В течении целого года, истекая потом и кровью, в перерывах между основной работой, Exr пилил новый движок сайта по разработанному мной макету дизайна и ТЗ.

И вот, наконец, мы выставляем на всеобщий тест бета-версию нового ресурса. 

Теперь функциональность и эргономика лейбла повысилась в десятки раз, надеюсь вам понравятся новые удобства и информативность.

Обо всех багах, несоответствиях и ошибках не касающихся внешнего вида и CSS просьба писать на емейл tamp3cords@gmail.com

Люди, которые выкладывают рипы релизов - полные беспросветные обмудки и гондоны.  
Им, видимо, нравится драмнбейс и все что с ним связано. Но они НЕ ЛЮБЯТ эту музыку, поскольку, не уважают труд людей ее создающих. Они не делают НИЧЕГО и портят жизнь другим. Неужели недостаточно просто скачать рип, послушать его и оставить на своем компе/айподе? Нет блять, его надо выложить в качестве 320 на всеобщее обозрение и скачивание и таким образом самоутвердиться!  
Электронная музыка и днб в частности, это давно уже на 70% продакшен, производство, и лишь на 30% творчество. Таким образом, эти персоналии - даже не просто банальные воры, они рецидивисты, поскльку пиздят продукт даже не себе в карман (что б-г с ним), а срывают продажи публикацией и многие, более того, умудряются на этом зарабатывать продажей трафика.  
Есть много пиздежа на тему того, что музыка и медиа контент вообще должны быть бесплатными. Но не все так просто. Днб - нишевый продукт со своей субкультурой. Чтобы эта культура жила, ее нужно подпитывать.  
Если ТЫ, да блять конкретно сука ТЫ! - счтаешь себя сопричастным к джангл культуре, будь добр, пиздуй на битпорт или кемикал и купи хотя бы пару релизов. И тогда ты поймешь, что у музыки есть ценность и ее нужно выбирать осмысленно.

Сведение: с чего начать?

1. Первое что надо сделать – это раскидать все инструменты на отдельные каналы микшера и понятно назвать эти каналы;
2. Затем проверить отсутствие каких-либо эффектов на инсертах, посылах и в мастер-секции;

3. Выбрать место в трэке, где звучит максимальное количество инструментов – в лучшем случае все инструменты сразу, а еще лучше для этого создать отдельный паттерн;

4. Все фейдеры на инсертах устанавливаются в минус бесконечность.

Подсказка:
Громкость и панораму НЕ надо регулировать на канале инструмента (channel settings: channel volume, channel panning) или на вкладке MISC. Лучше это делать сразу в окне микшера. Дело в том, что некоторые инструменты неправильно воспринимают значение громкости и панорамы из настроек канала, а в микшере мы уже имеем дело с готовым звуковым потоком.
Подсказка:
Используйте быстрые клавиши. Показать/скрыть микшер: F9. В режиме микшера: S – солировать канал. Цифрой 12 на рисунке обозначен переключатель mute/solo: left click – mute, right click – solo (ctrl+click). Отравить инструмент на свободный инсерт микшера: Ctrl+L.

Подсказка:
Окно микшера можно растягивать за правый или левый край. Закрыв окно браузера и растянув микшер, возможно, вам удастся увидеть все необходимые каналы.
Статичный микс
Этот термин активно используется при сведении неэлектронной музыки, например музыки в стиле рок. Хотя понятие статичного микса весьма актуально и для электронщиков.

Статичный микс – это микс, который делается только с помощью громкости и панорамы, без эффектов и без автоматизации.

Правильный статичный микс уже половина успеха – так как если он действительно хорош, то можно будет обойтись небольшим количеством эффектов типа реверберация и дилей на сендах (send), а на мастере будет стоять многополосный компрессор и лимитер.
Итак, все инструменты раскиданы по разным каналам микшера, фейдеры на 0%.
Теперь рассмотрим порядок сведения конкретных инструментов в миксе.

1. Bass drum
Бас барабан это основа – относительно него строится динамика остальных инструментов, именно поэтому сводить микс начинают с него.
В поп-дэнс музыке бас барабан (кик) выводят таким образом, чтобы он свободно колебался от -inf. до -4 Дб.
Для тех, кто в танке и до сих пор использует для киков стандартный пресет Fruity Compressor – Drums: в случае если вы выведете кик сразу на 0 дБ, тогда при присоединении в микс других инструментов с большой вероятностью возникнет клиппирование – превышение отметки в 0 дБ и как следствие – нелинейные искажения.
Можно конечно сразу использовать лимитер на мастере (этот плагин избавляет от подобных перегрузок), но считается, что это не правильно.
Кик не панорамируется.

2. Snare
На слух должен быть одинаков с киками. Как правило, не панорамируется.
Если вы пишете в стиле hip-hop или drum’n’bass, то следующий совет поможет вам сделать звук снейров более крутым.
Для обыгрывания партии снейров надо взять не один сэмпл снейра, а пару снейров плюс хлопок (hand clap).
Затем надо по вкусу отрегулировать эти три сэмпла по громкости.
Для простоты работы с комбинированными сэмплами в FL Studio используют Layer channel, или экспортируют сэмплы в wav файл, чтобы использовать в дальнейшем как один сэмпл.

3. Hats
Открытые хэты. Выводятся до тех пор, пока не будут одинаково громкими как кики.
А еще лучше включить в паттерн снейры и выводить хэты до тех пор, пока хэты и снейры не начнут дополнять друг друга – вы услышите красиво сбалансированное звучание.
Закрытые хэты, как правило, панорамируются немного вправо, с громкостью немного ниже, чем у открытых хэтов.

4. Rides/Crash
Крэш делается таким же громким на слух, как и кики
Райды, если их несколько (пара), панорамируют следующим образом: на 100 процентов влево один сэмпл и на 100 процентов вправо другой.
Громкость подбирается следующим образом: запоминается отметка на дБ Метре, когда звучат кики и хэты, затем громкость райдов увеличивается до тех пор, пока пик-отметка на дБ Метре не станет немного выше. Как только изменилась, обратно уменьшаем громкость (немного) – это нужный уровень.

5. Claps, Percussion
Клэпы (Хлопки, Hand Clap) идут по центру.
Остальные, как правило, панорамируется по циклу, с громкостью как у киков или ниже, в зависимости от направления музыки. То есть, например, у вас 2 перкуссионных барабана, 2 конго и 2 шейкера.
Панорамируем:

1 барабан 70% left
2 барабан 70% right
1 конго 30% left
2 конго 30% right
1 шейк 15% left
2 шейк 15% right
Затем сверяем по дБ метру, нет ли значительной разницы между левым и правым каналом и регулируем отдельные инструменты перкуссии, чтобы выровнять баланс.

6. Bass
Как обычно: заглушается все кроме кика и баса. Громкость баса в фазе “атака” должна быть субъективно по громкости равна атаке кика.
Бас не панорамируется.

7. Lead Synth
Как обычно: заглушается все кроме кика и lead. Атака lead должна быть субъективно по громкости равна атаке кика.
8. Pads
В целом миксе должны быть едва слышны, особенно если в качестве лидирующего инструмента выступает вокал. Сделайте так, чтобы пэды были больше слышны интуитивно, то есть их можно было бы услышать, только прислушавшись.
Панорамируют или по центру или немного влево, в зависимости от такого, какой канал на данный момент проигрывает по громкости и насыщенности инструментами.

9. Melody Synth/Vocal
Громкость синтезатора играющего мелодию должны быть равна громкости ударных (ударные воспринимаются как целое).

Часто задаваемые вопросы:
>> Атака lead должна быть субъективно по громкости равна атаке кика
> Я вот не могу понять, как узнать какая атака?
>> Громкость синтезатора играющего мелодию должны быть равна громкости ударных
> Как узнать, что эти громкости равны? dB Meter не удобный.
> И получается, что все, кроме пэдов, должно быть равно по громкости?

Разъяснения:
Так вот что я имел в виду, когда объяснял про МИКС. Практически единственный раз, когда надо пользоваться dB Meter-ом – в начале микса – это когда выводишь кики на -4 dB (по dB Meter-у).

Затем выводишь остальные инструменты с 0% до того момента, когда сам не услышишь, что snare drums (если ты выводишь snare drums) сейчас играют так же громко как кики.
На слух ведь можно определить, что звучит тише – а что громче значит можно примерно сказать, что какие-то инструменты сейчас равны по громкости. Так вот и работаешь в парах, в режиме соло: кики – snare drums, кики – bass и так далее…
То что показывает dB Meter – это так называемая “цифровая громкость” – плагин не учитывает, что человек какие-то частоты слышит лучше (громче), какие-то хуже (тише). Когда я говорю о равенстве звуков по громкости – я имею в виду, что это равенство определяет человек на слух.
Ударные это все инструменты играющие “ритм-секцию”. Сделать мелодию равной громкости ударным – значит оставить звучать все ударные (kick+ohats+chats+claps) + мелодия – ее надо выводить на микшере с 0% до того момента пока Вам не покажется что она стала равна по громкости ударным.
В общем, как я писал – это самый простой способ сделать все инструменты хорошо слышимыми. Если мелодия недостаточно громка даже на 125 % Mixer Volume – уплотняем ее звучание компрессором и начинам выводить ее заново с 0%.
Под атакой я имею в виду самое громкое место в звучании волны которая играет бас, если не заморачиваться с терминами – просто субъективная громкость баса (ту которую слышим мы, а не компьютер) должна быть равна субъективной громкости киков.
Важные замечания
Как видно из выше написанного – самый простой способ сделать все инструменты в миксе разборчивыми – это вывести большинство их на “субъективно равные” громкости. И в основном субъективная громкость инструмента сверяется с киками. А кики изначально выводятся по пикам дБ метра на -3 – -4 дБ.
Учитывая то, что мы работаем во Фрутике, примем следующие аксиомы “фруктового” статичного микса:

1. Если инструмент звучит на ваш взгляд недостаточно громко (мощно) продолжаем увеличивать громкость фейдером микшера на канале.

