После 7 месяцев работы лейбла ULYSSE records и 3 лет присутствия на PROMODJ захотелось написать этот пост. Я не скажу здесь ничего ультра-оригинального, но, надеюсь, мне удастся осветить наболевшие вопросы музыкантов с несколько новой стороны.
Сегодня в России в жанре клубной танцевальной музыки работают десятки тысяч музыкантов. Многие из них годами не могут сделать 2 вещи:
а) подписать свое творчество на лейбл, и
б) получать хорошие прибыли от продаж своих треков.
Из-за этого на форумах ПДЖ и других сайтов плодятся возгласы недоумения или обиды в духе «Я не могу никак попасть на лейбл!» или «Все лейблы обманывают музыкантов и наживаются на артистах!» и прочая околесица. Процесс сотрудничества между лейблами и артистами начинает обрастать кучей бессмысленных мифов.
Поэтому постараюсь ответить в этом топике на 5 самых наболевших вопросов и претензий со стороны музыкантов к лейблам.
Вопрос 1.
«Почему так долго ждать, когда меня уже позовут на лейбл??»
Ждать на самом деле недолго, если вы действительно хорошо сочиняете музыку. В мире сотни тысяч лейблов, они плодятся каждый день как грибы. За громкими названиями типа «Mega USA records» очень часто стоят молоденькие ребята, а музыку принимают A&R-менеджеры студенческого возраста. Многие из них прослушивают ваши демки в наушниках с ноутбука, что, кстати, и приводит к засилию некачественной музыки на магазинах – даже на Битпорте иногда продается ужасный шлак, несведенный и немастеренный. Нужно просто не лениться и ковырять в интернете сайты живых лейблов (которые висят в ТОПе Битпорта и Джуно или идут чередой в разделе NEW). Брать с сайтов мыла и ссылки на дропбоксы Soundcloud, и спамить европейцам письма, написанные хорошим английским языком. Если вы набьете себе в адресную книгу хотя бы 200 мыл лейблов, то после рассылки 1 демки вам в течение недели обязательно придет контракт от одного лейбла – немецкого или голландского и т.д.
Вопрос 2.
«Почему молодых музыкантов с треками без мастеринга не берут на лейблы?»
Это неправда. Мастеринг – это лишь способ сделать звучание трека красивее и мощнее, чем оно есть на самом деле. Но при хорошем сведении мастеринг не обязателен. Если вы хорошо свели ваш трек, то менеджеру, который слушает демку, не важно, делали вы мастеринг или нет – трек чистый, звучит ясно, качёво, красиво, жарко.
Кстати, вот вам еще повод для размышлений – если вас не берут на лейблы год, два, три…не означает ли это, что у вас нет никаких представлений о сведении и обработке звука? Не занимаетесь ли вы ерундой, сочиняя музыку и не развиваясь при этом как музыкант? Согласитесь, смешно наблюдать за художником-самоучкой, который плохо рисует, но обижается, что никто не покупает его картины. Вывод один – его мастерство низкого уровня, т.е. неконкурентоспособное. Значит, нужно постоянно учиться по книгам и видеоурокам, или творить, но сведение и мастеринг заказывать у профессионалов за деньги. Заплатив звукорежиссеру за продакшн, вы не теряете авторства, наоборот, ваши шансы покорить слушателей увеличиваются многократно. Почему-то мало кто об этом задумывается.
Вопрос 3.
«Я свожу и мастерю качественно, а меня все равно не берут на лейблы – это какая-то невезуха?»
В данном случае послушайте ТОП мировых магазинов и сравните свое творчество с хитами последнего недельного чарта. Есть разница или нет? Может быть, вы качественно сочиняете музыку …из чужих лупов, сэмплов и бесплатных акапелл, которые всем уже набили оскомину? Если так, то вы встали в роль человека, который в компании юмористов пытается рассказать затертый анекдот из серии «Буратино утонул»… Согласитесь, глупо мучать Кейт Лессинг и пытаться втюхать трек с ее акапеллой видавшему виды A&R-менеджеру. Он уже слышал сам ее 2000 раз от разных авторов. Сегодняшний слушатель, будь то диджей, клаббер или просто меломан – он очень взыскателен. Его закормили хитами по радио, он обсмотрелся МTV с Кэти Пери и Леди Гагой и его трудно удивить. Даже если ваш трек из лупов и фри акапелл пройдет на битпорт на мелком лейбле – его не купят. Если только вы не гений, который придал старым сэмплам новое звучание и оформление, а это привилегия гуру музыки.
