Air-Lines - selected

Лучшие музыкальные DJ-порталы (делимся опытом)

DJ Nikita Stalin — Sun, 27 May 2012 10:39:12 GMT

Делимся опытом с молодыми диджеями. Оставляем ссылочки на порталы с музыкой. Рассказываем откуда можно скачать нормальную музыку. Понятно, что большинство уже работает с налаженными каналами поставки по FTP, но никто же не просит вас открывать этих секретов, а диджеям, которые только начинают играть и ищут музыку это очень поможет! Давайте вспомним как это происходило у всех нас! Не все же появилось сразу (я сейчас про тех, кто сам всего добивался, а не с помощью родственников-хозяев клубов).

http://www.recordings.ru - один из самых известных музыкальных порталов для DJ

http://www.electropeople.org - хороший портал для любителей клубных направлений

http://www.websound.ru/ - громаднейший и уникальный портал.

www.dj.ru/ - портал сиджеев и диджеев.

http://www.7not.ru/ - уроки и статьи.

http://www.8not.ru/ - интернет магазин муз. инструментов и оборудования.

http://www.newmusic.ru/ - музыкальный портал.

http://www.promodj.ru/ - портал сиджеев и диджеев.

http://www.musicstudio.ru/ - современные технологии создания музыки.

http://www.petelin.ru - современные музыкальные технологии.

http://www.vst.ru/ - интернет магазин вст плагинов.

http://www.muzoborudovanie.ru/… - музыкальное оборудование.

http://musicprod.net/ - Видеоуроки FL Studio, Fruity Loops, Reason, Audition и пр. Тут можно скачать видеоуроки на русском!

http://www.sslproject.ru/index… - «Музыкальный портал SSL Project»

http://cjmusic.ru/ - всё для создания музыки на ПК.

http://www.elenoize.com/ - портал авторских статей.

http://www.djane.ru/ - портал посвящённый девушкам-диджеям.

http://www.prcd.ru/ - агентские услуги для музыкантов и правообладателей по использованию прав на музыкальные произведени

http://extradj.com/ - Бесконечное движение

Форумы:

http://www.rmmedia.ru/ - замечательный звукореж.-сиджейский форум.

http://www.newmusic.ru/forum/ - с уклоном во флейм.

http://www.forums.mixgalaxy.ru… - замечательный сиджейский форум, фрукты.

http://forum.websound.ru/ - форум проекта вебсаунд.ру

http://forum.realmusic.ru/

http://junglist.com.ua/forum/ - форум украинских драм-н-бассеров!

http://www.muzzclub.ru/forum/i… - муззклуб!, это легенда!

http://cjcity.ru/forum/ - город сиджеев, большой форум.

forum.cjclub.ru/ - клуб сиджеев, большой форум.

http://forum.theprodigy.ru/ind… - Арена электронной музыки.

http://www.sslproject.ru/ - довольно толковый форум!

http://www.forum.newmusic.ru - довольно толковый форум!

http://musicforum.ru/ - Музыкальный форум

http://sdesign.bel.ru/ - Sound Design

http://djforum.ru/showthread.p… - Акапелы!!! Супер...

Иностранные форумы и порталы:

http://www.tranceaddict.com/fo… .php - трансоязычный форум в стиле Инглиш.

http://www.topsamplesites.com/ - скачать семплы, бесплатно. http://www.flstudio.com/ - оф. страничка фруктов.

http://www.compositeur.org/ - портал французских композиторов.

Другие:

http://allrecordlabels.com/ - список заграничных лейблов.

http://techno.org/electronic-m… / - дерево стилей электронной музыки.

http://kxproject.lugosoft.com/ - лучшие аудио драйвера.

http://www.faqs.org.ru/hardw/m… faq.htm - faq

http://www.faqs.org.ru/hardw/m… faq2.htm - faq

http://www.faqs.org.ru/hardw/m… faq3.htm - faq

Серверы для музыки:

http://www.sendspace.com - файлообменник.

http://www.myspace.com/ - сервер, раскрутка музыки.

http://www.jamendo.com - раскрутка музыки.

http://www.garageband.com - раскрутка муз

МОГ ЧТО-ТО ЗАБЫТЬ, НО ДЛЯ ЭТОГО И СУЩЕСТВУЕТ ЭТА ЗАПИСЬ В МОЕМ БЛОГЕ. ДОБАВЛЯЙТЕ, ДЕЛИТЕСЬ!

БЛАГОДАРНОСТИ ТЕХ, КОМУ ПОМОЖЕТ ЭТА ЗАПИСЬ, БУДУТ РАДОВАТЬ ВСЕХ ВЗРОСЛЫХ ДИДЖЕЕВ, ПРИНИМАЮЩИХ УЧАСТИЕ В РАСКРЫТИИ НЕСКОЛКИХ СВОИХ СЕКРЕТАХ.

Мастеринг и сведение

DJ Ti Amo — Sun, 27 May 2012 10:37:51 GMT

Мастеринг и сведение

Мастеринг на самом деле неразрывно связан со сведением. Сведение в свою очередь представляет собой довольно трудоёмкий процесс обработки инструментов в миксе. Мифы о том что можно обойтись парой тройкой предустановок в каком нибудь Изотопе, для повышения качества звучания трека - можете выбросить из головы сразу же. Объясню почему.