2. Если нужный уровень достигнут, но на данном канале возникает клиппирование (сигнал иногда выскакивает выше нуля на dB Метре) – сбрасываем фейдер на 100%.
Затем ставим на канал инструмента плагин Fruity Compressor (как с ним работать описано ниже).
Для компрессора: устанавливаем порог (threshold) равный текущему значению дБ Метра, устанавливаем прочие значения соответственно таблице (приведена ниже), увеличиваем громкость ручкой Gain у компрессора.
3. Уменьшаем громкость фейдером микшера.
И еще – если вы сомневаетесь – ставить компрессор или не ставить – то лучше не ставить. Это же утверждение относится и к другим плагинам.
Подсказка:
Периодически слушайте микс в целом. Затем если что-то не нравится, пытайтесь выявить это что-то, прослушать в режиме соло и отрегулировать громкость или панораму заново в режиме кик+этот инструмент.
Подсказка:
Периодически обращайтесь к трэку-эталону – это освежит ваш слух и вы сможете еще раз посмотреть, как по громкости и панораме сведены инструменты в нем, чтобы сделать похожее сведение в своем трэке.
Добавление реверберации

Историческая справка:
Панорама позиционирует звук в пространстве “лево-право”. Реверберация в основном используется, чтобы позиционировать инструмент в пространстве “ближе-дальше”.

Так, например, в танцевальной музыке мелодия обрабатывается реверберацией, чтобы отделить ее от остальных инструментов.
Чем больше реверберации на инструменте, тем дальше кажется источник звука.
Современные тенденции таковы, что большое количество реверберации на инструментах считается ретроградством. Чтобы понять пример с дистанцией, а позже экспериментировать самому – послушайте трэк Benny Benassi – I Wanna Touch Your Soul (Hypnotica (IMPORT) 2003) – где-то в 1:40 начинаются слова Do You… и так далее – голос как бы приходит издалека – в этом заключается фишка. Сделайте так же в своем хите, и слушатели на дансполе останутся неравнодушными, так и не поняв, что же им понравилось – а мы уже знаем.
Основная ошибка при использовании реверберации – это слишком большое использование ее.
Многие CJ считают, что Fruity Reeverb и Fruity Reeverb 2 не очень хорошо справляются со своей задачей из-за плохих алгоритмов обработки, именно поэтому звук получается характерный для Fruity Loops. Что ж, хорошей альтернативой Fruity Reeverb служит плагин MasterVerb из Wave Arts Power Suite.
Итак, задача – объяснить, как правильно в нужной мере использовать эффект реверберации.
Во-первых, плагин можно и даже нужно поставить не в разрывах (FX insert), а на сенде (Send FX). Таким образом, меньше грузится процессор, и характер реверберации для всех инструментов остается одинаковым, что тоже хорошо, так как сигнал будет восприниматься более цельно.
Во-вторых, необходимо отрегулировать нужный уровень посыла для каждого инструмента на эффект реверберации. Есть один очень хороший способ (его придумал R. Dennis).
Итак, в миксе у вас должны присутствовать снейры или хлопки (hand claps) без реверберации (сухие).
Например, у нас есть Snare, солируем его. Увеличиваем коэффициент посыла на реверберацию до тех пор, пока она не станет явно слышна. Запоминаем это значение посыла, обозначаем его как A.
Затем включаем весь микс целиком и продолжаем для снейра увеличивать коэффициент посыла на реверберацию до тех пор, пока она не станет явно слышна в миксе. Обозначаем значение как B.
Нужное значение реверберации на посыле для снейра вычисляется по формуле A+(B-A)/2.
Такое же значение реверберации применяется на перкуссии, при необходимости немного регулируется по слуху.
Для мелодии можно использовать немного увеличенное значение посыла, но, повторюсь, тенденция современной музыки – это отсутствие реверберации и как следствие все инструменты на переднем плане.
Реверберация практически никогда не используется на бас барабане, бас синтезаторе, бас гитаре. Совсем немного на основном вокале.
Эквализация

Этот вопрос – сложный вопрос. В танцевальной музыке эквализация имеет многоцелевое назначение.
Но для начала надо понять, что такое явление маскировки (masking). Очень нагляден пример с двумя акустическими гитарами.
Допустим, одновременно играют две одинаковых гитары. Звук двух гитар смешивается таким образом, что нюансы игры на какой-то определенной гитаре исчезают. Разделить сигнал и сделать его разборчивым можно панорамированием, а можно выделить звук одной гитары, просто увеличив ее громкость, НО правильнее использовать эквалайзер на обеих гитарах.
Маскировка происходит из-за того, что в миксе звучат инструменты сходные по амплитудно-частотным характеристикам. Как правило, такой конфликт возникает между парой инструментов. И как вы уже догадались, этот конфликт нежелателен в музыке.
Итак, проблема разрешается параметрическим эквалайзером.
Для начала находим на слух (частично перебором) конфликтующие инструменты
Допустим, мы нашли, что пара инструментов перекрывает друг друга или один инструмент перекрывает другой, и мы убедились, что проблема не в балансе громкости.
Оставляем звучать только эту пару инструментов и на каждый канал ставим Fruity Parametric EQ + Fruity Spectroman.
Теперь необходимо выявить пиковые частоты (максимумы) и определить, какие именно частоты вызывают конфликт. Запомните, что именно схожие (одинаковые) пиковые частоты вызывают конфликт-маскировку.
Как правило, у инструментов есть несколько пиковых частот: ниже на рисунке показаны спектрограммы двух конфликтующих инструментов.

Рис. 1. Инструмент Mono Lead

Рис. 2. Инструмент Seq Pad

У первого (Mono Lead) выделяется четыре пиковых частоты, у второго (Seq Pad) их две.
Количественно узнать частоту, можно наведя курсор мыши на пик – в окне подсказки появится значение в Герцах.
Допустим, мы выяснили, что конфликтуют парами пики: 2(1) и 1(2), 3(1) и 2(2) – в скобках указаны номера картинок.
Причем, примерно: 2(1) = 1(2) = 400 Гц, 3(1) = 2(2) = 900 Гц.
Теперь параметрическим эквалайзером у одного инструмента поднимаем частоту в области 400 Гц, а у другого в области 900 Гц на несколько дБ. Полоса пропускания должна быть небольшой (0.6-0.7).
Вот и все, конфликт разрешен, осталось послушать микс в целом и решить, стал ли трэк лучше или нет, возникли ли новые частотные конфликты.
Итак, подведем итоги: для разрешения маскировки с помощью Fruity Spectroman находятся пиковые частоты, затем с помощью Fruity Parametric EQ для каждого инструмента акцентируется какая-нибудь одна пиковая частота. Более радикальный способ – акцентировать определенную частоту и убрать остальные пиковые частоты на одном инструменте, а на другом сделать противоположные преобразования.
Еще одно применение эквалайзера – простая прокачка инструмента, например, весьма актуально для увеличения уровня баса или для добавления звонкости хэтам. Это просто для понимания.
Но сначала можно попробовать увеличить уровень громкости инструмента в целом, такая прокачка звучит более натурально.
И если вы решили просто увеличить уровень – ищите компромисс между компрессией, простым увеличением громкости и эквализацией.
Замечание:
Много интересного написано на тему эквализации в книге Д. Гибсона “Искусство сведения” (на русском). Так же можно поискать статью “RECOMMENDED EQUALIZATION FREQUENCIES” by Robert Dennis (in English). В этой литературе описано как изменение конкретной частоты влияет на звук разных инструментов.
Компрессия

Много уже было написано, как работают компрессоры, зачем они нужны, какие типы компрессоров бывают (если вы этого еще не знаете, можете почитать тут: www.muzoborudovanie.ru/article…).
Но вот как ими пользоваться при обработке конкретных инструментов или микса в целом?

Это вопрос опыта, практики и слуха плюс понимание, того, за что отвечает каждый параметр плагина.
Ниже я привожу КОНКРЕТНЫЕ значения параметров компрессора в двух таблицах, данные для которых были взяты из авторитетных источников
Так что вопрос типа “сколько вешать в граммах” отпадает, берете и пробуете готовые значения, голова не болит. Если вы понимаете суть происходящего, тогда сможете более точно подстроить компрессор под свои нужды. Не забывайте, что универсальных пресетов не бывает.
*В одной таблице отсутствует параметр Threshold, а в другой Gain reduction, поэтому таблички друг друга дополняют.
**Во Fruity Compressor: значение fast для атаки эквивалентно 0-3 ms, Gain reduction (восстановление громкости) эквивалентно Gain.
*** Во второй таблице значение порога больше 0 дБ скорее всего обусловлено аналоговым происхождением прибора, не обращайте на это внимания.

Presonus BlueMax. Presonus BlueMax (280$) представляет собой двухканальный пресетный компрессор/лимитер, который может работать или в одноканальном моно, или в стереофоническом режиме. Регуляторы параметров действуют на оба канала одновременно. Устройство выполнено в полурэковом металлическом корпусе черного цвета с синей передней панелью. (с) Владимир Севостьянов.
Мастеринг. Master Mixer Track

“Мастеринг” – как много в этом слове, но пока я хочу объяснить всего лишь концепцию обработки трэка в мастер секции (на канале Master).

Историческая справка:
Как уже было сказано, в понятие “мастеринг” входит выравнивание всех записей по громкости, частотное балансирование, разметка носителя, но это больше относится к изданию демо-диска и как следствие – мастеринг – это работа не с одним треком.