А потом еще вы подрастете, и вам будет стыдно за то, что вы в молодости портили себе репутацию релизами со всякой школотной музыкой. А если вы скачали в инете вокал, вставили его в трек, а потом выяснится что это вокал группы DOORS? Вас до кучи еще и засудят на миллион евро. Поэтому мой вам совет, коллеги: бросьте в топку все лупы и сэмплы и фри-акапеллы! Пусть ими дома развлекаются школьники, которые только-только осваивают иджей. Создавайте свое – ведь вы этого достойны, как говорит реклама! Можно взять в банке звуков любой звук и в в синтезаторе или пиано-ролле набросать отличную синтовую партию. Можно обработать звук плагинами как угодно. Если в ваш трек просится вокал, то найдите на ПДЖ или SOUNDCLOUD девчонок, которые вам напишут и текст, и споют его, и даже денег с вас не потребуют. Это легко – правда.
Вопрос 4.
«Почему меня берут на лейблы, релизы выходят, но мне не присылают роялти? Они че там – наживаются на моей музыке, мошенники?»
Самая смешная претензия, но, увы, имеющая место быть на ПДЖ.
Ребята, если так происходит, то вам просто стоит прочитать предыдущие 3 пункта.
Я ни разу еще не видел лейбла, во главе которого стоял бы мошенник. Во-первых, потому, что для открытия и поддержания лейбла нужно быть не просто бизнесменом, желающим заработать – нужно очень сильно любить музыку, быть творческим человеком, музыкальным маньяком. Такие люди просто не посмеют обманывать музыкантов – у них рот не повернется соврать артисту, что «продаж мол нет» или тупо удалять его запросы по роялти в спам.
Если вы не получаете роялти, то причина одна – ваш трек просто не покупали. И лейблу просто нечего вам высылать. А если лейбл издает около 500-1000 треков в год, то менеджеру просто некогда рассылать письма с пометкой «Привет, продаж нет».
Если же вы знаете, что ваш трек покупали, но роялти все равно вам не приходят, то значит, ваш трек купили на сумму, меньшую чем 50 баксов (стандартный порог, при котором большинство лейблов начинает выплаты). Совет: тут лучше вздохнуть, сказать себе: «Ничего, завтра я сяду за комп и стану писать еще круче, чем вчера!».
Но некоторые в таких случаях начинают кричать: «А-а-а! Они на нас наживаются, эти г…внолейблы! С миру по нитке себе мерседес зарабатывают!!! Хоть бы 10 баксов прислали бы!!!». И даже честного немца по имени Bernd Kuchinke (Electric Romeo Records) уже занесли в «ЧОРНЫЕ ЛЕЙБЛЫ». Бедный трудяга Bernd.
Сразу хочется смеяться при таких возгласах)) Объясню почему.
Допустим, ваш трек скачали 10 раз. Это 10 баксов. Половину прибыли сняли магазины как комиссию. Осталось 5 баксов. Половину с них еще берет дистрибьютор – посредник между лейблом и магазинами – а почти все лейблы работают с дистрибьюторами. Итого лейблу осталось 2,5 бакса. С них, что ли, ему отдавать вам 50% - 1 бакс? Вы представляете себе, что менеджер лейбла должен соскочить с рабочего места, доехать до банка и сделать вам перевод на 1 доллар? Таких переводов и не существует, тем более что банки берут тоже комиссию за перевод.
