PR
Contacts
Ihor Skupov
Favorite styles: Acid House, Ambient House, Deep House, Electro House, Electro Progressive, Funk, Technoid
DJ, producer
Location: Ukraine, Harkov
Frequent visitor: RESTO club Ukraine (Harkov), Жара (Harkov)
Please, register (it is quick!) or login to see contact information.
.ιlι .ιlιМУЗЫКА-ЭТО ЭНЕРГИЯ,А ЭНЕРГИЯ ЭТО СИЛА.ιlι .ιlι
.ιlι.DJ_Compot™

Начинающий ди-джей, первые треки начал писать в 2008 году в городе Харькове в возросте 16 лет. Начинал роботу с FL Studio 5. В 17 лет начал роботать с 8 версией, работал так же с Virtual DJ. В большинстве случаев использую MixVibes PRO4, занимаюсь подробным изучением  FL Studio 8 и Ableton Live 8. Роботал на токой технеке, как Stanton t.62в (винил) и Pioneer CDJ-400. Сейчас активно развиваюсь и двигаюсь вперед.

I like: музыку это моя жизнь

I hate: когда говорят то что не нужно

I recommend: быть самим собой

I am interested in: новыми продвижением музыки

I know: мало но знаю

I can: умею много но завися от желания

Promo mixes

127 22 PR 0,7 ▲ Dubstep
если не туда выложил скажите куда я без понятие куда сеты выкладывать(полная... 
94 1 10 PR 0,3 ▲ Dubstep
что то типо сета,если не туда выложил скадите куда надо 

Tracks

67 2 5 PR 0,1 ▲ 320 Trap, Hip-hop/Rap
Цукерман - это международная Разработка социальных служб, нацеленная на остановку воин путем... 
17 3 PR 0,2 ▲ Hip-hop/Rap
ваше мнение 
27 25 PR 0,6 ▲ Hip-hop/Rap
 
15 1 PR 0 ▲ Hip-hop/Rap
 
41 27 PR 0,7 ▲ Hip-hop/Rap
ваше мнение 
24 2 PR 0,1 ▲ Hip-hop/Rap
коментируйте нужны советы! 
9 15 PR 0,4 ▲ Hip-hop/Rap
Коменнтари обезательно,Писал на скорую руку 
26 8 PR 0,2 ▲ Electro
ваше мнение очень важно 
37 12 PR 0,3 ▲ Electro
КОМЕНТРИ ОБЕЗАТЕЛЬНО,НУЖНЫ ВАШИ СОВЕТЫ 
26 9 PR 0,2 ▲ Electro, Funk
Давно не сидел во фруктах,оцените если не сложно,КОМЕНТАРИИ ОБЕЗАТЕЛЬНО 
23 7 PR 0,2 ▲ Hip-hop/Rap
зделан на скорую руку 
67 2 5 PR 0,2 ▲ Electro
цените 
62 14 PR 0,4 ▲ Electro
трек на тематику дождя 
194 4 66 PR 1,7 ▲ Electro
честно старался судите сами вышло нет хз 
113 5 45 PR 1,2 ▲ Electro
пробывал сделать мастеринг есть нету хз вродь вышло 

Remixes

376 3 66 PR 2,7 ▲ Electro, Hip-hop/Rap
вторая версия болие лудчше ну цените сами старался роботал на ПК 
270 5 56 PR 1,6 ▲ Hip-hop/Rap, Electro
цените,понравилось нажми pr+ 
404 8 139 PR 3,9 ▲ Electro
цените сами 
241 106 PR 2,7 ▲ Drum & Bass, Electro
просто свёл треки на написание нет времени понравилось жмите PR 
385 3 131 PR 3,3 ▲ R&B, Electro
новый микс) 
185 1 55 PR 1,4 ▲ Electro, Experimental
ну немного подругому дороботал 
Blog

Электронная музыка - история и развитие - от начала до конца 90-х. Краткий очерк.


