аппарате, и позволит полностью сконцентрироваться на получении качественного «микса».

Для тех, кто занимается цифровой записью, компрессия позволяет повысить качество кодирования сигнала – так как для «сжатого» сигнала необходимо большее число битов, в результате достигается более высокое цифровое разрешение. Вдобавок, избавляясь с помощью компрессора от нежелательных пиков, вам удастся избежать цифрового «клиппирования» чрезмерно громких партий.
Тем же, кто предпочитает аналоговую запись, компрессор помогает достичь на порядок большего отношения сигнал / шум, повышая общий уровень сигнала.

Тонкости и нюансы
Кроме сглаживания «неровностей» записи, повышения цифрового разрешения и отношения сигнал/шум у компрессора есть несколько сугубо «творческих» областей применения. Например, компрессор может разительно изменить огибающую (envelope) вашего звука, наподобие того, как это делают генераторы огибающей в синтезаторах. С помощью подобных трюков вы можете добавить злобную, острую атаку тускло-звучащему малому барабану, заставить среднего уровня гитару звучать более напористо, придать голосу нехарактерную ему жёсткость, или же и вовсе, «раскачать» финальный микс, так, чтобы он зазвучал наподобие извержения вулкана.

Проще говоря, компрессор – это автоматический регулятор громкости. До того, как появились первые компрессоры, звукорежиссёрам приходилось вручную управлять уровнем сигнала, то есть, грубо говоря, вовсю манипулировать ручкой «gain» (кстати, многие профессионалы и до сих пор так поступают, даже если используют компрессор). Как бы там ни было, компрессор управляет уровнем громкости сигнала с такой скоростью и точностью, какие не под силу ни одному, даже самому, что ни на есть профессиональному звукооператору. Что ни говори, а компрессор поистине молниеносен. И к тому же, с помощью всего нескольких движений его можно быстро «научить», когда надо повысить, а когда понизить уровень громкости.

В зависимости от настроек, компрессор может подавлять как мгновенные «всплески» - короткие, максимальные по громкости части сигнала, – так и сигналы среднего уровня длительности, а иногда и те, и другие. Примерами мгновенных пиков могут послужить звук удара барабанной палочки по поверхности пластика или же щелчок, возникающий при ударе по струнам гитары. Звуками средней протяжённости считаются звон малого барабана и звучание гитарной струны (sustain). У некоторых инструментов, таких как wood block, очень короткое время звучания. Другие же, например орган или голос, создают относительно протяжённое звучание, максимальное значение которого лежит чуть выше среднего уровня. Число регулировок компрессора варьируется в зависимости от конструкции, цены и прочих факторов. Например, приборы на базе VCA имеют, по меньшей мере, пять изменяемых параметров: порог срабатывания компрессора, глубина компрессии, время атаки и время восстановления сигнала, а также регулятор выходного уровня. У более усовершенствованных моделей встречается вдвое большее количество контроллеров, в то время как у большинства компрессоров на оптико-электрических элементах есть всего лишь две ручки.

Заметьте, что отсутствие у компрессора большого количества регуляторов ещё не говорит о его несовершенстве: обычно это значит, что некоторые параметры (такие, как время атаки и восстановления) управляются автоматически, или же в одной ручке объединены сразу два параметра, например порог срабатывания и глубина компрессии. Мы поговорим о подобного типа устройствах чуть позже, а теперь я хотел бы перейти к пяти основным изменяемым параметрам, которые чаще всего встречаются в VCA компрессорах.

Порог срабатывания (Threshold) подразумевает под собой уровень, на котором компрессор включается и начинает ослаблять сигнал, лежащий выше этого значения. С помощью регулятора вы можете установить требуемое значение. Если, к примеру, уровень порога срабатывания компрессора установлен на 0 дБ, то все сигналы выше этого уровня будут скомпрессированы, а те, что остались ниже, не изменятся. Исходя из этого, чтобы управлять пиковыми значениями, нужно установить порог срабатывания между максимальным и средним уровнями сигнала. Тогда, пиковые значения, которые переходят границу установленного порогового уровня, будут ослаблены, а сигналы среднего уровня громкости останутся прежними. К выбору порогового значения компрессора нужно подходить весьма осторожно: если уровень порога срабатывания слишком высок, сигнал не подвергнется никакой обработке. Если же наоборот, пороговое значение слишком мало, то скомпрессируется весь сигнал и, скорее всего, вы просто-напросто его заглушите.