Скажем так: делая мастеринг – работаем с треком, оглядываясь на другие треки альбома и на трек эталон. Как правило, самим мастерингом занимаются в таких программах как Adobe Audition или WaveLab, так как периодически загружать то один, то другой трек во Фрутик неудобно и неудобно их сравнивать между собой.
Но если, например, вам надо довести один трэк до коммерческой кондиции, чтобы отправить на радио или выложить в Интернет, тогда делают премастеринг.

Премастеринг – это как раз то, чем занимаются на конечном этапе изготовления отдельного трэка. Это то, что заставляет звучать ваше произведение серьезно на разных акустических системах и адекватно доноситься при радио трансляции.

Научившись делать премастеринг, вы поймете, как делать мастеринг. Так как средства выполнения одного и другого одни и те же.

Далее по тексту понятие мастеринга и премастеринга будут использоваться как эквиваленты – но не забывайте, что разница все же есть.

Очень важно понимание того, что, работая на канале Master, вы взаимодействуете с треком в целом, и радикально улучшить отдельный компонент его звучания весьма сложно.

Рассмотрим нестандартный и стандартный подход к мастерингу.

1. Нестандартный подход
Вы в миксе используете уже прокаченные по отдельности компрессорами и/или эквалайзерами инструменты, поэтому в целом трэк звучит уже громко. Тогда при сведении в мастер-секции используют лимитер (или клипер), и мастеринг трэка на этом в принципе можно завершить.

Во Фрути Лупсе плагин клипер называется Fruity Soft Clipper (что логично).

Плагин позволяет отсечь в трэке все, что превышает определенный уровень (как правило, 0 дБ или близкое к нулю значение), таким образом, избавляясь от клиппирования, вы убираете перегрузки.

Если же вы счастливый обладатель Wave Arts Power Suite, то там плагин-лимитер называется FinalPlug, с помощью него можно не только убрать клиппирование, но и дополнительно прокачать трэк по громкости.

Обычно цепочка эффектов на мастер-канале в этом случае следующая:

Fruity Soft Clipper
и все…

или такая:

Fruity Parametric EQ
Fruity Soft Clipper
При экспорте применяется дизеринг.

2. Стандартный подход
Вы свели свой трэк, в котором в целом соблюден баланс инструментов, клиппирование отсутствует, и нужна прокачка трека по громкости. Тогда используют особо настроенный однополосный компрессор (Fruity Compressor) или многополосный компрессор (Fruity MultiBand Compressor), или максимайзер.

После обработки компрессором применяется жесткий ограничитель (лимитер или клипер), чтобы избавиться от любого превышения 0 дБ. Многие компрессоры скрыто используют лимитер, таким образом, что сигнал из них практически никогда не превышает 0 Дб (например, Fruity Compressor, F S Comp).

Обычная цепочка эффектов на мастер-канале в этом случае следующая:

Fruty Compressor
и все…

или:

Fruity Compressor
Fruity Parametric EQ
Fruity Soft Clipper

или:

Fruity MultiBand Compressor (с включенным лимитером)

или:

Fruity MultiBand Compressor (с отключенным лимитером)
Fruity Parametric EQ
Fruity Soft Clipper

или такая:
Wave Arts Power Suite MultiDynamics
Wave Arts Power Suite FinalPlug
При экспорте во всех примерах кроме последнего применяется дизеринг. В последнем примере включается блок дизеринга в Wave Arts Power Suite FinalPlug.
А был ли мальчик? Или почему профессионалы не советуют…

Почему не советуют использовать однополосный компрессор при мастеринге?
Дело в том, что, как правило, перегрузки, на которые реагирует (срабатывает) компрессор, дают басы. То есть при перегрузках в басах могут быть обделены в громкости верха, а это, как правило, не является желаемым эффектом (если вы не Benny Benassi).
Так вот иногда даже правильная настройка параметров компрессора (атака, спад в частности) не дают желаемого результата, и при присоединении басов в линию остальные инструменты “зажимает”.
В таких случаях используют многополосный компрессор, где каждая частотная полоса имеет свои настройки компрессии.
В FL Studio 6 появился многополосный компрессор – когда я его впервые увидел, то сразу понял, что это “фруктовая версия” C3 Multi Band Compressor от slim slow slider. Спешу заметить, это одни из лучших многополосных компрессоров, которые распространяются бесплатно – этим он и хорош, а качество звучания на выходе относительное.
Если выбирать между однополосным Fruity Compressor и многополосным Fruity MultiBand Compressor – лучше последний.
Использование лимитера/клипера

Все же стоит объяснить различие между лимитером и клипером.
Лимитер это фактически компрессор с высоким коэффициентом сжатия и малым временим атаки. Например, настройки компрессор предназначенного для мастеринга как лимитера будут выглядеть следующим образом: время атаки = 3 мс, порог срабатывания = -0.1 dB, степень сжатия = 30:1, тип Soft. Клипер же просто отбрасывает часть сигнала превышающего порог.
A. Fruity Soft Clipper – его следует использовать в мастер секции, когда нужно просто избавиться от клиппирования, не прокачивая по громкости микс. В настройках плагина всего две ручки: threshold и post gain. Post gain рекомендую не трогать. Threshold надо отрегулировать по вкусу: значение немного увеличивают, если самое громкое место в треке звучит зажато.
B. Wave Arts Power Suite FinalPlug
Это плагин представляет собой лимитер/максимайзер + блок дизеринга.
Лимитер имеет три параметра:
Thresh (порог), Ceiling (потолок) и Relese. Время атаки и lookahead фиксированы и равны 1.5 ms.
Работу плагина можно описать в двух словах следующим образом. Сигнал, превышающий Thresh, будет прокачиваться до уровня Ceiling. Сам параметр Ceiling определяет максимально возможную громкость. Таким образом, уменьшая Thresh и увеличивая Ceiling – мы прокачиваем микс по громкости, а если Thresh = Ceiling, тогда плагин работает просто как жесткий ограничитель.

Для подвижной музыки, в общем случае подойдут следующие параметры:
Tresh = -4 dB, Ceiling = -0.1 dB, Release = 100-300 ms.
С. Эффект Hard Limiting в программе Abobe Audition (Cool Edit)
Этот эффект может увеличивать уровень сигнала, а затем убирать возникшее клиппирование.
1. Экспортируем в wav наш трэк в наивысшем качестве (32bit float 18.8) без дизеринга.
2. Открываем файл в Adobe Audition, выделяем файл целиком, затем Analyze > Statistics… Сколько там не хватает до среднеквадратичной мощности Average RMS Power = -12? (точнее, RMS – это среднеквадратичное значение уровня сигнала)
3. Допустим у нас Average RMS Power = -13 dB, надо получить хотя бы -12 dB.
4. Усиливаем звук и убираем перегрузки: Effects > Amplitude > Hard Limiting…
5. Limit max amplitude to = -0.1 dB; Boost input by = 1 dB; Look ahead time = 7ms; Release = 100-150 ms
5. Analyze > Statistics… – результат на лицо, осталось послушать и решить, сделали мы звук лучше или хуже.
A. Использование Fruity Compressor
Критерием правильности подбора параметров компрессора является звучание самых громких и самых тихих пассажей в треке, если они звучат естественно, тогда все сделано правильно.

Итак, для общего микса выбираются значения, которые были представлены выше в таблице Compressor Settings, инструмент – mix.
Время атаки = 0-3 мс. Степень компрессии 3:1.

Порог (threshold) изначально надо установить в -6 Дб, затем более точно отрегулировать, исходя из того утверждения, что столбики Дб метра должны колебаться свободно между -6 и 0 Дб.

Затем, увеличивается значение Gain так, чтобы отметки колебались между -4 и 0 Дб.

Сильно компрессированная запись звучит малоподвижно, несмотря на высокую громкость. Поэтому надо находить компромисс между динамической подвижностью трека и его громкостью. Если потом готовый трэк вы проанализируете в каком-нибудь звуковом редакторе, например, Adobe Audition, и средняя мощность (точнее, среднеквадратичное значение уровня сигнала) Average RMS Power будет больше -12 dB, а общая мощность Total RMS Power больше -10 dB – значит, имеет место говорить о нормальной мощности трэка.

B. Использование C3 Multi Band Compressor
Точная и правильная настройка плагина позволит вам легко разогнать среднюю мощность трэка до -11 Дб.

Если подумать логически, то можно понять какой инструмент отвечает за конкретную частотную полосу и взять средние параметры компрессии из таблиц, приведенных выше для однополосного компрессора.

Тип компрессора для всех полос кроме Low надо установить на Soft.
Для Low устанавливается значение близкое к Hard.
Тип фильтра разделения полос (filter type)- LinearPhase filter.
Лимитер должен быть включен, если не предполагается дальнейшей обработки.

Параметрический эквалайзер в мастер секции

С одной стороны – весьма сомнительная вещь при использовании во Фрути Лупсе.

Перед тем как ставить эквалайзер на мастере, подумайте, а что я хочу сделать, какую проблему я хочу решить.

Затем подумайте, из-за каких компонентов возникла эта проблема, и постарайтесь ее решить на уровне отдельных каналов микшера.

Я считаю, параметрические эквалайзеры на отдельных каналах, для отдельных инструментов это более расчетливый подход.

Все же если вы решили использовать эквалайзер в мастер секции, примите в учет следующие сведения:

30-300 Гц – Увеличение в этой полосе прокачивает бас в целом.

330-800 Гц – Уменьшение в этой полосе устраняет мутность микса.

800-1200 Гц – Увеличение дает субъективное увеличение громкости.

1200-5000 Гц – Прибавление на полосе увеличивает громкость, добавляет так называемое “присутствие” (presence). Вообще если взять частоты 3000, 5000, 7000 Гц, для них выбрать полосу пропускания (band width) близкую к единице, затем повысить уровень на 2, 3, 4 дБ соответственно, то получится такое звучание, как если бы трэк делали в программе Propellerheads Reason.