Допустим мы накрутили на синтезаторе бас, низы и основное "тело" которого находится в полосе 80-400 герц - и мы имеем бочку, "мясная" часть которой звучит в полосе 40-120 герц. Соответственно при накладке этих инструментов друг на друга, мы получаем конфликт практически по всей низкочастотной полосе. И как следствие, либо невнятную ритм секцию, либо невнятный бас.

А то и вообще кашеобразное бубнение в низах. Чтобы такого перекрытия не происходило (данный пример касается всех инструментов в миксе) мы должны будем продумать каким образом "уложить" в полосу частот слышимых человеческим ухом, все наши инструменты. Это совершенно не означает что надо сидеть и с калькулятором вычислять свободные места в частотном спектре, вам понадобится только ваш слух и кое какие знания по эквализации и компрессии.

Просто запомните списочек тезисов.

1. Эквализацию удобнее всего делать с помощью параметрического эквалайзера (например эквалайзерами от "Waves").

2. Частоты можно не убирать совсем, звучание инструмента в каком либо частотном диапазоне можно просто ослабить.

3. Практически каждый инструмент в миксе в той или иной степени нуждается в эквализации (бывают и исключения)

4. Не думайте что эквализация "по бумажке" - это всегда правильно и хорошо. Прийдётся работать ушами и головой.

5. Настройка эквалайзера, зависит от характера звучания инструмента.

6. Для синтезаторов настройку эквалайзера прийдётся делать без бумажек и мануалов, опираясь на опыт и мозги, так как таблицы эквализации предназначенные для "классических" инструментов в танцевальной музыке зачастую не срабатывают.

Увы вряд ли кто то кроме вас самих сможет вам помочь в вопросе "как эквализировать этот инструмент". В интернете вы найдёте различные советы по эквализации инструментов а также таблицы эквализации, но все они очень обобщены, так что постигать начала правильной эквализации вам прийдётся на собственном опыте. Тем не менее несколько советов из разных источников приведу ниже.

Бочка
Обычно для более чистого звучания бочки вырезают область от 200 до 400 герц. Также рекомендуется вырезать узкую полосу в районе 160 герц, 800 герц и 1,3 килогерц. Это освободит место для бас-гитары и прочих инструментов. Область в районе 5-7 килогерц поднимают для более отчётливого шлепка. З0-60 герц можно немного поднять для увеличения качества тембра низких составляющих, чтобы бочка была более сочной. Бас-бочку необходимо компрессировать, чтобы она прослушивалась во всей аранжировке четко – именно она является основой ритмики. В house-музыке используются более приближенные к звучанию живой ударной установки звуки бас-бочки. Разница в звучании каждой категории тембров бас-бочки создается динамической и психоакустической обработкой – от резкого, пронизывающего звука удара до притупленного и «клацающего». В trance-музыке звучание бас-бочки максимально преобладает почти над всей аранжировкой. Тембр удара либо резкий и насыщенный низкими частотами, либо резонированный, с «резиновым» оттенком. Обрабатывать бас-бочку нужно динамической, психоакустической и частотной обработками, в редких случаях используют эффекты, для придания пространственного объема звуку бас-бочки.

Рабочий
Рабочий барабан обрабатывают меньше, чем бочку. При необходимости можно немного поэкспериментировать с частотами в 400, 800 герц и 1,3 килогерц. Если рабочий барабан слишком громок для микса, следует чуть-чуть убрать 5 килогерц, а затем немного поднять в области 10 килогерц — это отдалит его и сделает менее заметным. Стоит прибавить 100 или 200 герц для улучшения тембра, хотя некоторые и говорят, что ничего ниже 150 герц в отношении рабочего барабана не используется.

Хэты
Частоты хай-хэтов редко занимают нижнюю область, они в основном расположены между 400 и 1000 герц. Самый плотный участок — 600-800 герц. Чтобы сделать звук более светлым, поднимайте всё, что выше 12,5 килогерц. Если есть возможность (то есть, если это не будет в ущерб другим инструментам), для более качественного звука вырезайте от 30 до 200 герц. 10 килогерц — показатель жёсткости звучания хэта. Отмечу, что все хэты, крэши, слэши и прочая медь обладают приблизительно одинаковыми частотными характеристиками, а значит, этот абзац применим и к ним.

Томы
Для томов нужно вырезать область от 300 до 800 герц, а также всё, что ниже 100 герц — эти частоты только искажают их звучание.

Бас
Бас-гитара — вторая по значимости составляющая ритм-секции. Она требует тех частот, от которых избавляются в других инструментах. За чистоту звучания отвечает область в 800 герц. Не следует особенно увлекаться низом — это замутняет звук и понижает разборчивость, получается бубнящий звук. 30-70 герц позволяют регулировать гул и разборчивость, 100 герц отвечают за жёсткость звука. Поднятие 400 герц позволит ощущать бас при тихом прослушивании, частотами в 1,2-1,5 килогерц регулируют атаку инструмента. Если вы работаете с записью «живого» баса, изменение параметра 3 килогерц уменьшит звук касания пальцев о струны. Если же у вас электронный бас, то частотами 5-7 килогерц изменяется его жёсткость, тембровая коррекция бас-гитары во многом аналогичка тембровой коррекции синтетического баса / саб баса. Кстати говоря о басе... Моно или стерео? Лучше сабовою основу в моно, а в унисон пустить уже то что чётко слышно в стерео. Хотя кому как.