Как таковую историю электронной музыки можно отсчитывать от 50-х годов 20 века, когда Карл-Хайнц Штокгаузен концентрируется на теории и практике "электронной музыки". Посредством изобретений сначала электро-пиано (1958), а потом и аналогового синтезатора "Moog" (1965) Робертом Мугом, запущенного начиная с 1965 года в серийное производство (также интересно то, что по многим данным которые я находил - первый электронный инструмент был создан в России в 20-е годы Львом Терменом. Инструмент назывался ТЕРМЕНВОКС. Это было началом революции в музыке, которую произвели электромузыкальные инструменты. Я соглонен согласиться, что это был первый действительно электронный музыкальный инструмент), начинается вторжение современной электронной музыки в поп-музыку.
Уходящие 60-е приносят программируемые альбомы электро-пианиста Walter Carlos ("Switched on Bach" / "The Well-Tempered Synthesizer") - (тот самый который в 1969 году сменил пол и стал Wendy Carlos), а также первые песни арт-рок-групп как Pink Floyd, Emerson, Lake&Palmer. Фундамент электронной музыки заложен.
70-е года 20-го века знаменуються появлением культового явления в электронной музыке под названием Kraftwerk. Им удалось создать настоящую полностью синтетическую поп-музыку. Если The Beatles со своим "Stg. Pepper's Lonely Hearts Club Band" (1967), или George Harrison со своим "Electronic Sound" (1968), или Brian Wilson из Beach Boy со своим "Smile" (1966) производили более или менее электронный и эксцентричный поп, по Ralf Hutter&Co нашли отражение своих электронных идей в драм-машине, синтезаторах и вокодере, делая экстремальный поп-продукт. После выхода "Autobahn" (1974) и "Die Mensch-maschine" (1978) мы наблюдаем появление поп-классиков синтезатора, к которым берлинцы "Tangerine Dream" и новые электронщики Edgar Frose и Klaus Schulze мало что могли добавить. Влияние Kraftwerk ощущается в поздние 70-е в музыке "новой волны". Идеи электронной музыки успешно развивают Human League, Ultravox, Cabaret Voltaire и другие английские артисты. Отсюда же: Devo (USA), Yellow Magic Orchestra (Япония). Однако успех пришел опять к другим - к Jean-Michel Jarre и его электронному эпическому альбому "Oxygen" (1976).
На дискотеках 70-х играется соул и фанк - музыка американского происхождения. К пионерам полностью синтетической диско-музыки относятся Giorgio Moroder. В гей-клубах царит бум "Hi-Energy". Нью-Йоркские лэйблы, например "Salsoni", фокусируются на стиле "диско-госпел", который даст дорогу в будущем Deep house. Дорога к house проложена.