Иногда поступают следующим образом: на 1300 Гц меняют тип фильтра с Peaking на High shelf, и повышают уровень на пару дБ, затем повторяют предыдущий трюк с 3, 5, 7 кГц.

5000-7000 Гц – Увеличение в этой полосе повышает четкость, делает звук ярким, однако слишком сильная прокачка портит микс, делая его назойливо шипящим.

7000 Гц и выше – подъемы в этой области могут увеличить четкость.
Еще один повод использовать эквалайзер описан ниже в разделе “последовательность использования плагинов на мастер-канале”

Замечание:
После того как вы сделали желаемые изменения, отключите эквалайзер и послушайте, действительно ли вы сделали звучание лучше.

Замечание:
В некоторых эквалайзерах вместо полосы пропускания используется понятие добротность фильтра, что есть отношение центральной частоты к частоте пропускания. Обозначается одной буквой “Q”.

Замечание:
Много интересного написано на тему эквализации в книге Д. Гибсона “Искусство сведения” (на русском). Так же можно поискать статью “RECOMMENDED EQUALIZATION FREQUENCIES” by Robert Dennis (in English)

Как насчет радио

Едва ли вы представляете, скольким преобразованиям подлежит ваш трек во время трансляции. По этой теме есть много литературы, в основном на английском языке.

Но вопреки убеждениям, особых приготовлений не требуется.

В записи не должно быть резких спадов ниже -6 дБ. Не должно быть длительных всплесков громкости близких к 0 дБ.

Компрессор на радио станции будет повышать все что ниже -6 Дб и наоборот убирать излишки перекомпрессированной записи. Плагин FinalPlug из Wave Arts Power Suite идеально подходит для обработки радио трэка.

Пару слов про dithering

Дизеринг (иногда произнося как дитеринг) – это способ сгладить слышимые ошибки квантования при конвертировании аудио данных с более высоким разрешением в менее высокое. Например, из 24 бит в 16.

Эта весьма сложная тема, но на пальцах объяснить ее можно.
Например. При преобразовании из 24 бит в 16 (стандарт CD Audio) из 24 битной записи отбрасываются 8 младших бит (24-8=16), поэтому ухудшается качество записи. Такое отбрасывание называется транкейтом (truncate – срезать верхушку, усекать)

При использовании дизеринга, перед транкейтом к сигналу подмешивается небольшое количество шума, с целью перенести больше полезного сигнала в старшие 16 бит.

Затем отбрасываются 8 младших бит, небольшое количество шума остается, но искажения от транкейта становятся не такими слышными.

Ноиз-шейпинг (noise shaping) – это улучшенная технология дизеринга, много про нее уже написано. Общий смысл заключается в том, что шум добавляется в диапазоне, к которому человеческое ухо менее критично.

Вот, собственно говоря, все про дизеринг. Профессионалы-математики и корифеи психоакустики могут закидывать меня помидорами.

Когда и как применять дизеринг?

1. Дизеринг должен применятся к звуковому файлу однократно.

2. Поскольку плагины и генераторы FL Studio работают с более чем 16 битной математикой, имеет смысл говорить о применении дизеринга, в том случае, если не предполагается дальнейшего преобразования материала пред записью на диск.

3. Чем тише место в треке, тем сильнее слышен результат применение дизеринга, хотя стрёмно говорить о слышимости, когда добавляется столь мизерное количество шума.

4. Мне очень нравилась надпись, которая раньше появлялась в окне подсказки при наведении курсора на рубильник дизеринга в окне экспорта. “May improve quality, if you believe in dithering” – дословно: “Может улучшить качество, если вы верите в дизеринг”… Прикольно.

Важно: последовательность использования плагинов на мастер-канале

Рекомендуется соблюдать следующую последовательность:

1. Компрессор
2. Эквалайзер
3. Лимитер
4. Дизеринг (всегда применяется последним и однократно)

Как правило, после компрессии, несмотря на повышение общего уровня сигнала, высокие частоты становятся беднее.

Поэтому в случае использования компрессора, после него ставят эквалайзер или энхансер, который восстанавливает высокие частоты.

После эквалайзера ставят лимитер. В случае использования многополосного компрессора помогает увеличение атаки для верхней полосы.

Следует заметить, что даже уменьшение эквалайзером громкости какой-нибудь частоты может привести к клиппированию сигнала (это не очевидно). Сие утверждение требует математического доказательства, примите его как должное или проверьте на практике.

Полезные плагины не от FL Studio

Wave Arts Power Suite (VST, DX, RTAS) – набор плагинов, среди которых есть хорошая реверберация и многоканальный компрессор. Также есть продвинутый лимитер.

Steinberg DaTube (VST) – эмулятор ламповой насыщенности. Делает сигнал теплым, добавляя к нему модные “аналоговые” шипы. Есть смысл использовать его на басовых инструментах в качестве лимитера.

mda Stereo (VST) – стерео симулятор. Использует Comb filtering (фильтр-расческа, когда общий спектр сигнала делится между правым и левым каналом) и Haas panning (эффект Хааса он же эффект предшествования, подробнее в книге Пола Уайта “Творческая звукозапись”). Плагин можно успешно использовать для узко звучащих инструментов, бэк-вокала. При обработке эффектом бас линии, получается звучание характерное для стиля deep house.

F S Comp (Fraser Stuart Stereo Valve Compressor, VST) – однополосный VST компрессор, очень похож по параметрам и звуку на Fruity Compressor – хорошая альтернатива, да и в других редакторах с ним привычней работать.

W1 (George Yohng W1 Limiter, VST) – лимитер/максимайзер. Автор его называет L1 Clone, понятно почему – похож, по сути, на плагин от Waves, только этот меньше и бесплатный. Блок дизеринга отсутствует.

VST to DirectX Adapter (DX) – используем любимые VST в прогах, которые поддерживают только DX плагины.

Кое-что вы сможете найти на этом сайте в разделе Скачать.

Прокачка бочки: используем параметрический эквалайзер и компрессор

Проблема: бочка звучит не выразительно и тихо.

Предлагаю два вида прокачки – в стиле хип-хоп и в стиле транс.

Эквализация бас барабана в стиле транс (FL Studio Parametric EQ)

Как видно в случае с трансовым киком, помимо обычной прокачки в области низких частот идет повышение в области 1100 Гц на High Self. Делается это для того, чтобы бас барабан обладал “трансовым щелчком” на фоне глубокого баса.

Эквализация бас барабана в стиле хип-хоп (FL Studio Parametric EQ)

Дело в том, что в хип-хопе звучащий такт бас линии часто идет одновременно с киком – поэтому в случае прокачки кика в хип-хопе (кроме всего прочего) у кика надо уменьшить область 300 Гц, а у бас линии поднять область 300 Гц.

Таким образом, когда бочка и бас будут играть одновременно – они не будут мешать друг другу и будут звучать разборчиво.

Когда разбор частотных характеристик сделан – можно добавить дополнительную мощность бас барабану при помощи Fruity Compressor.

Примерные параметры компрессора

Threshold: -12 – -6 dB

Ratio: 2:1 – 6:1

Gain: 1-12 dB

Attack: 0-15 ms

Release: 70-200 ms

Type: Hard/R, Medium/R, Vintage/R

Затем надо понизить уровень на микшере так, чтобы кики вновь были выведены на -4 дБ

Звонкие хэты

Проблема: во время нейтралки трэк звучит тускло, когда играют только хэты и кики.

1. Берутся открытые хэты, например от Transistor Rhythm 909 (TR-909)

2. Партию 909 хэтов дублируют закрытыми хэтами, например от Transistor Rhythm 808.

3. Хэты 909 пропускаются через канал, на котором стоит параметрический эквалайзер и прокачивает 1,5 кГц примерно на 5 Дб с полосой пропускания 0.70

4. Хэты 808 пропускаются через канал, на котором стоят параметрический эквалайзер и фейзер (Fruity Phaser).

Параметрический эквалайзер усиливает область 1 кГц на 8 Дб с полосой пропускания 0.70, и уменьшает 1,5 кГц на 10 Дб с полосой пропускания 0.70. Затем фейдером выводят громкость от нуля до нужного уровня.

Нужный уровень это когда закрытее хэты дополняют открытые по звонкости звучания, но не выделяются в самостоятельный инструмент.

Фейзер имеет большое количество уровней nr.stages, например 23, остальные параметры по вкусу.

5. Теперь ваш трэк не будет звучать скучно, даже если идут одни хэты и кики.

Непростая панорамированная задержка

Проблема: разные параметры дилэя для левого и правого каналов – неплохой эффект для обработки мелодий в трансе.

1. В общем, все как всегда просто, этот трюк надо делать в FL Studio 6

2. Понадобится 3 канала микшера (инсерта), для простоты назовем их FX1, FX2, FX3

3. Через FX1 у вас идет мелодия, которую мы хотим разделить на два канала – левый и правый и к каждому каналу применить эффект delay с разными параметрами.
Панораму на этом канале микшера (FX1) регулирует автопанер, как его делать, описано выше.

4. Посылаем звук из FX1 на каналы FX2 и FX3, при этом убираем посыл канала FX1 на мастер, этот звук нам уже не нужен.

5.1 На канал FX2 добавляем Fruity Mute 2 и Fruity Delay

5.2 На канал FX3 добавляем Fruity Mute 2 и Fruity Delay

6. Настраиваем плагин Mute для FX2 и FX3 исходя из того, что при значениях Mute=OFF Channel=L остается правый канал, Mute=OFF Channel=R остается левый канал.

7.1 На канале FX2 у плагина Fruity Delay делаем: Steps=2, Mode=Normal, остальное по вкусу.

7.2 На канале FX3 у плагина Fruity Delay: Steps=3, Mode=Normal, остальное по вкусу.