Тембровая коррекция (оч. коротко)

50 Гц - это слитное звучание баса и бочки.
100 Гц - при изменении получаем раздельное звучания баса и гитары, если уменьшить 100 Гц и приподнять 200 Гц, то получаем нотную разборчивость.
300-500 Гц - основы струн и перкуссий.
400-1000 Гц - основа гармоники струн, клавишных и перкуссий.
5000 Гц - "прозрачность".
8000-20000 Гц - "чистота" микса.

Естественно, что вырезать рекомендуемые области можно в том случае, если они не содержат значимых для других инструментов частот.

Классически звуковой спектр делится на три части: низкие, средние и высокие частоты. Границы частот, хотя и не все с этим согласны, можно обозначить следующим образом: низкие от 10 Гц до 200 Гц, средние от 200 Гц до 5 кГц, а от 5 кГц - высокие. Для более точного определения, давайте разделим эти три част на более мелкие и рассмотрим х по отдельности.

1. Низкие басы (от 10 Гц до 80 Гц) - это самые низкие ноты, от которых резонирует комната, а провода начинают гудеть. Если ваша звуковоспроизводящая аппаратура не воспроизводит эти частоты, вы должны ощутить потерю насыщенности и глубины звука. Естественно, при записи и сведении потеря этих частот вызовет тот же эффект.

2. Верхние басы (от 80 Гц до 200 Гц) - это верхние ноты басовых инструментов и самые низкие ноты таких инструментов, как гитара. Если потерять этот регистр, то вместе с ним потеряется и ощущение силы звука. А ведь именно в этих частотах содержится энергия звука, которая заставляет вас пританцовывать под музыку, недаром основная энергия ритм-секции сконцентрирована именно в этом регистре.

3. Низкие средние (от 200 Гц до 500 Гц) - здесь размещается почти весь ритм и аккомпанимент, это регистр гитары.

4. Средние средние ( от 500 Гц до 2.500 Гц) - соло скрипок, соло гитар, фортепиано, вокал. Музыку, в которой не хватает этих частот обычно называют "занудной" или "смурной".

5. Вехние средние (от 2.500 Гц до 5 кГц). Хотя в этом диапазоне мало нот, только самые верхние ноты фортепиано и некоторых других инструментов, здесь много гармоник и обертонов. Усиление этой части спектра позволяет достичь яркого, искрящегося звука, создающего эффект присутствия. Однако, если энергия этой полосы частот чрезмерна, то это режет слух. Это и называется "слушательской утомляемостью" и является проблемой большинства недорогих аккустических систем, которые искуственно усиливают данную часть спектра для "яркости" звучания. Ну это уже коммерческие штучки!

6. Низкие высокие (около 5 кГц до 10 кГц), где мы встречаемся с самым сильным искажением высоких частот и где шипение пленки (для любителей кассетной записи) становится самым заметным, так как здесь очень мало других звуков, способных скрыть это. Хотя люди, теоретически могут слышать и более высокие тона, эти частоты считаются пределом восприятия. Но по большому счету, для хорошего звука - это маловато.

7. Верхние высокие (около 10 кГц до 20 кГц) наша последняя октава, это самые тонкие и нежные высокие частоты. Если этот диапазон частот будет неполноценен, то вы ощутите некий дискомфорт при прослушивании записей (если, конечно, медведь не наступил вам на ухо).

Электрическая сеть шумит на частоте 50 Гц. Для устранения этого надо убрать частоты 50 и 100 Гц при помощи параметрического эквалайзера, ширина полосы которого достаточно узка. Это устранит шумы сети, но не повлияет заметно на общий звук. Графический эквалайзер (треть октавы) тоже эффективен в этой ситуации, но остальными типами эквалайзеров для этого лучше не пользоваться, так как они имеют слишком широкую зону влияния и регулировка может существенно изменить звучание бас-гитары, в том числе не в лучшуюсторону. Нижние частоты бас-гитары и басового барабана лежат в области 40 Гц и ниже. Чтобы придать их звучанию мощь (атаку), регулируйте частоту 80 Гц. Нижняя частота электрогитары - 80 Гц. Для устранения "бочковатости" надо вырезать частоту 200 Гц; для устранения резкого, неприятного призвука - ослабить в районе 1Кгц. Чтобы добавить "ду", сделать "жалящим" звучание рок-гитары, просмотрите область от 1,5 кГц до 4 кГц, найдите нужную частоту и убирайте ее до тех пор, пока атака станет такой, как вы желаете. Основная проблема с акустическими гитарами, как правило, состоит в том, что они звучат "бочковато" - из-за неподходящих микрофонов, неудачного расположения микрофона, акустических характеристик помещения или просто из-за того, что инструмент плохой. Область "вредной" частоты находится обычно между 200 Гц и 500 Гц - ее и надо вырезать. Вокал также занимает большую зону частотного диапазона, при этом область 2-4 кГц регулируется для улучшения артикуляции.

Вам необходимо будет изучить что есть компрессия и как работает компрессор. Сам расписывать не буду, благо есть статьи на эту тему, прочитав которые можно составить представление о том что это такое.
Читаем внимательно.