Глубина компрессии (Ratio) отвечает за разницу между входным и выходным уровнями сигнала. Проще говоря, с помощью регулятора глубины компрессии можно установить, насколько будет скомпрессирован сигнал, который перешёл границу порога срабатывания компрессора. Например, если вы задаёте значение глубины компрессии равное 2:1, от первоначального сигнала величиной 2 дБ, лежащего выше порогового значения, останется только 1 дБ. Допустим, сигнал, превышающий пороговое значение, имеет мощность 6 дБ. Тогда, при глубине компрессии равной 2:1, компрессор задавит этот сигнал на 3 дБ, и в результате, на выход поступят остаточные 3 дБ. Ровно столько же (3 дБ) вам покажет индикатор ослабления усиления (gain reduction meter), если он имеется.

Обычно разным инструментам (и, соответственно, характеристикам) требуется своя индивидуальная глубина компрессии. Например, чтобы скомпрессировать мелодичную вокальную партию, вполне будет достаточно глубины компрессии 2:1; с таким значением и с соответствующим пороговым уровнем компрессор отлично справится со своей задачей – он уплотнит звучание, сделает тихие фразы более отчётливыми и не допустит искажений при повышении динамики голоса. Если же вы записываете бас-гитару, где техника игры может варьироваться между игрой пальцами, и агрессивным «слэпом», то, из-за весьма широкого динамического диапазона, вам, скорее всего, придётся установить глубину компрессии приблизительно 10:1.

Как и порог срабатывания, так и глубина компрессии в равной степени отвечают за выходной уровень сигнала. Чем меньше глубина компрессии, тем меньше компрессор воздействует на сигнал; чем выше над сигналом лежит пороговое значение, тем меньшая часть сигнала попадает под компрессию. Изменяя эти параметры, можно достичь весьма интересных результатов. Например, существуют два совершенно разных метода, которые при абсолютно непохожем звучании заставляют компрессор ослаблять сигнал на одинаковую величину: низкий порог и, одновременно, низкая глубина компрессии, или же высокая глубина и высокий порог.

Время атаки (Attack Time) измеряется в мили- или микро- секундах и отвечает за то, насколько быстро срабатывает компрессор при преодолении сигналом порогового значения. Большое время атаки позволяет компрессировать сигнал, не затрагивая быстрых, переходных сигналов, в то время как малое время атаки позволяет «поймать» мгновенные ноты и пропустить звуки средней длительности, однако ослабляет при этом высокие частоты записи.

Здесь, как это часто встречается, есть одна небольшая путаница. Дело в том, что разные производители компрессоров измеряют время атаки по-разному. Одни разработчики берут за время атаки тот промежуток времени, за который срабатывает компрессор после того, как сигнал преодолеет границу порогового значения, другие же считают, что время атаки означает, сколько уйдёт у компрессора времени на то, чтобы ослабить сигнал на 60-90% от максимально возможного значения. К счастью, все эти казусы практически не вносят никаких неурядиц в работу с компрессором: в основном, время атаки определяется музыкантом на слух. В зависимости от желаемого эффекта, достаточно просто уменьшать время атаки до тех пор, пока вы не «погасите» нежелательные пики, или же увеличивать его, пока вы не добьётесь компрессии средних по скорости сигналов, не затрагивая при этом мгновенные значения. Если вы сомневаетесь в правильности настройки «на слух», вы можете корректировать свои действия, глядя на индикатор выходного уровня компрессора, что позволит вам определить, какие части сигнала ослабляются.

Время восстановления (Release Time) сигнала измеряется в секундах или в сотых долях секунды и определяет, сколько времени потребуется компрессору на то, чтобы вернуть сигнал в исходное, необработанное состояние. Таким образом, после того как истечёт время восстановления, компрессор перестанет воздействовать на сигнал. Чаще всего, чем больше время восстановления, тем натуральнее звучит инструмент.

Допустим, если вам нужно заглушить щелчки, возникающие при ударе по струнам и оставить основное звучание гитары нетронутым, достаточно установить малые значения времени атаки и восстановления, чтобы компрессор «побыстрее» справлялся со своей работой. Если же вы вообразили себя Давидом Гилмором (David Gilmour) и хотите, чтобы звук вашей гитары длился «вечно», нечто похожего вам удастся достичь, установив умеренную атаку и достаточно большое время восстановления. При двухсекундном восстановлении компрессор достаточно медленно возвращает сигнал «на круги своя», к начальному уровню усиления, что на порядок снижает затухание и делает громче хвосты звука.

Последним в нашей пятерке идёт регулятор выходного уровня компрессора или, как часто его называют, восстановитель сигнала (make-up gain). Такое название обуславливается тем, что, благодаря этому контроллеру, вы можете компенсировать погашенное компрессором усиление вашего сигнала. Чаще всего, с помощью регулятора выходного уровня вы поднимаете уровень сигнала до первоначального значения. Собственно говоря, вы добавляете новый усилительный каскад между сигналами, что значительно упрощает сравнение двух сигналов с помощью переключения компрессора в режим bypass, и обеспечивает требуемый уровень сигнала при записи и сведении.