8. Ура!!!

Пампинг эффект

1. Используем компрессор как экспандер

В общем, сейчас будет описан один их простых способов прокачки кика.

Для этого кик мы попускам через канал эффектов, на котором стоит компрессор Fruity Compressor. Особенности настройки компрессора таковы, что коэффициент Ratio меньше 1. Таким образом, уменьшая порог (Threshold) мы будем увеличивать громкость.

Причем в лучшем случае мы должны отрегулировать Attack-Release таким образом, чтобы не было щелчков, а значения их были минимальны.

Пресет для компрессора может выглядеть примерно следующим образом:

Threshold: -22 dB
Ratio: 0.5:1
Attack: 15 ms
Release: 200 ms
Type: Vintage
Gain: 5 dB

Скорее всего, после этих преобразований вам придется немного уменьшить уровень громкости канала, на котором вы делаете этот трюк, чтобы потом кик можно было нормально вписать в микс.

Если звук очень жесткий – это нормально, никто не говорил что будет мягко, используйте эту фишку, когда будете делать Hard Core.

2. Пампинг для двух инструментов

Фактически тот же самый трюк, что был описан выше, только через канал надо пропустить пару источников звука, как правило, бочку и бас. Не путайте этот эффект с сайд-чейном (о нем еще пойдет речь).

Side-chain (сайд-чейн)
Сайд-чейн – это такой эффект, когда уровень громкости одного канала регулируется уровнем другого канала. Как правило, для этого трюка используют специальные сайд-чейн компрессоры, но в FL Studio этот эффект реализуется очень просто с помощью Peak Controller’a и обычного Fruity Compressor’а.
Peak Controller – это плагин, который преобразует амплитуду входящего в него сигнала в специальные сигналы управления. Это не midi, но выработанные сигналы можно использовать для автоматизации параметров других плагинов.
На рисунке ниже представлен пэд, уровнем которого управлял кик в прямой бочке таким образом, что, когда кик играл – пэд затухал.

Как только вы освоите нижеизложенный трюк, вы найдете еще, как минимум, пять способов применения замечательного Peak Controller’a.
Итак, приступим.
А. Нам нужен источник звука, который будет служить входным сигналом для Peak Controller’a. Пусть это будет кик, стандартная прямая бочка (140 bpm).

Пропустим ее через Insert 1 микшера, пока пустой.
Б. Теперь нам надо то, к чему мы будем применять эффект сайд-чейна, допустим – это “сплошной” гоа-бас (в реальности сайд-чейнить можно что угодно: перкуссию, пэды, голос, лидирующий синт).

Пропустим наш бас через Insert 2.
В. Теперь на Insert 1 ставим Peak Controller, а на Insert 2 ставим Fruity Compressor.
Настраиваем Peak Controller:
Volume Wheel (VOL, peak amount) – Параметр соотношения громкость-вход/громкость-выход. Устанавливаем в крайнее правое положение (+200%).
Tension (TNS) – этот параметр отвечает за характер изогнутости графика реакции. Устанавливаем около 20-25%.
Убираем MUTE, таким образом, входной сигнал не заглушается.
Активируем RAMP, этот флаг отвечает за сглаживание быстроменяющихся значений, чтобы предотвратить щелчки.

Настраиваем Fruity Compressor:
В основном настройки, на которые надо обратить внимание это Ratio и Attack.
Ratio устанавливается от 6:1. Чем больше степень компрессии, тем ярче будет выражен эффект сайд-чейн.
Attack – подойдут небольшие значения, так как нам необходима быстрая реакция на изменение амплитуды.

Теперь автоматизируем параметр Threshold у компрессора, так, чтобы порог уменьшался, когда играет кик.
Правой кнопкой Threshold -> Link to controller…

Перед нами появляется окно Remote control settings:

В рамке Internal Controller (Внутренний контроллер) выбираем Peak ctrl (Fruit kick) – Peak
В выпадающем меню Mapping formula выбираем: Inverted, или просто прописываем: 1-Input и жмем Accept. Все готово.
Наслаждаемся результатом.
Напоследок хочу сказать, что я видел в Сети очень объемную статью про сайд-чейн в разных музыкальных редакторах, с использованием различных сайд-чейн компрессоров и, в том числе, про сайд-чейн в FL Studio, но это не остановило меня.
Предваряю вопросы.
Почему бы просто не использовать автоматизацию volume?
В принципе можно, но у такого способа есть ряд недостатков, один из которых это возможный нежелательный всплеск выше 0 dB. Когда вы работаете с Fruity Compressor (в который “скрыто” встроен лимитер) перегрузки в большинстве случаев убираются.
Более того, классическое понятие сайд-чейна предполагает изменение именно ratio у компрессора – это правило, его надо знать, чтобы потом было что нарушить.
Какие еще трюки можно делать с помощью Peak Controller?
Хотя бы следующие три:
Динамическое освобождение трека, одного или нескольких инструментов от заданных частот.
Неявное замыкание на себя.
Автоматизация посыла на эффект.
Коротко о Mapping Formula
Mapping Formula – это функция, выражающая зависимость между входом и выходом контроллера. По умолчанию F(Input) = Output.
Визуализация Mapping Formula – это график в первой четверти, в единичном квадранте.

Как и следует ожидать, ось абсцисс (X) это Input, ось ординат (Y) это Output.
Причем выход никак не нормируется, все, что меньше нуля считается нулем, все, что больше единицы считается единицей. Параметры тригонометрических выражений задаются в радианах.
Кстати сайд-чейн можно было реализовать c линейной (default 1:1) формулой, если задать базовый уровень (BASE) в 100%, а VOL (peak amount) -200%.
Доступные Mapping Formula выражения (из FL Studio 6 Reference Manual)
+ addition a+b
* multiplication a*b
- subtraction a-b
/ division a/b
^ power a^b
Sin sine Sin(a)
Cos cosine Cos(a)
Tg tangent Tg(a)
Ctg cotangent Ctg(a)
Sec secant Sec(a)
CoSec cosecant CoSec(a)
ArcSin antisine ArcSin(a)
ArcCos anticosine ArcCos(a)
ArcTg antitangent ArcTg(a)
Exp exponent Exp(a)
Sqrt square root Sqrt(a)
Ln logarythm base e Ln(a)
Log10 logarythm base 10 Log10(a)
Log2 logarythm base 2 Log2(a)
Neg negative Neg(a)
Abs absolute Abs(a)
Pi pi Pi()
Sum sum of arguments Sum(a,b)
Min minimum Min(a,b)
Max maximum Max(a,b)
Round round to nearest integer Round(a)
Int integral part Int(a)
Frac fractional part Frac(a)
IfE returns 1 if a=b IfE(a,b)
IfL returns 1 if a IfG returns 1 if a>b IfG(a,b)
IfLE returns 1 if a<=b IfLE(a,b)
IfGE returns 1 if a>=b IfGE(a,b)
Case returns b if a=1, else returns c Case(a,b,c)
Input the value sent by the controller you linked (MIDI or internal) Input
Tension the same as the tension wheel Tension(Value,Speed)

Опережающая реверберация (все-таки для этого Фрукты не совсем подходят)

Проблема: как бы постепенно нарастающий голос. Как у гр. Каста – там есть в песне такие слова: “эй кто остался в стороне, подтягивайтесь сюда”, так вот начинаются слова с этого эффекта.

Этот трюк практически классика жанра. Как все гениальное он прост.
Берется сухая запись голоса и инвертируется.
Полученный файл обрабатывается реверберацией с большими значениями predelay и room size. Отношение dry/wet должно перевешивать в сторону wet.
Затем полученный файл снова инвертируется. Из него мы выбираем подходящий фрагмент, как правило, это хвостик реверберации от первых слов, который потом надо вставить в начало нашего “сухого голоса”.

Результат не заставит себя ждать после небольшой подгонки фейдом (fade in).
Дополнительная информация:
Реверберация в FL Studio: Fruity Reeverb
Реверберация в Adobe Audition: Effects -> Delay Effects -> Full Reverb
Реверс в Adobe Audition: Effects -> Reverse
“Fade in” в Adobe Audition: Effects -> Amplitude -> Envelope
Переход в многоканальный режим в Adobe Audition: F12

Удвоенный бас

Что самое удивительное, есть уже готовый фабричный пресет для синтезатора TSR404 “Horror Bass”

(FL Studio\Data\Patches\Channel presets\TS4042), который в принципе по звуку напоминает то,
что нам надо, если сыграть им басовую партию.
Теперь необходимо внести в звучание некоторые коррективы с помощью эквалайзера и добавить эффект a la “slap back” с помощью Fruity Delay.

С эквалайзером все понятно, а во Fruity Delay нужно выбрать небольшие значения Feedback, Cutoff и обязательно Steps = 1.
Вот и все!

Напоследок общая рекомендация по применению Fruity Delay и других задержек, в которых есть прямая привязка к темпу проекта (Tempo).
Чтобы копии сигнала не сливались с последующим оригинальным сигналом, темп для задержки (Delay Tempo) задается с небольшим отличием от темпа проекта (Project Tempo) в большую или меньшую сторону. Например, Delay Tempo = 145 bpm, Project Tempo = 140 bpm.
P.S. После применения Fruity Delay к плагину TSR404, можно воспользоваться плагином Fruity Center, чтобы избавиться от DC-смещения (смещения относительно центральной линии), которое может появиться при использовании этого синта.
Организация звуковых шин (bus channels) в FL Studio 6

Итак, сейчас будет изложен способ изготовления более прозрачного, но в тоже время плотного микса в FL Studio. Основной прием в данном случае – организация звуковых шин, или, так называемое, объединение звуковых каналов в подгруппы.