Из всех процессов, используемых в производстве современной музыки, компрессия сигнала является, пожалуй, наиболее сложным для восприятия. В первую очередь это связано с тем, что зачастую результат обработки звука компрессором едва различим на слух – особенно для начинающих. Другая трудность заключается в количестве изменяемых параметров компрессора: их не так мало, как может показаться и к тому же, изменение каждого из них не всегда приводит к очевидным результатам. То, что эти параметры взаимосвязаны между собой, только ощутимо осложняет ситуацию. Ну и, наконец, рядового звукорежиссёра может просто-напросто сбить с толку потрясающее разнообразие видов и моделей компрессоров - ему придётся изрядно поломать голову над выбором подходящего устройства, прежде чем приступить к своим прямым обязанностям. Вот вам самый, что ни на есть тривиальный пример: допустим, вам до чёртиков необходимо скомпрессировать запись. Что лучше выбрать? Компрессор на базе VCA (Voltage Control Amplifier - Усилитель, Управляемый Напряжением), или же на основе оптико-электрического элемента? Транзисторный или ламповый (а может быть - гибрид того и другого)? Аналоговый или цифровой? Аппаратный компрессор, или же ограничиться программой, которая выполняет его функции? И так далее, и тому подобное. С таким количеством возможных вариантов неудивительно, что компрессоры и компрессирование до сих пор остаются загадкой для многих пользователей. Однако если вы решили добиться определённых успехов в записи и микшировании, освоение навыков работы с компрессией сигнала для вас просто необходимо. Более того, все основные направления популярной современной музыки – за исключением классики и некоторых джазовых течений – напрямую связаны с компрессией. Есть одно простое правило – если вы не умеете правильно пользоваться компрессором, вам вряд ли удастся достичь наилучшего звучания.

Зачем это нужно?
Компрессия попадает под разряд динамических процессов. Термин динамический в музыкальной среде (и не только) означает изменение уровня громкости. Таким образом, динамический диапазон сигнала – это разница между его самым тихим и самым громким уровнями. Целью динамического процессора, попросту говоря, является уменьшение или увеличение динамического диапазона сигнала, что, собственно, ведёт к ограничению уровня громкости в пределах этого диапазона. К типам динамических процессоров относятся такие устройства, как экспандер, лимитер, гейт, ну и, наконец, компрессор.
Компрессор – это тип динамического процессора, который как бы «стягивает» динамический диапазон сигнала и, благодаря этому, уменьшает разницу в уровне громкости между еле различимыми и «пиковыми» его частями. Процесс снижения уровня громкости называется ослаблением усиления (gain reduction). Обладая достаточным опытом, с помощью этого процесса можно добиться на порядок более плотного звучания. По этой причине, компрессия является наилучшим средством для характеристик, уровень которых изменяется достаточно широко.

Сужая динамический диапазон, компрессор повышает общий уровень сигнала, не допуская искажений в самых громких его частях. В то же время, с помощью компрессии можно подтянуть самые тихие, почти неслышимые звуки, такие, как скрип струн и звон пружины малого барабана – компрессор сделает их громче, чище и гораздо заметнее.

Конечно же, иногда совершенно нежелательно, чтобы подобные, непреднамеренные нюансы, как дыхание и прочие скрипы засоряли вашу запись, поэтому, прежде чем компрессировать сигнал, стоит лишний раз убедиться в необходимости этого процесса. В конце концов, результат компрессии должен звучать лучше, нежели оригинал.

У вас всегда есть возможность добавить компрессию в процессе микширования, уже после того, как сделана запись. Но иногда гораздо уместнее использовать компрессор непосредственно во время записи, и у этого есть свои плюсы. Во-первых, скомпрессированный сигнал нагляднее может продемонстрировать ваши ошибки, что особенно важно при игре на инструменте с широким динамическим диапазоном. Во-вторых, если вы обуздаете «скачущий» уровень уже во время записи, это избавит вас от подобных проблем при сведении, сэкономит время, силы, не говоря уже об аппарате, и позволит полностью сконцентрироваться на получении качественного «микса».

Для тех, кто занимается цифровой записью, компрессия позволяет повысить качество кодирования сигнала – так как для «сжатого» сигнала необходимо большее число битов, в результате достигается более высокое цифровое разрешение. Вдобавок, избавляясь с помощью компрессора от нежелательных пиков, вам удастся избежать цифрового «клиппирования» чрезмерно громких партий.

Тем же, кто предпочитает аналоговую запись, компрессор помогает достичь на порядок большего отношения сигнал / шум, повышая общий уровень сигнала.

Тонкости и нюансы
Кроме сглаживания «неровностей» записи, повышения цифрового разрешения и отношения сигнал/шум у компрессора есть несколько сугубо «творческих» областей применения. Например, компрессор может разительно изменить огибающую (envelope) вашего звука, наподобие того, как это делают генераторы огибающей в синтезаторах. С помощью подобных трюков вы можете добавить злобную, острую атаку тускло-звучащему малому барабану, заставить среднего уровня гитару звучать более напористо, придать голосу нехарактерную ему жёсткость, или же и вовсе, «раскачать» финальный микс, так, чтобы он зазвучал наподобие извержения вулкана.