Все еще считаете, что на вас наживаются? Уже смеетесь? :-)
Итак, а теперь еще посчитаем, сколько времени тратит лейбл на ваш трек. Давайте рассмотрим, как лейбл работает с одним вашим треком. Сначала A&R-менеджер среди десятков треков находит (или получает в почту) вашу демку. Он ее слушает и просит выслать фулл-версию. Послушал ее и просит ваши данные. Получает их и готовит контракт. Высылает его. Потом получает от вас контракт и ссылку на вав весом 60-100 Мб. Качает ее. Скачивает в папку, проверяет, правильно ли все в контракте и верно ли подписан вав. Потом закачивает ваш трек на магазины – а это, знаете ли, не моментально происходит – закачать 60-100 Мб. В электронной дистрибьюционной системе менеджер прописывает ваш трек, имя автор, мини-биографию, дескрипшн для релиза. Дизайнер готовит кавер (картинку для релиза). Ее тоже закачивают. Когда релиз подготовлен, его высылают на согласование дистрибьютору, а он потом еще и высылает релиз на проверку в магазины (их у среднего дистрибьютора более 50 штук). Иногда релиз не проходит, и нужно снова его редактировать, чтобы он прошел проверку. Потом контент-менеджер создает для вашего трека или релиза промо-превью и до выхода релиза начинает размещать инфу о вашем треке в соц.сетях, сайтах, блогах, ютубах, иногда даже готовит видеорекламку. При этом еще особо «одаренные» музыканты (о, спасите нас от них!) вместо пары вопросов начинают в течение месяца слать лейблу 30-50 вопросов (И ВСЕ В РАЗНЫХ ПИСЬМАХ!!!!) – и на каждый вопрос из вежливости надо отвечать. И все это ради одного трека. Сколько времени на это уходит? Честное слово, иногда ради пиара одного трека лейбл тратит несколько часов, а то и пару суток. И все это за 1 доллар. Даже грузчик в деревне Гадюкино за час зарабатывает больше, чем лейбл за месяц с одного неприметного трека. Музыкант же вместо прибыли получает хотя бы пиар, лейбл же – только 1 доллар.
Вам все еще жалко ваш доллар? Лейблы всё еще мошенники в ваших глазах? Если так, то бросьте музыку – она не для вас. Потому что путь музыканта полон проб и ошибок, он тернист и труден при подъеме, и этот путь не для слабаков, а самое главное – музыкант пишет музыку потому, что он любит музыку, а вовсе не ради денег, и уж тем более не ради одного мятого жалкого бакса. Если вам цена – 1 бакс, то меняйте себя, растите профессионально, станьте как тиесто млеать!
И в завершение -
Вопрос 5.
«Почему у меня взяли трек на лейбл, а дальше я им шлю треки, а они их не берут?»
Снова пункт 3. Послушайте себя – не замылили ли вы свой вкус? Не сочиняете ли вы муру, тратя на трек 2-3 часа вместо честного месяца? Проблема сотен и тысяч музыкантов в России и не только – это дикий неформат. Каждый день мы видим новые треки с припиской «Это мясо!!!! Слушать всем!!!! Это будет хит!!!!» - включаем, а там – о мама дорогая – опять затертый «бас-как-у-бенасе», «пилы» и «пищалки», спертые акапеллки кейт лессинг, надоевшие лупы\сэмплы, звук как из задницы… Одно и то же, одно и то же! Ребята, ну никто это не возьмет – ни лейбл, ни магазин, ни диджей, ни слушатель. Олдскул приятно слушать только в ремиксах на этот самый олдскул. Не пилите опилки, эти пилы и бенасси – уже вчерашний день. Слушайте ТОП-100 на магазинах, дивитесь, как британцы и австрийцы мутят электро хаус без пил и пищалок – их электрохаус интеллектуальный, забавный, стильный, кристально чистый по звуку и в тоже время очень заводной. Развивайтесь, учитесь, растите – и настанет день, когда менеджер лейбла будет уже через неделю после вашего релиза бежать в банк, чтобы выслать вам роялти в 200-300 евро, и писать вам в личку: «Hey man! We want your new tracks!»)))
Всем респект!
И помните – реальна только музыка.
Vanko Samar ©
...ни сэмплов, ни петель, ни эффектов. Рояль.
Валодя Df