Немного информации:
В
микшере FL Studio 6 64 виртуальных канала типа INSERT (разрыв, он же инсерт) и четыре канала типа SEND (посыл, он же сенд), причем последние четыре канала – достались в наследство от предыдущих версий FL Studio, сейчас благодаря очень гибкой маршрутизации каналов, фактически любой канал может выступать в роли посыла.
Звук со всех каналов микшера сливается на мастер-канал (Master). Если инструмент не пропускается ни через один insert fx, считается что он идет сразу на мастер-канал. Изначально каждый из 64 инсертов связан только с мастер каналом и с четырьмя сендами.

Что дальше?

Принцип создания прозрачного микса: на всех инструментах кроме кика и баса плавным эквалайзером убираем все, что ниже 500 Hz (тип фильтра Low Shelf).

Чтобы не вешать Fruity Parametric EQ на каждый канал эффектов, два первых инсерта резервируем на организацию подгрупп. Первый инсерт пока оставляем без изменений, а на втором ставим наш магический эквалайзер.
Общая схема организации звуковых шин (подгрупп) приведена ниже.

Как видно инсерты GROUP1 и GROUP2 будут принимать звук с других инсертов и посылать его на мастер, а у этих “других” надо убрать посыл на мастер, чтобы избежать дублирования звуковых потоков.
Например, у нас есть канал Synth, направляем его в подгруппу 2 (GROUP2) – это показано на рисунке ниже.

Затем у самого канала Synth убираем посыл на мастер (цифра 1), оставив посыл только на сенды и на GROUP2 (цифра 2).

В общем дальше открывается масса возможностей.
Можно, например, после распределения каналов по подгруппам, подгруппу 2 немного смягчить, добавив реверберации с Send 1 – плюс в том, что реверберации на все каналы в подгруппе добавится одинаковое количество.
Можно разные подгруппы обрабатывать компрессорами (Fruity Compressor) с разными настройками – такое подобие многоканального компрессора, только потом не забудьте поставить лимитер на мастер-канал (например, Fruity Soft Clipper).
Можно расширить стерео базу GROUP2 каким-нибудь стерео-enhancer’ом (например, Fruity Stereo Enhancer, mda Stereo, WaveSurrund) или просто увеличить Stereo Separation в настройках канала GROUP2.
Для любителей острых ощущений есть еще один трюк.
Частоту ниже 500 Гц на нашем магическом эквалайзере (GROUP2) можно убирать динамически, например, только тогда когда играет кик (это вообще новый уровень уплотнения микса). Для этого используем прием, который был описан в разделе Side chain (или используем Keyboard Controller, если знаем как).
Итак, вместо Threshold у компрессора, регулируем глубину эквализации (equalization amount) по формуле 0.5*(1-Input), таким образом, equalization amount меняется от -18 до 0 dB, вот и все, надеюсь, формула верна, удачи тебе!

источник

Привет. Я прекрасно понимаю, что выражаю мысли не так уж и четко, как хотелось бы! К примеру, слишком столько всего бесит сейчас в теме клубных тусовок, эгоцентризма маразматиков и в теме детей рейвов, которые , СЛОВНО ГОПНИКИ, перерождаются в нечто другое с той же начинкой, что не смог терпеть. Можно я буду называть вещи своими именами? Спасибо, ответа даже и не нужно было.

Я хочу описать пункты, которые волнуют меня также как Маму волнует, где сегодня её ребенок шляется так поздно, а телефон не отвечает.

1. PROMO DJ - комьюнити!

2. VKONTAKTE.RU - комьюнити

3. Клубные - комьюнити!

4. Молодые продюсеры

5. Критики

6. Гниль популярности

1. PROMO DJ - отличный сайт! Если не считать того сборища уебков, которое этот сайт собрал несознательно, то всё очень круто. Удобный интерфейс, хорошо налаженная система рейтингов, постоянные конкурсы и , довольно-таки, щедрые мегабайты подаренные при регистрации дают этому сайту проход в десятку фаворитов по посещаемости и полезности. А теперь о грустном.

За много лет своей карьеры, а конкретно за последние лет 6 (из 10) я наблюдал разных людей в сети интернет. Будь то форумы, либо социальные сети для музыкантов (Для обогащения полезной информацией сообщу, что раньше до PROMO DJ существовал, и ныне существует, сайт WWW.REALMUSIC.RU) они были наполнены движением мысли. Но каким движением? Какой мысли?

Ни для кого не секрет, что можно писать дома довольно хорошие треки (не важно какого блядь жанра, мы не о днб, а о целой проблеме) и выйдя в сеть...обосраться и словить баттхёрт! Ты старался, ты работал над саундом и получил столько говна в свой адрес. Это напоминало в те времена дедовщину...но лишь на первый взгляд. Потом ты понимаешь , что это ёбаная толпа дрочеров, которые вряд ли дальше форума смогут двинуться в "нужном" направлении ( Взяв слово "нужном" в кавычки, хотел не обратить его значение в противоположное, а лишь указать на то, что нужное направление - это очень субъективная и личная тема. Поэтому для каждого правда и нужда свои.) Как правило добротных музыкантов видно сразу и они очень быстро будут замечены грандами сцены, что даст свой результат - миксы, подкасты, имя светится то там то тут, немножко поклонников, немножко интервью. Но об этом позже.

Итак о хейтерах. Я говорил выше, что на самом деле на форумах дедовщины нет, а есть лишь толпа уёбков у которых вечно не прокачанные ударки вместе с "поправь бас" становятся сном наяву.

Это больные люди...им снятся секвенсоры, таких надо бояться. Но, если быть честным, раньше можно было получить и очень полезную критику потому что люди на форумах были абсолютно незаинтересованы в том, чтобы получить от лже пиздежа какой-то плюс в свой адрес.

И наступало темное время! Всё началось с Realmusic'а...при мне некий KIBERMUSIC начал пиарить своё гавно ебаное, называемое лично им музыкой таким вот образом:

"Привет, отличные работы, Держи + (ХОТЯ БЛЯДЬ ПЛЮСОВ НЕ БЫЛО ЕЩЁ ТАМ), заходи ко мне, поставь комментарий"

Вопросов множество : нахуя? и нахуя?

Люди просто начали думать, что это поведение стандартно для сетей. И набивание комментариев, как-то таинственным образом поможет "пробиться" в "люди". И болезнь начала развиваться будто раковая опухоль! Всё стало просто катастрофическим по масштабу, когда почти каждый день к тебе заходили уёбки, писали в треках эту чушь про "Лови плюс", писали в личку.

Но появился PROMO DJ! И очень быстро набрал популярность! С такими плюсами , как я описал выше очень легко было выебать аж по самые гланды , так невыгодно смотрящийся на фоне голубой , грустный сайт realmusic...

Но - БОЖЕ ТЫ МОЙ! Там есть плюсы, там ЕСТЬ ПЛЮСЫ! Есть рейтинг!

Социальные сети = это круто! Они помогают конченым ублюдкам чувствовать себя на коне, выдавать свою повседневную и убогую жизнь за пафосный образ жизни! Можно накрутить себе рейтинга и при этом уметь лишь накрутить синусоидальный бас на стандартном плагине, поставив на него саундгудизер. Эгоцентризм в данном случае переходит в стадию Т-вируса из небезызвестного фильма "ОБИТЕЛЬ ЗЛА". Превращая всех неудачников словно мутируя их в пиздатых диджеев , супер критиков, отличных музыкантов.

Я устал от PROMO DJ тусовки во всех жанрах. Каждый день какой-то конченый упырь пишет мне о том, чтобы я послушал то и сделал это. Вот выписки из созданного мною профиля примерно 22 октября 2011 года, где меня уже блядь заебали:

Hey DJ)) + красавчик + жду в друзьях)

Доброго Времени суток!!! я тут вас добавил в Друзья поставил в Общий проморанк плюс не большое надеюсь на взаимность!Це не спам=)Хароша у тебе музика=)

Привет. Держи плюс 0,30 от меня для развития на промо в дальнейшем, давай в друзья и жду от тебя взаимных действий. Оцени пжл моё последнее творчество, а именно верхний трек, ремикс и микс.

плюс в общий PR)надеюсь на взаимность,давай в друзья

привет, как тебе? ;) (И СКИДЫВАЕТ СВОЙ ГАВНО ТРЕК)

migaexclusif.promodj.ru заходи,коментируй)))буду очень рад)))

Привет Ребят!!!Отличный Ремикс!!!+++Вам В Копилку!!!Желаем Творческих Успехов и ждем в друзьях,будем очень рады знакомству с вами!!! Оцените Наш Лайв pdj.cc/fbwZX Заранее Спасибо!

Давайте я на этом остановлюсь? Я думаю сейчас многие вспомнили свои засоренные ящики для личных сообщений и заскрипели зубами , желая смерти этим недоноскам.

Это правда жизни! Сейчас почти каждый может начать писать музыку и пытаться раскрутить себя таким вот способом, но всё больше вызывает отвращение. Почему вы все олени конченые не можете успокоиться за себя и смириться с мыслью, что вы деревня ебаная , которая живет может и не в деревне, но по складу ума таковой является...???? Почему нельзя просто писать музло и спокойно вариться в каше со своими корешами придурками, которые всегда скажут - О, крутой трек. Так держать + лови плюс + давай отсосу завтра на площадке...????

Да, я поймал Баттхёрт! Но не от того, что меня затроллили, а от того что вся Россия сейчас катится хрен пойми куда. Это риторическое заявление, просто не хочу вызывать кучу ненависти у тех же любителей моего стаффа, которые даже до конца не отдают себе отчет насчет того, что есть вкус, что есть техстеп, что есть вложил душу в трек, лейбл, имя.

Фраза - Пипл схавает работает как никогда. PROMO DJ со своей коммерческой частью именно этим и занимается - И ОНИ МОЛОДЦЫ! Раз вы все такие уебки, тааа хули с вас бабла то не срубить?