Проще говоря, компрессор – это автоматический регулятор громкости. До того, как появились первые компрессоры, звукорежиссёрам приходилось вручную управлять уровнем сигнала, то есть, грубо говоря, вовсю манипулировать ручкой «gain» (кстати, многие профессионалы и до сих пор так поступают, даже если используют компрессор). Как бы там ни было, компрессор управляет уровнем громкости сигнала с такой скоростью и точностью, какие не под силу ни одному, даже самому, что ни на есть профессиональному звукооператору. Что ни говори, а компрессор поистине молниеносен. И к тому же, с помощью всего нескольких движений его можно быстро «научить», когда надо повысить, а когда понизить уровень громкости.

В зависимости от настроек, компрессор может подавлять как мгновенные «всплески» - короткие, максимальные по громкости части сигнала, – так и сигналы среднего уровня длительности, а иногда и те, и другие. Примерами мгновенных пиков могут послужить звук удара барабанной палочки по поверхности пластика или же щелчок, возникающий при ударе по струнам гитары. Звуками средней протяжённости считаются звон малого барабана и звучание гитарной струны (sustain). У некоторых инструментов, таких как wood block, очень короткое время звучания. Другие же, например орган или голос, создают относительно протяжённое звучание, максимальное значение которого лежит чуть выше среднего уровня. Число регулировок компрессора варьируется в зависимости от конструкции, цены и прочих факторов. Например, приборы на базе VCA имеют, по меньшей мере, пять изменяемых параметров: порог срабатывания компрессора, глубина компрессии, время атаки и время восстановления сигнала, а также регулятор выходного уровня. У более усовершенствованных моделей встречается вдвое большее количество контроллеров, в то время как у большинства компрессоров на оптико-электрических элементах есть всего лишь две ручки.

Заметьте, что отсутствие у компрессора большого количества регуляторов ещё не говорит о его несовершенстве: обычно это значит, что некоторые параметры (такие, как время атаки и восстановления) управляются автоматически, или же в одной ручке объединены сразу два параметра, например порог срабатывания и глубина компрессии. Мы поговорим о подобного типа устройствах чуть позже, а теперь я хотел бы перейти к пяти основным изменяемым параметрам, которые чаще всего встречаются в VCA компрессорах.

Порог срабатывания (Threshold) подразумевает под собой уровень, на котором компрессор включается и начинает ослаблять сигнал, лежащий выше этого значения. С помощью регулятора вы можете установить требуемое значение. Если, к примеру, уровень порога срабатывания компрессора установлен на 0 дБ, то все сигналы выше этого уровня будут скомпрессированы, а те, что остались ниже, не изменятся. Исходя из этого, чтобы управлять пиковыми значениями, нужно установить порог срабатывания между максимальным и средним уровнями сигнала. Тогда, пиковые значения, которые переходят границу установленного порогового уровня, будут ослаблены, а сигналы среднего уровня громкости останутся прежними. К выбору порогового значения компрессора нужно подходить весьма осторожно: если уровень порога срабатывания слишком высок, сигнал не подвергнется никакой обработке. Если же наоборот, пороговое значение слишком мало, то скомпрессируется весь сигнал и, скорее всего, вы просто-напросто его заглушите.

Глубина компрессии (Ratio) отвечает за разницу между входным и выходным уровнями сигнала. Проще говоря, с помощью регулятора глубины компрессии можно установить, насколько будет скомпрессирован сигнал, который перешёл границу порога срабатывания компрессора. Например, если вы задаёте значение глубины компрессии равное 2:1, от первоначального сигнала величиной 2 дБ, лежащего выше порогового значения, останется только 1 дБ. Допустим, сигнал, превышающий пороговое значение, имеет мощность 6 дБ. Тогда, при глубине компрессии равной 2:1, компрессор задавит этот сигнал на 3 дБ, и в результате, на выход поступят остаточные 3 дБ. Ровно столько же (3 дБ) вам покажет индикатор ослабления усиления (gain reduction meter), если он имеется.

Обычно разным инструментам (и, соответственно, характеристикам) требуется своя индивидуальная глубина компрессии. Например, чтобы скомпрессировать мелодичную вокальную партию, вполне будет достаточно глубины компрессии 2:1; с таким значением и с соответствующим пороговым уровнем компрессор отлично справится со своей задачей – он уплотнит звучание, сделает тихие фразы более отчётливыми и не допустит искажений при повышении динамики голоса. Если же вы записываете бас-гитару, где техника игры может варьироваться между игрой пальцами, и агрессивным «слэпом», то, из-за весьма широкого динамического диапазона, вам, скорее всего, придётся установить глубину компрессии приблизительно 10:1.

Как и порог срабатывания, так и глубина компрессии в равной степени отвечают за выходной уровень сигнала. Чем меньше глубина компрессии, тем меньше компрессор воздействует на сигнал; чем выше над сигналом лежит пороговое значение, тем меньшая часть сигнала попадает под компрессию. Изменяя эти параметры, можно достичь весьма интересных результатов. Например, существуют два совершенно разных метода, которые при абсолютно непохожем звучании заставляют компрессор ослаблять сигнал на одинаковую величину: низкий порог и, одновременно, низкая глубина компрессии, или же высокая глубина и высокий порог.

Время атаки (Attack Time) измеряется в мили- или микро- секундах и отвечает за то, насколько быстро срабатывает компрессор при преодолении сигналом порогового значения. Большое время атаки позволяет компрессировать сигнал, не затрагивая быстрых, переходных сигналов, в то время как малое время атаки позволяет «поймать» мгновенные ноты и пропустить звуки средней длительности, однако ослабляет при этом высокие частоты записи.