Частоты и компрессия
Многие часто путают друг с другом частотно-зависимую и многополосную компрессию. Но это два совершенно разных типа приборов. Многополосный компрессор делит сигнал на две или более полосы частот, таким образом, каждый частотный диапазон сигнала компрессируется индивидуальным компрессором (у каждого – свои регуляторы). Это позволяет вам компрессировать, например, низы гитары отдельно от верхов.

Прибор же с частотно-зависимой компрессией является широкополосным устройством, воздействующим на весь спектр сигнала. Он отличается от обычного компрессора тем, что его детектор приводится в действие сигналом с особыми, установленными пользователем частотами.

И ещё один совет напоследок. Сводить ваш микс лучше всего так, чтобы мастер каналу не требовалась эквализация и дополнительная обработка. Он должен оставаться свободным от компрессоров, эквалайзеров и эффект процессоров во время всего процесса сведения. Тоесть качественным сведением вы уменьшаете свои временные затраты на процесс мастеринга. Весь мастеринг для очень качественно сведённой записи, составляет небольшую коррекцию RMS уровня максимайзерами (например при помощи Image Line Maximus если вы работаете на FL 8).

Успехов в работе!

Elektro

Dj DennyBoy — Sat, 22 May 2010 20:47:07 GMT

Микрофоны и звукозапись

★ Тим Каустик ★ Little Junkies ★ — Wed, 19 May 2010 05:42:37 GMT

Как организовать процесс записи и обработки голоса в домашних условиях, и как это реализовано в профессиональных студиях

ChudaDoctor-Wind of sorrow

ChudaDoctor (Ежик Альбинос =) — Tue, 18 May 2010 18:20:41 GMT

Да, и Блог для оценки Ваших работ!

PROMOSOUND-ORG — Tue, 18 May 2010 15:51:06 GMT

Сделаю, пожалуй, отдельный блог специально под оценку Ваших замечательных) работ!

А-то на стене как-то не очень смотрицца)) так-что кидайте, только не закидывайте%)

Конкурс ремиксов на трек "Может быть я не та"

Maria-Maria — Mon, 17 May 2010 21:01:26 GMT

Не так давно певица выпустила свой первый сольный альбом, состоящий из треков как на русском, так и на английском языках. Музыку и слова Maria
пишет сама, что является для нее обязательным условием. Трек "Может быть я не та" достаточно нашумел в интернете, поскольку был предметом
скандала с одной группой, не будем называть какой.
Поэтому сейчас на этот трек объявляется официальный конкурс ремиксов.

Участником конкурса может стать любой DJ или музыкант, зарегистрированный на сайте PROMODJ.RU

Конкурс продлится до 1-го июля 2010, после чего конкурсная комиссия определит три самых хитовых ремикса.

Призы:
1 Место
300$
Выпуск ремикса на альбоме певицы.
Ротация ремикса на радиостанциях России (при поддержке TOP HIT.ru)

Premium-аккаунт на PROMODJ

2 Место
Выпуск ремикса на альбоме певицы.

Premium-аккаунт на PROMODJ

3 Место
Premium-аккаунт на PROMODJ

Ограничений по стилистике нет, главное, чтобы звучало качественно и интересно.

ссылка на оригинал

http://maria-maria.promodj.ru/…

ссылка на ремикс-пак

http://maria-maria.promodj.ru/…

горячии клавиши для fl studio

Rusample — Mon, 17 May 2010 04:38:42 GMT

1. Главное окно
Эти сочетания клавиш доступны, когда активно любое из окон программы.
Настройки
Ctrl+P    Включить/выключить отсчет 3-2-1 перед записью.
Ctrl+I    Включить/выключить ожидание входного сигнала для начала записи.
Ctrl+T    Включить/выключить игру на клавиатуре как на клавишах фортепьяно.
Ctrl+E    Включить/выключить пошаговый режим редактирования.
Ctrl+M    Включить/выключить метроном.
Ctrl+B    Включить/выключить добавление записываемых нот к уже существующим.
Ctrl+Shift+H    Расположить окна по умолчанию.
F10    Открыть окно настроек системы.
F11    Открыть окно настроек проекта.

Операции с файлами
Ctrl+O    Открыть файл. Вызывает диалог для выбора файла.
Alt+1,2..9    Открыть файл из списка недавно использованных.
Ctrl+S    Сохранить файл. Вызывает диалог для сохранения файла в форматах flp, zip,wav, mp3 или mid.
Ctrl+N     Сохранить текущий проект как новую версию.
Ctrl+R    Экспортировать проект в файл формата wav.
Ctrl+Shift+R    Экспортировать проект в файл формата mp3.
Ctrl+Shift+M    Экспортировать проект в файл формата midi.

