Для Cubase.

Коротко суть.

Клонируем канал, клон заглушаем и ставим задержку до 40 мс. С обоих - посылы на 2 FX с 2 одинаковыми (простенькими) реверами, и которые (FX) разведены по панораме где-то на -30 +30 (главное не максимально).

1. Берем аудиоканал, создаем его дубль. В значении Track Delay in Milliseconds (сначала у нас идет фэйдер громкости, потом, баланс, третьим идет этот параметр) ставим задержку от 2 до 40 мс. Отключаем Bus на этом канале.

2. Создаем 2 группы эффектов на каждом - любой простенький ревер. (Хорошо, если на нем есть pre-delay), если нет - ничего страшного.

3. Не забудем перед ревером в инсерте каждого FX канала поставить эквалайзер с обрезным фильтром.

    Обрезать низкие - от 40 до 400 Гц (в зависимости от загруженности микса ударными).

    Обрезать высокие - 2-8 КГц, в зависимости от яркости желаемого эффекта.

4. Настраиваем панораму в каждом из FX каналов. Пользуемся Stereo Dual Panner.

    Для первого ставим скажем L=60 R=10 (R нужен, чтобы был центр в звучании ревера)

    Для второго - R=60 L=10 (не рекомендуется максимально широко разводить ревер по панораме).

5. На первом, играющем аудиоканале ставим pre-fader посыл на FX 1.

6. На втором, дубле, с задержкой и с откл. Bus - pre-fader на FX 2.

7. Можно ставить pre-fader посылы =0 и регулировать уровень реверберации фэйдерами FX каналов.

8. Ревер: Значение Wet=100. Чтобы получить "большое" звучание - время затухания должно быть меньше 1 сек (согласно темпу, как уже говорил в посте про компрессию). Чтобы получить далекое - больше 1 сек. (но опять желательно согласно темпу).

Думаю во фруктах тоже как-то это делается - просто можно вместо использования Track delay - сдвинуть всю партию на дубле на нужное кол-во миллисекунд.

Заранее предуперждаю - ничего от себя не придумал. Все вычитано и придумано не мной.

Коротко суть.

1 глава.(точнее сказать главочка). Компрессия по нью-йоркски (параллельная компрессия) - всем известная вещь. Единственная рекомендация - использовать синхронные темпу значения атаки/релиза (2 глава) компрессора, и после нее - поднять 100Гц и 10КГц.

2 глава. Синхронные темпу значения атаки/релиза компрессора, лимитера, максимайзера, ревербератора (особенно важны малые до 40 мс значения) вписывают обрабатываемый звук/инструмент в микс.

Чуть подробнее.

1. Компрессия по нью-йоркски www.taboo-zone.ru/pochitat/sam… (Овсински "Настольная книга звукорежа")

Я делаю так же, как там написано - отправляю сигнал с ритм-секции на отдельный канал, в инсерт ставлю жесткую компрессию (от 4:1, - 20 дб).

После этого инсерта, следующий - эквалайзер: поднимаю 100 Гц и 10КГц на 6 дб (вернее вырезаю все частоты , кроме этих на -6 Дб).

Смешиваю с основным сигналом где-то на -6-8дб. Получается хорошая компрессия, со звучащими басами и высокими. Также такой тип компрессии можно применить ко всему треку на мастере.

2. В этой же книге даются рекомендации о значениях атаки и релиза. Я делю 60 сек на темп проекта (предположим 120 bpm), получаю время, соответствующее четвертной ноте( 0,5с).

Затем это время делю на 2, потом еще на 2, получаю время релиза. Еще несколько раз разделить полученное число на 2 получаю время атаки. Теперь у нас компрессор синхронизирован с темпом проекта, и начинает качать. Также рекомендую поставить похожим образом вычисленные значения в лимитер и в любой другой прибор динамической обработки.

Пример: Темп 136 bmp

          60/136=0.44117647 с - это время четвертной ноты проекта

Для релиза нам нужно получить значение ближе к 100

          Делим на 4 получаем 0.11029412 с (шестнадцатая)

          Иногда нужен более короткий релиз делим на 2=0.05514706 с

Атака - делим еще на 4=0.01378677 с (13,8 мс)

          Поменьше - еще на 2=0.00689339 с (7 мс)

А может проще почитать эту книгу. -)

На аватарке изображен компрессор.