Здесь, как это часто встречается, есть одна небольшая путаница. Дело в том, что разные производители компрессоров измеряют время атаки по-разному. Одни разработчики берут за время атаки тот промежуток времени, за который срабатывает компрессор после того, как сигнал преодолеет границу порогового значения, другие же считают, что время атаки означает, сколько уйдёт у компрессора времени на то, чтобы ослабить сигнал на 60-90% от максимально возможного значения. К счастью, все эти казусы практически не вносят никаких неурядиц в работу с компрессором: в основном, время атаки определяется музыкантом на слух. В зависимости от желаемого эффекта, достаточно просто уменьшать время атаки до тех пор, пока вы не «погасите» нежелательные пики, или же увеличивать его, пока вы не добьётесь компрессии средних по скорости сигналов, не затрагивая при этом мгновенные значения. Если вы сомневаетесь в правильности настройки «на слух», вы можете корректировать свои действия, глядя на индикатор выходного уровня компрессора, что позволит вам определить, какие части сигнала ослабляются.

Время восстановления (Release Time) сигнала измеряется в секундах или в сотых долях секунды и определяет, сколько времени потребуется компрессору на то, чтобы вернуть сигнал в исходное, необработанное состояние. Таким образом, после того как истечёт время восстановления, компрессор перестанет воздействовать на сигнал. Чаще всего, чем больше время восстановления, тем натуральнее звучит инструмент.

Допустим, если вам нужно заглушить щелчки, возникающие при ударе по струнам и оставить основное звучание гитары нетронутым, достаточно установить малые значения времени атаки и восстановления, чтобы компрессор «побыстрее» справлялся со своей работой. Если же вы вообразили себя Давидом Гилмором (David Gilmour) и хотите, чтобы звук вашей гитары длился «вечно», нечто похожего вам удастся достичь, установив умеренную атаку и достаточно большое время восстановления. При двухсекундном восстановлении компрессор достаточно медленно возвращает сигнал «на круги своя», к начальному уровню усиления, что на порядок снижает затухание и делает громче хвосты звука.

Последним в нашей пятерке идёт регулятор выходного уровня компрессора или, как часто его называют, восстановитель сигнала (make-up gain). Такое название обуславливается тем, что, благодаря этому контроллеру, вы можете компенсировать погашенное компрессором усиление вашего сигнала. Чаще всего, с помощью регулятора выходного уровня вы поднимаете уровень сигнала до первоначального значения. Собственно говоря, вы добавляете новый усилительный каскад между сигналами, что значительно упрощает сравнение двух сигналов с помощью переключения компрессора в режим bypass, и обеспечивает требуемый уровень сигнала при записи и сведении.

Частоты и компрессия
Многие часто путают друг с другом частотно-зависимую и многополосную компрессию. Но это два совершенно разных типа приборов. Многополосный компрессор делит сигнал на две или более полосы частот, таким образом, каждый частотный диапазон сигнала компрессируется индивидуальным компрессором (у каждого – свои регуляторы). Это позволяет вам компрессировать, например, низы гитары отдельно от верхов.

Прибор же с частотно-зависимой компрессией является широкополосным устройством, воздействующим на весь спектр сигнала. Он отличается от обычного компрессора тем, что его детектор приводится в действие сигналом с особыми, установленными пользователем частотами.

И ещё один совет напоследок. Сводить ваш микс лучше всего так, чтобы мастер каналу не требовалась эквализация и дополнительная обработка. Он должен оставаться свободным от компрессоров, эквалайзеров и эффект процессоров во время всего процесса сведения. Тоесть качественным сведением вы уменьшаете свои временные затраты на процесс мастеринга. Весь мастеринг для очень качественно сведённой записи, составляет небольшую коррекцию RMS уровня максимайзерами (например при помощи Image Line Maximus если вы работаете на FL 8) Успехов в работе.

Коментарии, Оценивание, Рецензия.

CRACKVETICA — Sat, 19 May 2012 15:48:11 GMT

Приветствуем всех!

Этот блог сделан в целях разгрузить поток присылаемых сообщений в личку.

Благодаря этому блогу многие поймут: сколько заявок приходит и реально ли всё прослушать и оценить...

с этого дня мы начинаем оценивать ваше творчество.

Принимаются ваши личные треки, миксы, лайвы, ремиксы.

Сразу предупреждаем о следующем:

- Рецензирем,Комментируем только то, что ооочень нравится.

- Если ваше творение не получило отклика, не нужно писать 85467 сообщений в личку.

Так что желем всем творческих узбеков и не расстраивайтесь если у Вас появилась рецензия.)))

Плееры и ссылки отправлять в блог.

Просьба не добавлять в ответы к первым заявителям. Такие вещи будут удалены.

Давайте не будем лезть вперёд очереди, друзья!

Ждем-с Ваших творений:)

Успехов! (c)

Crackvetica.

ЗАЯВКИ НА РЕЦЕНЗИИ... "ESCENDA"

ESCENDA [AURA MUSIC] — Fri, 18 May 2012 12:34:23 GMT

Везде есть свои правила! И здесь они тоже есть:

()

Progressive house labels (31.03.12)

Andrew Benson — Sun, 22 Apr 2012 12:28:02 GMT

Здесь собраны контакты лучших прогрессив хаус лейблов. Вся эта инфа общедоступна, а список создан для удобства поиска.
Данные обновлены на 31 марта 2012 года. Я убрал лейблы не по профилю, а также те, которые не желают работать грамотно.