Разное
1,2...9(num pad)    Выбор соответствующего паттерна от №1 до №9.
+/-(num pad)    Следующий/предыдущий паттерн в секвенвере.
стрелка влево/вправо(num pad)    Следующий/предыдущий паттерн.
Ctrl+Z    Откат назад на один шаг. Повторное нажатие возвращает состояние до отката.
Ctrl+F    Поиск в броузере по ключевым словам.
Ctrl+H    Остановить воспроизведение в "аварийном" случае.
Alt+P    Send to piano roll/открыть piano roll для выбранного канала.
Shift+R    Включить/выключить запись.
Shift+L    Переключение воспроизведения между паттерном и плейлистом.
Enter    Максимизировать/минимизировать активное окно программы (piano roll и playlist).
Space bar (пробел)    Начать/остановить воспроизведение.
TAB    Переключение между всеми открытыми окнами программы.
Esc    Закрыть активное окно.
F1    Справка.
F2    Назвать текущий паттерн в плейлисте.
F4    Следующий пустой паттерн.
F5    Показать/выбрать/скрыть плейлист.
F6    Показать/выбрать/скрыть секвенсер.
F7    Показать/выбрать/скрыть piano roll.
F8    Показать/выбрать/скрыть броузер.
F9    Показать/выбрать/скрыть микшер.
F12    Закрыть все окна, кроме секвенсера.

2. Секвенсер (Step sequencer)

Работа с каналами
стрелка влево/вправо(num pad)    Следующий/предыдущий канал.
Ctrl+Del    Удалить выбранные каналы.
Page Up    Перейти к следующей группе каналов.
Page Down    Перейти к предыдущей группе каналов.
Ctrl+1,2...9    Включить/выключить mute для соответствующего номера канала.
Ctrl+Shift+1,2...9    Включить/выключить соло для соответствующего номера канала.
Alt+C    Выбрать цвет отмеченных каналов.
Alt+G    Filter group name - группирует выбранные каналы.
Alt+Z    Заархивировать выбранные каналы.
Alt+U    Разархивировать выбранные каналы.
Ctrl+Shift+C    Клонировать выбранные каналы.
Ctrl+Alt+C    Выбрать заливку градиентом отмеченных каналов.
Alt+стрелка вниз/вверх    Сдвинуть выбранные каналы вниз/вверх.

Работа с шагами
Ctrl+C    Копировать установленные шаги.
Ctrl+V    Вставить установленные шаги.
Ctrl+X    Вырезать установленные шаги.
Alt+P    Послать шаги на piano roll.
Alt+R    Рандомизировать ноты в Keyboard editor.
Shift+G    Открыть Graph editor.
Shift+K    Открыть Keyboard editor.
Shift+стрелка вправо    Сдвинуть установленные шаги вправо.
Shift+стрелка влево    Сдвинуть установленные шаги влево.

3. Piano roll
Здесь работают стандартные сочетания Ctrl+Z, Ctrl+X, Ctrl+C и Ctrl+V. Выбрать нужные ноты можно так: зажать Ctrl и левую кнопку мыши, затем двигаем мышь для выделения нужной прямоугольной области. Или так: зажимаем Ctrl+Shift и левой кнопкой мыши щелкаем на нужных нотах. Аналогично можно удалять ноты. Все пункты из раздела Tools будут применяться только к выделенным нотам.

Общие
Ctrl+A    Выделить все.
Ctrl+M    Импорт MIDI-файла.
Shift+Ctrl+V    Вставить из MIDI-буфера.
Shift+M    Переключение между режимами отображения виртуальной клавиатуры: large, small, names.
Shift+S    Slide.
0    Поставить по центру текущую позицию при воспроизведении.

Инструменты
Shift+P    Draw - карандаш.
Shift+B    Paint - кисть.
Shift+D    Delete - удалить.
Shift+C    Cut - разрезать.
Shift+E    Select - выбрать.
Shift+Z    Zoom - приблизить/отдалить.
Shift+Y    Playback - воспроизведение.

Edit
Shift+стрелка вправо/влево    Сместить выбранное вправо/влево.
Shift+стрелка вверх/вниз    Транспонировать выбранное вверх/вниз.
Del    Удалить выбранное.
Ctrl+стрелка вверх/вниз    Транспонировать выбранное вверх/вниз на одну октаву.
Ctrl+стрелка влево/вправо    Выбрать предыдущий/следующий.
Ctrl+Ins    Добавить пространство.
Ctrl+Del    Удалить пространство.
Ctrl+I    Вставить текущее значение контроллера.