В 80-е в электронном плане характеризуют появление Electro, Ambient и Acid Techno/House. Начнём по порядку - с электро и пре-электро музыки. В чарты начинают прорываться полуэлектронная или электронная музыка. Depeche Mode, Heaven 17 и обновленный состав Human League становятся, начиная с 1981 года, во главе Синти-попа. Новая немецкая волна производит электро-фурор выступлениями Der Plan, DAF и Trio ("Da da da"), за океаном более жесткий вариант представляют Skinny Puppy и Served Heads. Это движение достигло своего пика в 1984 году, когда в 1984 во Франкфурте открывается техно-клуб "Talla 2XLC".
Что же из себя представляет electro и с какого момента электро стало електо - так вот, записью, с которой все началось можно считать композицию 82г. "Planet Rock", написанную Africa Bambaata & Soulsonic Force, которая использовала мелодию из музыки легендарного Kraftwerk "Trans Europe Express" и ударники из их же песни "Numbers". Музыкальный стиль, характеризуемый 808-ми барабанами, короткими звуковыми сигналами высокого тона, диско звуками 70-х и компьютерно-обработаными вокалами. Electro ассоциировалось с би-боингом (в основном верхним "Electro Boogie"), это музыкальное сумасшествие быстро распространилось в 80-х по всему миру из Нью-Йорка. Поскольку постепенно набирала обороты хип-хоп культура, Electro плавно отчасти перетекло в хип-хоп. Такие стили как techno и "Miami Bass" пошли именно от Electro. На сегодняшний день в мире производится достаточно много Electro музыки, занимаются этим такие команды, как: Aux 88, DMX Crew, Jedi Knights, Westbam и Mr.X&Mr.Y. Что у нас дальше? Ага, Ambient (который я между прочим очень даже полюбляю). На данный момент весьма популярно такое эволюционное развие электро как Electro "House" (который, на протяжении всей истории свой хер во все музыкальные заборы пихал).
Как раз в 80-е когда термин электронная музыка стала ассоциироваться с мэйнстримом и словом "поп", появился некий господин - Brian Eno - бывший участник "Roxy Music", пишущий напряженную "музыку шума", которую принято называть "акустическая музыка звукового окружения" (ambient). История гласит следующее - Eno попал в больницу, где провел достаточно длительное время прикованным к постели, и в какой-то из моментов он обнаружил, что в результате то ли усталости, то ли ослабленности из-за болезнм, что его внимание было какое-то рассеяное. Совершенно неожиданно он осознал, что воспринимает шумы за окном его палаты как какую-то музыку - отголоски звуков города сплелись в подобие мелодической структуры. В результате его экспериментов в 1979 году выходит "Music For Airport" - классический эмбиент альбом. Чуточку по пройдёмся по стилистке данного электронного стиля. Что ж это такое (хотя я думаю знающих найдёться гораздо больше) - если вы слышите медленную, спокойную и обволакивающую электронную музыку при полном отсутствии ритма, то с очень большой вероятностью ее можно отнести к Ambient музыке. Тягущие электронные пассажи могут вырисовывать мелодию. Шумовые саундскейпы могут дополнять общую картину для создания специальной музыкальной атмосферы. Отдаленные бульканья, обрывки фраз, ревеберации, все это очень часто присутсвует в Ambient музыке. Из тех кто создает и развивает эту музыку в наши дни, особенно стоит отметить лейбл Fax Records, во главе которого стоит Pete Namlook (Pete Kuhlmann), которого я как музыканта и продюсера очень люблю и уважаю. Этот лейбл собрал в свои ряды не малое количество талантливых музыкантов, занимающихся на самом деле самой разной музыкой. Pete Namlook успел практически со всеми ними сделать совместные альбомы (Terre Thaemlitz, Geir Gennsen, Johan Sharp, Tetsu Inoue, Oliver Lieb, Richie Hawtin, Bill Laswell, Klaus Schulze, Steve Stoll, etc), помимо своих сольных, а так же небольшого количества сольных альбомов своих коллег по лейблу (Redeye, Tetsu Inoue, Daniel Pemberton, David Moufang, Robert Musso, Oscar Sala). Количество дисков выпущенных лейблом подбирается к 200, и надо заметить что все они в той или иной мере заслуживают внимания. И добавлю, что я являюсь обладателем только ничтожно малой части этого фонда.