Name: Demo link:

Anjunadeep                          anjunabeats.com/demoupload/

BlackHole                           Mark@blackholerecordings.com

Global Underground                                 demos@globalunderground.co.uk

Proton / Particles / Apollo       info@protonradio.com

Toolroom                                soundcloud.com/toolroomrecords…

Bedrock                                 bedrockinfo@mac.com

MicroCastle                                              microcastlemusic@gmail.com

Hope Recordings                                       nick@hoperecordings.com

Vapour Recordings / eVapour8             soundcloud.com/kaseytaylor/dro…

Silk Music                                                 soundcloud.com/silkmusic/dropb…

Macarize                                soundcloud.com/macarize/dropbo…

Enhanced / Colorize                                    soundcloud.com/enhanced/dropbo…

Sirup Music / Unreleased Digital             roberto.pagliaro@sirupmusic.co…

Infrasonic recordings          demos@infrasonicrecordings.com

Moonbeam Digital                label@moonbeam-music.net

DAR promo@darlabel.com

Neuroscience Deep                soundcloud.com/neuroscience/dr…

Outside the Box                     www.outsidetheboxmusic.nl/?pag…

Mondo Records                unsigned@mondorecords.com

Parquet info@parquet-recordings.com

Perceptive Recordings demos@perceptive-recordings.co…

Afterglow soundcloud.com/afterglowrecord…

Monster Deep soundcloud.com/monstertunes/dr…

Cool Vibes\ Ask4 Records music@ask4records.com

Lowbit Records lowbitrecords@gmail.com

Somebody's Story                  info@somebodys-story.com

Spring Tube                          springtube@protonradio.com

Replug Records                    info@replugrecords.com

Nueva Digital                         promo@nuevadigitalcanada.net

Mesmeric                              contact@mesmeric-records.com

Balkan Connection                balkan.connection.records@gmai…

Spherax                                  soundcloud.com/spherax/dropbox

Arrival                                    arrival.label@gmail.com

Mango Alley                        mangoalley@gmail.com

Mistiquemusic                      michaelandlevan@hotmail.com

Southsight                                                      southsightrec@gmail.com

Morphosis Records             morphosisrecords@gmail.com

Round Triangle                     roundtriangle@protonradio.com

Olaris Records                        soundcloud.com/olaris/dropbox

Deep Blue Eyes                    info.deepeyes@gmail.com

Panda Records                  pandarecordings@hotmail.com

Jetlag                                    info@jetlagdigital.com

Festival Lounge info@festivallounge.com

A Must Have amh.records@gmail.com

Incepto Music inceptomusic@gmail.com

Incepto Deep inceptodeep@gmail.com

Portrait Digital portraitrecordings@live.ca

NRG Dance Records            nrgdancerecords@hotmail.nl

Bomba Records                                               demo@bombarecords.ru

WeRecommend Records                                           promo@werecommendrecords.com

ВАЖНО: Перед тем как отправить своё демо, ознакомьтесь со звучанием лейбла, не нужно рассылать на все подряд, ведь каждый из них борится за свою индивидуальность!

РЕЦЕНЗИРОВАНИЕ (СПЕЦИАЛЬНЫЙ БЛОГ)

S.Y.N.E.R.G.Y — Sat, 14 Apr 2012 21:25:51 GMT

Учитывая плачевный опыт подобных блогов и элементарную невнимательность отдельных пользователей, пункты правил подачи заявок для рецензирования мы постарались составить из рейтинга их возможного нарушения, в доступной для всех возрастных категорий форме.

1. Все сообщения о рецензировании вне этого блога будут расцениваться как СПАМ.

2. Рассматриваются только АВТОРСКИЕ РАБОТЫ (ТРЕКИ И РЕМИКСЫ), ВСЁ ОСТАЛЬНОЕ также отправляется в СПАМ.

3. Рецензирование работ осуществляется только при условии, если они написаны в следующих стилях: Progressive Trance, Uplifting Trance, Progressive House, Atmospheric Breaks, Progressive Breaks.

4. От одного автора (проекта, коллектива, группы и т.п.) в течении МЕСЯЦА принимается только ОДНА работа (ПЛЕЕР), если их количество больше - не будет прослушиваться ни одна из них.

5. Выкладываемая работа должна быть "законченной" (слова сведение и мастеринг знают все, кто не знает - проходят мимо).

6. Авторы заинтересовавших нас произведений (в случае необходимости) будут оповещены личным сообщением о предоставлении полных версий своих работ в качестве 320 Кбит, для более детального их рассмотрения.

7. Информация о поддержке композиции известными DJ, а также красивые обложки релизов для нас ровным счетом ничего не значат, если мы решим включить эту информацию в рецензию - найдем все сами.

8. Размещенные (согласно требованиям) в данном блоге работы будут удаляться по мере их прослушивания. Не пытайтесь обойти п. 4 - у нас хорошая память.

9. Пользователи нарушившие (непонявшие) пункты правил 1 - 7 в дальнейшем будут нами игнорироваться.

Спасибо всем за понимание!

WMC | MIAMI MUSIC WEEK TUNES

Kingoff — Sat, 31 Mar 2012 22:25:32 GMT

Dustin Skiles поддержал Dream Fusion & Kingoff - Nonchalance (Kingoff Club Mix) в своем чарте WMC | MIAMI MUSIC WEEK TUNES на Beatport!