Tools
Ctrl+L    Quick legato - поставить легато.
Alt+L    Articulate - диалог выбора легато, портато или стаккато с настройками.
Ctrl+Q    Quick quantize - квантизовать .
Alt+Q    Quantize - диалог квантизации с настройками.
Ctrl+U    Quick chop - разрезать ноты в соответствии с настройками snap.
Alt+U    Chop - диалог выбора типа разреза нот с использованием паттернов.
Ctrl+G    Glue - склеить смежные ноты.
Alt+A    Arpreggiate - использовать арпрежиатор, основанный на паттернах.
Alt+S    Strum - создать аккорды из нот.
Alt+F    Flam - создать форшлаг ударных.
Alt+K    Key limiter - ограничитель диапазона нот.
Alt+Y    Flip - перевернуть установленные ноты.
Alt+R    Randomize - рандомизировать ноты.
Alt+X    Scale levels - масштабирование уровней (velocity, pan и т. д.).
Alt+O    LFO - использовать LFO event editor.

View
Alt+G    Grid color - выбрать цвет фона piano roll.

Helpers
Alt+B    Показать note helpers - темные полосы для черных клавиш.
Alt+V    Ghost channels - показать ноты других каналов в текущем паттерне.

Zoom
1    Far - минимальное приближение.
2    Medium - среднее приближение.
3    Close - близкое приближение.
4    Best fit - наилучшее приближение.
5    On selection - приблизить выбранное.

4. Микшер (Mixer)

Alt+стрелка влево/вправо    Сместить выбранный канал микшера влево/вправо.
Alt+L    Выбрать каналы, соединенные с выбранным каналом микшера.
Ctrl+L    Соединить выбранные каналы секвенсера с выбранным каналом микшера.
Shift+Ctrl+L    Соединить выбранные каналы секвенсера, начиная с текущего канала микшера.
F2    Назвать выбранный канал.
Shift+S    Соло для выбранного канала.
Alt+S    Alt solo - активирует выбранный канал и все каналы, посылающие/принимающие сигналы через/от него.
Alt+R    Arm rendering - запись канала в wav-файл.

5. Плейлист (Playlist)
Здесь также как и в piano roll работают все обычные сочетания клавиш, а также все из разделов Zoom и Инструменты.

Shift+Ctrl+Ins    Добавить паттерн (перед выбранным).
Shift+Ctrl+Del    Удалить выбранные паттерны.
Shift+Ctrl+C    Клонировать выбранный паттерн.
Alt+стрелка вверх/вниз    Сдвинуть выбранный паттерн вверх/вниз.
Alt+G    Выбрать цвет фона.
Alt+C    Выбрать цвет выбранных паттернов.
Al+P    Открыть в броузере проектов.
Alt+Q    Quick quantize.
Ctrl+Q    Quantize.
стрелка вправо/влево    Перемещение по горизонтали в пределах плейлиста, если все не помещается в окне.
0    Поставить по центру текущую позицию при воспроизведении.
Alt+F    Clips Flat Display.
Ctrl+Alt+F    Clips Glass Effect.

Ableton Live: универсал-многостаночник

★ Тим Каустик ★ Little Junkies ★ — Sat, 15 May 2010 20:53:43 GMT

Поговорим о получившей огромную популярность в последние годы и уникальной в своем роде программе — Ableton Live

Конкурс ремиксов на трек "Если бы"

Faktor-2 — Thu, 13 May 2010 16:29:47 GMT

Ура!!! Мы прослушали все ваши работы и можем с уверенностью сказать что конкурс удался.

Не смотря на то что в списке ремиксов присутствовало много композиций, высмеивающих наше творчество, аля: «Долой попсу!», мы всё же умудрились отыскать очень достойные треки :))

Хотим от души поблагодарить всех участников, за то что уделили время нашей скромной песне!

К сожалению условия конкурса таковы, что существуют всего 3 призовых места, а качественных и креативных работ на много больше. Это заставило нас очень серьёзно подойти к выбору, «лушие из луших» и вот настал тот день когда мы с радостью объявляем призёров!

1 место занял:

2 место занял:

3 место занял:

Дабы не оставить без внимания другие отличные работы, мы решили опубликовать их здесь и распределить по следующим категориям:

Симпатизирующие жюри ремиксы:

Креативные работы:

Огромная просьба победителям: ЗА ПРИЗАМИ ОБРАЩАТЬСЯ К НАМ В ЛИЧКУ!!!

Ещё раз огромное всем спасибо, желаем удачи и до следующего конкурса!

Посмотри мне в глаза

Нишка — Wed, 12 May 2010 12:06:29 GMT

Michelangelo feat. Ниша - Baby Tonight

Нишка — Wed, 12 May 2010 12:02:46 GMT

Конкурс ремиксов AUDIO GIRLS -My Love (pop radio mix)- РЕЗУЛЬТАТЫ!!!!!!!