Супер! Так с вами со всеми и нужно! Зачем уважать тех, кто себя не уважает.

Итог: ненависть, отвращение ко всем музыкантам новичкам с сайте PROMO DJ!

P.S. Для меня PROMO DJ , несмотря на выше сказанное, является партнером для продвижения своего творчества, очень удобный ресурс, с хорошим интерфейсом и отличной возможностью пропиарить себя в здоровой форме Пиара.

2. VKONTAKTE.RU - Хороший сайт...был! Я не могу ответить на вопрос - ПОЧЕМУ Я ВКОНТАКТЕ?

Потому что я там есть, вот и всё. Я зарегистрировался ещё тогда, когда было модно ставить себе на форумах в подпись "Я VKONTAKTE". И все думали, что ещё за хуйня такая? Как оказалось, хорошая штука...мне лично не нравится фейсбук - неудобно, слишком дохуя всего, слишком неуютно. Другое дело контакт!

НО! Как я уже говорил , контакт позволяет развить силу эгоцентризма до масштабов гравитационного поля Солнца! Не зря когда-то висел прикол в интернетах, что если набрать в яндексе "Количество дебилов в России" выдаст сайт www.vkontakte.ru - БЛЯДЬ отличный прикол же был! Как же всё было четко описано одной строчкой. Но всё это осталось лишь в анналах истории, только бледный фантом этой фишки блуждает устно, словно легенда про светлые времена. Конечно, это ведь портит образ сайта вконтакте...но вряд ли бы из него удалились все 25 миллионов человек(цифра не точная) , потому что не считают себя дебилами.

Но как-то так сложилось, то ли из-за того, что позориться не хочется, то ли из-за того, что я веду активную жизнь в социальных сетях и высказываю всё что думаю , простите за долбоебизм, не ДУМАЯ ни секунды...мне не пишут больше долбоебы. Мне пишут только нормальные ребята, меня стали бояться в разумных пределах. Да, Я понимаю что моё слово имеет вес в определенных кругах и , слава богу, они это понимают! Но , всё-таки, они есть...долбоебы вконтакте ещё живы, хочу их вам продемонстрировать.

http://starfire.promodj.ru/
http://vk.com/star_fire

vkontakte.ru/id7314974 ( в статусе написано:

ВЫСТУПАЮ с1 по 30 Ноября!Купил BMW 7+ВЫПУСТИЛ 10Vinyl Пластинки+7СD+Студия!Дом у озера+3хаты+МОЙ КЛУБ"Freedom Extazy"+LOVE ЖЕНУ)Тусим у меня )

Но, слава богу мне такие не пишут! И я с такими редко дело имею! Поэтому пожалуйста , если увидите боритесь с ними как с нечистью! А теперь моё обращение личное - Нахуй отсюда!

Тем не менее вконтакте есть много отличных людей , диджеев, музыкантов, с которыми интересно побеседовать, обменяться треками, информацией о релизах, а также полноценно сотрудничать.

И , вообще, мне данный ресурс помогает раскручивать своё имя, простираясь за пределы 4000 друзей, которых с каждым днем становится всё больше!

3. Клубные - комьюнити!

Ходить в клубы стало дико модно. Нахуяриться чем бы то ни было, потом бегать и прыгать орошая поверхности и людей своим потом. Жесткие рейверы желают мяса всегда, в любое время дня и ночи! Не важно какой диджей играет, важно, что круто ебошит!

Но тут есть одно уточнение. Сейчас молодые люди как-никак , с хорошей подачи в виде подкастов , радиопередач, миксов теперь знают что им нужно! Но это опять же безвкусица, потому что в основном популярные выпуски любого автора содержащего тот или иной жанр СТАНОВЯТСЯ Мейнстримом! Мейнстрим — это не всегда плохо! К примеру английский мейнстрим меня очень радует, потому что в нем всегда сочетаются корни и истоки музыки из которой этот мейнстрим и вырос! Ну так ладно, теперь о тусерах. В днб наблюдается хорошая тенденция — все, кто увлекся дабстепом, в частности Кириллицей (Skrillex), уёбывают на скором поезде нахуй из жанра и не засоряют его своей жаждой попсовее вьебать, а кто остался четко знает , что ему нужно — либо это концептуальные мероприятия наподобие тех, что мы делаем для тематики Paperfunk Sessions, либо те, что делают остальные промо группы особо не гнушаясь смешивать жанры имея под этим ввиду, что весь Drum and Bass — это именно Drum and Bass, а не буханка хлеба разрезанная на кусочки жанров и поджанров с маслом и икрой. Но при этом есть ахуенный парадокс, теперь любой обьебошенный слушатель с легкостью продиктует тебе любимые релизы на битпорте, но при этом будет в такое гавно, что тебе с трудом верится как вообще возможно было в таком состоянии дойти до клуба! Единственный совет всем тусующимся в клубах просто следить за мерой употребляемого алко во внутрь + категорически откажитесь от наркотиков и любых стимуляторов выработки серотонина. Жаль, что в качестве тусеров на концептуальных вечеринках редко выступают девушки. Девушки всё-таки , как ни крути, заставили бы большую часть молодых людей вести себя более собрано и воспитанно!

Немножко вернусь к теме безвкусицы. Порой желаемое, которое автором своего детища (подкаста, микса, радиошоу, тв передачи) выдается за действительное...реально действует как подмена ценностей на подсознательном уровне. Я сейчас конечно с одной стороны порю полную хуету, т.к. Вокруг и всюду одни стереотипы и задроченные уже до дыр каноны сексуальности тела, но тем не менее есть люди имеющие абсолютно обособленные взгляды на такие вещи. Примером может быть всё что угодно, начиная от желания есть колбасу с вареньем (что , к слову, не так уж и хреново, но просто принято считать, что это не ПРИНЯТО) заканчивая безумной любовью к девушке, которая по современным меркам «слегка» полна и вряд-ли большинству людей покажется сексуальной. Примерно так и смотрится на фоне забиваемых ,словно гвозди, стереотипов в головы слушателей Techstep Drum and Bass музыка...колбасой с вареньем. Потому, что бутерброды с колбасой уже давно выпускаются на Viper, Lifted, Ram и так далее. Но это английский мейнстрим, который ещё более менее сойдет с вареньем сверху...но есть варианты похуже. Я , честно, озвучивать их не буду...отмечу только, что сам стараюсь делать то , что мне нравится и порой это действительно слегка не вписывается в рамки концепта мною же продиктованного, но тем не менее что-то внутри позволяет мне писать такие вот статьи о сути и об этикете музыкального вкуса и восприятия сцены в целом...потому, что у самого мозги, будто росли в подвале до тех пор пока мне в 13 лет их не вставили в голову, чтобы я начал писать музыку.

И , всё-таки, безвкусица присутствует и у публики пришедшей на underground мероприятие, возможно просто нет других рейвов поблизости (имея ввиду числа), возможно человек просто не забивает себе голову жанровыми рамками и просто считает себя меломаном. И всё же...пишу я это к тому, что в том, чтобы ходить в клубы нет ничего сверх сакрального, нет ничего супер модного, нет почти в этом даже ничего интересного ( за редкими исключениями ). Нужно просто отдавать себе отчет в том, что ты делаешь на той или иной вечеринке. Пришел хорошенько оторваться и потусить с друзьями — это ахуенная затея, но не стоит её потом приравнивать к рангу особого ,случившегося с тобой благодаря стечений обстоятельств судьбы, чуда. Пришел, чтобы выебать мозг кому-нибудь своей прошаренностью и в лишний раз вякнуть что-нибудь про продакшен там и тут? - иди лучше сразу как вышел из дома ДОМОЙ и ложись спать. Пришел на любимого музыканта — 300 чекпоинтов тебе, подарок от меня при встрече, потому что ты , сука, знаешь чего хочешь и тебя заносят в красную книгу.

Чтобы понять, действительно ли то что тебе дают — это то, что ты хочешь, а не то, что тебе просто впаривают. Нужно хорошенько задуматься над тем, прислушиваясь к сердцу, какой всё-таки жанр тебе нравится? Если нравится какой-то определенный или несколько сразу, так следуй этой инструкции:

ru.wikipedia.org/wiki/Neurofun…

Нейрофанк в поиске я написал для примера. Прочитайте внимательно, что же вы слушаете на самом деле и что есть то, что описано в энциклопедии.

Далее отметьте для себя всех авторов в блокнот и зайдите на сайт

www.discogs.com

Я ввёл артиста Matrix, вот ссылка:

www.discogs.com/artist/Matrix

И там присутствует дискография этого музыканта. Осмотритесь, может что-то вам уже знакомо. Если заинтересовал тот или иной релиз этого музыканта, скопируйте название и введите его на сайте www.youtube.com, либо в нашем любимом www.vkontakte.ru в поиске аудио записей. Прослушайте...не совсем то, чего ожидали правда? И проследите , если вам действительно интересно развитие себя как слушателя, за творчеством музыканта начиная от самых его истоков...найдете много интересного для себя. Я уверен, что наконец-то очертите грани своего восприятия и будете развиваться своими ветками в разные стороны кидая плоды своих действий на траву познания ...чтобы другие могли поднять их и вкусить вашего опыта. Вот вам и получится народная мудрость, а не ПИПЛ ХАВАЕТ.

Итог: Мейнстримщиков , которые слушают всё, что популярно — нахуй отсюда!

P.S. Я обажаю публику , которая ходит на мои мероприятия и которая приходит на вечеринки , где я выступаю как артист. Ценю каждого, кто ценит меня , но только если это в рамках адекватного восприятия. Никогда не любил, когда меня привозносят в ранг звезды для поклонения...я всего-лишь человек, которому не стрёмно просветить ваши головы «истиной».