А далее Acid... Говорим Acid подразумеваем Acid House....так он был пионером электронной Эйсид сцены. Впервые он появился в середине 80-х в работах продюсеров из Чикаго - таких как DJ Pierre, Adonis, Farley Jackmaster Funk, Phuture (по синглу последнего, "Acid House Trax" и было дано название стилю). Сочетая элементы House-музыки, уже очень популярной в Чикаго и Нью-Йорке, с характерным глубоким звучанием басовых партий на синтезаторе Roland TB-303 (его история была вообще интересна - изначальное его выпустили как аналог БАС ГИТАРЫ - да-да-да - но продукт вышел настолько квадратный по звучаню как для симуляция звука бас гитары, что был снят с производства до тех пор пока в него не вдохнул жизнь именно Эйсид Хаус), и по-мойму году в 85 тот же DJ Pierre, так ума вставил этой небольшой коробочке, что она вместо плотных бассов стала выдавать булькающие заливы (которые являються неотъемлемой частью Эйсид вооооообще!), Acid House поначалу был лишь локальным феноменом Чикаго, пока горы синглов не пересекли Атлантику и не попали в руки молодых британцев. После этого, в 1986-87 они стали звучать на небольших лондонских тусовках, проводившихся где-нибудь на заброшенных складах, и затем вышли на широкую молодежную аудиторию во время скандально знаменитого Лета любви 1988 года, когда тысячи завсегдатаев клубов отправились в укромные уголки страны на крупные тусовки, впоследствии получившие название "raves". Очень быстро Acid House попал и в британские поп-чарты с хитами групп M/A/R/R/S, S'Express, и Technotronic, еще до наступления 90-х, после чего популярность Acid House в Англии уступила место Rave. В США же новые продюсеры, такие как Cajmere, Armand Van Helden, Felix da Housecat и в новом десятилетии сохраняли этот стиль актуальным.
В это же время из Чикаго приходит еще один вариант хаус-музыки, которому характерно использование драм-машин Rolland 808 и басовой линии Rolland 303. Примеры Phuture - "Phuture Trax". который насколько я знаю считаеться первым Эйсид Хаус треком, Sleazy D. - "I've lost Control", Maurice - "This is Acid". Многозначный термин acid придумали основатели лэйбла "Trax" Larry Sherman и лэйбла "DJ International" Rocky Janes.
В середине 80-х хаус сцена имела как минимум 3 разветвления: New-York House (типичные представители - David Morales, Robert Civilles, David Cole, Musto&Bones и Todd Terry) и Чикагский Хаус или Deep House - хотя многие разделяют эти понятия - Deep House можно характеризовать как мелодичный, построенный на старых аккордных прогрессиях, сыгранный призрачным звуком электрооргана. Deep House - это прежде всего хаус, а уж потом - глубокое звучание инструментов. Deep House музыка не только (и даже не столько) для ног, сколько для души.. Не стоит забывать и Techno (в противовес Дип не мелодичен и исключительно танцевабелен) - Основным элементом такой музыки является жесткая мелодия на трех-четырех аккордах звуком под кодовым названием "хит" и прямой бит в диапазоне 130 - 150 bpm. Экспериментировал по техно ещё в ранних 80х Хаун Аткинс, которому пренадлежит термин "музыки", который лично мне больше всего по душе - "Рисование звуками". Он, вдохновившись книгой Алвина Таффлера "Третья волна", пропагандировавшей новых "техно-бунтарей" в 1985 году выпускает экспериментальный хаус-трек "No UFOs" на своем лэйбле "Metroplex". Возврат к саунду Kraftwerk и аналоговому синтезатору воодушевляет также Кевина Саундерсона и Деррика Мэя - и так детройтское техно получило свое рождение.
Ну и как же не вспомнить о EBM. Это понятие обозначает electronic body music, которое ввели в обращение бельгийцы Front 242 на обложке своего дебютного макси-сингла 1984 году. Через некоторое время DAF использовали словечко "Korpermusik" в интервью для того, чтобы описать свое танцевальное электропанковое звучание. Само же звучание сформировалось раньше термина, в начале 80-х с ним начали экспериментировать Nitzer Ebb и собственно сами Front 242. Во второй половине 80-х к ним присоединились Front Line Assembly (коллектив, который достаточно хорошо известен по всему миру и который я также глубоко уважаю), Absolute Body Control / the Klinik, Vomito Negro, Bigod 20, Insekt. Die Krupps в начале своего творчества работали в жанре EBM, прежде чем уйти в более роковое звучание. Electronic Body Music, музыкальный жанр, совмещающий в себе элементы индастриала и электропанка. Синонимичный термин «электро-индастриал» отражает его основную характеристику. Устарелое “aggrepo” как сокращение от aggressive pop, употреблялось в основном в Германии в поздние 80-е. Основные предшественники: Cabaret Voltaire, DAF, Kraftwerk. Изначальные отличительные черты стиля: жесткий танцевальный бит, чистый вокал, зацикленная незамысловатая мелодия. такое явление как Aggro-Industrial часто путают с EBM - отличительным признаком аггро-индастриала является наличие "риффованой" гитары и "брутального" вокала. К этому может прилагаться как EBM, так и synth-pop ритм-секция и диско-клавиши. Также вплотную к аггро примыкает {metal industrial}. Относительно EBM cуществует куча подстилей - Military EBM, Dark electro, Terror-EBM, TBM (Techno Body Music), EBM + Power Electronics, Medieval EBM, но начав рассказывать о них мой фак превратиться в ОПУС!