Audio Girls — Tue, 11 May 2010 06:22:06 GMT

ПРИ УЧАСТИИ КОМПАНИИ PIONEER, ЛЕЙБЛА ГРУВЗАПИСЬ и LOVE Radio

Трек : AUDIO GIRLS -MY LOVE-(POP RADIO MIX)

Конкурс ремиксов продлится с 1мая 2010 г. по 1 июля 2010 г.

Результаты конкурса будут объявлены 12 июля 2010 г.

3 место: пульт от компании Pioneer DJM-400 и Premium-аккаунт на 1 год от PROMODJ

2 место: бесплатное обучение в школе DJ Грува "Audio", только один курс на ваш выбор:

а) Music Production (написание музыки в Ableton Live)

б) Ди-джеинг

И Premium-аккаунт на 1 год от PROMODJ

1 место :

Выход трека на сингле (в списке музыкантов DJ Грув и Rene Rodrigezz) c последующим PR.
Участие как DJя в презентации сингла и клипа.
Ротация ремикса на радиостанциях России (при поддержке TOP HIT.ru)
Из оригинала клипа будет смонтирована видео версия на ремикс, которая будет показываться по музыкальным телеканалам с указанием имя победителя.
Premium-аккаунт на 1 год от PROMODJ

ЕСЛИ ВЫ ХОТИТЕ,ЧТОБЫ ВАШ ТРЕК ПОПАЛ В ЭФИРЫ РАДИОСТАНЦИЙ И ПОЛУЧИЛ ПРИЗНАНИЕ БОЛЬШЕГО КОЛИЧЕСТВА ПУБЛИКИ, СДЕЛАЙТЕ ЕГО ФОРМАТНЫМ !

РЕМИКС-ПАК : audiogirls.pdj.ru/samples/1503…

______________________________________________________________________________________________________________________

В первую очередь хочется поблагодарить всех музыкантов, которые работали над ремиксом. Мы лишний раз убедились, что у нас в стране есть очень много талантливых ребят. Не расстраивайтесь, что ваша работа не попала на первые места, вам обязательно повезет в следующий раз.

РЕЗУЛЬТАТЫ КОНКУРСА РЕМИКСОВ:

3 МЕСТО:

2 МЕСТО:

1 МЕСТО:

3 места- 3 разных работы, несомненно, очень качественных. На 1 место мы взяли, как и писали, коммерческий форматный трек для радиостанций и тв. Поздравляем победителей!!! Помимо этого, хочется отметить ещё троих музыкантов:

В последнем понравилась идея с мужским вокальным сэмплом))

Работы этих музыкантов выйдут на нашем сингле.

В дополнение к сказанному, хотим представить вам наше первое видео. Смотрите на всех музыкальных каналах.

Мастер-класс трёх звёзд: dj Грува, Виктора Строгонова, Володи Фонарёва ЧАСТЬ 3

АУДИО школа dj Грува (г. Москва) — Tue, 11 May 2010 06:16:56 GMT

Maxim Yurin & Alexander Kostruba feat.Tsapov - Guitar

Maxim Yurin — Wed, 28 Apr 2010 18:15:25 GMT

Fergie & Sadrian - Voyage

Soviet Recordings — Wed, 28 Apr 2010 18:12:45 GMT

OLDFIX-Dreamer

OLDFIX/ VECTIVA — Wed, 28 Apr 2010 18:09:08 GMT

Rave CHannel - Beside Of Me (Specific Slice Remix)

SPECIFIC SLICE — Wed, 28 Apr 2010 18:00:37 GMT

Craving - Winter Reflections

Craving — Wed, 28 Apr 2010 17:58:35 GMT

Inkognito Live Tracne Luk

Inkognito_live — Wed, 28 Apr 2010 17:52:41 GMT

Gagauz - Sun Wind

Gagauz — Wed, 28 Apr 2010 17:43:53 GMT

Gio Static - Back In Time (Edit)