(Истина — понятие крайне искаженное и , в принципе, неверное изначально, если только это не касается научных доводов основанных лишь на холодных фактах! А если это касается творчества, то выбор только за вами, как вы будете воспринимать сказанное мною.)

4.Молодые продюсеры

Сейчас «светлое время» для развития того или иного артиста. Начинающие музыканты имеют тонны и терабайты информации от таких же задротов в интернете! На том же ресурсе Youtube.com можно найти столько разных туториалов, что вопрос (который сам по себе показывает, что с вами вступил в разговор имбицил) «Помоги накрутить жирный бас?»

уже неуместен. С одной стороны это хорошо, потому что муызкантов наконец-то перестали доёбывать армии поклонников-долбоебов-продюсеров. Но с другой стороны — это порадило армии «прошаренных» мозгоебов с ЧСВ как не меньше чем у солиста группы Red Hot Chilli Peppers. Как это проявляется и чем это опасно?

Я уже упоминал по поводу эпидемии Т-вируса, который так широко распространился на PROMO DJ, но пандемию никто не объявлял, словно НИХУЯ не происходит и все довольны друг другом. Отлично...но вот какого , блядь хуя, мне пишут всякие придурки, которые лишь две недели посидевшие за фруктом скидывают свои работы на ОЦЕНКУ! Иногда бывают вежливые варианты: «Привет Паш, я тут весь стесняюсь, знаю что тебя достали, но вот похуй я же один хуй как все и не могу сам услышать, что написал калл ебаный, поэтому на засри свои уши этой хуетой позорной». Да, ребята, Именно так вы и выглядите когда скидываете мне свои «демо треки»...я даже музыкой стыжусь это назвать. И дело не в том, что я устал от вас (хотя устал — ОООЧЕНЬ СИЛЬНО), дело в том, что вы сами не можете адекватно к себе относиться и при этом требуете мнения про себя...слава богу ещё попадаются те, кто не обижаются на мои резкие комментарии. Но , честно скажу, никогда не буду пиздеть...скажу прямо — ГАВНО, пиши ещё три года, ГАВНО, работай ещё лет 5, гавно хули ты мне вообще прислал это гавно? И так далее. Я прошу вас, музыкантов, если вы читаете это...пробуйте давать послушать то, что вы сделали хотя бы своим родителям...они хоть и старенькие уже по вкусам, но всё-равно хоть как-то шарят...и смогут вам на вскидку сказать, что это какой-то непонятный шум или, что это нормальное что-то но слишком однообразное. Фразу — Слишком однообразное можете расценивать как комплимент, потому что монотонные вибрации электронной музыки, собственно, всегда были таковыми — МОНОТОННЫМИ! Потом пробуйте выслать данную работу коллегам по цеху, которые возможно на 2 года опережают ваши достижения в плане продакшена, чтобы они оценили...и так далее и тому подобное...и только потом можно соваться на лейблы и тем более высылать музыкантам.

Я , порой, боюсь открывать почту admin@paperfunk.ru потому что вы туда такой мне хуеты засылаете, что я просто хочу найти человека написавшего письмо и отпиздить его.

Вот к примеру...у меня Техстеп и Нейрофанк лейбл. У меня бывают релизы с тематикой легкой и непринужденной музыки, почти микрофанк, но при этом что-то темное в них всегда присутствует. Так люди умудряются мне присылать что-то наподобие Paperclip & Flexo & Stim Axel — Zen. Это разве нормально? Вот каким блядь надо быть идиотом, чтобы выслать мне письмо с таким треком внутри? Ничего кроме злобы, на молодых задротов у меня нет!

Потому, что вы вместо того, чтобы иметь нормальные заслуги на музыкальном поприще...меряетесь письками в интернетах и выебываетесь знаниями секвенсоров, которые вам ничего абсолютно не дают кроме долбаного , гнилого, тупорылого пиздежа, которым вы же рисуетесь хуй пойми перед кем.

Итог: Почти все начинающие музыканты — придурки.

P.S. Несмотря на волну идиотизма в плане музыкантов с просьбой послушать их гавно. Есть люди, с процентным соотношением примерно 1% из 100%, которые выделяются , НО никогда не бывают с ходу подписаны на лейбл Paperfunk Recordings, потому что они ГЕНИАЛЬНЫ. Если люди гениальны, то они сидят в своих «студиях» до тех пор пока уже не поймут, что дрочить себя смысла больше нет ...настало время показывать свои работы.

И такое бывает раз в пятьсот тысяч лет! Самый яркий пример на моей памяти — это Рецептор! Хоть я и не совсем тащусь от его творчества в данный момент, я знаю одно человек имеет такой талант, которому мноооогие могли бы позавидовать. Он умело им пользуется и появился так резко, что ни о каких послушай вот мой трек и речи не было. При этом его ЧСВ всегда соответствовало заслугам и умениям в продакшене.

5.Критики

Я много не буду говорить про критиков. Это те же самые музыканты, только ещё более ебанутые! Они не умея вообще ничего, не сделав абсолютно ничего в своей жизни стоящего имеют наглость брать на себя титул «Критика Всея Всего».

Всё, что не делается гавно.

Всё, что будет делаться гавно.

Всё, что сделал ты гавно.

Всё, что уже сделано гавно.

Вы все гавно.

Так они и пишут всегда и везде. Привлекая внимание к своей персоне больше, чем к теме в которой он пишет. И начинаются холивары.

Уважаемые критики — этот пункт моей статьи единственный, в котором не будет итога и постскриптума. Чтобы вы все проказой заболели и больше никогда на свет не рождались, гнилые вы выродки. Из-за вас многие музыканта, имеющие потенциал такой, что выебали бы весь мир дай им лишь уверенность в себе, тупо разочаровываются во всей это движухе в которую так хотели втереться. Только у нас в России любой гандон может взять и обосрать всё, что угодно...независимо от того сколько труда было вложено в то или иное дело. Ярчайший пример как могут обосрать незаслуженно людей занимающихся серьезным делом — это Technoid Connection a.k.a TC Group. Как-то на мероприятие не приехал Dj Teebee. По-моему Профит вышел на сцену и объявил, что по обстоятельствам от них независящим Dj Teebee не сможет присутствовать на данном мероприятии и , что они приносят огромные пачки извинений и постараются в следующий раз сделать всё, чтобы этого больше не произошло. И , как писали они же на форуме (я про Tc Group), в лицо Профиту и всей промо группе полетели факи, крики нахуй, хуй, пидоры и так далее. Хотя на вечеринке помимо Тиби ещё были гости, которых тоже было очень интересно послушать. Вот вам и адекватная критика! Заебись вам, критики? Но пацаны из TC Group всегда были выше всей этой дряни, за что им огромный респект, и всегда делали то, что считают нужным...поэтому критика тех придурков тянувших факи никак не повлияла на дальнейшее развитие TC Group и на её мероприятия.

Поэтому прописываю вам критикам проказу!

6. Гниль популярности

Гниль популярности. Грустная тема, для тех кто в курсе что это значит. Быть популярным, значит быть всегда в центре внимания на всех мероприятиях. Быть известным, значит постоянно получать удовлетворение своего маленького зверька под названием тщеславие. Сколько людей будучи нормальными музыкантами, становились пафосными уебками. Я отмечу, что данная тема подходит лишь для людей которые раньше так или иначе были обделены вниманием и свалившаяся на них популярность изогнула нить восприятия реальности в сторону эгоцентричной натуры. Я не психолог, я просто вижу что происходит. Как людей заносит если они вдруг становятся популярными, как они отвечают на твои вопросы, которые ты уже задавал тысячу раз , с каждым годом по разному. Как самомнение улетает в космос и становится ещё одной черной дырой притягивая к себе самые уебские пороки. Для меня лично основной островок адекватного восприятия самого себя — это моё прошлое и постоянный вопрос: «А чем я лучше других людей, которые тоже занимаются творчеством, причем таким, что мои тыканья по кнопкам секвенсора выглядят как обезьяна сложившая две палки вместе и требующая поощрения». Ответ: ничем. Я просто человек, который попал в луч популярности при сложившихся обстоятельствах. Каковы обстоятельства? Есть спрос, есть предложение. Я предложение и на меня есть спрос. В этом , собственно, вся слава и ограничивается. Ты продукт! Я никогда не видел, чтобы йогурт Данон выебывался перед йогуртом Простоквашино тем, что он продается по всему миру...а Простоквашино лишь локальный уёбок без будущего на мировой сцене. М? Наверное потому, что они говорить не умеют по определению? Да нет же...это был просто пример...но такого не бывает. Только у нас в России можно зарегиться на промо диджей, набить себе рейтинг, зашкалить ЧСВ из-за того, что в городе Уфе поиграл 5 раз для 40 человек в самом начале вечеринок и чувствовать себя в теме происходящего. Только для меня это то же Простоквашино, которое более раскручено благодаря сми , чем РОСТАГРОЭКСПОРТ. Но , как бы это грустно не было, данная метафора применима и к днб сцене с её артистами, и к любой другой музыке. Везде есть пафосные уёбки, везде есть поднявшие нос придурки сыплющие именами даже перед коллегами, словно пытаясь завысить этим свой авторитет ...но лишь вызывая лишний раз повод для обсуждения за спиной. Сказать такому человеку, что он выглядит как дурак выёбываясь неуместными комментариями о кол-ве легального музла от топовых артистов в совершенно не располагающей к этому ситуации ...себе дороже выйдет. Вот и остается писать такие вот статьи...и обсуждать друг друга за спиной.

Итог: Посмотрите на себя со стороны. Задумайтесь , не превратились ли вы в самовлюбленных уебков?

P.S. Спасибо за внимание. Надеюсь информация была изложена в удобной форме. Пишите комментарии — это интересно.

С Уважением Ваш Павел Paperclip.