WMC @ Kingoff

Заявки на рецензии снова открыты!

Snap Kit — Sat, 18 Feb 2012 20:15:34 GMT

Оставляем здесь плеер той композиции, на которую вы хотели-бы видеть рецензию.

Правила:

1. С одного человека - одна заявка

2. Никаких добавлений в скайп, контакт, куда бы то ни было. Заявки принимаются только здесь.

3. Стили: Techno, House, Tech House, Deep Techno (и близкие к ним по звучанию).

4. Только треки и ремиксы. Никаких миксов, радиошоу, меш-апов и тому подобного.

5. Работы, принимающие участие в конкурсах не рассматриваются.

6. Если вы удаляете рецензию, о которой просили - я рассматриваю это как личное оскорбление, и добавляю вас в черный список. Не обессудьте.

Трансовые лейблы \ Trance Labels ( +Ваши предложения )

Martian Eclipse — Mon, 06 Feb 2012 11:05:50 GMT

LABEL	SITE	CONTACTS
Abstraction Records	www.abstractionrecords.co.uk	demos@abstractionrecords.co.uk
Afterglow Records	www.afterglow-records.de	www.beta.romkids.org/cgi-bin/a…
Conspiracy Recordings	www.conspiracyrecordings.com	www.conspiracyrecordings.com/c…
Alter Ego	www.alteregorecords.com	demos@alteregorecords.com
4 Seasons	www.4seasonsmusic.ru	music@4seasonsmusic.ru
Loverush Digital	www.loverushdigital.com	www.loverushdigital.com/contac…
Nukleuz Records	www.nukleuz.com	info@nukleuz.co.uk
Maelstrom Records	www.maelstromrecords.com	info@maelstromrecords.com
Cloud 9 Dance	www.cloud9dance.com	info@cloud9dance.nl bas@cloud9dance.nl
Unearthed Records	www.unearthedrecords.com	info@unearthedrecords.com demos@unearthedrecords.com
Only One Records	www.onlyonerecords.com	demos@onlyonerecords.com
Andromeda Recordings	www.andromedarecordings.com	www.andromedarecordings.com/co…
Elliptical Recordings	www.ellipticalrecordings.com	www.ellipticalrecordings.com/c…
Spinnin Records	www.spinnin-records.com	info@spinninrecords.nl
Abora Recordings	www.abora-recordings.com	www.abora-recordings.com/submi… www.abora-recordings.com/conta…
Enhanced Recordings	www.enhancedmusic.com	info@enhancedrecordings.com
Spring Tube label	www.spring-tube.com www.springtube.promodj.ru	demo@spring-tube.com
Sundesire Records	www.sundesirerecords.com www.sundesiremusic.pdj.ru	info@sundesirerecords.com demos@sundesirerecords.com
Redux Recordings	www.reduxrecordings.com	info@reduxrecordings.com www.reduxrecordings.com/contact
Anjubabeats\ Anjunadeep	www.anjunabeats.com/index.php www.anjunadeep.com	www.anjunabeats.com/contact_popup.php www.anjunabeats.com/demoupload
Bonzai music \ Banshee Worx \ Fourty - 5	www.myspace.com/bansheebonzai www.bonzaimusic.com	bonzaimusic.com/demos info@bonzaimusic.com
Monster Tunes \ Monster Force \ Monster Pure \ Monster Deep	www.monster-tunes.com	www.monster-tunes.com/contact
National Sound Records	www.mpravda.promodj.ru www.myspace.com/nationalsoundr…	nsound@mail.ru
Tranceport Recordings	www.tranceport.info www.tranceport.promodj.ru	promo@tranceport.info
Ask4 Records	www.ask4records.com	info@ask4records.com music@ask4records.com
Euphonic Records	www.euphonic.de	demos@euphonic.de (no files - only links please!) info@euphonic.de
Armada	www.armadamusic.com	info@armadamusic.com demo@armadamusic.com
Arisa-Audio / Harmonic Breeze Records	www.arisa-audio.com	demos@arisaaudio.com info@arisaaudio .com
Crystal Source Recordings	www.crystalsourcerecordings.co… (На сайте виряк) www.myspace.com/crystalsource	info@crystalsourcerecordings.com demos@crystalsourcerecordings.com
Silent Shore Records	www.silentshorerecords.com	www.silentshorerecords.com/contact www.soundcloud.com/silent-shore-records/dropbox
Lifted Sounds Records	www.liftedsounds.com	info@liftedsounds.com soundcloud.com/liftedsounds/dropbox
Spell Recordings	www.liftedsounds.com www.myspace.com/liftedsounds	info@liftedsounds.com www.soundcloud.com/liftedsounds/dropbox/profile
Perceptive Recordings /Perceptive Deep	www.perceptive-recordings.com	demos@perceptive-recordings.com www.perceptive-recordings.com/contact.php
Infrasonic Recordings	www.infrasonicrecordings.com	demos@infrasonicrecordings.com www.soundcloud.com/infrasonicrec/dropbox
Fraction Records	www.fractionrecords.com	demo@fractionrecords.com info@fractionrecords.com
Melancholy Records	www.promodj.com/melancholyrecords	melancholyrecords@gmail.com