Gio Static — Wed, 28 Apr 2010 17:41:58 GMT

просто стих

freeones — Tue, 06 Apr 2010 20:44:06 GMT

хотел как по старинке все отправить…а не смской…

письмо...фото…картинки…а не печатный текст…

тетрадный лист и ручка…душевные наброски…

три марки на конверте…и это так не просто…

Обрисовать те мысли…что не дают покоя…

Чтоб ты прониклась смыслом…я больше не с тобой…

Пишу что у меня все хорошо…что я доволен всем…

Что девушку нашел…что как всегда полно проблем…

Жизнь удалась я счастлив и ты чужая в ней…

И я уже совсем…не вспоминаю наших дней…

Вот твои фото…они мне больше не нужны…

И твои письма…они уже не так важны…

Спасибо говорю…за прошлое мое…

Но больше не люблю…гори оно огнем…

Мне все-равно теперь...что в жизни у тебя…

И я не жду ответа...ведь больше нет меня…

А тот кто пишет это…давно тебе чужой…

Ты так хотела лета…а он любим зимой…

Забудь теперь о чувствах…и не пиши ему…

Ведь с ними ему пусто…спокойней одному…

Свернул листок небрежно…вложил его в конверт…

Уже хотел заклеить…но вот еще момент…

Достал нутро обратно…решил перечитать…

Может неаккуратно...мог лишки написать…

Смотрю на нем ладони…лишь контур обведен…

А в ней просто сердечко…и надпись любит он…

поджог это послание и тут же потушил…

просто почувствовал…люблю как и любил…

Оценю треки любых жанров от B до V :) Часть №4

Sk1pBaSe — Tue, 06 Apr 2010 20:39:16 GMT

Кидайте треки любого жанра из нижеперечисленнных:

Electro House,8-bit, Breaks, Club House, Deep House, Deep Techno, Disco House, Drum & Bass, Dub Techno, Electro, Electro Progressive, Electro Techno, Electropop, Euro Techno, Euro Trance, Fidget House, Freestyle House, Funk, Funky Breaks, Funky Techno, Garage, Ghetto House, Goa Trance, Hard House, Hard Techno, Hard Trance, Hardbass, Hardcore, Hardstyle, House, Industrial, Latin House, Lounge, Minimal Electronica, Minimal House, Minimal Techno, Progressive House, Tech House, Tech Trance, Techno, Trance, Tribal House, Tribal Techno, Vocal Trance.

Оценю как подобает))

P.S: На негативные комменты плохо не реагировать, критика всегда уместна

1 часть - http://skipbase.promodj.ru/blo…

2 часть - http://promodj.ru/forum/music/…

3 часть - http://promodj.ru/forum/music/…

Прежде чем выкладывать какой-либо трек посмотрите не выкладывали ли вы его в 1 или 2 или 3 частях :)

Если скидываете несколько треков то в 1 сообщении!!

Треки скидывать строго из стилей перечисленных выше!!!Треки вне стиля будут являться СпАмоМ

Оцениваю Ваши таланты

DJ Pogudin — Sat, 20 Feb 2010 10:31:36 GMT

Все кто считает что именно Ваш талант лучше, то присылайте сюда. Прокоментирую ( +PR) и поскажу для достижения высшего уровня.

Проводится Отбор Трэков Для программы Club Time на RadioVKontakte.ru

Paul Stouck | Pink & Blue — Mon, 28 Sep 2009 19:59:04 GMT

Воскресенье - 21:00-22:00 На http://www.Radiovkontakte.ru

This is «ClubTime»

Радио-шоу «ClubTime» Это 1-ое в России не коммерческое радио-шоу, созданное для продвижение композиции молодых и талантливых музыкантов нашей большой и богатой на таланты страны.

Ведь мы знаем что, все две вещи отделяют их от той цели, которой они хотят достичь.
Это финансовая нехватка и нехватка хороших знакомых.

Club Time представляет собой чарт из 15 лучших треков недели собранных со всех уголков нашей страны от молодых и талантливых музыкантов .В течение часа Павел Stouck & Гость программы будут обсуждать и давать советы молодым музыкантам.
Так же во время эфира слушателе и музыканты могут задавать вопросы по ;

Icq:6979990

Лучшие треки по версии программы войдут в сборник Club Time.

Если ты молодой и талантливый музыкант и хочешь что бы твой трек попал в Club Time

Тебе нужно всего две вещи;

1) Написать Трек (Light House, Electro House, Progressive House,Tech House)(Progressive Trance, Uplifting Trance, Epic Trance, Anthem Trance, Dutch Trance)

2) Отправить его нам на PromoDj http://stouck.promodeejay.com/…

Помни:

Что среди Русских музыкантов много талантливых Людей !!!

По всем вопросам обрашаться - http://stouck.promodeejay.com/

Инфинити - Не исчезай (original)

Инфинити — Sun, 27 Sep 2009 23:45:18 GMT

Твой трек в прямом эфире на интернет радио "Online Dj's"

Online Dj's — Fri, 25 Sep 2009 21:32:34 GMT

Твой трек в прямом эфире на интернет радио "Online Dj's"

http://www.odjs.ru

Доброго времени суток уважаемые читатели журнала мурзилка))))

И так собственно к делу.

В ротацию интернет радиостанции "Online Dj's" проводится набор ваших треков, ремиксов, бутлегов.

1) Приветствуются все жанры клубной музыки. Приоритет Хаус и Прогресив.

2) Следим за темой, каждый трек будет коментирован.

3) Прошу вас выкладывать самые достойные на ваш взгляд свои работы, а не всё творчество.