ФУХ... И так, настали 90-е... тут конечно расцвет электронной сцены - писать, что-то о 90-х это многомесячный труд, по этому как бы вкратце. Период характеризующийся появлением тучи новых стилей и ренессансом и перерождением старых (например, вторая волна Detroit Techno - В то время как былые герои классической хаус-музыки почивали на заслуженных лаврах, новые артисты развивали саунд детройтского техно. Среди них Joye Beltram ("Energy Flash", "Mentasm"), Richie Hawtin (лэйбл "+8"), Jeff Mills из "Undergraund Resistance" и Blake Baxter (лэйбл "Hard Wax") ). Начало 90-х знаменует время, когда жесткие техно-звуки распространились по всему миру. Такие поп-варианты техно-саунда, как "Das Boot" (U96), "Anasthasia" (T99) и "James Brown is Dead" (L.A.Style), стали международными хитами. Приведу список с короткими комментариями электронных стилей 90-х:
Acid Jazz
О происхождением термина Acid Jazz ходят легенды. Самая достоверная из них гласит, что британские диджеи Джиллс Петерсон (Giles Peterson) и Крис Бэнгс с радиостанции Kiss FM, случайно назвали так демо-кассету с их собственной музыкой. Acid jazz - это наложение и пересечение нескольких жанров, возможно даже по несколько раз в одной песне. Acid jazz также зачастую основывается на заимствовании ранее разработанных идей - от фрагментарного использования уже известных мелодий (при этом их количество в одной такой песне-компиляции доводится до экстремума) до целых реминисценций на темы John Coltrane и Miles Davis на основе {фанк}а и {hip hop}. Вполне возможно, что в данный момент именно деятелям acid jazz каким-то подсознательным образом удается реализовать то, что Miles Davis попытался вполне сознательно предпринять еще с "Bitches' Brew", говоря, что джазовые музыканты могут и должны, играя для публики, использовать элементы {рок} музыки, создавая тем самым большую привлекательность самого джаза для слушателя. В данном случае, как мы можем убедиться, важна не идеология, a результат.
Big Beat
Основной отличительной чертой биг–бита является специфическое звучание, создаваемое с помощью специальной студийной техники, а также сильное потяжеление (по сравнению с трип–хип–хопом). Часто используются "хендриксовские" гитары, воющие сирены в сочетании с мощным и жестким {брэйкбитом}. Big Beat комбинирует фанковые грувы из {хип–хопа}, мощь {рока} и свинговые методики {хауса}. Часто в музыкальных изданиях биг–бит еще называют {chemical beats}.
Среди отцов–основателей биг–бита называют ребят из Chemical Brothers и The Prodigy - чье ранне творчество впринципе не являеться им. Если вы слышите "жирную" басовую линию, отличную и от {техно} и от {джангла} с бас–бочкой на первую долю, если вы чувствуете сломанный синкопированный пульсирующий ритм, не сомневайтесь — это биг–бит.
Часто встречаю такое понятие как "Breakbeat" - как музыкальный жанр, но это, моё лично е мнение, лишь только формула бита используемая в том числе ив Биг бите.
Bristol Sound|Trip Hop
Bristol sound - это, по одной версии, один из разновидностей трип-хопа, а по другой, просто синонимическое понятие. Трип–хоп из Бристоля заслуживает в данном случае специального внимания. Наиболее известными и яркими представителями данного направления являются: Massive Attack, Portishead и Tricky. Официально Massive Attack является первооткрывателем Трип–хопа (что может быть и не совсем точным). Событие это произошло в 1991 году. Медленный ритм, базирующийся на хип–хопе в сочетании с элементами регги–даба и интересными электронными звуками. Каждая из трех вышеназванных команд имеет свои любимые приемы и особенности. Portishead, например, любят вставлять в свою музыку сэмплы из старых кинофильмов, а также они специально работают над саундом команды, дабы придать ему своеобразную ретро–окраску. Более абстрактный и эксцентричный Tricky завершает эту троицу. Я так понимаю? приставка Трип появилась не спроста, да и музыка - кумарная и триповая. Вполне создаёт соответсующий трипу фон.
Drum'n'bass/Jungle
Думаю много говорить не нужно. Hазвание стиля говорит само за себя. Первоначально это именно так и было, рвваную басовую линию на 80 удаpов в минуту и обилие pазличных баpабанов со скоpостью 160 удаpов. Больше ничего. За счет ритма эту музыку можно воспринимать как танце вальную, за счет боле медледнной басовой линии ее можно восп ринимать как расслабляющую музыку. В конце концов постепенно к этому стали добавляться pасслабляющие и по-настоящему кpасивые мелодии... Стиль медленно, но верно, трансформировался в Intelligent Jungle, который я уже упомянал на форуме - Artcore (хотя сколько уже формулировок его не слышал - жуть)

0 ▲
28 September 2010 23:52
no comments

Что главное в музыке??????

мммм моё мнение таково что в музыке важно всё но касаясь именно этого вопроса то я считаю что важен стиль написания трека и чувства которые можно услышать в треке.Хотя не всегда большинство случаев когда важен стиль,энергия тоесть драйв,ну у меня таковое мнение.

Что главное в музыке?

1 ▲
28 September 2010 23:41
1 comment