4) ВСЕ ТРЕКИ КОТОРЫЕ ПОПАДУТ В ЭФИР ОТМЕЧЕНЫ КАК "ЛУЧШИЙ КОММЕНТАРИЙ "

5) После того как ваш трек будет отобран, вам необходимо выслать в течении 3х суток ( в виде ссылки в ПМ) его в качестве 320 ! ! ! В противном случаи трек будет снят с эфира !!!

ПРОДОЛЖАЕМ АКТИВНО ПРИСЫЛАТЬ СВОИ РАБОТЫ

П.С.С. Все желаюшие отыграть на радио пишем в личку или асю.

------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

Твой трек в прямом эфире

29 сентября 2009г. в 19.00 по МСК на радио http://www.odjs.ru в прямом эфире DJ Sancho (http://djsancho.pdj.ru/).

АФИША http://odjs.pdj.ru/avisha/2369…

ЗАПИСЬ ЭФИРА - http://odjs.pdj.ru/radioshows/…

Твой трек в прямом эфире 1

17 октября 2009г. в 19.00 по МСК на радио http://www.odjs.ru в прямом эфире DJ Sancho (http://djsancho.pdj.ru/).

АФИША http://odjs.promodj.ru/avisha/…

ЗАПИСЬ ЭФИРА - http://odjs.ru/f/viewtopic.php…

Твой трек в прямом эфире 2

29 октября 2009г. в 19.00 по МСК на радио http://www.odjs.ru в прямом эфире DJ Sancho (http://djsancho.pdj.ru/).

АФИША http://odjs.pdj.ru/avisha/2457…

ЗАПИСЬ ЭФИРА - http://odjs.ru/f/viewtopic.php…

Твой трек в прямом эфире 3

17 ноября 2009г. в 19.00 по МСК на радио http://www.odjs.ru в прямом эфире DJ Sancho (http://djsancho.pdj.ru/).

АФИША http://odjs.pdj.ru/avisha/2504…

ЗАПИСЬ ЭФИРА http://odjs.ru/f/viewtopic.php…

Позже будет указана новая дата нового эфира с новыми треками! Следим за темой.

-------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

ПРОДОЛЖАЕМ АКТИВНО ПРИСЫЛАТЬ СВОИ РАБОТЫ

█Как слушать интернет радио Online Dj's:█

1)█> Скопировать в браузер - http://odjs.ru/radio.m3u

В выскочившем окне нажмите сохранить или запустить, и вы услышите радио через ваш проигрыватель, будь-то Winamp, Windows media player, JetAudio или AIMP2.

Лучше всего на роль проигрывателя интернет-радиостанций подходит Winamp или JetAudio

Полную версию Winamp можно скачать отсюда:
http://www.winamp.com
http://download.nullsoft.com/w…...

Ну а если не хочется качать плеер
и настраиваться,
то достаточно этих ссылок:

2)█>http://www.odjs.ru

3)█> http://www.radiostyle.ru/blog.…

4)█> http://guzei.com/online_radio/…

Создание композиции: мастер-класс Юрия Усачева

Weather — Thu, 24 Sep 2009 22:08:43 GMT

Мастер-класс по основам композиции в «Аудио» школе DJ Грува

Тестирование качества звучания современных секвенсоров (обновлено: FL9)

★ Тим Каустик ★ Little Junkies ★ — Sun, 20 Sep 2009 23:08:02 GMT

Сегодня мы коснемся крайне животрепещущей темы для всего музыкального и звукорежиссерского сообщества

История синтезаторов

★ Тим Каустик ★ Little Junkies ★ — Sun, 20 Sep 2009 00:59:53 GMT

Поговорим о тех инструментах, которыми все мы постоянно пользуемся в наших музыкальных экспериментах, при работе над любым треком

А ты служил в Армии??

Pasha Malytin [UA \ DONETSK BEAT] — Mon, 14 Sep 2009 00:31:55 GMT

Мне интересно,среди творческих людей есть же наверняка люди который прошли армию?!,Я например был,тянул там свой срок)Расскажите что дала она вам,чему научились)и вообще нужна ли она сейчас?!

Кто не был тот будет,Кто был не забудет!...

Moonbeam feat Avis Vox - Storm of Clouds (Original Mix)

Moonbeam — Sat, 12 Sep 2009 09:35:38 GMT

Работаю на радио! кидайте свои треки в ротацию

Left Bank — Mon, 07 Sep 2009 20:49:02 GMT

работаю нагородской радиостанции, предлагаю кидать сюда ваши миксы и песни... если хотите чтобы ваши миксы крутили на нашем радио

S.U.27 - Рисунки Лета [Promo mix]

проект " S.U.27 " — Sun, 16 Aug 2009 17:19:42 GMT